L’essai suivant s’intitule « Stasis » et a été écrit par l’actrice Ally Sheedy. C’est un extrait de la nouvelle collection Pas Si mal : Dépêches de la Culture du viol éditée par Roxane Gay. Le livre est sorti maintenant.
J’avais dix-huit ans quand je suis allée à Hollywood pour commencer ma carrière d’actrice, après avoir grandi à New York et été élevée, en grande partie, par des féministes. Ma mère, Charlotte, m’a emmenée à de petites réunions de base qui ont finalement évolué vers le mouvement de libération des femmes des années 1970, et j’avais écouté les arguments sur le cadre de l’amendement sur l’égalité des droits, participé à des marches et assisté à des séances de sensibilisation.
Dans une séance conçue pour les enfants, une femme a démontré comment sa marche changeait lorsqu’elle mettait des talons hauts. Ce dont je me souviens clairement, c’est que quelqu’un a dit: « Si je porte ces talons, je ne peux pas m’enfuir. »
Hollywood a été, pour le moins, un choc.
Lors d’une de mes premières auditions, un réalisateur m’a dit qu’il m’aimait bien mais qu’il ne pouvait pas me lancer car il y avait une scène de « plage ». Apparemment, mes cuisses et mon cul allaient gêner ma carrière naissante. J’avais cinq sept ans et pesais environ 130 livres.
Peu importe que j’ai fait du bon travail lors des auditions, que j’étais intelligent, que j’avais des capacités naturelles. Mes cuisses étaient la « chose. »
Alors j’ai suivi un régime. Tout. Le. Temps. J’ai appris que tout ce que je pourrais contribuer à un rôle par le talent serait immédiatement marginalisé par mon apparence physique. J’ai appris que mon succès dépendrait de ce que les responsables pensaient de mon visage et de mon corps. Tout ce que j’avais appris à la maison a dû sortir par la fenêtre pour m’adapter à ces nouvelles exigences: ce à quoi j’avais l’air était primordial.
Ce n’était même pas juste si j’étais jolie ou mince; c’était que je n’étais pas sexy. Quand j’ai réussi à décrocher mon premier rôle dans un grand film, on m’a donné un ThighMaster comme cadeau de bienvenue et on m’a dit de le serrer entre mes jambes au moins cent fois par jour. Un directeur de la photographie m’a dit qu’il ne pouvait pas me photographier « comme ça » quand je suis arrivé sur le plateau un jour. Il l’a dit devant toute l’équipe. J’étais trop large, je suppose, dans la jupe qu’ils m’avaient donnée à porter.
Quelques années plus tard, on m’a dit à bout portant que ma carrière avançait lentement parce que » personne ne veut te baiser. »Il y avait quelque chose en moi, sexuellement, qui ne se vendait pas.
C’était un défi pour moi au début, mais cela semble presque impossible pour les jeunes femmes maintenant.
Je fais du bénévolat dans le cinéma et le théâtre avec des étudiants adolescents dans une école publique de New York. Les enfants sont doués et, dans ma classe junior, nous avons récemment terminé une représentation de scènes de Shakespeare pour le reste du département de théâtre. J’ai demandé à quatre acteurs de seize ans avec de vraies côtelettes d’acteur et du courage ce qu’ils avaient vécu en essayant de faire le saut vers le travail professionnel: Kai, Michelle, Layla et Jo.
Kai, qui jouait Lady Macbeth, m’a dit qu’elle avait treize ans lorsqu’elle a reçu un appel d’un agent pour la première fois, et ils ont dit à son père de quitter la pièce: « Ensuite, ils m’ont demandé quelle était ma taille et pour mon poids et que je devrais mettre mon poids sur mon CV », a-t-elle déclaré. » Ils m’ont demandé ma taille de bonnet. Ils m’ont dit de faire demi-tour, puis de travailler sur votre sex-appeal. » »
À quinze ans, on lui a demandé si elle se sentirait à l’aise de « cogner une table » dans la salle d’audition et on a demandé à sa mère si elle serait « à l’aise » avec Kai travaillant uniquement avec un soutien-gorge et une culotte.
Elle a expliqué qu’elle était maintenant envoyée à des auditions dans la « catégorie salope » et qu’on lui avait dit de suivre un régime jusqu’à une taille 4 parce que son agent ne signerait pas à nouveau son contrat si elle était au-dessus de cette taille. Alors, a dit Kai, elle comprend que « la taille du corps passe en premier »: peu importe qu’elle puisse gérer Lady Macbeth à seize ans, car elle jouera des personnages minces et trop sexualisés si elle veut trouver du travail.
