への絶え間ない影響ワンス・アポン・ア・タイム（1928年頃）、歴史的な現実ではなく神話的な想像力のハリウッドで、マリオン・マイケル・モリソン（後にジョン・ウェインとしてよりよく知られるようになる）という21歳の志望俳優が80歳の元元帥ワイアット・アープに会った。 1903年の大列車強盗の映画の成功に続いて大衆文化の一部となっていた新しく発明された”oaters”の一つに登場するために雇われていました。
二人は、天才胚のジョン-フォードが監督する西洋のセットで出会い、古い西洋の生きた伝説は、20世紀のその時と場所の栄光を具現化するために来る若者とそれを打ち砕いた。 テイクの間に、背の高い物語が行く、アープはデューク（彼はその名前の大きな犬への彼の密接な添付ファイルのために子供の頃から呼ばれていた）とし
法律家として、アープは（彼のトリガー幸せな同時代のいくつかとは異なり）銃は最後の手段としてのみ採用されなければならないと信じていた。 1881年10月26日に行われたO.K.コラールの銃撃戦でさえ、アープとその兄弟ヴァージルはクラントンとマクローリーズに拳銃を渡すよう話そうとしたが、結局全ての地獄が崩壊した。 法律家が武器を使うことに不安を抱いていたにもかかわらず、事件が終わったときにアリゾナ州のフリーモント通りの墓石で3人の男が死んでしまい、アープの高速銃としての「評判」を確保した。
ただし、後にEarpが説明したように: “私は30秒が男の一生を合計する必要があるとは思わない。”象徴的な西洋人は、一人の男だけが死亡した彼の100以上の以前の銃撃戦のために記憶されることを好むだろうし、これは事故によって。
アープが1929年1月16日に亡くなったとき、ハリウッドの神話では若いデュークを彼のpallbearersの一人として位置づけています。 その直後、ウェインは彼の西部映画の休憩を得た。 最初に来た1930年のサウンド叙事詩ビッグトレイル、興行災害と潜在的なキャリアキラー。 しかし、ウェインは貧困行のスタジオのための低予算のアイテムに主演することによって生き残り、十年の終わりまでに、フォードは絶賛され、財政的に成功したビッグ-ウェスタンの駅馬車（1939年）にウェインをキャストすることによってB映画煉獄から彼の弟子を救出した。
それ以降、デュークはAリストに入った。
彼のキャリアを通して、安価に制作されたプログラム-ピクチャーズやシネマスコープの贅沢で働いていたかどうかにかかわらず、ウェインはEarpから学んだことを忘れず、男の名誉のコードを画面上に具現化することを主張した。
例えば、1975年の撮影中、ウェインはラフカットの中で、彼のキャラクター、瀕死のガンファイタージョン-ブックが後ろの相手を撃つように見えたことに気づいた。 ウェインは、シーケンスの再編集を要求しました。 これまでにない、彼はドン-シーゲル監督に説明した、ウェインが後ろの男を撃った、これはアープに敬意を表していた。
アープのコードは他の役でもウェインに影響を与えた。 O.K.コーラルでの致命的な銃撃戦の間でさえ、アープは無法者の指導者が手を上げたときにアイク・クラントンを銃で撃つことを拒否し、彼は武装していないと主張した。 そして、クラントンが逃げたように、アープはそのアーチ敵に発砲しませんでした。 同様に、『リオ・ブラボー』（1959年）でジョン・T・チャンス保安官役を演じたウェインは、「男は撃たれ、彼は銃を持っている、合理的な疑いの余地がある。 銃を持っていない男が撃たれる、あなたはそれを何と呼ぶでしょうか？”含意によって、彼は彼自身の質問に答える：殺人。
歴史家のゲイリー-L-ロバーツがアープについて書いたように、”彼は彼にとって正しいように見えたコードに従って彼の人生を生きていた。”それはウェインのキャラクターにも当てはまります。
ここで背の高い物語が終わる。 結局のところ、最大のウェイン/フォード—ウェスタンが制作した”ザ—サーチャーズ”（1956年）には、デュークのキャラクター、イーサン-エドワーズが実際に逃げている強盗を撃っているというシーケンスが含まれている。 上記のすべてが一度に開かれたワームの缶になります。
