Copyright lawEdit
Aux États-Unis et dans d’autres pays où les lois sur le droit d’auteur sont appliquées, les auteurs bénéficient d’une protection par le droit d’auteur sur leurs compositions musicales. Une telle protection par le droit d’auteur existe depuis juste après le tournant du 20ème siècle et la plupart des musiques écrites avant 1900-1910 — de l’impressionnisme au baroque et à l’antiquité sont dites « dans le domaine public. »L’utilisation de toute musique précitée avant la création de ces lois sur le droit d’auteur peut être présumée libre à l’usage de tous — bien que des titres individuels aient pu être protégés par le droit d’auteur ultérieurement en raison d’un changement de composition ou d’arrangement. L’utilisation de musique protégée par le droit d’auteur n’est pas gratuite dans le domaine public.
Toutes les musiques écrites après cette période, qui sont protégées par des droits d’auteur en vertu de plusieurs actes du congrès, sont la propriété du ou des auteurs ou de leurs cessionnaires. L’utilisation de cette musique est protégée et contrôlée afin que le propriétaire puisse en tirer des revenus d’utilisation. Spécifique au MOH téléphonique (musique en attente), les lois américaines protègent actuellement les titulaires de droits d’auteur d’une utilisation illégale et non autorisée de leurs titres musicaux lors d’une diffusion par téléphone. Toute personne ou entreprise souhaitant utiliser de la musique actuelle, populaire, post 1900-1910, protégée par des droits d’auteur à des fins du Ministère de la Santé ne peut le faire légalement qu’en obtenant l’autorisation du propriétaire. Actuellement, les sociétés de droits d’exécution telles que ASCAP, BMI et SESAC vendront une autorisation générale d’utiliser des titres musicaux dans leur catalogue à des fins de MOH — moyennant des frais annuels express — calculés en fonction de la taille et de la fréquence d’utilisation. Le fait de ne pas obtenir cette autorisation payante constitue une violation des lois américaines sur le droit d’auteur.
Cette même protection du droit d’auteur s’applique également à la rediffusion de tout programme radiophonique. Comme mentionné précédemment, le radiodiffuseur s’est vu attribuer une licence d’utilisation étroite et spécifique pour diffuser des titres de chansons protégés par des droits d’auteur. Cela ne comprend pas l’autorisation à toute personne ou entreprise de rediffuser cette émission sur le ministère de la santé par téléphone. Le diffuseur ne peut pas promouvoir une telle utilisation illégale et n’est pas un propriétaire qui a le droit légal d’accorder une autorisation d’utilisation au Ministère de la Santé. Ils ne détiennent pas la propriété du titre et n’ont aucun droit de licence d’utilisation de quelque manière que ce soit. Ceux qui branchent la diffusion radio dans leur téléphone MOH sans obtenir au préalable une autorisation payante par l’intermédiaire des agents du propriétaire (ASCAP, BMI ou SESAC) peuvent enfreindre la loi sur le droit d’auteur et être poursuivis en vertu des lois fédérales existantes.
Copyrighttedit mécanique
Un deuxième copyright existe en ce qui concerne l’utilisation sous licence de MOH téléphonique. Un morceau de musique, tel que mentionné ci-dessus, est protégé par le droit d’auteur et peut être utilisé sous licence comme titre musical et est considéré comme une combinaison de mélodie, d’harmonie et, le cas échéant, de paroles. Toutefois, ni les auditeurs de radio ni les auditeurs du ministère de la santé ne pouvaient entendre cette musique à moins qu’elle ne soit enregistrée – fournissant un support de diffusion par lequel la « musique » devient une « performance. »Comme mentionné ailleurs, dans des pays tels que les États-Unis, où lesdites lois sur le droit d’auteur sont appliquées, presque chaque enregistrement d’un titre de chanson détient son propre « droit d’auteur mécanique. »
Pendant la majeure partie du 20e siècle, la musique a été enregistrée en studios, produite par des dirigeants de maisons de disques, des producteurs, des arrangeurs et des ingénieurs qui ont été embauchés pour livrer les enregistrements finis de l’artiste pour le mastering et la duplication — en vente sur les supports variés: vinyle 78, 45 et 33 tours, bobine à bobine, bande 8 pistes, cassette et disque compact. Pour protéger leur investissement, les maisons de disques obtiennent un droit d’auteur mécanique afin de protéger et de contrôler l’enregistrement avec lequel elles tirent des revenus d’utilisation et de vente. (Pour ceux qui sont encore incertains de la différence entre le « titre de la chanson » et les droits d’auteur « mécaniques », considérez le procès de Capitol Records pour violation du droit d’auteur contre Nike il y a environ 20 ans. Nike a légalement obtenu l’autorisation d’utiliser le titre de la chanson des Beatles « Revolution » du propriétaire du titre, Michael Jackson. Ils ont utilisé l’enregistrement appartenant à Capitol Records de la performance des Beatles, mais n’ont pas obtenu et payé la permission et l’utilisation. Capitol Records a poursuivi et a prévalu parce que Nike n’avait qu’une licence pour utiliser le titre et n’avait pas de licence pour utiliser l’enregistrement mécanique.)
Par conséquent, les personnes ou les entreprises souhaitant jouer de la musique qui tombe « dans le domaine public » sont toujours légalement tenues d’obtenir l’autorisation d’utiliser l’enregistrement mécanique de cette musique, auprès du titulaire du droit d’auteur mécanique. Et lorsque l’utilisation est de la musique protégée par le droit d’auteur, il en va de même. Dans tous les cas, avant qu’un titre de chanson puisse être diffusé sur un MOH téléphonique, cette utilisation doit être approuvée et concédée sous licence à la FOIS par le titulaire du droit d’auteur « titre de chanson » (s’il n’est PAS dans le domaine public) et par le titulaire du droit d’auteur « mécanique ».
EnforcementEdit
Il est généralement connu au sein de l’industrie en attente que certaines sociétés de droits d’exécution, avec des bureaux et du personnel régionaux, surveillent et poursuivent les personnes et les entreprises qui enfreignent les droits d’auteur des détenteurs de titres dans leurs bibliothèques. L’ASCAP et l’IMC sont tous deux agressifs à ce sujet, de temps en temps. On ne sait pas si des maisons de disques surveillent actuellement ou activement et poursuivent les contrevenants à leur licence mécanique.