Herečka, dramatik
Plodil Brzy Zájem v Jazyce
Rozvinuté Rozhovory Styl psaní divadelních her
Požárů Osvětlená Tragédie
Posilující Účinky Twilight
Ztělesňující Změnit
Zkoumání Amerického prezidenta
Vybraná díla
Zdroje
Anna Deavere Smith je silný a výrazný platnost v Americkém divadle. S charakteristickou směsí soucitu a tvrdé poctivosti, zkoumá provokativní témata, jako je rasismus, identita, a sociální spravedlnost prostřednictvím originálních—a vysoce nekonvenčních—uměleckých děl. V polovině-1990 Newsweek kritik Jack Kroll ji daboval „nejvíce vzrušující individuální v divadle“ a volal její one-woman představení Twilight: Los Angeles, 1992 „Americký mistrovské dílo.“Smithův jedinečný přístup k jejím představením kombinuje divadelní ztvárnění se svědomitou žurnalistikou: pro Twilight a její předchozí kus, Požáry v Zrcadle, ona rozhovory s desítkami lidí a reprodukovat jejich slova a chování sebe—sama—na pódiu.
Jako kdyby tyto změny nebyly dostatečně zázračné, Smith si vybral snad nejvíce pobuřující problém v moderní Americe—rasový a etnický konflikt—jako základ pro oba pořady. Spíše než skóre rétorické body, nicméně, ona se rozhodne míchat různorodé a často antagonistické svědectví k dosažení rovnováhy ve svých výkonech. Přitom argumentoval čas divadelní kritik William Simon III, “ ona vytvořila novou uměleckou formu.“Jak sama Smith napsala v Performing Arts,“ zajímá mě, kde se jedinečný vztah člověka k mluvenému slovu protíná s charakterem.“Ale stejně je nejdůležitější, dodala, „já jsem také zájem v měnícím se rolím mužů a žen ve společnosti, a naše aktuální výzva najít nové a kreativní způsoby, jak vyjednávat rasové a etnické rozdíly.“
plodil časný zájem o jazyk
Narodil se v Baltimoru, Maryland, 18. září 1950, Smith vyrostl jako nejmladší z pěti dětí. Vogue souvisela s tím, že příchod její rodiny do města se shodoval se začátkem „bílého letu“ – hromadného odchodu bílých z měst v reakci na severní migraci černochů z druhé světové války. „Když jsem byla malá holka,“ řekla New York Times, “ můj dědeček mi řekl-a já jsem mu věřil -, že pokud řeknete slovo dost často, stane se vaším vlastním.“Její otec o několik let později revidoval anekdotu: „Pokud řeknete slovo dost často, stane se z vás, stanete se slovem.“Když byla převedena do převážně Židovských základní školy z úplně černý, vysvětlila Módě, že se ocitla „nadšený tím, že různé způsoby, jak jsme o tom mluvili,
Na první Pohled…
Narozen 18. září 1950, v Baltimore, MD; dcera Deavere (káva obchodníka) a Anna (základní školy) Smith. Vzdělání: Beaver College, PA, BA, 1971; American Conservatory Theatre, San Francisco, CA, MFA, 1977.
kariéra: herec a performer, 1978-;Carnegie-Mellon University, herectví instruktor, 1978-79; University of Southern California, jedná instruktora, 1980; Národní Divadlo Institutu, zastupující instruktor, 1980; Yale University, hostující umělce, 1982; New York University, herectví instruktor, 1983-84; American Conservatory Theater, jedná instruktora, 1986; Stanford University, docent drama, 1990-2000; Institut pro Umění a Občanský Dialog, Harvard University, zakladatel a ředitel, 1997-2000; Tisch School of the Arts a School of Law, New York University, profesor, 2000–.
Vybrané Ceny: Drama-Logue Award, Obie Award, Drama Desk Award, vše pro Požáry v Zrcadle, 1992; Antoinette Perry Award, Obie Award, Drama Desk Award, Outer Critics Circle Award, všechny pro Twilight, 1993; MacArthur Award, 1996.
