“포효,”1981 년 영화 주연 티피 헤들린,노엘 마샬,그때 그녀의 남편,그리고 사자와 호랑이의 큰 그룹,누락에 의해 궁극적인 스포일러와 함께 열립니다.: 크레딧은 인간의 보호에 대해 아무 말도하지,사람 모두 것으로 보인다,그리고 있었다,영화를 만드는 동안 부상. 그녀의 자서전에서 헤드런은 캘리포니아에 있는 그녀의 가족 집에서 일어난 총격의 공포에 대해 자세히 설명합니다. 그녀의 자서전에서 아이들이 자세히 설명하는 그 제작 이야기는 무모한 강박 관념,그 당시 부부의 아이들을 포함하여 많은 사람들과 공유되었지만”포효”가 만들어지는 동안 끔찍한 일이 일어 났음을 깨닫기 위해서는 실제 이야기에 대해 아무것도 알 필요가 없습니다. 어떤 이야기를 만드는,그리고 영화-긴 미국에서 출시되지 않은했다.,2015 년에 잠시 나온,지금은(지역 아트 하우스와 수익을 분할하는)알라모 초안 하우스를 통해 스트리밍—모든 낯선 사람은 영화가,모든 실제 혈액과 함께,진심으로,종종 익살 코미디처럼 재생한다는 것입니다.
헤드의 자서전은 특히 알프레드 히치콕이”새들”과”마니”에서 함께 일했을 때 겪었던 성적 학대를 자세히 묘사 한 데 역사적으로 중요합니다.”그녀가 그를 거절했을 때,그는 그녀의 경력을 망치겠다고 위협했습니다. 그녀는”나는 그를 위해 한 두 가지만큼 깊고 도전적인 다른 역할을 결코 제안받지 못했습니다.”그럼에도 불구하고 그녀의 경력은 그리 유명하지는 않지만 계속되었으며,1969 년 짐바브웨에서”사탄의 수확”을 촬영했을 때 그녀와 마샬은 모잠비크의 게임 보호 구역으로 측면 여행을했습니다. 그곳에서 헤들런과 마샬은 30 마리의 라이온스가 살고 있는 집을 방문했다.”
헤던과 마샬은 이 영화를 극적인 장편으로 만들기로 결정했다. 그들은 전제를 테스트하기 위해 자신의 로스 앤젤레스 집에 사자를 가져,그리고 토지를 구입하고 동물원을 수용하기 위해 솔레 다드 캐년에 화합물을 건설. “우리의 사자,호랑이,코끼리,표범,표범(실제로는 얼룩덜룩 한 표범이 아닌 검은 코트를 입은 표범)은 몇 명의 쿠거와 합류했습니다.”라고 헤던은 씁니다. 가족이 테스트 단계에 들어간 동안에도,자신의 집에 사자 새끼의 단지 소수와,그들은 매일 위험에 직면;아이들이 쓰기로,”그들의 치아는 박테리아의 가상 배양 접시입니다,”와”물린 것은 불가피하다.”
부부는 이야기를 브레인 스토밍,또한 야생 동물의 보호에 대한 헌신을 포함 하나,마샬은 스크립트로 그것을 썼다. 그녀의 딸,멜라니 그리피스,그리고 그의 아들 제리와 존-모두 함께,아이들과(이전 결혼에서)부부의 아이들이 행동 할 예정되었다. 동물과의 긴밀한 접촉이 필요한 남성 리드 연주와 관련된 위험을 기꺼이 감수하는 배우가 발견 될 수 없을 때 마샬은 직접하기로 결정했습니다. “큰 고양이 132 마리,코끼리 1 마리,아우 다드 양 3 마리,타조,플라밍고,대머리 황새,황새,검은 백조.”
