すべての今とCriticwireネットワーク上の古い映画は注目のために選抜されます。 これは今週のCriticwireの古典です。
“In The Mood for Love”
Dir:Wong Kar-Wai
Criticwire Average:A
官能的で壊滅的な、Wong Kar-Waiの”In The Mood for Love”は、2000年代の他のほとんどの映画よりも満たされていない欲望の孤独を捉えています。 ウォンは、予期せず恋に落ちるの美しさと、それが完成することはできません知っているの骨折感の両方を説明するために、緑豊かなビジュアル、正確なフレーミング、および刺激的なスローモーションを使用しています。 その静かで微妙なトーンは、愛と痛みの深い井戸を覆い、しばしば多くの視覚的な繰り返しの中でその顔を示し、明確なスキーマなしで姦通、失恋、心酔のアイ “愛の気分で”本能と直感に基づいて動作し、最終的には一時的ですが、永続性の錯覚を作成する柔らかい感覚を生み出します。 それは愛そのものについての愛の物語であり、どのようにそれがどのような関係よりもはるかに長くその主題の心の中に残るのかです。
1962年の香港を舞台に、チョウ-モワン（トニー-レオン）とスー-リージェン（マギー-チャン）は同じ日に同じアパートに引っ越し、隣の隣人になる。 両方に遅く働き、長い一定期間の間それらを放っておく配偶者がある。 二人はしばしば一人であるので、チョウと蘇は、通りの麺カートに向かう途中で偶然の出会いをたっぷりと、ホールや路上でお互いのかなりを参照してくださ 二人はそれぞれの配偶者が浮気をしていると独立して信じていますが、夕食の会話をした後、両方の配偶者がお互いに浮気をしていることを認識しています。 それに応じて、チョウとスーはプラトニックな関係を築き、配偶者がどのように会って一緒になったかを演じ、彼らが不倫についてどのように直面するかをリハーサルする。 道に沿って、二人は最終的にお互いのための感情を開発し、恋に落ちるが、それぞれの原則と社会規範は、最終的にそれらを離れて維持し、長年にわたって
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“愛の気分で”について最初に気づくのは、そのペーシングと、両方の患者がどのように破裂したかです。 ウォンは、すべて一緒に別の瞬間に時間内に前方にジャンプする前に、接続の小さな瞬間に贅沢、チョウとスーの関係にスナップショット構造を採用し これらの瞬間のコレクションは、チョウとスーの配偶者の欺瞞の遅い実現と相まって、最初は復讐に焦点を当てることができますが、後でより深く具体的なものになります。 ウォンは、それがすべてふりをしているというヒントを落とす前に、配偶者の不倫をまるで本物のように演じている瞬間を編集し、自分の別々の現実に これら二つが実際にお互いのために落ちるときを示唆する瞬きや見逃してしまう瞬間が一握りあります（蘇がチョウの賃貸アパートに移動して旋風のジャンプカットで中断されていることを書くのを助けるシーケンスです）、それは主に提案に保たれています。
ウォンは優雅に何とか圧倒的な美しさと耐え難い恐怖の両方を生成する映画の中で特定の技術を採用しています。 “夢二のテーマ”（もともと鈴木清順の1991年の映画”夢二”のために作曲）のライトモチーフは、自分の孤独とそれぞれの欲望を表現し、映画全体の中で最も悲痛な瞬間のいくつかを一人で食べるチョウやスーの簡単なショットをレンダリングします。 スローモーションのウォンの使用は、同時にマギー*チャンとトニー*レオンである豪華な素晴らしさに浴し、自分の愛の刑務所でそれらをensnares。 しかし、それはウォンの色の使用は、これまでにできる任意のシーケンスよりも長くあなたと一緒に滞在しています。 赤と黒の映画の息をのむような使用は、彼らの愛の抑制された強さだけでなく、それが滞在しなければならない影をキャプチャします。 彼の撮影監督クリストファー-ドイルとマーク-リー-ピンビンは、最終的には未開発のそこに滞在するために暗闇から飛び出すと脅し炎のバーストで、暗い秘密の色鮮やかな世界を作成します。
