všichni Jsme viděli na Pinterest, a zdá se objevuje ve všech z domova časopisy letos na jaře. Někteří lidé je viděli (vyrobili je!) poprvé přišli na začátku roku 1970. (fyi: nebyl jsem jedním z nich.)
trend, o kterém mluvím, jsou volně tkané nástěnné závěsy, které mají dramatickou strukturu a mají tendenci být monochromatické. Cítil jsem potřebu zažít tento trend a vyzkoušet si to pro sebe, tak jsem popadl školní tkalcovský stav Schacht, zdeformoval to, a začal tkát.
tradiční tapiserie vlevo, texturovaná tapiserie vpravo.
předpokládám, že bych měl zálohovat. Mezi moje Škola Tkalcovský stav a tkaní, prošla jsem docela zapojen proces myšlení, když přišlo na téma, styl, plán útoku.
Nejprve jsem chtěl udělat pouze texturovaný „návrat“ na zeď, pak jsem si uvědomil, že o tradičním tkaní tapisérií toho moc nevím. Nejlepší, myslel jsem, dozvědět se více o tradičním tkaní gobelínů, než se pustíte do texturního dobrodružství.
po shlédnutí několika výukových programů online a čtení Online jsem byl připraven začít.
rozhodl jsem se vytvořit dvě tapiserie; jeden pomocí tradičních technik a jeden pomocí silně texturovaného stylu.
měl jsem tři pravidla:
- každá tapiserie by byla provedena ve volné formě bez karikatury.
- každá tapiserie by byla tkaná pouze pomocí mé ručně tkané příze (kromě osnovy.)
- každá tapiserie by měla stejný předmět a barevné schéma.
měkkým vodítkem bylo, že zkusím tolik technik, kolik jsem chtěl, a nebudu se příliš starat o to, abych byl dokonalý. Pro tento projekt jsem měl na mysli jeden konečný cíl: naučit se něco nového.
vybral jsem si inspirační fotografii, abych mohl začít alespoň malým směrem. To pomohlo vést můj výběr barev a předmět.
obloha a mraky nad jezerem Waneka, za mým domem.
kromě pokřiveného školního tkalcovského stavu jsem potřeboval přízi. Ponořil jsem se do své skrýše handspun a vytáhl nějaké zbytky, které byly náhodou v měkké modré barvě. K tomu jsem přidal bílou a tmavě červenou přízvukovou přízi.
tyto příze byly také použity v texturované tapisérii, ale byly transformovány poté, co jsem udělal tradiční tapisérii, což vysvětlím později. Cítil jsem, že je důležité používat příze podobného typu vláken, takže kromě nějakého hedvábí a některých směsí tencel, veškerá moje příze byla vlna nějakého plemene.
počínaje tradičními gobelínovými technikami jsem rychle načrtl základní obrázek, abych mohl obecně umístit určité prvky. Začal jsem položením nějaké „země“ s mou hnědou alpakovou přízí. To mi umožnilo pochopit nutnost bublání, aby se moje tkaní nedostalo dovnitř.
pak jsem se přesunul na oblohu, kde jsem vyzkoušel dva různé způsoby míchání barev. První technikou bylo střídání několika tipů první barvy, s jedním výběrem další barvy, a poté změnou počtu tipů, které jsem udělal z každé barvy. Později jsem se dozvěděl, že se jedná o poněkud upravenou násadovou techniku. Druhou technikou bylo smíchat dvě barvy dohromady jejich použitím držet první barvu a druhou barvu dohromady na několik tipů. Z dálky, druhá metoda je mnohem jemnější, zatímco první technika vypadá více stylistické a úmyslné.
První změna barvy 
Druhá změna barvy Za mraky, jsem použil dvě různé techniky měnící se barvy, uprostřed warp, nebo pomocí dvou barev ve stejném vybrat. První technika, kterou jsem se snažil poznat a oddělit, což znamená, že spona dvěma barvami příze kolem sebe, když se setkají, a pak, když změníte přístřešky, rozejdou se na opačné strany gobelín znovu. Druhá zapojená technika přivádí příze do stejného prostoru mezi osnovními vlákny, mění přístřešky a opačný směr. Toto je známé jako štěrbinová gobelínová technika a způsobuje malou mezeru v gobelínu. Příliš dlouhé štěrbiny jsou po tkaní často šité na zadní straně tkalcovského stavu.
