Early livesEdit
兄弟はボストンのドーチェスター地区で生まれ、アルバートが13歳のときに家族がマサチューセッツ州ブルックラインに移住するまでそこに住んでいた。 父親はウクライナで生まれ、郵便事務員として雇われ、母親はポーランド出身で、学校の教師だった。 家族はもともとドーチェスターに定住し、以前にそこに移っていた親戚（兄弟の大叔父ジョセフ-メイズルズとその娘と義理の息子、ベッキーとジョー-カンディブ）の近くにいた。
アルバートはもともと心理学の教授と研究者としてのキャリアを追求しました。 第二次世界大戦に従軍した後、シラキュース大学で学士号を取得し、ボストン大学で心理学の修士号を取得した。 彼はボストン大学で心理学を3年間教え、精神病院で研究助手として働き、マサチューセッツ総合病院で研究プロジェクトの責任者として働いた。 彼の研究の成果として、彼は精神病院を撮影するためにロシアに旅し、翌年にCBSが提供するカメラで彼の最初のドキュメンタリー、ロシアの精神医学（1955年）を撮影するために戻った。 CBSはこの映画を放送しなかったが、Nbc、ボストンの公共放送局WGBH-TV、カナダのネットワークテレビでテレビ放映された。
デイビッドはボストン大学で心理学を学び、学士号を取得しました。 彼は西ドイツのアメリカ陸軍に従軍した。 1950年代半ばには、マリリン・モンロー映画『バス・ストップ』や『プリンスとショーガール』でハリウッドのプロダクション・アシスタントを務めた。 デイヴィッドは後に、”従来の撮影に幻滅した。 魅力は薄れていたし、テイクの後のテイクの撮影は退屈になっていた。”1957年までに彼は鉄のカーテンの後ろに二つのドキュメンタリーを撮影するためにアルバートと提携していました,ロシアのクローズアップ(アルバート*メイスルズだけに入金)とポーランドの若者,後者はNBCで放送されました.
1960年までにメイスルズ兄弟は、写真ジャーナリストのロバート-ドリューによって設立されたドキュメンタリー映画会社ドリュー-アソシエイツに入社していた。 アルバートは映画を撮影し、デイヴィッドは音を処理します。 この間、兄弟は『Primary』や『Adventures on the New Frontier』などのドリュー・アソシエイツの映画に取り組んだ。 1962年、アルバートとデイビッドはドリュー-アソシエイツを離れ、独自の制作会社メイスルズ-フィルムズ-インクを設立した。
メイスルズ兄弟のコラボレーション年編集
メイスルズ兄弟は30以上の映画を一緒に作った。 彼らは1960年代後半から1970年代初頭に作られた三つのドキュメンタリーで最もよく知られている：セールスマン（1969年）、ギミシェルター（1970年）、グレーガーデンズ（1975年）。 セールスマンは、ニューイングランドとフロリダ州のドアツードア聖書セールスマンのグループの仕事を文書化します。 『ギミー・シェルター』（Gimme Shelter）は、1969年の全米ツアーでアルタモン・フリー・コンサートで最高潮に達したことを描いた映画で、アルタモンの出席者メレディス・ハンターとヘルズ・エンジェル・アラン・パサロの口論が、ハンターの死をもたらしたことを予期せず映画に収められている。 映画の映像は、ハンターがリボルバーを描いて指していることを示しており、パッサロに刺される直前に、陪審員が映像を見た後、後に自己防衛の理由でハンターの殺人について無罪となった。 グレイ・ガーデンズは、ニューヨークのイースト・ハンプトンの遺棄された邸宅に住む、隠遁した上流階級の母と娘、「ビッグ・イーディ」と「リトル・イーディ」ビール（それぞれジャクリーン・ケネディ・オナシスの叔母といとこであった）の生活を描いている。 これらの映画やその他の資金を調達するために、メイズルズはIBM、シェルオイル、メリルリンチなどのクライアントのためのコマーシャルも作った。