ウェインとアープとの関係の現実は、伝説よりもロマンチックではありません—それほど興味深いものではありません。 真実は言われる、ウェインはEarpの葬儀でpallbearerではなかった（二人の静かな星、トムミックスとウィリアムS.ハートがあったが）。 実際には、アープは映画にも登場しませんでした（西部の法律家ウィリアム—ティルグマンとアウトロー—アル-ジェニングスの他の生きている残党が-しましたが）。 むしろ、アープは映画のセットに脇座を取り、非西洋人であるマザー・マチリー（1928年）の撮影中にフォードの昔の事件を詳述した。 ここで彼のスクリーンデビューをしたウェインは、アープがフォードに、O.K.Corral gunfightは神話やメディアによって普及したスラムバンの弾丸フェストではなく、軍事的な戦略で実行されたオーケストレーションされた戦いであると説明したときにさえ存在しなかった。
（ほぼ二十年後、フォードは私の最愛のクレメンタイン（1946）で事件の彼のステージングにそのアプローチを採用しました。 興味深いことに、フォードは映画の中でアープを演じるために、ウェインではなくヘンリー-フォンダを選んだ。 どうして？ フォードが彼と一緒にその秘密を墓に連れて行ったので、ウェインの驚きに多くのことがわかりません。）
ボトムライン：アープとウェインは会ったことがありません。 ウェインが本当のアープについて知っていたものは、彼らの25年の仕事関係の間にフォードから中古で彼に来ました。 彼らの出会いは魅力的なハリウッドの寓話です。
それにもかかわらず、EarpとWayneはいくつかの資質を共有していました。 どちらも、実際には、北の原住民だった：アープは、イリノイ州、アイオワ州のウェインで生まれました。 それぞれが、彼自身の時間に、カリフォルニアに西に彼の方法を作った。 同様に、ジョン—チャンスとしてウェイン-オン—スクリーンとワイアット-アープ、アリゾナの地元の人々が懸念していた限り、東部人は、彼らの雇われた手として働いていた現牛飼いとカウボーイとの致命的な紛争に引き込まれた。 チャンスは、彼が基づいていたかもしれない男のように、西の野生を可能にするのではなく、飼いならすことに専念していました。
私たちの集合的無意識の中で、ファンはウェインがジョン—ローを映画の後に演じていることを思い出す傾向があります。 しかし、リオ-ブラボーの前に、ウェインはA-ウェスタンで法律家を制定することはなかった（ただし、1930年代のいくつかのグレード-Zジャンク映画ではスターにピンを打った）。 そして、しかし偶然、Earpの関係はすぐに現れた。
the reasons:Blue Steel(1934)では、若いアープがカン州エルズワースのホイットニー保安官だったのと同じように、厄介な町を掃除している間に、デュークの若々しい元帥が古いタイマー(George”Gabby”Hayes)に指導されました。、1872年頃。 『The Big Stampede』（1932年）では、ウェインの法律家が他の無法者に対して大義に加わる悪い男を募集し、改革していると描写されている。 “スター-パッカー”（1934年）では、ウェインの法律家は、その男の追跡能力のためにネイティブ-アメリカンを本格的な代理人として雇うことを主張しており、アープはウィチタとダッジでアングロサクソン人を乗っ取った最初のマーシャルであったと考えられている。
しかし、ウェインは法律家を演じているが、彼の映画のキャリアの中では例外である。 多くの場合、ウェインはSomewhere in Sonora（1933年）、Sagebrush Trail（1933年）、Paradise Canyon（1935年）など、無法者または部外者としてキャスティングされた。 勝利の駅馬車でさえ、彼は正義の無法者リンゴであり、法律から逃げています。 フォードの『ザ・サーチャーズ・アンド・ホークス』『エル・ドラド』のウェインにも同じことが言えるが、デュークが法律家の役割に戻るのであれば、特に『トゥルー・グリット』（1969年）では同じことが言える。
最初は、デュークの山賊の役割の過多は、一見ウェイン-アープの接続を切断します。 実際には、それはウェインの進化する画面のペルソナとロールモデルを務めた肉と血の男との間の平行を強化します。 彼らの対面会議が神話的であるならば、真実は、ウェインがバッジを着た場所で役割を果たしたときだけでなく、彼が走っていた場所でも、ウェインが心の中で耳を持っていたということです。
