1803-1821: 初期編集
ベルリオーズは1803年12月11日、医師ルイ・ベルリオーズ（1776年-1848年）とその妻マリー＝アントワネット・ジョゼフィーヌ（旧姓マルミオン）（1784年-1838年）の長男として生まれた。 彼の生家は、フランス南東部のイゼール県にあるラ-コート＝サン＝アンドレのコミューンにある家族の家でした。 彼の両親にはさらに5人の子供がいたが、そのうち3人は幼児期に死亡し、生き残った娘のナンキとアデールは生涯にわたってベルリオーズと親密な関係にあった。
ベルリオーズの父親、尊敬される地元の人物は、鍼治療について練習し、書くために最初のヨーロッパ人として信じ徐々に心の医師でした。 彼は自由主義的な見通しを持つ不可知論者であり、彼の妻はあまり柔軟な見解の厳格なローマ-カトリックだった。 10歳の時に地元の学校に短期間通った後、ベルリオーズは父親から自宅で教育を受けた。 彼は彼がラテン語を勉強することになっていたとき、彼の心は時々さまようだろうに地理、特に旅行についての本を楽しんだことを彼のメモワールで回想し、古典はそれにもかかわらず、彼に印象を与え、彼はディドとアエネアスの悲劇のウェルギリウスのアカウントによって涙に感動しました。 その後、彼は哲学、修辞学を学び、父親が彼のために医療キャリアを計画していたため、解剖学を学びました。
音楽は若いベルリオーズの教育において顕著に特徴づけられなかった。 彼の父は彼にflageoletの基本的な指示を与え、彼は後に地元の教師とフルートとギターのレッスンを受けました。 彼はピアノを学ぶことはなく、彼の人生を通して最高の状態でhaltingly演奏しました。 彼は後に、これが「キーボードの習慣の専制政治から、思考にとても危険な、そして従来のハーモニーの誘惑から私を救った」ので、これが利点であると主張した。
12歳の時、ベルリオーズは初めて恋に落ちた。 彼の愛情の対象は、18歳の隣人、Estelle Dubłufでした。 彼はボーイッシュなクラッシュとして見られたもののためにからかわれたが、エステルのための彼の初期の情熱の何かがすべての彼の人生に耐え 彼は作曲の彼の初期の試みに彼の片思いのいくつかを注ぎました。 調和を習得しようとすると、彼は初心者には理解できないことが証明されたラモーのTraité de l’harmonieを読んだが、シャルル-サイモン-カテルの主題に関するより単純な論文は彼にそれをより明確にした。 彼は若い頃にいくつかの室内楽作品を書き、その後写本を破壊したが、彼の心に残っていた一つのテーマは、レ-フラン＝ジュージュへの序曲のaフラット第二の主題として後に再び現れた。
1821–1824:Medical studentEdit
1821年3月、ベルリオーズはグルノーブル大学のバカロレア試験に合格した–それは第一または第二の試みであるかどうかは定かではない-と九月下旬、十七歳、彼はパリに移動した。 彼の父の主張で、彼はパリ大学の医学部に入学しました。 彼は体を解剖することへの嫌悪感を克服するために懸命に戦わなければならなかったが、父親の願いを尊重して、彼は彼の医学研究を続けることを
医学部の恐怖は、彼の父からの十分な手当のおかげで軽減され、パリの文化的、特に音楽的な生活を最大限に活用することができました。 当時、音楽はフランス文化における文学の威信を享受していなかったが、パリはそれにもかかわらず、二つの主要なオペラハウスと国内で最も重要な音楽図書館を持っていた。 ベルリオーズはそれらすべてを利用した。 パリに到着して数日のうちに彼はオペラ座に行き、提供されている作品はマイナーな作曲家によるものでしたが、ステージングと壮大なオーケストラの演奏は彼を魅了しました。 彼はオペラやコミケで他の作品に行きました;前者で,彼の到着後3週間,彼はグルックのIphigénie en Taurideを見ました,これは彼を興奮させました. 彼は特に、グルックのオーケストラを使ってドラマを運ぶことに触発されました。 オペラ座での同じ作品の後のパフォーマンスは、彼の職業が作曲家であることを彼に確信させました。