Adresy: Agent —David Williams, International Creative Management, 40 West 57th St., New York, NY 10019.
a drželi jsme se a začal jsem se velmi zajímat o jazyk.“
tento zájem v kombinaci s téměř bolestivě vyvinutým smyslem pro soucit učinil Smitha jedinečnou kvalifikací pro divadlo. „Jedním z důvodů, proč jsem se stala herečkou, bylo to, že to byl konstruktivní způsob, jak se vypořádat s empatií,“ řekla Vogue. „Jako dítě jsem chtěl být psychiatrem, ale moje matka mi řekla, že nemůžu, protože jsem byl příliš citlivý. Film jako West Side Story by mě rozplakal dva dny v kuse.“
V Newsweeku, Smith popisoval sebe jako „pěkný Negro dívka“ před příjezdem na Pennsylvania Beaver College, pak all-dámské instituce, kde se stala poněkud zpolitizovaná. „Přišel jsem do mé dospělosti v zlomený, roztříštěný svět, kde způsob bytí ‚černé“ nebo „Negro“ nebo „colored‘ byla zpochybňována, jak být ženou byla zpochybňována, způsob bytí člověka byla zpochybňována,“ připomněla the New York Times.
vyvinul styl psaní rozhovorů
Smith zvažoval obor lingvistika, nebo snad vstup do mírových sborů. „Chtěla jsem udělat něco—nevěděla jsem, co to je—to mělo co do činění s nasloucháním lidem a snahou vyvolat mír,“ řekla. Ona dělala její cestu na Západ—seeking „revoluce“, jak sama řekla časopisu Vogue —a skončil v American Conservatory Theater v San Franciscu, která jí udělen magisterský ve výtvarných umění v roce 1976. Na krátkou dobu vzala malé herecké práce a v roce 1978 si zajistila pozici odborného asistenta na divadelním oddělení prestižní Carnegie-Mellon University v Pittsburghu. Při pokusu oživit a rozšířit představy svých studentů o divadle, narazila na představu o rozhovorech s lidmi na ulici a nechat své studenty znovu uzákonit posudky dotazovaných.
tento proces by vedl k rozvoji jejích one-woman show. „Uvědomila jsem si, že tento přístup může sloužit k zrcadlení komunity, která měla zájem se na sebe dívat,“ řekla New York Times. „Zrcadlo, čím procházejí a především společenství, kde lidé měli potíže říkat věci nebo tam, kde se lidé cítili umlčen“ sociální nerovnosti. Smith tak začal formulovat jakousi divadelní vědu o empatii.
v Průběhu několika příštích let působila jako učitelka herectví a hostující umělec na Yale University, New York University a National Theater Institute, její hraje Na Silnici: Vyhledávání pro Americký Znak —na začátku svého cyklu „skutečný život“ výkon kousky—a ano, Ano, Ano, mám Integrovanou, byl představen v roce 1983 a 1984, v Kalifornii a New Yorku, resp. Smith se objevil ve filmu polévka pro jednoho v roce 1982 a televizní telenovele All My Children v roce 1983. Ona se vrátila do American Conservatory Theater v roce 1986 jako mistr učitel herectví, pak se připojil k zaměstnancům divadelního oddělení na University of Southern California a později na Stanford University. Po zjištění solidní kariéru herectví a výuky, Smith brzy katapultoval se do národní pozornosti s její jedinečný výkon kousky, které komentovali někteří z Ameriky je nejvíce obtížné rasové problémy.