마샬은 행크라는 과학자를 연기하며 탄자니아에있는 그의 화합물에서 사자,호랑이,표범 및 기타 야생 동물과 함께 살고 있습니다. 시카고에 살고 있던 그의 아내 매들레인(헤들린)과 20 대 3 명의 아이들(영화에서 멜라니,제리,존이라고 함)은 첫 번째 화합물 방문을 위해 도중에 있습니다. 그러나 매들레인과 아이들이 도착하기 전에,행크는 업무 관련 여행을 떠나 머리,그들이 표시 할 때,그들은 동물과 함께 집에서 혼자 자신을 발견;그들은 겁에 질려있어,그들은 회피하고 밀어(그리고 물고 발과 발톱과 스톰)짐승을 방어하기 위해 투쟁. 한편,야생 동물에 의해 배회 한 땅을 차지하는 지역 백인 정착민과 밀렵꾼은 행크가 보관 한 동물부터 시작하여 정착민의 적대감에 의해 연구 보조금이 위협 받고있는 동물을 격추 할 계획입니다.
영화의 시작부터 행크가 아프리카 원주민 친구이자 동료 인 마티 보(캴로 마티 보)와 함께 화합물 주위를 퍼터링하고있을 때 동물이 표면 상 경험이 풍부한 과학자에게조차도 나타나는 위험이 분명합니다. 마티보의 재킷에 대한 사자의 친 화성 농담은 행크가 사자와 장난 삼아하는 것과 관련이 있으며,그의 손이 당했을 때 곧 심각 해집니다. 곧 그 후,행크의 보조금 제안을 평가위원회의 구성원은 보트에 표시-그의 수영 호랑이에 의해 전복되는,누가 다음 망치와 피 묻은 회원. “포효”에서 혈액의 광경-그리고 그것은 드문 일이 아니다-충격적이고 명확하게 진짜;어떤 소품 사람은 색상을 근사 할 수 없다,광택,그것의 확산,어떤 배우가 부상의 본격적인 충격을 시뮬레이션 할 수없는 것처럼. 처음으로 영화를 보면서,나는 뉴스 사진에서 실제 피를 처음 본 것처럼 정확히 느꼈다,8 세의 나이에(권투 선수 헨리 쿠퍼의,누가 그냥 무하마드 알리에 한판 승부를 잃은 것):보기 자체가 화면을 떠나 내 매우 피부에 침투하는 것 같았다. 그것은 또한 단순히 잘못된 것처럼 보였습니다:공포의 감각은 촉각적이고 도덕적입니다.
“포효”의 출연진과 승무원은 카메라 안팎에서 엄청난 위험을 견뎌냈습니다. 멜라니 그리피스는 눈 근처에서 성형 수술이 필요했습니다. 아이들은 괴저에 걸렸고 피부 이식이 필요했습니다. 반복적으로 폭행당한 마샬은 혈액 중독이있었습니다. 궁극적으로”스피드”와”트위스터”를 감독 한 촬영 감독 인 얀 드 본트는 두피가 찢어져 120 바늘이 필요했습니다. 때때로,아이들은 마샬이 그녀의 복지에 대해 무관심하다고 느꼈지만,그녀는”자신만큼 모든 것에 빠져 있었다”고 쓰고 영화 제작에 대해”강박적이고 중독성있는 드라마”라고 쓴다.”
그러나 영화에 들어간 실제 고어에도 불구하고-그리고 아이들의 명백한 공포와 마티보,다른 출연진,마샬 자신의 공포에도 불구하고-이 폭력과 고통에 대한 영화의 묘사는 산란이며 웃음을 위해 연주됩니다. 마티 보의 회사에서 행크 피투성이 장면은 장난스럽고,피투성이가되는 멤버의 장면은 거의 기쁘다. 그러던 어느날,호빗이라 불리우는 난쟁이 종족의 빌보는 여행 중에 우연히 낡은 금반지 하나를 얻게 된다.; 그들은 2 층에 그들 위에 자리 잡고 그 발코니에서 내려다보고,사자와 호랑이의 군중이 그들을 지켜보고,그 실현하지,행크를 찾고 입력합니다. 그런 다음 밖에서 기다리는 사자와 호랑이 떼가 곧 위층에있는 사람들과 합류하여 가족을 추격하고 두려워합니다. 이 시퀀스에서”포효”는”새들”과 같은 가정 침략 영화처럼 느껴집니다. 마지막으로 동물들과 얼굴을 마주 보며,방문객들은 겁에 질려 있고,그들을 도망 치고 그들을 방어하려는 노력에서,그들은 터무니없는 것처럼 무서운 상황을 만듭니다. 사자와 호랑이는 문을 무너 뜨리고 벽을 통해 휴식;한 아들은 사자 오픈 렌치 옷장에 숨 깁니다,다른 아들은 사자를 통해 노크 캐비닛에 숨 깁니다,그리고 멜라니는 동물이 그녀를 할퀴 전에 파편에 이상 노크와 춤추는 캐비닛에 숨 깁니다.
