赤いワンピースの水着を着たアリソン(Aubrey Plaza)は、鏡のように揺れ動くように湖を見つめているドックに座っている。 彼女は作家/監督であり、彼女の次のスクリプトで動作するように森の中の家に来ています。 家は、芸術家のための避難所としての彼らの家のビジョンを持っている都市から移植、カップル、ゲイブ（クリストファー*アボット）とブレア（サラ*ガドン）が所有しています。 物事はかなりそのように動作しません。 アリソンの最初の夜、ブレアが妊娠しているにもかかわらず、彼らはすべて酔ってしまい、ゲイブとブレアはアリソンの前で戦い、最終的にアリソンについ 三人は最も間違いなく群衆であり、アリソンの奇妙な行動は問題を助けません。 ブレアはアリソンに言います、そしてそれは告発です：「あなたは本当に読むのが難しいです。”アリソン-デッドパン”私はいつもそれを得る。”
これは何ですか？ あなたが推測するかもしれないものは何でも、シナリオが巻き戻され、同じ場所で同じ俳優で再び始まり、状況だけが異なり、文字が別のシナリオに再起動されたときに終了します。 多分巻き戻しはアリソンの捨てられた原稿の草案、作家のブロックを突破する彼女の試み、ジャンルおよび物語の彼女の実験である。 たぶんそれのどれも本物ではありません。 “ツキノワグマ”はホラー映画のように”読む”ことが多いが、後半は本格的な手持ちのカサヴェテスになり、”影響下の女性”と”オープニングナイト”にうなずき、アリソンは酔って立つことができないので、彼女の整体的な自称”作家”の夫（アボット）が監督した架空の映画のシーンを”演奏”する必要がある。 Giulio CarmassiとBryon Scaryによって作曲された音楽は、ホラーやスローバーンのスリラーに適しており、このすべての地下の激動を強調しています。 カップルが何も上にbickersとき、それは世界の終わりではありません。 あなたが女優であるときにシーンを演奏するのが難しいのは、世界を揺るがすことではありません。 しかし、関係者にとって、それは世界の終わりのように感じることができます。 これはLevineが捕獲するものである。
レヴァインは、妻のソフィア-タカルと協力して、以前に彼が書いた映画、演技、監督した映画の中で不安定な関係を探求してきました（”ツキノワグマ”はタカルに捧げられています）。 タカルの最初の長編映画”グリーン”では、レヴァインとケイト-リン-シェイルが夫婦として登場し、タカルが演じる第三の入り口によって関係が揺さぶられている。 レヴァインが監督した”月の屋根の上のガビ”では、タカルは再びレヴァインが演じる彼女の画家の弟のために、不安定な力を果たしています。 “ワイルド-カナリアーズ”（原題：”Wild Canaries”）は、レヴァインとタカルが、ウディ-アレンの”マンハッタン殺人ミステリー”（原題：”Manhattan Murder Mystery”）を題材にした殺人ミステリーである。 Takalの素晴らしい映画”Always Shine”（私はこのサイトのためにレビューしました）は、Levineによって書かれました。 “Always Shine”は、マッケンジー—デイヴィスとケイトリン—フィッツジェラルドが、週末の間に友情と自己を骨折した女優として主演した。 （Film Commentのコラムでは、Sophia Takalの作品について書いていました。）タカルは最近、1974年のカルト-クラシックのリメイクである”ブラック-クリスマス”を監督し、レヴァインは”ブラック-ベア”を監督していた。”これは非常に興味深い芸術的なパートナーシップです。 これらの映画や”ツキノワグマ”の人生の表面は、しばしば陳腐で、礼儀正しく、不愉快にリベラルで識字的ですが、下には怒りや羨望のような手に負えない”容認できない”感情の川が轟いています。 社会的な細かさは混乱を隠す。 これら二つが一緒に作った映画は、多くの場合、芸術的な”タイプ”を備えています—作家や女優や画家—またはアリソンのような監督—彼らは彼らの要素の外 周囲の不慣れさは、彼らが自分自身のために確立したすべてのものに亀裂を明らかにする。