Layla, qui a choisi de jouer Iago dans une scène d’Othello, m’a également dit que les casting la « tapaient »: « C’est la taille de mes seins, la taille de mes fesses, le teint. Je me fais passer pour la coiffeuse et non pour la jolie fille de sororité. »
Michelle, qui a joué Lady Anne dans Richard III et chante également, a entendu un réalisateur dire: « J’étais tellement distraite par ses seins que je ne pouvais pas entendre sa voix » après une audition. Pour certains rôles, elle a dit: « Je suis trop plantureuse. Je suis trop courbée. »
Et ce n’est pas seulement dans le monde du théâtre: « J’étais en classe et un professeur me regardait et me fixait », m’a dit Michelle. » Il n’arrêtait pas d’élever sa femme auprès de moi. Puis j’ai quitté la classe et mes amis m’ont dit qu’il avait dit: « Mec, j’aimerais être encore au lycée » à propos de moi. Je l’ai signalé et rien ne s’est passé. Même les enseignants vous verront dans cette lumière. »
Ce sont des adolescentes douées qui ne peuvent pas être jugées sur leur talent impressionnant: leurs corps sont déjà primordiaux pour le travail qu’ils veulent faire et cela ne fera qu’empirer. À seize ans, ces étudiants sont jugés sur leur attrait sexuel. Leur talent est un cadeau, mais cela ne suffit pas.
Comme le dit Michelle : » On nous dit d’utiliser ce que vous devez travailler avec boobs des seins, des fesses. » »
Jo, qui a joué Paulina dans Un conte d’hiver, a dit: « Je me fiche de ton talent, c’est ton look.' »
Kai dit: « Qu’est-ce que ‘le regard’? Que puis-je être? Que devrais-je avoir? »
Apparemment, le look est maintenant une zone d’estomac super mince, de gros seins, de gros fesses, un visage magnifique et un mamelon libéré. Quand ils m’ont parlé pour la première fois du mamelon, j’ai essayé de comprendre, mais il était clair que ce n’était pas la mentalité de « brûler le soutien-gorge » avec laquelle j’ai été élevée. Ces jeunes femmes doivent être à l’aise sans soutien—gorge et avec des mamelons visibles sous une chemise fine dans le cadre d’une poitrine parfaite – assez grande pour être sexuelle, mais pas si grande que c’est « salope. »
Pendant ce temps, un réalisateur a récemment dit à Kai: « Je ne vois pas l’innocence. »
« Je suis si proche de tout abandonner », a-t-elle déclaré.
Ces filles disent qu’il y a une image inaccessible que les hommes leur ont donnée dans leur vie professionnelle — et que les hommes qui souscrivent à cette image ont été élevés pour penser de cette façon.
Layla a expliqué: « Les lois ne peuvent pas être modifiées. C’est une attitude psychologique. Il n’est pas réparé. Ça empire. Les gens pensent que c’est réparé It Ce n’est pas réparé. Ça ne peut pas être réparé. »
Je me rends compte que je suis privilégié: je suis blanc et je travaille dans l’industrie du cinéma et de la télévision. J’ai eu de grandes opportunités, j’ai travaillé dur pour eux et j’ai fait le maximum avec eux. Mais j’ai aussi pris la décision consciente de ne pas me commercialiser de manière sexuelle, et cela m’a coûté. Il est très, très difficile de créer une carrière d’acteur sans se sexualiser; je navigue sur ce champ de mines depuis plus de trente ans avec plus ou moins de succès. J’ai déjà parlé du sexisme dans mon industrie et j’ai fait face à des réactions négatives. On m’a appelé « amer » et dit que mon comportement était « digne de grincer des dents. » Quoi.
Il y avait des choses que je ne pouvais tout simplement pas me résoudre à faire: le film du (grand) réalisateur qui m’obligerait à tourner une scène en chemise mais sans culotte, par exemple. (Il faisait une sorte de déclaration, je suppose.) J’ai rejeté le conseil de « sortir avec » des hommes qui pourraient éventuellement faire avancer ma carrière. Je n’ai pas passé d’auditions pour des films qui, selon moi, glorifiaient le travail du sexe, qui dépeignaient des femmes abusées sexuellement de manière gratuite, ou qui m’obligeaient à laisser mon sens de moi sur le pas de la porte. (Tous ces films sont devenus d’énormes succès.)
Mais c’est ainsi que les femmes sont mises en place dans les médias. Il y a eu du mouvement, je suppose, mais pas beaucoup. C’est une lutte frustrante et démoralisante avec quelques moments de triomphe malgré elle. Et j’aime toujours jouer. J’aime toujours un bon rôle plus que n’importe quoi.
Pourquoi l’apparence physique féminine est-elle si importante dans les arts? Sean Penn est l’acteur le plus doué de ma génération, et je ne pense pas qu’il ait reçu du Botox. Je ne pense pas que Bryan Cranston ait eu des implants bout à bout.
Que doit faire une femme? Allumez la télévision et vous aurez un bon aperçu de la culture du viol. J’ai essayé de faire carrière sans y contribuer.
J’essaie toujours.
