King začal svou profesionální práci jako hudebník se skupinou s názvem The Groove Boys v Osceole v Arkansasu. Během této doby byl vystaven práci mnoha umělců Delta blues, včetně Elmore James a Robert Nighthawk.
v roce 1953 se přestěhoval na sever do Gary v Indianě, kde krátce hrál na bicí v kapele Jimmyho Reeda a na několika raných nahrávkách Reeda. V Gary nahrál svůj první singl („Bad Luck Blues“ podpořený „Be On your Merry Way“) pro Parrot Records. Prodalo pár kusů, ale žádný významný dopad a Papoušek nevyžádala žádné navazující záznamy nebo znamení Krále na dlouhodobé smlouvy. V roce 1954 se vrátil do Osceoly a na dva roky se znovu připojil k Groove Boys.
v roce 1956 se přestěhoval do Brooklynu, Illinois, jen přes řeku od St. Louis, a založil novou kapelu. Stal se populární atrakcí kolem St .. Louis noční scéna spolu s Ike Turnerem Kings of Rhythm a Chuckem Berrym. V roce 1959 podepsal smlouvu s Little Milton ‚ S Bobbin label a vydal několik singlů, ale žádný z nich nebyl zmapován. Upoutal však pozornost společnosti King Records, která v listopadu 1961 vydala singl „Don‘ t Throw Your Love on Me So Strong“. Nahrávání funkce hudebník Ike Turner na klavír a stal se Králem první hit, vrcholit u čísla 14 na Billboard R&B graf. Píseň byla zařazena na jeho první album The Big Blues v roce 1962. King opustil Bobbin na konci roku 1962 a nahrál jednu relaci pro King Records. V roce 1963 podepsal smlouvu s jazzovým umělcem Leem Goodenem a sestříhal pro ně dvě desky, ty se ale nepodařilo zmapovat.
bez zjevné kariérní vyhlídky, jiné než touring klubu okruh na Jihu a Středozápadě, Král přestěhoval do Memphisu, kde podepsal smlouvu s nahrávací společnosti Stax. Produkoval Al Jackson Jr., King s Bookerem T. & MGS zaznamenal desítky vlivných stran, jako například „Crosscut Saw“ a „As the Years Go Passing By“. V roce 1967 vydal Stax album Born Under A Bad Sign, sbírku singlů King nahraných na Stax. Titulní skladba tohoto alba (napsal Booker T. Jones a William Bell) se stala Kingovou nejznámější písní a byla pokryta několika umělci (včetně Cream, Paul Rodgers, Homer Simpson a Jimi Hendrix). Produkce písní byla řídká a čistá a udržovala tradiční bluesový zvuk a zároveň zněla svěží a důkladně moderní. Klíčem k Králi úspěch na Stax byl, že jeho písničky optimistické, slick R&B pocit, že udělal písně přitažlivější a radio-friendly, než pomalé, tklivé tradiční blues zvuk.
V roce 1967, Král byl vystupovat na Ike Turner Manhattan Club v East St. Louis, když promotér Bill Graham mu nabídl $1,600 hrát tři noci ve Fillmore West v San Franciscu. Z jednoho z koncertů vydal album Live Wire / Blues Power.
v roce 1969 King vystoupil živě se St. Louis Symphony Orchestra. Téhož roku vydal album Years Gone By. V roce 1970 vydal tribute album Elvise Presleyho, Albert King Does the King ‚ s Things. To byla sbírka Presley 1950 hity přepracován a re-představil v králově hudební styl, i když kritici cítili, výsledky byly smíšené.
6. června 1970 se King připojil ke dveřím na jevišti v Pacific Coliseum ve Vancouveru v Kanadě. Nahrávky tohoto představení byly vydány v roce 2010 společností Rhino Records jako Live ve Vancouveru 1970.
v roce 1971 vydal album Lovejoy, které obsahuje zejména obal hitu Rolling Stones „Honky Tonk Women“. Aby si král zachoval svou oblíbenou přitažlivost, dychtivě přijal nový zvuk funku. V roce 1972 nahrál „I‘ ll Play the Blues for You“, který obsahoval doprovod od The Bar-Kays, the Memphis Horns a The Movement (doprovodná skupina Isaaca Hayese). S barem nahrál další album-Kays, I Wanna Get Funky (1974). Natočil také portrét na komediálním albu Alberta Brookse, hvězda je koupena (1975).
v roce 1975 se Kingova kariéra obrátila dolů, když Stax Records podal návrh na bankrot, po kterém se přestěhoval do labelu small Utopia. Jeho další dvě alba, Albert a Truckload of Lovin ‚ (1976), se přenesly do generické populární hudby 1970. Jeho třetí album pro utopii, King Albert (1977), i když poněkud utlumené, stále postrádalo jakýkoli standout materiál, a Kingova kytara vzala zadní sedadlo na pozadí nástrojů. Clara McDaniel se spojila s Kingem v klubu Neda Love. To vedlo k její turné s Králem v Hlubokém Jihu, v roce 1970. Když McDaniel se vrátil domů, podařilo se jí Krále flotilu taxíky. Poslední záznam Král udělal pro Utopia bylo Živé Blues v roce 1977, od jeho vystoupení na Montreux Jazz Festivalu. Skladba „As the Years Go Passing By“ je pozoruhodná pro jeho duet s irským kytaristou Rory Gallagherem.
v roce 1978 se King přestěhoval do nového vydavatelství Tomato Records, pro které nahrál album New Orleans Heat. Štítek spárovat ho s R&B producent Allen Toussaint, který byl zodpovědný za skóre hity v tomto žánru v roce 1960 a 1970, ale byl nováček v práci s blues umělci. Album bylo směsicí nových písní (včetně Toussaintova vlastního „Get Out Of My Life, Woman“) a re-nahrávek starého materiálu, jako například “ Born Under A Bad Sign.“
Král vzal čtyři-rok pauzu od nahrávání po zklamání z prodeje jeho alb v pozdní 1970. Během tohoto období, on znovu objal jeho kořeny jako blues umělce a opuštěné jakékoliv opatření s výjimkou rovnou 12-bar kytaru, basu, bicí a piano. V roce 1983 vydal živé album pro Fantasy Records, San Francisco ‚ 83, které bylo nominováno na Cenu Grammy. Ve stejném roce nahrál studiovou televizní relaci, více než hodinu dlouhé, pro CHCH Television v Kanadě, představovat nadcházející bluesovou senzaci Stevie Ray Vaughan; následně bylo vydáno jako zvukové album a později jako zvukové album plus DVD s názvem In Session.
V roce 1984, Král vydal album, jsem v Telefonní Budce, Baby, který byl nominován na Cenu Grammy. Album obsahovalo redo „Náklaďák Lovin'“ a dva staré písně Elmore James, „Prach Koště“ a „Obloha Pláče“.
královy zdravotní problémy ho vedlo k zvážit odchod do důchodu v roce 1980, ale on pokračoval v pravidelné prohlídky a vystoupení na blues festivaly, pomocí vlastní Greyhound autobus na turné s „budu Hrát Blues Pro Tebe“ maloval na straně. Jeho poslední album Red House (pojmenované po písni Jimi Hendrix) vyšlo v roce 1991.
v době své smrti plánoval turné s B. B. Kingem a Bobbym „Blue“ Blandem. Bland řekl Associated Press, “ nikdy neexistoval žádný druh žárlivosti, když jsme tři pracovali společně na balíčku.“. Jeden jen tlačil ostatní.“