ベルリオーズが後に運動したパリでのイタリアオペラの支配はまだ将来的であり、オペラハウスではエティエンヌ-メフルやフランソワ-アドリアン-ボイエルデューの作品、外国の作曲家、特にガスパーレ-スポンティーニによるフランス風のオペラ、グルックによる五つのオペラを聞いて吸収した。 彼は医学研究の合間にパリ音楽院の図書館を訪れ、グルックのオペラのスコアを探し出し、それらの一部のコピーを作り始めました。 1822年の終わりまでに、彼は作曲を学ぶための彼の試みは、正式な授業料で増強する必要があると感じ、彼はジャン*フランソワ*ル*スール、ロイヤルチャペルのディレクターと音楽院の教授に近づいた、彼は私有の生徒として彼を受け入れた。
1823年8月、ベルリオーズは音楽出版物への多くの貢献のうちの最初のものを作った：イタリアのライバルの侵略に対してフランスのオペラを擁護するジャーナルLe Corsaireへの手紙。 彼は、すべてのロッシーニのオペラが一緒に入れても、グルック、スポンティーニやルSueurのもののいくつかのバーとの比較を立つことができなかったと主張した。 今では、彼はEstelle et NémorinとLe Passage de la mer Rouge（紅海の交差）を含むいくつかの作品を作曲していました。
1824年、ベルリオーズは医学部を卒業し、その後、両親の強い不満のために医学を放棄しました。 彼の父親は法律を代替職業として提案し、音楽をキャリアとして表現することを拒否しました。 彼は彼の息子の手当を減らし、時には差し控え、ベルリオーズは財政的困難のいくつかの年を経ました。
1824–1830: 音楽院の学生編集
1824年にベルリオーズはメッセ-ソレンネルを作曲した。 それは二度行われた後、彼は1991年にコピーが発見されるまで失われたと考えられていたスコアを抑制した。 1825年から1826年にかけて、彼は最初のオペラ”Les Francs-juges”を作曲したが、これは演奏されず、断片的にしか残っておらず、その中で最もよく知られているのは序曲である。 その後の作品では、”衛兵の行進”などのスコアの一部を再利用し、4年後の交響曲ファンタスティークでは”足場への行進”として組み込まれた。
1826年8月、ベルリオーズは音楽院に入学し、ル・シュールの下で作曲を学び、アントン・ライチャの下で対位法とフーガを学んだ。 同年、彼はフランスの最高の音楽賞であるローマ賞を獲得するための最初の試みを行い、最初のラウンドで排除された。 翌年、いくつかのお金を稼ぐために、彼はThéâtre des Nouveautésでコーラスに参加しました。 彼は再びローマ賞に出場し、7月にカンタータ賞の最初の作品であるLa Mort d’Orphéeを提出した。 その年の後半には、チャールズ-ケンブルのツアー-カンパニーによって与えられたテアトル-ド-ロデオンでシェイクスピアの”ハムレット”と”ロミオとジュリエット”のプロダクションに出席した。 当時、ベルリオーズはほとんど英語を話しませんでしたが、シェイクスピアに対する生涯の情熱の始まりである演劇に圧倒されました。 彼はまた、ケンブルの主要な女性、ハリエット*スミソンのための情熱を考案–彼の伝記作家ヒュー*マクドナルドは、”感情的な混乱”と呼んでいる–と執拗に数年のために、成功せずに、彼女を追求しました。 彼女は彼に会うことさえ拒否した。
