Rojas dělá silný dojem s jeho postavami, kteří se objeví před čtenáře plné života a psychologické hloubky; jsou to lidské bytosti s výjimečným nepřímé charakterizace, která se pohybuje od obvyklé archetypy středověké literatury.
někteří kritici je považují za alegorie. Literární kritik Stephen Gilman přišel popírat možnost jejich analýze jako znaky, na základě přesvědčení, že Rojas omezený dialog, v němž partnery reagovat na danou situaci, tak, že sociologická hloubka tak může být argumentoval, jen na extratextual prvky.
Lida de Malkiel, další kritička, hovoří o objektivitě, kdy jsou různé postavy posuzovány různými způsoby. Protichůdné chování postav by tedy bylo výsledkem toho, že Rojas humanizuje své postavy.
jedním společným rysem všech postav (ve světě šlechticů i služebníků) je jejich individualismus, jejich egoismus a nedostatek altruismu. Téma chamtivosti vysvětluje Francisco José Herrera v článku o závisti v La Celestina a související literatuře (což znamená napodobeniny, pokračování atd.), kde vysvětlil motiv klevetnice a služebníci mají být „chamtivost a loupeže“, respektive tváří v tvář motivy šlechticů, které jsou zuřící chtíč a obrany pro sociální a rodinnou čest. Soukromý prospěch postav nižší třídy tvoří náhradu za lásku / chtíč přítomný pro vyšší třídu.
Fernando de Rojas rád vytvářel postavy ve dvojicích, aby pomohl budovat vývoj postav prostřednictvím vztahů mezi komplementárními nebo protichůdnými postavami. Ve hře obecně existují dva protichůdné skupiny postav, úředníků a šlechticů, a v rámci každé skupiny jsou znaky rozděleny do dvojic: Pármeno a Sempronio, Tristán a Sosia, Elicia a Areúsa, ve skupině zaměstnanců, a Calisto a Melibea, Pleberio a Alisa, ve skupině šlechticů. Pouze Celestina a Lucrecia nemají odpovídající charakter, ale to je proto, že provádět opačné role ve spiknutí: Celestina je prvek, který katalyzuje tragédie, a představuje život žil s divokými opustit, zatímco Lucrecia, Melibea je osobní sluha, představuje druhý extrém, celkem útlaku. V tomto smyslu charakter rascal Centurio přidal ve druhé verzi je navíc s malou funkci, i když on má něco společného s poruchou, která volá pozornost Calisto a příčiny jeho smrti.
CelestinaEdit
Celestina je nejvíce sugestivní postava v díle, do té míry, že jí dává svůj název. Je to barevná a živá postava, hedonistická, lakomá a přesto plná života. Má tak hluboké porozumění psychologii dalších postav, že dokáže přesvědčit i ty, kteří nesouhlasí s ní plánuje přistoupit k nim. Využívá chamtivost lidí, sexuální apetit (který pomáhá vytvářet ,pak poskytuje prostředky k uspokojení) a lásku k jejich ovládání. Ona také představuje podvratný prvek ve společnosti, šířením a usnadňováním sexuálního potěšení. Ona stojí odděleně pro její použití magie. Její postava je inspirována vměšování postav z komedií Plauta a v dílech Středověku jako Libro de Buen Amor (Kniha Dobré Lásky) Juan Ruiz a italštině funguje jako Příběh Dvou Milenců tím, Enea Silvio Piccolomini a Elegía de madonna Fiammeta Giovanni Boccaccio. Kdysi byla prostitutkou a nyní věnuje svůj čas uspořádání diskrétních setkání mezi nedovolenými milenci a zároveň používá svůj dům jako nevěstinec pro prostitutky Elicia a Areusa.
MelibeaEdit
Melibea je cílevědomá dívka, v nichž represe jeví jako nucené a nepřirozené; cítí se jako otrok na pokrytectví, které existují v jejím domě od dětství. Ve hře se zdá být obětí silné vášně vyvolané kouzlem Celestiny. Je opravdu vázána svým sociálním svědomím. Obává se o svou čest, ne skromnost, ne její pojetí toho, co je morální. Její láska je reálnější a méně „literární“ než láska Calisto: její láska motivuje její činy a Celestina „kouzlo“ jí umožňuje zachovat si čest.
CalistoEdit
mladý šlechtic, který se šíleně zamiluje do Melibey. Ukazuje se, že je docela egoistický a plný vášně, protože celý první akt je o jeho lásce k ní. Dokonce jít tak daleko, že‘ vytvořit nové náboženství ‚ uctívat ji (akt 1 str 92-93). Je také docela nejistý, protože poté, co je odmítnut, je snadno přesvědčen, aby šel za čarodějnicí Celestinou o pomoc. Ve verzi 16-akt, Calisto umírá, když padá, zatímco šplhá po žebříku po sexuálním setkání s Melibea.
SempronioEdit
sluha Calistovi. Sempronio je ten, kdo navrhuje Calisto se zeptat Celestina o pomoc s namlouvání Melibea; on je také ten, kdo navrhuje, aby Celestina, že tím, že pracuje společně mohou podvést peníze a další položky z luxusní z Calisto. Sempronio je zamilovaný do jedné z Celestininých prostitutek, Elicia. Skrze něj můžeme také vidět sexismus toho, jak tato práce představuje svůj den a věk. Koneckonců, poté, co on a Pármeno zabijí Celestinu, nemůže ani pochopit, že jsou ženy zrazeny, protože ženy jsou nyní jejich majetkem.
PármenoEdit
sluha Calistovi. Syn prostitutky, která se před mnoha lety přátelila s Celestinou. Jako dítě Pármeno pracovala pro Celestinu ve svém bordelu a dělala drobné práce po domě a městě. Pármeno je zamilovaný do prostitutky Areúsy.
EliciaEdit
prostitutka, která žije a pracuje pro Celestina. Bratranec Areúsy. Ona i její bratranec hluboce respektují svou milenku, protože k jejímu popisu používají slova jako „Señora“. To je pro tento důvod, že po Sempronio a Pármeno zabít Celestina, že pozemky Calisto smrti jako pomsta (a podaří o několik měsíců později).
AreúsaEdit
prostitutka, která pravidelně pracuje s Celestinou, ale žije samostatně. Bratranec Elicie. Ona i její bratranec hluboce respektují svou milenku, protože k jejímu popisu používají slova jako „Señora“. To je pro tento důvod, že po Sempronio a Pármeno zabít Celestina, že pozemky Calisto smrti jako pomsta (a podaří o několik měsíců později).
LucreciaEdit
osobní sluha Melibea.
PleberioEdit
Melibeův otec.
AlisaEdit
Melibeina matka.