Poznat a oddělit 
Štěrbinové, technika byl jsem dost pečlivý o „bublající“ můj osnovní nitě, jako jsem byl tkaní, které pomohou udržet stranách od tahání. Jak již bylo řečeno, když jsem skončil, měl jsem na každé straně tapiserie stále asi 3/4″. Provedu další výzkum různých metod, jak zabránit smršťování tapiserie (chrámy, napnuté nitě atd.) Pravděpodobně pomůže i praxe.
když jsem se pletl, intuitivně jsem umístil mraky a snažil se vyvážený vzhled. Připadalo mi to trochu jako malování přízí, díky čemuž jsem se okamžitě cítil závislý na tomto stylu tkaní.
Poté, co jsem snížit můj malý gobelín z tkalcovského stavu, udělal jsem 3/4″ lemy v horní a dolní části. To také vytvořilo kapsu pro mou hmoždinku. Před umístěním hmoždinky jsem tapiserii docela energicky ručně naplnil a poté ji položil naplocho, Aby uschla. Jsem fulled spodní polovinu víc, než top na pomoc při vytváření hrany rovnoběžné, a snížit některé z losování-na rozdíl od zdola nahoru (to byl můj první obraz.).
zvýšit rozsah mé příze pro svou free-form visí,jsem udělal lana pomocí Neuvěřitelné Lano Stroj z mé handspun příze zbylo z mého prvního projektu. Také jsem vytáhl ze své skrýše nějakou vlnu, která se koordinovala. Klikněte sem a podívejte se na 3 minutová časová prodleva, kdy jsem tkal tuto zeď.
Pro zavěšení na zeď, rozhodl jsem se dát vložku v dolní části umožňují svázat třásně později. Popadl jsem jedno z lan a začal tkát. Začal jsem umisťovat věci, kam jsem chtěl, bez přílišného přemýšlení, jen instinkt.
vyzkoušel jsem několik různých tapisérských technik po položení několika sekcí v plátnové vazbě. Použil jsem soumak uzel techniku v několika liniích jít přes osnovy pomocí kabelu-plied příze, a v malé části, kde jsem použil malý pramen roving.
Soumak v levém horním rohu roving a vpravo dole roving sekce.
, Aby se bílý oblak jsem použil 10-11″ kus roving a pletl se jim ve dvou vrstvách. Jsem položil první vrstvu, pak untucked nějaké „bubliny“ roving, pak se pletl druhou vrstvu a opakovat „bublina“ technika. Pro dešťový mrak, nejprve jsem vzal několik 8 “ částí mé světle modré příze a přidal 3 sady uzlů ghiordes vedle sebe, pak jsem vzal dvě barvy rovingu dohromady a pracoval jako pro první mrak.
na samém vrcholu gobelínu, vzal jsem svůj třetí až poslední výběr lana,a vytáhl pět smyček lana, které jsem použil jako závěsné smyčky pro zavěšení na zeď. Skončil jsem dvěma výběry v plátnové vazbě. I jehla pletl nějaké kousky roving sem a tam vyplnit nějaké mezery, které se přihlásily po odstranění zavěšení z tkalcovského stavu. Celkově trvalo deformace / tkaní něco přes hodinu.
protože jsem se bál plstění mraků, když jsem umyl zavěšení, rozhodl jsem se vyzkoušet vlastní mokrý povrch. Stříkal jsem zadní část závěsu vodou, dokud nebylo všude dost vlhké. Pak jsem kousek lehce zablokoval na papírovém ručníku, dokud nebyl suchý.
mám-Li být upřímný, byl jsem velmi váhala, pokusit se některou z těchto technik, ale teď jsem závislý na, jak zábavné to bylo! Pocházím z rodiny plné umělců, a tkaní tapisérií mi opravdu umožnilo vyjádřit se umělecky a volněji než jiné tkaní, které jsem udělal. Z celého srdce doporučuji vyzvednout školní tkalcovský stav a vyzkoušet si tkaní tapisérií.