Požárů Osvětlená Tragédie
tragický požár v Crown Heights—Brooklyn, New York, čtvrť tvořil základ pro Smith ‚ s Požáry v Zrcadle, one-woman výkon, který debutoval v roce 1992. Poté, co auto řízené Chasidským Židem zabilo Gavina Cata, mladý Afroamerický chlapec, rozzuřený dav vynutil svou pomstu zabitím Yankela Rosenbauma, Židovský učenec hostující z Austrálie. Následné násilné protesty, rozzlobené hrozby a výpovědi poskytly překvapivou ilustraci hloubky americké nejednoty. Smith je přístup k této bolestivé téma sledoval její obvyklé trati: po vyslýchat desítky svědků a komentátorů, že destilovaná ní shromáždili materiál do představení, ve kterém se „zrcadlovým“ hněv, bolest, zmatek, a humor etnicky a politicky různorodou skupinu lidí. „Výsledkem“ nadšeného Newsweeku “ je strhující dílo, které zachycuje napětí rasových, třídních a kulturních konfliktů v tom, co je stěží tavícím kotlem, ale vroucím kotlem.“
Smithův repertoár skutečných „postav“ v požárech zahrnuje otce Gavina Cata; bratra Yankela Rosenbauma; Rabín Joseph Spielman; černí aktivisté Angela Davis, Reverend Al Sharpton, a ministr Conrad Muhammad; a několik obyvatel Crown Heights. Každý hlas v výkon se zdá rovnováhu poslední, jako by každý z vzájemně protichůdných a obviňující prohlášení—a odbočení, vtipy a anekdoty—tvoří kus většího puzzle. Pro Smitha, jádro spočívá v perspektivě získané jejich spojením. „Můj hlas je juxtapozicí jiných hlasů,“ řekla Newsweeku. „Je to ve volbách, které dělám.“
Část, která možnost je nechat lidi mluvit na délku, spíše než k jejich snížení znají—a často protichůdné—zvukové kousnutí, které tvoří standardní zpravodajství z rasového konfliktu se zdají tak postrádá hloubku, nebo naděje. A co víc, rekreace těchto skutečných textů v divadle najde skryté lidské dimenze. Jak řekla časopisu Emerge, “ Zajímá mě okamžik, kdy pro nás jazyk není snadný.“.“I když je to snadné, často slouží k zakrytí něčeho jiného. „Harold Pinter říká:‘ řeč je strategie na krytí nahoty, ‚“ řekl Smith pro New York Times. Tento nahota—touha, hněv, strach a naděje, které existují pod jazykových strategií Smith dotazovaní a to, že vyjadřuje její vlastní hlas a tělo—je společné lidství, že pouze divadlem se může plně popsat. V průběhu požárů, divadelní kritik Ralph Rugoff prohlásil v módě, že „Uvědomujete si, že mění způsob, jakým přemýšlíte o divadle.“Když newyorský kritik John Leonard přezkoumal verzi pořadu, který se objevil ve veřejné televizi, napsal:“ Smith je chameleon a exorcista. Pokud umí mluvit tolika jazyky, možná je kultura slyší. Stejně jako performance umění, požáry v zrcadle je výkon milost.“
Posilující Účinky Twilight
v době, kdy Smith přinesl její ztvárnění utrpení a naděje Crown Heights k uskutečnění, Los Angeles propukly rasové násilí a velkoobchodní strach. Všechno to začalo, když čtyři L. A. policisté, kteří byli natočil bití černé motorista jménem Rodney King, byli dáni k soudu. V návaznosti na jejich osvobození v dubnu 1992 celobílou porotou došlo ve městě k nejtvrdším nepokojům-někteří tomu říkali rebelie-za téměř třicet let.
aby se vypořádal s touto historií, Smith začal sestavovat novou splátku její série na silnici pro městské fórum Marka kužel. Práce s režisérem Emily Mann a multikulturní soubor „dramaturgové“ (specialisté v dramatické produkce), kteří pomohli sestavit materiál, Smith objevil v roce 1993 s Twilight: Los Angeles 1992. Ještě jednou, vyřadila svůj výkon zcela z rozhovorů; tentokrát skutečně revidovala kus poté, co začal běžet. Odhalující rozhovor s porotcem ve druhé studii z policistů zapojených v bití Král—federální občanská práva soudu, které mělo za následek dva z policistů, který byl usvědčen byl rychle proměnila v monolog, který mnozí považují za to hrát je nový vrchol. Smith také vylíčil bývalého policejního šéfa Los Angeles Daryla Gatese, Rodneyho Kingova teta, Latino umělec, a mnoho dalších; skladby provedené v korejštině a španělštině—které Smith studoval pro hru-vyžadovaly supertituly. „Jak to, že se snížil obsazení postav pro tuto show,“ poznamenal Kužel ředitel Gordon Davidson v Performing Arts, „přišla ztělesňují každý z nich, obnovovat rytmus jejich řeči, absorbuje je do ní kosti.“Ve všech Smith hrál jako 23 skutečných černých, bílých a korejských lidí.