しかし、どんな瞬間やテクニックよりも、それはその力を封印する”愛の気分で”の最後の行為であり、それはきれいさを拒否し、そのカタルシスを結合ではなく分離から来ることを好むからである。 周と蘇は決して一緒にいられないことを認識した後、シンガポールに移動した後、二人は何年もかけてお互いを通過します。 スーはチョウを見るためにシンガポールに旅行し、彼のアパートで待つことになるが、最終的には彼を見る前に出発し、彼女の存在の記念品として口紅に染まったタバコだけを残している。 チョウは、彼らが残っていると”若い女性と息子”が隣に移動していることを学ぶために彼の家主を訪問するために彼らの団地に戻って行くが、チョウは、それが実際に蘇と彼女の息子であることを学ぶ前に去ります。 彼は映画の中で一つ一つのショットの背後に大きな絵があるという感覚を作り出しますが、それらのヒントを余白に押し込み、彼らの関係の小さな瞬間に排他的に焦点を維持しています。 チョウの唯一の満足は、それが日の光を見ることはありません知って、アンコールワットの荒廃した壁の中空に彼の感情をささやくことです。 私たちはその瞬間に残っています：実現されることはありませんが、決して忘れられることはありません永続的な愛を含む泥で覆われた中空。
ウェブからのより多くの考え：
エルヴィス-ミッチェル、ニューヨーク-タイムズ
“愛のための気分で”は、おそらく今年の最も息を呑むほど豪華な映画であり、永遠に映画館から欠落している鼻に対ガラスのロマンチックな精神でめまいがする、Fに見られる精神。 スコット-フィッツジェラルド、最高のロキシー音楽と忘れられない1956″雨の中の奇跡”のようなマイナーキーのロマンチックな映画、恋人の苦しみは、時代の貞操のために封印されています。 セックスシーンは綴られることができず、ウォン氏の映画のように、憧れは材料を一緒に保持するエポキシになります。 ここのピニングはとても優雅で、あなたはそれに釘付けになるかもしれません。 ウォン氏は、明示的な物理的なもつれの代わりに、彼のカメラのそれぞれの動きをエロティックにします。 “Mood”は、かつて”Last Tango in Paris”が映画を永遠に変えたニューヨーク映画祭での大胆さの伝統に合っています。 この映画は、これまでのところ、服にフェティシズムの固定があることを他の方向に行きます。 続きを読む.
ロジャー-イーバート、RogerEbert.com
ウォン-カーウァイは浮気カップルを画面外に残す。 姦通についての映画はほとんど常に姦通者についてですが、批評家エルヴィス-ミッチェルは、ここのヒーローは”ジェームズ-M-カインの物語の犠牲者であるキャラクターである”と観察しています。”彼らの配偶者は、シンガポール、東京、またはダウンタウンのラブホテルで罪を犯すかもしれませんが、彼らの姦通は退屈で一般的であるため、この映画の画面上で罪を犯すことはありませんが、チョウとスーの寡黙は一種の高貴な完璧に彼らの愛を高めています。 彼らの生活は、彼らの窮屈な居住区のように壁に囲まれています。 彼らはそれを使う場所よりも多くのお金を持っています。 まだオフィスのために服を着て、彼女は麺を買うために混雑した路地にダッシュします。 時には彼らは洞窟の階段で会う。 多くの場合、雨が降っています。 時には彼らは単に歩道で話します。 恋人は彼らがどこにいるのか気付かず、彼らが自分自身を繰り返すことに気付かない。 それはとにかく、繰り返しではありません-それは安心です。 そして、あなたが戻って保持し、コードで話しているとき、空のスペースはあなたの欲望によって満たされているので、会話は退屈ではありません。 続きを読む.
