Les styles rétro agressifs de son montage d’ouverture rapide portent les empreintes digitales du créateur et producteur de télévision Ryan Murphy, qui a été producteur sur ce film dans le cadre de son contrat de plusieurs millions de dollars avec Netflix. Ces vêtements (y compris les foulards et les cardigans en cachemire)! Cette platine! Ce record d’Erma Franklin! C’est une ruée évocatrice et enivrante. La touche voyante de Murphy, qui a tendance à cailler lorsqu’elle est à découvert, ne s’étend pas entièrement au reste de l’image, qui est à la fois zippée et émouvante.
Mantello « ouvre » la pièce avec des flashbacks impressionnistes, dans lesquels les personnages rappellent des points pivots de la découverte de leur propre sexualité. Ceux-ci n’ajoutent pas grand-chose, mais ils ne sont pas trop distrayants non plus.
La plupart du temps, sa caméra fluide s’emballe et s’emballe pour capturer la plaisanterie garce, hilarante, parfois blessante entre les invités de la fête.
L’ensemble est superbe, et chaque membre a au moins un moment hors concours, mais le film repose sur les épaules de Parsons, comme Michael, l’hôte de la fête. Derrière son esprit vif-argent se cache un désir presque désespéré pour les gens – s’il vous plait. Mais une fois confronté à la lâcheté et à la dissimulation de son ami de collège droit, Alan (Brian Hutchison), qui cherche Michael en détresse puis appâte et agresse l’un des invités, la rage trop longtemps sublimée de Michael émerge.