メイスルズの映画は、直接映画として知られているスタイルの例と考えられています。 兄弟たちは、アルバート-メイズルズの述べたアプローチに沿って、カメラが転がって物語を展開させるのではなく、正確に撮影したいものを計画するのではなく、”ドキュメンタリー作家として、あなたは観察者であり、著者であり、監督ではなく、発見者であり、コントローラではないことを覚えておいてください。”しかし、兄弟はまた、彼らが実際に計画していたか、そうでなければシーンに影響を与えたと思った人々からの批判を受けました。 特に、ポーリーン・ケールが映画『ギミ・シェルター』の否定的なレビューには、ギミ・シェルターとセールスマンの多くが上演されており、セールスマンの主な主題であるポール・ブレナンは、映画が描かれているように聖書のセールスマンではなく、実際にはプロの俳優として募集された屋根とサイディングのセールスマンであったという厳しい非難が含まれていた。 メイスルズ兄弟はこの告発の後、ニューヨーカーに対する法的措置を脅した。 彼らはまた、カエルの主張に反論するニューヨーカーに公開書簡を送った; しかし、当時の雑誌は手紙を出版していなかったため、手紙は1996年まで印刷されなかった。 グレーガーデンの場合、兄弟たちはまた、彼らの主題を不当に搾取したと非難されました。
メイズルズのドキュメンタリーの多くは、芸術、アーティスト、ミュージシャンに焦点を当てています。 1964年にビートルズが初めてアメリカを訪れたことや、1965年にオノ-ヨーコがカーネギー-ホールのステージに座ってハサミで服を切り落としたコンセプチュアル-アート-プロジェクト”Cut Piece”を発表した。 いくつかのメイズルズ映画は、クリストのバレーカーテンがアカデミー賞にノミネートされた1974年から2005年まで、クリストとジャンヌ=クロードによるアートプロジェクトを記録している。 他にもマーロン-ブランド、トルーマン-カポーテ、ウラジミール-ホロウィッツ、小澤征爾らがいる。
長年にわたり、メイズルズは映画編集者のシャーロット-ズヴェリンと緊密に協力しており、ギミー-シェルターの作品で監督のクレジットを受けていた。 Zwerinによると、彼らは彼女の生産をさせなかったので、Zwerinは最終的にMayslesとの作業をやめました。
デイヴィッド・メイスレスの死編集
デイヴィッド・メイスレスの弟は、1987年1月3日、彼の56歳の誕生日の7日後、ニューヨーク市で脳卒中で死亡した。 彼の死後、アルバートはデイビッドの未亡人との金銭的和解の条件に関する訴訟に関与していた。 デイビッドの娘セリア・メイスルズによると、これは家族がデイビッドに関する「沈黙のコード」を開発した結果となった。 2007年、セリアはアルバートとのインタビューを含む父親のワイルド-ブルー-ヨンダーについてのドキュメンタリーをリリースした。
Albert Maysles編集
弟の死後、Albert Mayslesは映画を作り続けました。 代表作に”Lalee’S Kin”などがある。: 2001年、デボラ-ディクソン、スーザン-フロムケと共同監督した”コットンの遺産”（2001年、デボラ-ディクソン、スーザン-フロムケと共同監督）は、現代のミシシッピ-デルタに住む貧しいアフリカ系アメリカ人の家族の闘いに焦点を当て、アカデミー賞最優秀ドキュメンタリー長編賞にノミネートされ、2011年11月、2001年10月、2011年にポール-マッカートニーのニューヨークでの経験を記録した”ラヴ-ウィ-メイク”（2011年、ブラッドリー-カプランと共同監督）は、2011年に初演された。攻撃。
アルバートは、クリストとジャンヌ＝クロードのパブリックアートについてダビデから始まった一連のドキュメンタリーを続けた。 彼はまた、レオン-ガストのアカデミー賞を受賞したドキュメンタリー”When We Were Kings”に映画撮影を寄稿し、”ジャングルの中のランブル”モハメド–アリ-ジョージ-フォアマンヘビー級選手権ボクシングの試合について語った。 2005年、アルバートはハーレムに、対話とアクションを刺激するドキュメンタリー映画の展示と制作に特化した非営利団体メイスレス・ドキュメンタリー・センターを設立した。
アルバートは2015年3月5日、マンハッタンの自宅で膵臓癌のため88歳で死去した。 彼の映画『アイリス』は、ファッションアイコンのアイリス・アプフェルについて、そしてアメリカで最も長い鉄道路線についての『In Transit』は、その年の後半に死後に公開された。 彼の死の時に、アルバートはまた、ハンドヘルドと心臓からと題する自伝的ドキュメンタリーに取り組んでいました。