Scott Tobias,THE A.V.Club
“Chungking Express”や”Happy Together”などの魅惑的なポップなラブストーリーで、香港のウォン-カーウァイ監督は、伝統的なストーリーテリングの常識を超え、人間の感情のより抽象的な領域に到達する酔わせるスタイルを開発しました。 彼の独特の妙技は、しばしばジャズアーティストの即興的なリフと比較されており、ストレートなシーンは韻、繰り返し、目まいの印象を支持して落とされています。 60年代初頭から半ばにかけての香港の悲しいまだ深くロマンチックな世界を舞台に、ウォンの魅惑的に美しい”愛のための気分で”は、期間の作品として分類されるかもしれませんが、技術的な意味でのみです。 不幸に結婚した二人の孤独な心の間の親密な友情と愛を詳述するには、ウォンは、彼らが何年も後に人の記憶の中で遊ぶかもしれないように、時間の外に鮮やかな瞬間を収集します。 彼らはこれらのつかの間の瞬間が永遠に続くことを望んだかのように、階段の飛行や重い豪雨の中で傘を共有するカップルの最初のブラッシング肩のショットは、痛烈な効果に減速されています。 続きを読む.
J.Hoberman、村の声
はそのまま研究し、「愛の気分で」は、斜めの編集のためではなかったか、空気のないか、静的に感じていたかもしれません。 すべての巧妙な工夫は、火のための燃料であり、時間の灰は風に散らばっています。 “その時代が過ぎた”というのは、終わりの感情です。 “それに属するものはもう存在しません。”愛のための気分で”Sirkianですか？ プルースティアン? Wongianのことを話すことができますか？ この43歳の作家-監督は、ポップ映画制作者の中で最も前衛的です（またはその逆）。 アプローチと回避、存在と不在の間に態勢を整え、”愛のための気分で”与えることと源泉徴収の両方です。 古いハリウッドの生産コードと同じくらい厳格な法律によって支配され、それは狂詩的に昇華し、最終的に崇高です。 続きを読む.
Jonathan Rosenbaum、シカゴの読者
決して起こらない恋愛についての陰気な部屋の作品。 香港で最もロマンチックな映画監督であるウォン-カーウァイ監督は、彼の過剰さで知られており、その意味で映画のspacelinessは大胆な出発を表しています。 1962年の香港を舞台に、二人の若いカップルが他の人とスペースを共有しているところを舞台に、それぞれの配偶者が道路上で不倫をしていることを発見した新聞編集者と輸出会社の秘書（トニー-レオンとマギー-チャン、香港映画で最もセクシーなデュオ）に焦点を当てている。 俳優たちと一緒に映画を即興で演奏するウォンは、一握りのイメージ、儀式、短いシーン（暴風雨、タクシーの乗り物、階段、柔らかく暫定的な手のジェスチャー）に彼の音楽的なモチーフやバリエーションを際限なく繰り返し、想像できる最も閉じ込められた（しかし素敵な）ドレスでチャンをドレッシングしながら、マンダリンの襟は首のブレースを示唆している。 続きを読む.
ネイサン-ラビン、ディゾルブ
“愛のための気分で”は、ジョン-ウーがスローモーション暴力のためにやったことをスローモーション官能性のために行います。 チャンは、いくつかの神の内部モーターによって駆動されているかのように、滑空ほど歩いていません。 彼女は廊下をsauntersとしてチャンの腰が今までとても優しく彼女のタイトフィットなドレスで揺れる方法は、その水ぶくれまだ拘束エロティシズムに催眠 しかし、それは”愛のための気分で”そのような没入型の官能的な経験を作るリードの不可能な美しさだけではありません。 ウォンの映画は、視力と音のまれな錬金術から利益を得ます。 これらの絶妙なテクスチャは、マイケル-ガラッソのスコアと、クリストファー-ドイルとマーク-リー-ピンビンの映画撮影と同様に、コールが歌った曲の華麗なセ 続きを読む.