ベルリオーズの音楽の最初のコンサートは、彼の友人ネイサン*ブロックが序曲Les Francs-jugesとWaverleyと他の作品の初演を指揮したとき、1828年に行われました。 ホールは完全ではなく、ベルリオーズはお金を失った。 それにもかかわらず、彼は彼の演奏家の大声で承認され、彼の音楽院の教授、オペラとオペラ-コミケのディレクター、作曲家オーベルとヘロルドを含む聴衆のミュージシャンからの拍手によって大いに励まされた。
ベルリオーズはシェイクスピアの戯曲に魅了され、1828年に英語を学び始め、原作で読むことができました。 同じ頃、彼はさらに二つの創造的なインスピレーションに遭遇しました：ベートーヴェンとゲーテ。 彼は音楽院で行われたベートーヴェンの第三、第五、第七の交響曲を聞き、ゲラール-ド-ネルヴァルの翻訳でゲーテのファウストを読んだ。 ベートーヴェンはベルリオーズにとって理想と障害の両方になりました。 ゲーテの作品は、翌年に初演され、後にLa Damnation de Faustとして再編集され、拡大された”Huit scènes de Faust”（ベルリオーズの作品1）の基礎となった。
1830–1832: Prix de RomeEdit
ベルリオーズは大部分が非政治的であり、1830年の7月革命を支持も反対もしなかったが、それが勃発したとき、彼はそれの真ん中に自分自身を見つ 彼は彼のMémoiresでイベントを記録しました:
革命が勃発したとき、私はカンタータを仕上げていました。.. 私は屋根の上に来て、私の窓の外の壁にパターニング浮遊弾丸の音に私のオーケストラスコアの最後のページをオフに破線。 29日は終わって、朝まで自由に外に出てパリを歩き回っていましたが、手にはピストルがありました。
カンタータはLa Mort de Sardanapaleであり、ローマ賞を受賞した。 彼の前年のエントリー、クレオパトルは、非常に保守的なミュージシャンにそれが”危険な傾向を裏切った”ので、裁判官からの不満を集めていた、と彼の1830年の提供のために、彼は慎重に公式の承認を満たすために彼の自然なスタイルを変更しました。 同年、『幻想交響曲』を作曲し、結婚するために婚約した。
ベルリオーズはスミッソンへの執着から反発し、十九歳のピアニスト、マリー（”カミーユ”）モケと恋に落ちた。 彼の気持ちは往復運動され、夫婦は結婚する予定でした。 12月、ベルリオーズは「幻想交響曲」が初演されたコンサートを開催した。 長時間の拍手がパフォーマンスに続き、プレスレビューは作品が与えた衝撃と喜びの両方を表明しました。 ベルリオーズの伝記作家デイビッド-ケアンズは、このコンサートを作曲家のキャリアだけでなく、現代のオーケストラの進化における画期的なものと呼んでいる。 フランツ-リストはコンサートに出席した人々の一人であり、これは長い友情の始まりでした。 リストは後に、より多くの人々がそれを聞くことを可能にするために、ピアノのための交響曲ファンタスティーク全体を転写しました。
ベルリオーズがイタリアに向けて出発した直後: ローマ賞の条件の下で、受賞者はローマのフランスアカデミーであるヴィラメディチで二年間勉強しました。 彼はマリーが婚約を解消し、プレエル-ピアノ製造会社の相続人であるカミーユ-プレエルと結婚することを知っていた。 ベルリオーズは彼ら（そして彼女の母親、彼には”l’hippopotame”として知られている）を殺すために精巧な計画を立て、その目的のために毒、ピストル、変装を手に入れた。 彼はパリへの旅にニースに達した時点で、彼は、スキームのより良い考え復讐のアイデアを放棄し、成功裏にヴィラメディチに戻る許可を求めました。 彼はニースに数週間滞在し、彼のリア王序曲を書いた。 ローマに戻る途中、彼はナレーター、ソロヴォイス、コーラス、オーケストラのための作品”Le Retour à la vie”（後に”人生への復帰”、後に”Lélio”と改名）の仕事を始めた。