každý z“ dramaturgů “ měl specifický soubor politických zájmů a tato ideologická rozmanitost vedla k nějaké animované debatě během tvorby hry. Další tření přišlo od některých místních umělců, kteří považovali Smitha za outsidera. „Řekli:“ co, přinášíš tento úspěch z New Yorku, abys vyprávěl náš příběh? Nezná s-t. Tento punk sem nepatří, “ svěřila se Newsweeku. „Bylo mi smutno a vyděsilo mě živé Denní světlo.“ Ale pochopil jsem to a respektoval to.“
mezitím si Smithová vysloužila respekt a obdiv svých angelských kolegů. Jak napsal Héctor Tobar v Performing Arts, “ jádrem této práce je akt naslouchání. Anna někoho potká, vezme jeho nejhlubší, nejsrdečnější slova, a staví je na pódium. Ve skutečnosti, ona říká její publikum, že slova těchto lidí—člen gangu, firemní manažer, válečné uprchlíky a další—může nést váhu a význam jako důležité jako Shakespeare nebo O ‚ neill. Tobar označil Smithovo vysoce rozvinuté naslouchání za odvážný a kulturně podvratný čin.“
ztělesňující změnu
„změnou z jedné osoby na druhou ukazuji, že změna je možná,“ řekl Smith Time. „A skutečnost, že jsem černoška mluvící pro jiná etnika a pro muže, vyvolává užitečnou otázku, kdo má právo mluvit o čem.“Los Angeles čtenář kritik Michael Frym chválil hru v termínech, které odpovídají smithůvnejvíce obavy:“ to bude obtížné pro diváky udržet ‚ nás ‚ a ‚ oni ‚myšlení poté, co si uvědomil bohatý potenciál inkluzivní‘ all.“A Angela Král, jehož vlastní slova tvoří část Twilight gobelín řeči—dal možná nejpřesvědčivější svědectví o výkon napájení: vidět to, že Newsweek řekl, že „se naučil o lásce. Dozvěděl jsem se o tom, jak nepokoje zasáhly Korejce. Cítil jsem velkou lásku k lidem, které jsem předtím ani nemohl vystát.“Tento úspěch empatie je podstatou Smithovy vize divadla. Jak vysvětlila Vogue, “ v podstatě jsem duchovní člověk na duchovním hledání.“.“
za svou práci na požárech a soumraku Smith velel národní pozornosti a velké chvále. Profily její kariéry běžely v The New Yorker, časopis People, a čtenář Utne. The Arena Stage ve Washingtonu, D. C., jí udělil provizi 100 000 dolarů za výzkum jejího dalšího pokračování seriálu „On the Road“: domácí vězení, který debutoval v roce 1997. Kromě toho, Smith vyhrál MacArthur „Génius“ Award v roce 1996 za to, jak má „advanced performance teorie a zavedla nový způsob, jak pro divadlo, aby odrážely a přemýšlet, společnosti,“ jako ředitelé Nadace MacArthur řekl, že v její udělení grantu. „Jedna z dovedností Smitha spočívá ve vytváření děl, která pomáhají těm, jejichž názory jsou diametrálně odlišné, vidět názory druhé strany.“Následující rok, ve spolupráci s Ford Foundation, Smith založil Institut pro Umění a Občanský Dialog na Harvard University, letní program vytvořený kolem její jedinečný přístup k tomu, jak se umění týkají sociálních otázek; to běžela od roku 1997 až 2000.
zkoumání amerického předsednictví
v roce 1995 se Smith ponořil do projektu o americkém předsednictví. Vytvořit hrát, Smith oslovila více než 400 lidí, z vězení chovanců na novináře, aby Prezident Bill Clinton a bývalí prezidenti Jimmy Carter a George Bush, po prezidentské kampani z roku 1996 a později ve Washingtonu, d. c.