アープを描いた25本以上の映画のほとんどでは、物語は主人公がトレイルタウンの副官としての最初の仕事を受け入れたその日に始まります。 ケヴィン-コスナー主演、ローレンス-カスダン監督のワイアット-アープ（1994年）のみが、真実、全体の真実を明らかにする。 アープは、伝説的なフロンティアに興奮を求めるためにイリノイ州に彼の家族を残していませんでした。 彼は最初の妻が突然亡くなった後、家から逃げました。 自己哀れな男やもめは、その後、犯罪の生活に退化しました。 彼の逮捕記録には、ささいな窃盗と売春のための引用が含まれています。
アープは、他の多くの人と同様に、新たに生まれることを期待して西に行き、一時的に（ジョージ—ルーカスが言うように）ダークサイドを受け入れながら放棄した義
ジョン-ウェインは、アープの映画のスタンドインとして、同様に多くの放浪ガンマンを描いたことは、どのように完璧な、本堂（1953）それらの中でプライム。 ほとんどの場合、彼の性格は、（特に良い女性によって）再燃するのを待っている内なる良識を抱いているように見える悪い男になるでしょう。 1947年の映画『天使と悪人』（Angel and The Badman）では、その過程を物語の中で扱っている。 その映画では、ガンファイター Quirt Evansとしてウェインは良性の宗教指導者から学びます：”それぞれの人間は、同じ人間の行為によってのみ傷つけることがで”
メッセージ: 生活の中であなたの卑しい多くのために、他の人、または状況を非難しないでください。 あなたの前の行為およびあなたのそれに続く自己レクリエーションのための個々の責任を取りなさい。 それがアープが信じていたことです。 ウェインもだ
ウェインの偉大な映画は、駅馬車からエンジェル、バッドマン、サーチャーズ、リオ-ブラボーまで、ウェインの画面上のアイコンがwanted manからlawmanに移行したことを描いている（ただし、各プロジェクトの背後にある映画制作者は明らかにされていないかもしれない）。
そして、適切に、旅はWyatt Earpのものと直接平行しています。 『レッド・リバー』（1948年）のウェインのトム・ダンソンが言うように、彼はそれを獲得した。 ウェインの反ヒーローが彼らの映画の中で行うのと同じように。
古い映画は善人と悪人がいると主張していたかもしれないが、歴史の中のアープと彼のハリウッドのカノンのウェインのようなほとんどの西洋人は、両方のビットだった。 暴力のための評判を持っていたジョニー*リンゴは、一時的に法律家を務めました。 アビリーンの町の元帥であったワイルド・ビル・ヒコックは、サルーンで第7騎兵隊の2人を撃墜した後、法律によって追跡されていた。 法律家の仕事のための最も強力な勧告の一つは、銃の滑らかなとしての以前の評判でした。 そのような仲間のハンドルを聞いて、トラブルメーカーは、その一度の山賊がバッジを身に着けていた場所から離れて滞在しました。
映画（ウェインの最後）が彼のキャリアに完璧なブックエンドとして機能する理由を部分的に説明する、この状況はShootistほど顕著に描かれていません。 プロローグでは、若者（ロン-ハワード）がタイトルキャラクターの人生を要約している。 少年が昔のことを話すとき、ジョン-ブックの無法者としての初期の年は、本堂からの選択クリップを介して描かれています。 ナレーターはその後、町の元帥としての本の後の用語を思い出すように、我々は（驚くことではない）リオブラボーからの重要な瞬間を参照してくださ
画期的な映画であり、それがウェインの最後の西部であったという理由だけでなく、Shootistはジョン-ウェインの映画キャリアとワイアット-アープの現実の両方に当てはまるパラダイムを最も完全に捉えたジャンル作品である。明確な善人と悪人はいなかったが、一人（またはキャラクター）は彼の旅の特定の瞬間にどちらかの役を演じたかもしれない。
過渡的な映画—ダークコマンドと呼ばれる中予算の共和国のリリース（1940年）-ウェインは、彼が愛する女性の若い兄弟を逮捕しなければならないカンザス州の法律家を演じた。 苦悩の中で、若い愛の関心は、彼がこれを行うことができる方法を尋ねます。 Duke drawls：「私は宣誓をしました。”それはそれです：西洋のコード、純粋でシンプルです。
おそらくそれはワイアット-アープにとって歴史的に真実でした。 明らかに、それはジョン-ウェインの神話上の法律家のヒーローが動作する道徳的な原則です。