ベルリオーズはローマでの彼の時間に少し喜びを取った。 ヴィラメディチの同僚は、彼らの慈悲深い校長Horace Vernetの下で、彼を歓迎し、彼は街を訪問していたFelix Mendelssohnとの会合を楽しんだが、彼はローマを不快に感じた：”私が知っている最も愚かで平凡な都市;それは頭や心を持つ誰のための場所ではありません。”それにもかかわらず、イタリアは彼の発展に重要な影響を与えました。 彼はローマでの滞在中にその多くの部分を訪問しました。 マクドナルドは、ベルリオーズがそこにいた後、”彼の音楽に新しい色と輝きを持っていたとコメントしています。.. 感覚的で快活な”–彼は無関心だったイタリアの絵画、または彼が軽蔑したイタリアの音楽からではなく、”風景と太陽、そしてロケールの彼の鋭い感覚から” マクドナルドは、イタリアのハロルド、ベンヴェヌート-チェリーニ、ロメオ-エ-ジュリエットを、イタリアに対する彼の反応の最も明白な表現として識別し、Les TroyensとBéatrice et Bénédictは”地中海の暖かさと静けさ、そしてその活力と力を反映している”と付け加えている。 ベルリオーズ自身は、イタリアのハロルドが”アブルッツィでの私の放浪から形成された詩的な思い出”を描いたと書いている。
ヴェルネは、ベルリオーズの2年間の任期終了前にメディチ家を離れることを許可されるよう要求することに同意した。 ヴェルネは、パリへの復帰を遅らせることが賢明であるという助言に耳を傾け、音楽院当局は彼の研究の早すぎる終了についてあまり甘やかされていないかもしれない、彼は彼の家族を見るためにラ*コート*サン*アンドレを迂回して、のんびりと戻って旅をしました。 彼は1832年5月にローマを離れ、11月にパリに到着した。
1832-1840:パリ編集
1832年12月9日、ベルリオーズは音楽院で彼の作品のコンサートを発表した。 このプログラムには、初演以来大幅に改訂された”幻想交響曲”の序曲や、人気俳優のボカージュが独白を宣言した”Le Retour à la vie”が含まれていました。 第三者を通じて、ベルリオーズはハリエット-スミッソンに招待状を送っていたが、ハリエットは受け入れ、聴衆の有名人に目がくらむようになった。 リスト、フレデリック-ショパン、ニッコロ-パガニーニなどの音楽家がおり、作家にはアレクサンドル-デュマ、テオフィル-ゴーティエ、ハインリッヒ-ハイネ、ヴィクトル-ユーゴー、ジョージ-サンドなどがいる。 このコンサートは非常に成功し、プログラムは月の中で繰り返されましたが、より直接的な結果はベルリオーズとスミソンが最終的に会ったことでした。
1832年までにスミッソンのキャリアは衰退していた。 彼女は破滅的に失敗したシーズンを提示しました,最初のテアトル*イタリアで、その後、小さな会場で,そして3月までに彼女は借金に深いでした1833. 伝記作家は、ベルリオーズの求愛に対するスミソンの受容性が財政的考慮によって動機づけられたかどうか、そしてどの程度まで異なる; しかし、彼女は彼を受け入れ、両方の家族からの強い反対に直面して、彼らは3月にパリの英国大使館で1833年に結婚しました。 この夫婦は最初はパリに住んでいましたが、後にモンマルトル（当時はまだ村）に住んでいました。 1834年8月14日、彼らの唯一の子供ルイ＝クレマン＝トーマスが生まれた。 結婚の最初の数年間は幸せでしたが、最終的には失敗しました。 ハリエットはキャリアのために憧れ続けたが、彼女の伝記作家ピーターラビーのコメントとして、彼女は真剣に彼女のプロと彼女の社会生活の両方を制限し、フランス語を流暢に話すことを学んだことはありませんでした。