i když Smith měl vyčerpávajícím způsobem prozkoumány, domácí vězení: Vyhledávání pro Americký Znak v a kolem Bílého Domu, Minulost a Současnost, zaostaly kritiků obavy. Otevření jako Monica Lewinsky skandál smetl Washington, domácí vězení začalo jako soubor, hrát o neustále se měnící pohledy na předsednictví, protože Smith míchaná přidat rozhovory, které svítí na nejnovější zprávy. Smith zdokonalil hru do konečné podoby během jednoho roku. Tato verze byla lépe přijata než předchozí pokusy, ale domácí vězení nikdy kritiky nepotěšilo. John Simon shrnul potíže v recenzi pro web New York Metro: Zatímco její dřívější hraje „se zaměřil na katastrofální konkrétní dramata vidět z různých úhlů prostřednictvím četných rozhovorů… nová práce je daleko více, prolix, difuzní, a nakonec self-shovívavý.“
Smithova zkušenost s domácím vězením však vyústila v jedinečný pohled na její přístup k divadlu. Když pracovala na domácím vězení, dokumentovala svůj tvůrčí proces v knize s názvem Talk To Me: Travels in Media and Politics, vydané v roce 2000. Ačkoli domácí vězení nedokázalo zdůraznit Smithovu genialitu, její kniha Ano. Recenze knihy New York Times zachytila podstatu Smithova talentu, poznamenat, že, “ ti, kteří skutečně poslouchají.“, opravdu slyšet.“
Smithová si v divadelní komunitě vybudovala silné místo jako zastánkyně schopnosti umění vyjadřovat se k sociálním otázkám. Přednášela o ní divadelní techniky po celé zemi a stal se profesorem výkon studií na Tisch School of the Arts na New York University v roce 2000, kde také vyučuje kurzy na poslech dovednosti v university School of Law.
vybraná díla
knihy
Promluvte si se mnou: Poslech mezi řádky, Random House, 2000.
Film
polévka pro jednoho, 1982.
Dave, 1993.
Philadelphia, 1993.
Americký Prezident, 1995.
The Human Stain, 2003.
hraje
na cestě: hledání americké postavy, poprvé vyrobené v Kalifornii, 1983.
Aye, Aye, Aye, I ‚ m Integrated, poprvé vyrobeno v New Yorku, 1984.
požáry v zrcadle, poprvé vyrobené v roce 1992; také vysílané na PBS-TV jako součást série „Great Performances“, 1993.
soumrak: Los Angeles 1992, poprvé vyrobeno v Los Angeles, 1993.
domácí vězení: První Vydání, první vyrobeného ve Washingtonu, d. c., 1997; dokončena jako domácí vězení: Vyhledávání pro Americký Znak v a kolem Bílého Domu, Minulosti a Současnosti, 1998.
Piano, poprvé vyrobeno v Cambridge, Massachusetts, 2000.
televize
všechny mé děti, ABC, 1983.
požáry v zrcadle, PBS, 1993.
Západní křídlo, NBC, 2000 -.
praxe, ABC, 2000 -.
Presidio Med, 2002 -.
Ostatní
také autor četných básní a novinářských článků.
zdroje
periodika
vychází, Duben 1993, s. 55.
Essence, Listopad 1993, s. 60.
Los Angeles Reader, 18. Června 1993.
Newsweek, 1. června 1992, s. 74; 28. června 1993, s. 62.
New York, 3. května 1993, s. 68.
New York Times, 10. května 1992, s. H14; 10.června 1992, str. C1, C6; 16. srpna 1992, s. H20; 23. Dubna 1993, s. B7, C2; 28. Dubna 1993, s. C18.
lidé, 30. srpna 1993, s. 95-98.
Performing Arts, červen 1993, pp. P1-16.
čas, 3. května 1993, s. 81; 28. června 1993, s. 73.
Vogue, April 1993, PP. 224, 238, 242, 250.
On-line
„domácí vězení Anny Deavere Smithové,“ New York Metro, www.newyorkmetro.com/nymetro/arts/theater/reviews/2637 / (10. února 2004).
„Brilantní Kariéry: Hlas Ameriky, Anna Deavere Smith Revoluci Múzických Umění tím, že Ulice Reality do Divadla,“ Salon, www.salon.com/bc/1998/12/cov_08bc.html (10. února 2004).
“ Ona, Lidé“, Salon, http://dir.salon.com/books/feature/2000/11/01/smith/index.html (10. Února 2004).
– Simon Glickman a Sara Pendergast