Avant, quand j’étais plus jeune, il y avait le rôle de « bombe » et le rôle de l’ami moins attrayant. À mon âge, c’est un peu différent: il y a un rôle féminin majeur disponible pour cinq rôles disponibles pour les hommes de mon âge. Il y a le rôle de mère et peut-être quelque chose d’un peu plus que ça. L’un de mes rôles préférés à la télévision il y a quelques années était celui d’un avocat plutôt impitoyable décrit dans le script comme « des années 40 », brillant et thin mince. Parfois, les personnages que je joue ou que je pourrais jouer sont décrits comme « toujours attrayants », malgré leur âge — parce que les femmes de mon âge ne sont généralement pas attrayantes, ou alors Hollywood semble penser.
Les meilleurs personnages que j’arrive à jouer sont les personnages compliqués, sombres et un peu fous. J’aime ces personnages parce que je peux simplement faire mon travail et ne pas me demander si un producteur me trouve « sexy » ou raisonnablement attrayant pour mon âge — mais j’ai dû chercher ce genre de rôles. Mon enfant m »a demandé pourquoi j »aime jouer des personnages dérangés: la réponse rapide est « pas de maquillage » suivie de « pas d »hommes. »
Des enseignants féministes à Columbia et Barnard en tant qu’étudiant, à Hollywood et au-delà en tant qu’artiste, à l’enseignement de jeunes acteurs dans une prestigieuse école publique, je peux voir que le combat pour l’égalité des femmes reste. Je peux me regarder dans le miroir sans honte (mais avec des factures interminables à payer) parce que j’ai contourné l’exploitation qui sévit dans mon industrie, d’une manière ou d’une autre. Mais que dois-je dire à mes élèves ? Comment puis-je leur dire de ne pas accepter que leur succès dépend de leur physique, mais aussi qu’ils contribuent peut-être aux mêmes stéréotypes qui les retiennent?
Les problèmes auxquels les femmes sont confrontées dans l’industrie du cinéma et de la télévision ne concernent pas seulement la juste rémunération des actrices blanches célèbres et riches: je trouve honteux que mes pairs super-riches se plaignent d’être payés seulement 400 000 $, bien qu’il soit, en effet, utile d’illustrer l’écart salarial entre les hommes et les femmes dans l’industrie.
Il est plus important de s’attaquer à l’absence de plateforme pour les jeunes femmes extrêmement talentueuses mais qui ne sont pas minces, blondes, blanches et / ou jugées sexuellement désirables par les pouvoirs en place. Il est plus important de s’attaquer au statu quo frustrant où les pouvoirs en place sont toujours masculins et occupent une place disproportionnée dans la salle d’audition et la salle de conférence.
Nous devons mettre fin au système où seuls les hommes blancs décident quand une femme — quelle que soit sa position, » privilégiée » ou non — mérite le pouvoir et l’autorité.
Je navigue toujours dans la norme d’apparence sexuelle dans le travail professionnel. Quand je suis appelé à envisager un rôle ou à passer une audition pour un rôle à la télévision / Hollywood Land, mon talent n’est jamais remis en question. Le « studio » ou le « réseau » veut que je voie sur cassette à quoi je ressemble maintenant.
Je n’ai jamais été seul dans une chambre d’hôtel avec Harvey Weinstein, mais j’ai assisté à des « dîners » qui ressemblaient à des come-ons et je suis entré dans des pièces où j’ai été dimensionné, puis j’ai reçu des appels téléphoniques ou des demandes de « rendez-vous » que j’ai refusées.
Aujourd’hui, si le producteur ou le directeur exécutif ou le réalisateur responsable me trouve sexuellement attirante, alors je suis sur la liste. C’est comme ça que ça se passe. C’est comme ça. Si la catastrophe d’Harvey Weinstein illustre quelque chose du tout, elle illustre l’ensemble de la structure du pouvoir. Les détails lugubres de ses viols sont dégoûtants et pourtant un bouclier, en quelque sorte, pour la plus grande toxicité de cette structure de pouvoir.
Son comportement et ses crimes sont si what quoi ? Indéniable?
Choquant? Inexcusable ?
Tout homme coupable dans l’industrie du divertissement peut soulever une dignité feinte et déclarer publiquement (ou en privé) « Eh bien, je n’ai pas fait ÇA exactly exactement » comme une sorte de couverture de déni auto-protectrice. Certains acteurs ont exprimé leur « soutien » aux femmes qui ont parlé de Harvey Weinstein coupables du même comportement ou d’un comportement similaire. C’est bon pour eux, mais il y a pas mal de menteurs.
Il y a des dizaines de réalisateurs, de dirigeants et de producteurs qui ne se sont pas exprimés parce qu’ils sont complices et se comportent de la même manière que Weinstein. Ils ne veulent pas être appelés.
Il ne s’agit pas de nommer des noms. Je n’en ai pas assez pour un procès, mais j’en ai assez pour un cœur / un esprit brisé. Rien ne changera à Hollywood. Certains hommes seront prudents. Certains hommes prétendent qu’ils ne se sont jamais comportés comme des prédateurs et attendent cela. Ce qui est si décourageant, c’est de savoir que les actions malades de Harvey Weinstein seront traitées (enfin) et que toute la culture et le contexte de sa merde malade resteront en place.
J’espère que cela changera.
J’espère que je me trompe.
Je ne retiens pas mon souffle.