パガニーニは主にヴァイオリニストとして知られていたが、ストラディヴァリウス-ヴィオラを手に入れており、適切な音楽を見つけることができれば公の場で演奏したいと考えていた。 交響曲”ファンタスティーク”に感銘を受けた彼は、ベルリオーズに適切な作品を書くように頼んだ。 ベルリオーズは、彼が見事な名手の作品を書くことができないことを彼に言った、と彼はイタリアのヴィオラobbligato、ハロルドと交響曲と呼ばれるものを作曲 彼が予見していたように、パガニーニはソロパートがあまりにも寡黙であることを発見しました–”私はここで行うには十分ではありません;私はすべての時間を演奏すべきです”–と1834年の初演でヴィオリストはChrétien Urhanでした。
1835年の終わりまで、ベルリオーズはローマ賞の受賞者としてささやかな奨学金を持っていました。 作曲からの彼の収入は実質的でも定期的でもなく、彼はパリの報道機関のために音楽批評を書くことによってそれらを補った。 マクドナルドは、これは”彼が優れていたが、彼は嫌っていた”活動であったとコメントしている。 『L’Europe littéraire』（1833年）、『Le Rénovateur』（1833年-1835年）、『Gazette musicale』（1834年）、『Journal des débats』（1835年-1836年）に寄稿した。 彼の後継者の中には、フォーレ、メッサージャー、デュカス、ドビュッシーがいました。 彼は個人的にも時には彼の記事でも、音楽批評を書くよりも音楽を書く方が良いと不平を言ったが、彼は彼のbêtes noiresを攻撃し、彼の熱意を賞賛することに自分自身を甘やかすことができた。 前者には、音楽的なペダント、カララトゥーラの執筆と歌、単に無能なヴァイオリニストであったヴィオラ奏者、イネーヌのリブレット、バロックの対位法が含まれていた。 彼はベートーヴェンの交響曲、グルックとウェーバーのオペラを贅沢に賞賛し、自分の作曲を宣伝することを慎重に控えた。 彼のジャーナリズムは主に音楽批評で構成され、そのうちのいくつかは、彼が収集し、出版された、そのようなオーケストラの夜（1854年）として、また、そのような計装に彼の論文（1844年）の基礎を形成したものとして、より多くの技術的な記事、。 彼の苦情にもかかわらず、ベルリオーズは、彼がそうするために任意の財政的な必要性を持っていた長い後、彼の人生のほとんどのための音楽批評を書
ベルリオーズは、1837年12月にレ・アンヴァリッドで初演されたレクイエム「the Grande messe des morts」のためにフランス政府から委嘱を受けた。 1840年には第二次政府委員会（Grande symphonie funèbre et triomphale）が開催された。 どちらの仕事は、一度に彼に多くのお金や芸術的名声をもたらしたが、レクイエムは彼の愛情の中で特別な場所を開催しました: “私は私の作品の全体の破壊に脅かされた場合は、一つを保存し、私はメッセ*デ*モルトのための慈悲を切望するだろう”。
1830年代のベルリオーズの主な目的の一つは、”オペラ座の扉を打ち破る”ことでした。 この時期のパリでは、重要な音楽の成功はコンサートホールではなくオペラハウスであった。 ロベルト-シューマンは”フランス人にとって、音楽自体は何も意味しない”とコメントしている。 ベルリオーズは1834年から1837年までオペラ”ベンヴェヌート-チェッリーニ”に取り組んだが、批評家としての活動や自身の交響コンサートのプロモーターとしての活動に絶えず気を取られた。 ベルリオーズの学者D.Kern Holomanは、ベルリオーズはベンヴェヌート・チェッリーニを例外的な活気と気迫の作品とみなし、それよりも優れた受容に値するとコメントしている。 ホロマンは、この作品は”技術的な難しさを超えている”と付け加え、歌手は特に協力的ではなかったと付け加えた。 弱い台本と不満足なステージングは、貧しい受信を悪化させた。 オペラは1838年9月に3回、1839年1月に1回の4回の完全な公演しかなかった。 ベルリオーズは、作品の失敗は、オペラの扉が彼のキャリアの残りのために彼に閉鎖されたことを意味したと述べた–彼らは、1841年にウェーバーのスコアを手配する委員会を除いていた。
