カルロス-フエンテスは”メキシコのバルザック”と呼ばれています。 フエンテス自身は、ミゲル-デ-セルバンテス、ウィリアム-フォークナー、バルザックを彼にとって最も重要な作家として挙げている。
フエンテスは、ペン、インク、紙だけを使用して、前近代の作家として自分自身を説明しました。 彼は尋ねた、”言葉は他に何か必要がありますか？”フエンテスは、彼が最初から成功のためのレシピを持っていると主張するそれらの著者を嫌っていると述べました。 彼の執筆プロセスのスピーチでは、彼は彼が執筆プロセスを始めたときに、彼が尋ねることによって始まったことを関連した、”私はだれのために書い”
初期の作品編集
フエンテスの最初の小説、空気が澄んでいるところ（La regiónmás transparente）は、すぐに成功しました。 この小説は、強力な資本家になるために革命的な理想を放棄したフェデリコ–ロブレスの物語を中心に構築されていますが、メキシコシティのビネットの”万華鏡のようなプレゼンテーション”を提供し、個々の男のように”都市の伝記”となっています。 この小説は、内部の独白と潜在意識の探求を多用した散文だけでなく、”現代メキシコにおける不平等と道徳的腐敗のスタークな肖像”のためにも祝われた。
一年後、彼は別の小説”The Good Conscience(Las Buenas Conciencias)”に続いて、おそらくグアナフアトをモデルにした中規模の町の特権的な中産階級を描いた。 現代の評論家によって”古典的なマルクス主義の小説”と評され、社会的平等への衝動が彼の家族の唯物論によって窒息されている特権的な若者の話
ラテンアメリカブーム編集
フエンテスは、ガブリエル-ガルシア-マルケス、マリオ-バルガス-リョサ、フリオ-コルタザールなどの作家とともに、1960年代から1970年代のラテンアメリカブームの主要人物とみなされていた。
フエンテスの小説”アルテミオ-クルスの死”（La muerte de Artemio Cruz）は1962年に登場し、今日では”現代スペインアメリカ文学の独創的な作品と広くみなされている”。 彼の作品の多くと同様に、この小説は回転するナレーターを使用しており、技術評論家のカレン-ハーディは”人間や国家の人格の複雑さ”を実証していると述べた。 この小説はオーソン-ウェルズの”市民ケイン”の影響を強く受けており、クローズアップ、クロスカット、ディープフォーカス、フラッシュバックなどのウェルズの技術と文学的な類似を試みている。 ケインのように、小説は彼の死の床に名ばかりの主人公で始まり、小説は過去と現在の間を移動するようにクルーズの人生の物語は、その後、フラッシュバッ クルスは、「暴力、恐喝、贈収賄、労働者の残忍な搾取」を通じて裕福で強力になったメキシコ革命の元兵士です。 この小説は権力の腐敗の影響を探求し、「階級支配、アメリカ化、財政腐敗、土地改革の失敗」を通じて革命家の本来の目的の歪みを批判している。
多作の作家、フエンテス1960年代のその後の作品には、小説”オーラ”（1962年）、短編集”Cantar de Ciego”（1966年）、小説”Zona Sagrada”（1967年）、”A Change of Skin”（1967年）があり、メキシコの神話を探索し、再解釈することによっ
フエンテスの1975年のテラ-ノストラ、おそらく彼の最も野心的な小説は、すべてのヒスパニック文明の物語を伝える”大規模な、ビザンチンの作品”です。 テラノストラは、征服者と先住民族の間の闘争に現代ラテンアメリカ社会のルーツを求めて、十六世紀と二十の間で予測不可能にシフトします。 アルテミオ・クルスのように、この小説は映画の技法にも大きく関わっています。 この小説は1976年にザビエル-ビジャウルティア賞、1977年にベネズエラのロムロ-ガレゴス賞を受賞した。
後の作品編集
彼の1985年の小説”古いグリンゴ（グリンゴ-ビエホ）”は、メキシコ革命中のアメリカの作家アンブローズ-ビアスの失踪に大まかに基づいており、最初のアメリカ人となった。 メキシコの作家によって書かれたベストセラー。 この小説は、ハリエット-ウィンスロー、メキシコに旅行し、高齢のアメリカのジャーナリスト（唯一の”古いグリンゴ”と呼ばれる）とtomás Arroyo、革命的な将軍の会社で自分自身を見つけた若いアメリカ人女性の物語を語っています。 フエンテスの作品の多くと同様に、アロヨは革命の目標に従うのではなく、かつて召使として働いていた不動産に行為を追求することを選択すると、革命的な理想が腐敗する方法を探求している。 1989年、この小説はアメリカに翻案された。 グレゴリー-ペック、ジェーン-フォンダ、ジミー-スミッツ主演の映画”オールド-グリンゴ”。 アメリカの雑誌”マザー-ジョーンズ”のフエンテスの長いプロフィールでは、フエンテスをセットにしたメキシコでの”オールド-グリンゴ”の撮影について説明している。
1980年代半ば、フエンテスは彼の全フィクション、過去と未来を”La Edad del Tiempo”と呼ばれる十四サイクルで概念化し始め、彼の全作品は時間に対する長い反射であると説明した。 このサイクルの計画は、1987年に風刺小説”Christopher Unborn”のスペイン版のページとして最初に登場し、その後の本のページとして、元の計画を少し修正したものとして登場した。
1992年には、スペインとラテンアメリカの文化史全体をカバーしようとする歴史的エッセイ”The Buried Mirror:Reflections on Spain and the New World”を出版した。 この本は、同じ名前のディスカバリーチャンネルとBBCのテレビシリーズを補完したものでした。 ノンフィクションのフエンテス作品には、”La nueva novela hispanoamericana”（1969年）が含まれています; “新しいイスパノ-アメリカの小説”）、文学批評の彼のチーフ作品であり、セルバンテス;o,la critica de la lectura（1976;”セルバンテス;または,読書の批評”）、スペインの作家ミゲル-デ-セルバンテスへのオマージュ。
1994年の著書”ダイアナ:ひとりで狩る女神”は、1960年代にフエンテスと恋愛関係にあった女優ジャン-セバーグを描いた自伝的小説であり、その後に九編の短編小説”クリスタル-フロンティア”が続いた。
1999年、フエンテスは小説”The Years With Laura Diaz”を発表した。 アルテミオ・クルスの死への仲間の本で、登場人物は同じ時期のものですが、物語は革命後に彼女の州から追放された女性によって語られます。 この小説にはベラクルスのフエンテス自身の家族歴の一部が含まれており、”進歩、革命、現代性の問題”と”その場所を見つけるのに苦労する個人の普通の生活”を扱う”広大でパノラマの小説”と呼ばれている。
メキシコの歴史家エンリケ-クラウゼは、フエンテスと彼の小説の活発な批評家であり、1988年の記事で、彼のマルクス主義政治と彼の個人的な生活様式の間の認識されたギャップのために”ゲリラ-ダンディ”と呼んでいた。 クラウゼは、FUENTESがPRI政府に売り払われ、「メキシコと接触していない」と非難し、外国の観客にアピールするためにその人々を誇張した：「フエンテスは単にメキシコをテーマとして使用し、北米の国民のためにそれを歪曲し、彼が持っていない資格情報を主張しているという疑いがメキシコにある。”オクタビオ-パスの雑誌ブエルタに掲載されたエッセイは、パスの死まで続いたパスとフエンテスの間の確執を始めました。 しかし、フエンテスの死後、クラウゼは彼を”20世紀の最も華麗な作家の一人”と記者に説明した。