varhaiset livesEdit
veljekset syntyivät Dorchesterin kaupunginosassa Bostonissa ja asuivat siellä, kunnes perhe muutti Brooklineen, Massachusettsiin Albertin ollessa 13-vuotias. Albertin ja Davidin vanhemmat, jotka olivat molemmat juutalaisia, olivat siirtolaisia Yhdysvaltoihin; heidän Ukrainassa syntynyt isänsä työskenteli postivirkailijana, kun taas heidän äitinsä, joka oli alun perin Puolasta, oli opettaja. Perhe asettui alun perin Dorchesteriin lähisukulaisiksi (veljesten isosetä Josef Maysles ja hänen tyttärensä ja vävynsä Becky ja Joe Kandibin), jotka olivat muuttaneet sinne aiemmin.
Albert loi alun perin uran psykologian professorina ja tutkijana. Palveltuaan toisessa maailmansodassa Albert suoritti BA-tutkinnon Syracusen yliopistossa ja MA-tutkinnon psykologiassa Bostonin yliopistossa. Hän opetti psykologiaa Bostonin yliopistossa kolme vuotta ja työskenteli myös tutkimusapulaisena mielisairaalassa sekä tutkimusprojektin johtajana Massachusetts General Hospitalissa. Tutkimustyönsä seurauksena hän matkusti Venäjälle kuvaamaan mielisairaalaa ja palasi seuraavana vuonna CBS: n toimittaman kameran kanssa kuvaamaan ensimmäistä dokumenttiaan ”Psychiatry in Russia” (1955). Vaikka CBS ei esittänyt elokuvaa, se televisioitiin NBC: llä, Bostonin yleisradioasemalla WGBH-TV: llä ja Canadian network Televisionilla.
David opiskeli myös psykologiaa Bostonin yliopistossa saaden BA-tutkinnon. Hän palveli Yhdysvaltain armeijassa Länsi-Saksassa. 1950-luvun puolivälissä hän työskenteli Hollywood-tuotantoassistenttina Marilyn Monroen elokuvissa bussipysäkki ja The Prince and the Showgirl. David totesi myöhemmin, että hän kasvoi ”pettyneeksi tavanomaiseen kuvaamiseen. Glamour oli hiipunut ja take after taken-elokuvan kuvaamisesta oli tullut työlästä.”Vuoteen 1957 mennessä hän oli lyöttäytynyt yhteen Albertin kanssa kuvaamaan kahta dokumenttia rautaesiripun takana, venäläistä lähikuvaa (hyvitetään vain Albert Mayslesille) ja nuoruutta Puolassa, joista jälkimmäistä esitettiin NBC: llä.
vuoteen 1960 mennessä Mayslesin veljekset olivat liittyneet kuvajournalisti Robert Drew ’ n perustamaan dokumenttielokuvayhtiö Drew Associatesiin, johon kuuluivat myös Richard Leacock ja D. A. Pennebaker. Albert kuvasi, kun taas David käsitteli ääntä. Tänä aikana veljekset työskentelivät Drew Associatesin elokuvissa, kuten Primary ja Adventures On The New Frontier. Vuonna 1962 Albert ja David jättivät Drew Associatesin perustaakseen oman tuotantoyhtiön, Maysles Films, Inc.
Maysles Brothersin yhteistyövuosi
Mayslesin veljekset tekivät yhdessä yli 30 elokuvaa. Heidät tunnetaan parhaiten kolmesta 1960-luvun lopulla ja 1970-luvun alussa tehdystä dokumentista: Myyntimies (1969), Gimme Shelter (1970) ja Grey Gardens (1975). Myyntimies dokumentoi Raamatun ovelta-ovelle-myyjien ryhmän työn Uudessa-Englannissa ja Floridassa. Gimme Shelter, elokuva Rolling Stonesin vuoden 1969 Yhdysvaltain kiertueesta, joka huipentui katastrofaaliseen Altamontin ilmaiskonserttiin, tallentui yllättäen filmille Altamontin osanottajan Meredith Hunterin ja Hells Angel Alan Passaron välinen riita, joka johti Hunterin kuolemaan. Elokuvamateriaalissa Hunter piirtää ja osoittaa revolverilla juuri ennen kuin Passaro puukotti häntä, joka myöhemmin vapautettiin Hunterin murhasta itsepuolustukseen vedoten valamiehistön katsottua kuvamateriaalia. Grey Gardens kuvaa syrjäänvetäytyvän yläluokkaisen äidin ja tyttären, ”Big Edie” ja ”Little Edie” Bealen (jotka olivat vastaavasti Jacqueline Kennedy Onassiksen täti ja serkku) elämää, asuen hylätyssä kartanossa East Hamptonissa, New Yorkissa. Rahoittaakseen näitä elokuvia ja muita, Maysles teki myös mainoksia asiakkaille, kuten IBM, Shell Oil, ja Merrill Lynch.