オペラの失敗の直後、ベルリオーズはイタリアのハロルドが再び与えられたコンサートの作曲家-指揮者として大きな成功を収めました。 今回はパガニーニが聴衆の中に存在していました; 彼は最後にプラットフォームに来て、ベルリオーズに敬意を表してひざまずいて、彼の手にキスをした。 数日後、ベルリオーズは20,000フランの小切手を受け取ったことに驚いた。 パガニーニの贈り物は、ベルリオーズがハリエットと彼自身の借金を返済し、当分の間音楽批評をあきらめ、作曲に集中することを可能にした。 彼は声、コーラス、オーケストラのための”劇的な交響曲”Roméo et Julietteを書いた。 1839年に初演され、ベルリオーズと彼の巨大な楽器と声の力が急速に連続して二つのさらなる公演を与えたことを非常に好評でした。 観客の中には、音楽詩の可能性の啓示に圧倒された若いワーグナーがいて、後にトリスタン-ウント-イゾルデを作曲するときにそれを描いた。
10年の終わりに、ベルリオーズは音楽院の副司書と名誉軍団の役員としての任命という形で公式の認識を達成した。 前者は多くを求めないポストだったが、高給ではなく、ベルリオーズは彼に作曲のための余暇を可能にするために信頼できる収入を必要としていた。
1840年代: に対応していない。
1830年革命の十周年を記念した交響曲”funèbre et triomphale”は、1840年に作曲家の指揮の下、野外で演奏されました。 翌年、オペラはベルリオーズにウェーバーのDer Freischützを家の厳格な要件を満たすように適応させるよう依頼しました: 彼は声楽を置き換えるために朗読を書き、ウェーバーのバレエ音楽を提供するためにダンスへの招待をオーケストレーションした。 同年、彼は友人のテオフィル-ゴーティエの六つの詩の設定を完成させ、曲”cycle Les Nuits d’été”（ピアノ伴奏付き、後にオーケストレーションされた）を結成した。 彼はまた、ウジェーヌ-スクライブの台本に投影されたオペラ”La Nonne sanglante”（血まみれの修道女）に取り組んだが、ほとんど進歩しなかった。 1841年には、管弦楽についての彼の見解を与えるRevue et gazette musicaleに十六の記事のシリーズを出版し始めました; これらは、1843年に出版された彼の計測に関する論文の基礎となった。
1840年代、ベルリオーズはフランス国外で音楽制作に多くの時間を費やした。 彼はパリでのコンサートからお金を稼ぐために苦労し、他の国での彼の音楽の公演からプロモーターによって作られた多額の資金を学び、彼は海外で指揮を 彼は1842年9月に2回のコンサートを行った。 1842年と1843年には12のドイツの都市でコンサートを行った。 彼のレセプションは熱狂的だった。 ドイツの大衆は、彼の革新的な組成物にフランスよりも優れて配置され、彼の指揮は非常に印象的と見られていました。 ツアー中、ライプツィヒのメンデルスゾーンやシューマン、ドレスデンのワーグナー、ベルリンのマイヤービールと楽しい会合をした。
この時までにベルリオーズの結婚は失敗していた。 ハリエットは彼の有名人と彼女自身の日食に憤慨し、Rabyがそれを置くように、”ベルリオーズが歌手のMarie Recioに関わるようになったので、所有欲は疑いと嫉妬に変わった”。 ハリエットの健康は悪化し、彼女はひどく飲むことになった。 後者は1841年にベルリオーズの愛人となり、彼のドイツ旅行に同行した。
ベルリオーズは1843年半ばにパリに戻った。 翌年、彼は最も人気のある短編作品の二つ、序曲ル-カルナヴァル-ロマン（ベンヴェヌート-チェリーニの音楽を再利用）とル-コルセール（もともとラ-ツール-ド-ニースと呼ばれていた）を書いた。 この年の終わりに、彼はハリエットと別れた。 ハリエットはモンマルトルにとどまり、パリ中心部の彼女のフラットでレシオと一緒に引っ越した。 彼の息子ルイはルーアンの寄宿学校に送られました。
