Carlos Fuentes byl nazýván „Balzac Mexika“. Sám Fuentes citoval Miguela de Cervantese, Williama Faulknera a Balzaca jako nejdůležitější spisovatele.
Fuentes se popsal jako předmoderní spisovatel, používal pouze pera, inkoust a papír. Zeptal se, “ potřebují slova ještě něco?“?“Fuentes řekl, že nenáviděl ty autory, kteří od začátku tvrdí, že mají recept na úspěch. V projevu o jeho procesu psaní, souvisel s tím, že když začal proces psaní, začal se ptát, “ pro koho píšu.“?“
rané praceeditovat
Fuentesův první román, kde je vzduch čistý (la región más transparente), byl okamžitým úspěchem. Román je postaven kolem příběhu Federico Robles – kdo opustil své revoluční ideály, aby se stal mocný finančník, ale také nabízí „kaleidoskopický prezentace“ viněty z Mexico City, takže to tolik „životopis města“ jako individuální člověk. Román byl slavný nejen pro své prózy, který dělal těžké použití vnitřní monolog a zkoumání podvědomí, ale také pro jeho „stark portrét nerovnosti a morální korupce v moderní Mexiku“.
O rok později následoval další román, Dobré Svědomí (Las Buenas Conciencias), který líčil privilegované střední třídy středně velké město, pravděpodobně po vzoru Guanajuato. Popisuje současný recenzent jako „klasický marxistický román“, vypráví příběh privilegovaného mladého muže, jehož impulsy k sociální rovnosti jsou duseny materialismem jeho rodiny.
latinské Ameriky boomEdit
Fuentes byl považován za vůdčí postava latinskoamerického boomu v letech 1960 a 1970, spolu s autory, jako jsou Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa a Julio Cortázar.
Fuentese román, Smrt Artemio Cruz (La muerte de Artemio Cruz) se objevil v roce 1962 a je dnes „všeobecně považován za zásadní dílo moderní španělské Americké literatury“. Stejně jako mnoho z jeho děl, románu používá rotující vypravěči, technika, kritik Karen Hardy popsal jako prokazování „složitosti lidské nebo národní osobnosti“. Román je silně ovlivněn Orsona Wellese Občan Kane, a pokusy o literární paralely k Wellese techniky, včetně úzké-up, cross-řezání, hluboké zaměření, a flashback. Jako Kane, román začíná s titulární protagonista na jeho smrtelné posteli; příběh Cruz život je pak vyplněno flashbacky jako román pohybuje mezi minulostí a přítomností. Cruz je bývalý voják mexické revoluce, který se stal bohatým a mocným „násilím, vydíráním,úplatkářstvím a brutálním vykořisťováním dělníků“. Román zkoumá korupční účinky moci a kritizuje zkreslení původních cílů revolucionářů prostřednictvím „třídní nadvlády, amerikanizace,finanční korupce, a selhání pozemkové reformy“.
plodný spisovatel, Fuentes následné práce v letech 1960 patří román Aura (1962), krátký příběh kolekce Cantar de Ciego (1966), novela Zona Sagrada (1967) a Změna Kůže (1967), experimentální román, který se pokouší definovat kolektivní Mexické vědomí tím, že zkoumá a reinterpretuje země mýtů.
Fuentesův 1975 Terra Nostra, možná jeho nejambicióznější román, je „masivní, Byzantské dílo“, které vypráví příběh celé hispánské civilizace. Terra Nostra se nepředvídatelně pohybuje mezi šestnáctým a dvacátým stoletím a hledá kořeny současné latinskoamerické společnosti v boji mezi conquistadory a domorodými Američany. Stejně jako Artemio Cruz, román také silně čerpá z filmových technik. Román získal cenu Xaviera Villaurrutia v roce 1976 a venezuelskou cenu Rómula Gallegose v roce 1977.
Později worksEdit
Jeho 1985 román Starý Gringo (Gringo viejo), volně založený na Americký spisovatel Ambrose Bierce zmizení během Mexické Revoluce, se stal prvním v USA bestseller napsal mexický autor. Román vypráví příběh Harriet Winslow, mladá Americká žena, která cestuje do Mexika, a ocitne ve společnosti stárnoucího Amerického novináře (tzv. jen „starý gringo“) a Tomáse Arroya, revoluční obecné. Stejně jako mnoho Fuentese funguje, zkoumá, jakým způsobem revoluční ideály poškozena, jako je Arroyo rozhodne pokračovat skutek na panství, kde kdysi pracoval jako sluha, spíše než sledovat cíle revoluce. V roce 1989 byl román adaptován do USA. film starý Gringo v hlavních rolích Gregory Peck, Jane Fonda, a Jimmy Smits. Dlouhý profil Fuentese v americkém časopise „Mother Jones“ popisuje natáčení filmu „The Old Gringo“ v Mexiku s Fuentesem na scéně.
V polovině-1980 Fuentes začal pojímat jeho celkové fikce, minulost a budoucnost, ve čtrnácti cyklech s názvem „La Edad del Tiempo“, vysvětluje, že jeho celková práce je zdlouhavé úvahy o čase. Plán cyklu se poprvé objevil jako stránka ve španělském vydání jeho satirického románu Christopher Unborn v roce 1987 a jako stránka v jeho následujících knihách s drobnými revizemi původního plánu.
V roce 1992 publikoval Pohřbené Zrcadlo: Úvahy o Španělsko a Nový Svět, historický esej, která se snaží pokrýt celé kulturní dějiny Španělska a latinské Ameriky. Kniha byla doplňkem stejnojmenného televizního seriálu Discovery Channel a BBC. Fuentes práce literatury faktu také zahrnují La nueva novela hispanoamericana (1969; „Nový Hispano-Americký Román“), která je jeho hlavní dílo literární kritiky, a Cervantes; o, la critica de la lectura (1976; „Cervantes; nebo Kritika Čtení“), pocta španělský spisovatel Miguel de Cervantes.
1994 kniha Diana: Bohyně, Který Loví Sám, je autobiograpichal román, který líčí herečka Jean Seberg Fuentes, který měl milostný poměr s v roce 1960. To bylo následované Crystal Frontier, román v devíti povídek.
v roce 1999 vydal Fuentes román roky s Laurou Diazovou. Společník kniha Smrt Artemio Cruz, postavy jsou ze stejné doby, ale příběh je řečeno, žena vyhnána z její provincie po revoluci. Román obsahuje některé z Fuentes vlastní rodinné historie v Veracruz a byl nazýván „obrovský, panoramatický román“ řešení „otázky, pokrok, revoluce a modernity“ a „obyčejný život jednotlivce, který se snaží najít své místo“.
Mexický historik Enrique Krauze byl energický kritik Fuentes a jeho fikce, dabing mu „partyzánské dandy“ v roce 1988 článek pro vnímanou propast mezi jeho Marxistické politice a jeho osobní životní styl. Krause obviněn Fuentes prodávat PRI vláda a že je „mimo kontakt s Mexikem“, přehání své lidi, aby apelovat na zahraniční publikum: „je Zde podezření, že v Mexiku, které Fuentes pouze používá Mexiku jako téma, zkreslení je pro severoamerické veřejnosti, tvrdí, že pověření, které on nemá.“Esej, publikovaná v časopise Octavio Paz vuelta, začala spor mezi Pazem a Fuentesem, který trval až do Pazovy smrti. Po Fuentesově smrti ho však Krauze reportérům popsal jako „jednoho z nejskvělejších spisovatelů 20. století“.