Mayslesin elokuvia pidetään esimerkkeinä suoranaisena elokuvana tunnetusta tyylistä. Veljekset antoivat tarinan kehittyä kameran rullatessa sen sijaan, että suunnittelisivat Mitä tarkalleen ottaen halusivat kuvata, Albert Mayslesin esittämän lähestymistavan mukaisesti: ”muista, että dokumentaristina olet tarkkailija, kirjailija mutta et ohjaaja, löytäjä, et valvoja.”Veljekset saivat kuitenkin kritiikkiä myös niiltä, jotka luulivat todella suunnitelleensa tai muuten vaikuttaneensa kohtauksiin. Erityisesti, Pauline Kaelin negatiivinen arvostelu elokuva Gimme Shelter in The New Yorker sisälsi Ankara syytös, että suuri osa Gimme Shelter ja myyntimies oli lavastettu ja että tärkein kohde Myyntimies, Paul Brennan, ei ollut Raamattu myyntimies kuin elokuva kuvattu, mutta oli itse asiassa katto-ja sivuraiteelle myyntimies rekrytoitu ammatillinen näyttelijä. Mayslesin veljekset uhkasivat oikeustoimilla New Yorkeria vastaan tämän syytöksen jälkeen. The New Yorkerille lähetettiin myös avoin kirje, jossa Kaelin väitteet kumottiin; koska lehti ei kuitenkaan tuolloin julkaissut kirjeitä, kirje ilmestyi painettuna vasta vuonna 1996. Grey Gardensin tapauksessa veljeksiä syytettiin myös alamaistensa epäoikeudenmukaisesta hyväksikäytöstä.
monet Mayslesin dokumenteista keskittyvät taiteeseen, taiteilijoihin ja muusikoihin. The Maysles dokumentoi Beatlesin ensimmäisen vierailun Yhdysvaltoihin vuonna 1964 ja Yoko Onon vuonna 1965 tekemän käsitetaideprojektin ”Cut Piece”, jossa hän istui Carnegie Hallin lavalla yleisön leikatessa hänen vaatteitaan saksilla. Useat Maysles-Elokuvat dokumentoivat Christon ja Jeanne-Clauden taideprojekteja kolmen vuosikymmenen ajalta, vuodesta 1974, jolloin Christo ’ s Valley Curtain oli ehdolla Oscar-palkinnon saajaksi, vuoteen 2005, jolloin the Gates (alkoi vuonna 1979 ja valmistui Albert Davidin kuoleman jälkeen) oli pääesiintyjänä New Yorkin Tribecan elokuvajuhlilla. Muita mayslesin alamaisia ovat muun muassa Marlon Brando, Truman Capote, Vladimir Horowitz ja Seiji Ozawa.
Maysles teki vuosien ajan tiivistä yhteistyötä elokuvaleikkaaja Charlotte Zwerinin kanssa, joka sai ohjauksesta kunnian työstään Gimme Shelter-elokuvan parissa. Lopulta Zwerin lopetti yhteistyön Maysleiden kanssa, koska zwerinin mukaan he eivät antaneet hänen tuottaa.
David Maysleseditin kuolema
pikkuveli David Maysles kuoli aivohalvaukseen 3.tammikuuta 1987 seitsemän päivää vaille 56-vuotissyntymäpäiväänsä New Yorkissa. Kuolemansa jälkeen Albert joutui riitoihin Davidin lesken kanssa raharatkaisun ehdoista. Davidin tyttären Celia Mayslesin mukaan tämä johti siihen, että perhe kehitti Davidia koskevan ”hiljaisuuden säännöstön”. Vuonna 2007 Celia julkaisi isästään dokumentin Wild Blue Yonder, joka sisälsi Albertin haastatteluja.
myöhemmin Albert Maysleseditin elämä ja kuolema
veljensä kuoleman jälkeen Albert Maysles jatkoi elokuvien tekemistä. Hänen merkittäviä teoksiaan ovat muun muassa Laleen suku: The Legacy of Cotton (2001, yhteistyössä Deborah Dicksonin ja Susan Froemken kanssa), joka keskittyi köyhän afroamerikkalaisen perheen kamppailuihin nyky-Mississippin suistossa ja oli ehdolla parhaan dokumenttielokuvan Oscar-palkinnon saajaksi; ja The Love We Make (2011, yhdessä Bradley Kaplanin kanssa), joka dokumentoi Paul McCartneyn kokemuksia New Yorkissa 11.syyskuuta 2001 tapahtuneiden iskujen jälkeen, ja sai ensi-iltansa Showtimella 10. syyskuuta 2011, iskujen kymmenvuotispäivän aattona.
Albert jatkoi Davidin aloittamaa dokumenttisarjaa Christon ja Jeanne-Clauden julkisesta taiteesta. Hän osallistui myös elokuvan Leon Gastin Oscar-palkittu dokumentti When We Were Kings, noin ”Rumble in the Jungle” Muhammad Ali-George Foreman heavyweight championship nyrkkeily ottelu. Tässä 2005, Albert perusti Maysles Documentary Center, voittoa tavoittelematon järjestö omistettu näyttely ja tuotanto dokumenttielokuvia, jotka inspiroivat vuoropuhelua ja toimintaa, sijaitsee Harlem.
Albert kuoli haimasyöpään kotonaan Manhattanilla 88-vuotiaana 5. maaliskuuta 2015. Hänen elokuvansa Iris, muoti-ikoni Iris Apfelista ja In Transit, Yhdysvaltain pisimmästä junareitistä, julkaistiin postuumisti myöhemmin samana vuonna. Kuolemansa aikaan Albert oli myös työstänyt omaelämäkerrallista dokumenttia nimeltä Handheld and from the Heart.