1840年代と1850年代のベルリオーズの生活の中で、外国のツアーが目立つようになった。 彼らは芸術的にも財政的にも非常にやりがいがあっただけでなく、パリでのコンサートを促進する行政上の問題に取り組む必要はありませんでした。 マクドナルドのコメント:
より多くの彼はより多くの苦い彼は自宅での条件についてになった旅;しかし、彼は海外でのセトリングを考えても–ドレスデンで、例えば、とロンドンで–彼は常にパリに戻った。
ベルリオーズの十年の主要な作品はLa Damnation de Faustでした。 彼は1846年12月にパリでそれを発表したが、それは優れたレビューにもかかわらず、半分空の家に演奏し、批評家からのいくつかは、通常はよく彼の音楽に処分されていません。 非常にロマンチックな主題は時代と歩調を合わせておらず、ある同情的な査読者は、作曲家の芸術の概念とパリの国民の概念との間に橋渡しのできないギャップがあることを観察した。 この作品の失敗によりベルリオーズは多額の借金を残し、翌年にはロシアへの二つの非常に報酬の高い旅行の最初のもので財政を回復した。 1840年代の残りの間の彼の他の外国旅行には、オーストリア、ハンガリー、ボヘミア、ドイツが含まれていました。 1847年11月から1848年7月までの7ヶ月以上にわたってイギリスを訪れた最初の訪問者であった。 ロンドンでの彼のレセプションは熱狂的だったが、訪問は彼の印象監督、指揮者ルイ-アントワーヌ-ジュリアンによる不始末のために経済的な成功ではなかった。
ベルリオーズが1848年9月中旬にパリに戻った直後、ハリエットは一連の脳卒中を起こし、彼女はほとんど麻痺していた。 彼女は彼が支払った一定の看護を必要とした。 パリにいるとき、彼は彼女を絶えず訪れ、時には一日二回訪れました。
1850年代：国際的な成功編集
『ファウストの罰』が失敗した後、ベルリオーズはその後の8年間、作曲に費やす時間を少なくしました。 彼は1849年に完成したTe Deumを書いたが、1855年まで出版されず、いくつかの短い作品を書いた。 『The Damnation』と彼の叙事詩『Les Troyens』（1856年-1858年）の間の彼の最も実質的な作品は、彼が1850年に始めた「神聖な三部作」である『L’Enfance du Christ（キリストの子供時代）』であった。 1851年にはロンドンで開催された大博覧会に、国際的な楽器審査委員会のメンバーとして参加した。 1852年と1853年にロンドンに戻り、自身の作品やその他の作品を指揮した。 彼はそこで一貫した成功を収め、コヴェント・ガーデンでのベンヴェヌート・チェッリーニの復活を除いて、1回の公演の後に撤回された。 このオペラは1852年にリストがベルリオーズの承認を得て作成した改訂版でライプツィヒで発表され、適度に成功した。 十年の初めにベルリオーズは、指揮者としてドイツで多数の出演をしました。
1854年にハリエットが死去した。 ベルリオーズとその息子ルイは、彼女の死の直前に彼女と一緒にいた。 年の間にベルリオーズはL’Enfance du Christの構成を完了し、回顧録の彼の本に取り組んで、彼は彼の息子に説明したMarie Recioと結婚し、彼はそれを非常に多くの年のために彼女と一緒に住んでいた後に行うために彼の義務を感じた。 年の終わりにL’Enfance du Christの最初のパフォーマンスは、彼の驚いたことに暖かく受け取られました。 彼は翌年の多くを指揮し、散文を書くことに費やしました。
1856年のベルリオーズのドイツツアー中、リストと彼の仲間であるCarolyne zu Sayn-Wittgensteinは、ベルリオーズのAeneidに基づいたオペラの暫定的な概念を奨励しました。 1841年に作曲した曲”les Nuits d’été”のオーケストレーションを最初に完成させた彼は、ヴァージルの叙事詩に基づいて自分のリブレットを書いた”Les Troyens–The Trojans–”の作業を始めた。 彼は二年間、彼の指揮コミットメントの間に、それに取り組んでいました。 1858年、彼は長い間求めていた名誉であるフランス研究所に選出されましたが、彼はそれに添付された重要性を果たしました。 同じ年に彼はLes Troyensを完成させました。 彼はその後、それを上演しようとしていた五年を過ごしました。
1860–1869: 最後の年編集
1862年6月、ベルリオーズの妻は48歳で急死した。 彼女はベルリオーズが献身的であり、残りの人生を彼の世話をしていた母親によって生き残った。
Les Troyens（5幕5時間のオペラ）はオペラの運営に受け入れられるには大きすぎる規模であり、ベルリオーズのそこでの上演の努力は失敗した。 彼が制作した作品を見ることができる唯一の方法は、それを”トロイの陥落”と”カルタゴのトロイの木馬”の二つの部分に分けることでした。 後者は1863年11月にパリのテアトル・リリケで上演されたが、22回の上演の間に数がカットされた。 この経験はベルリオーズを落胆させたが、その後はこれ以上音楽を書いたことはなかった。
ベルリオーズはレ-トロイエンの復活を求めず、30年近くにわたって何も起こらなかった。 彼は多額の出版権を売却し、彼の最後の年は財政的に快適だった;彼は評論家としての彼の仕事を放棄することができたが、彼はうつ病に陥った。 妻を失うだけでなく、彼は両方の姉妹を失っていた、と彼は彼の友人や他の同時代の多くが死亡したように彼は病的に死を認識しました。 彼と彼の息子はお互いに深く愛着を持っていましたが、ルイは商船の船長であり、しばしば家から離れていました。 ベルリオーズの身体的健康は良くなく、しばしば腸の訴え、おそらくクローン病から痛みを感じていた。
彼の2番目の妻の死後、ベルリオーズは2つのロマンチックな間奏曲を持っていた。 1862年、彼はおそらくモンマルトルの墓地で、彼の年齢の半分以下の若い女性と出会い、その最初の名前はアメリーであり、二番目の名前は記録されていない。 ほとんど何も年未満のために続いた彼らの関係、知られていません。 彼らが会うことをやめた後、アメリーはわずか26歳で死亡した。 ベルリオーズは半年後に彼女の墓に出くわすまでそれを知らなかった。 ケアンズは、彼女の死の衝撃が彼の最初の愛、エステル、今67歳の未亡人を模索するために彼を促したと仮定しています。 彼は1864年に彼女に呼ばれ、彼女は親切に彼を受け取り、彼は三連続した夏に彼女を訪問し、彼は彼の人生の残りのためにほぼ毎月彼女に手紙を書いた。
1867年、ベルリオーズは彼の息子が黄熱病でハバナで死亡したという知らせを受けた。 マクドナルドは、ベルリオーズがサンクトペテルブルクとモスクワで計画された一連のコンサートを進めることによって、彼の悲しみから気を散らすことを求めていたかもしれないと示唆しているが、彼を若返らせることはできず、旅行は彼の残りの強さを弱らせた。 コンサートは成功し、ベルリオーズは新世代のロシアの作曲家や一般の人々から暖かい反応を受けたが、彼は目に見えて体調を崩してパリに戻った。 彼は地中海性気候で療養するためにニースに行ったが、おそらく脳卒中のために海岸の岩の上に落ち、パリに戻らなければならなかった。 1868年8月、彼は合唱祭を審査するためにグルノーブルに短期間旅行することができたと感じた。 パリに戻った後、彼は徐々に弱くなり、1869年3月8日にカレー通りの自宅で65歳で死亡した。 彼は2人の妻と共にモンマルトル墓地に埋葬され、彼の隣に再埋葬された。