그러나,처음으로 비극의 가능성을 직기 경우,행크의 동물과 가족의 후속 만남은 울퉁불퉁 한 광대 극처럼 재생할 수 있습니다. 코끼리는 매들레인을 트렁크에 올려 놓고 물 속에 떨어 뜨려 그녀와 아이들이 탈출하고자하는 작은 배를 파괴합니다. 살쾡이 떨어져 가방을 찢어,라디오,스케이트 보드;가족은 배럴에 숨어,그 내부에서 마샬 영화는 밖으로 찾고. 사운드 트랙은 엽기 더 적합 할 것 탄력과 장난 음악으로 덮여있다,그리고 아이들도주의,그녀의 회고록,그 마샬의 명시 적 의도,이 장면을 임신 할 때,이전 침묵 영화 맥 세넷 코미디의 일부”에서 빌려했다.””포효”는 마샬의 감독으로서의 유일한 영화이며,그의 경험 부족은 무엇보다도 그 음색의 불일치를 보여줍니다. 이 영화는 적절하게 혼란,그리고 피할 수없는,준 다큐멘터리 느낌을 가지고 있으며,작업은 드 본트,숙련 된 경험이 풍부한 촬영 감독에 의해 안목과 움츠 리지 카메라 눈으로 캡처됩니다. 그러나 이야기는 다큐멘터리와 소설,조작 된 음모와 가족 생활을 메쉬 자동 픽션의 조화이며,마샬은 아주 그가 사용하는 형태의 인식 보이지 않는다.
그럼에도 불구하고,그는”포효”를 사용하여 모호하지 않게 오는 깜박 거리는 강성을 가진 하나의 큰 아이디어를 내 놓습니다. 그 아이디어는 인간과 야생 동물이 조화롭게 함께 사는 타당성입니다—촬영의 공포가 모순되는 것 같음에도 불구하고. 만 두려움,의심,저항,영화는 주장,동물을 위험하게—그들은 짐승처럼 취급 할 때,그들은 짐승처럼 행동,그들은 동료처럼 취급 할 때,그들도 동료처럼 행동. 초기에,행크는 심지어 퉁명스럽게,마티보 알려줍니다”가까이 당신이 그들에게 얻을 것,더 그들이 당신을 좋아하고 안전 당신이 될 것”—아직 그 자신은 곧 그 후 피투성이. 편집과 음악은 터무니없이 시청자가 눈을 믿지 않도록 장려하기 위해 음모를 꾸미거나,오히려 종간 가족이 평화로운 공존을 이루는 영화의 해피 엔딩을 사기 위해 목격하고있는 명백한 위험을 최소화합니다. “포효”는 비 도르 왕의”원천”과 미하일 칼라 토 조프의”나는 쿠바이다”와 같은 열렬한 정치 영화를 생각 나게한다.; 어느 날,알프레드가 마술의 최고 단계인 순간이동 마술을 선보이고 질투심에 불탄 로버트 역시 순간이동 마술을 완성한다.
영화 초반의 두 가지 특별한 장면은 행크가 심리학,라이온스의 가상 사회학—그들의 영토,가족 관계,음식에 대한 탐구와 자존심 내의 오랜 경쟁 사이의 연관성을 설명하는 것을 발견합니다. 그들은 경험,헌신,호기심,심지어 사랑의 장면입니다.이 장면은 영화의 실제 뒷이야기처럼 서서 기업 전체를 움직이게합니다. 영화의 핵심 라인은 새로 도착한 네 명의 가족이 빈 방에서 잠을 자면서 사자에 둘러싸여 있음을 깨닫기 위해 각성 할 때옵니다. 잠시 후,공포에 시달리는 매들레인은 아이들이 동물들과 놀고있는 것을 발견하고 놀랐고,멜라니는”엄마,그들이 우리를 얻고 싶다면 우리가 잠 들어있는 동안 그것을했을 것입니다.”부담없이 떨어져 던져,순간적으로 진정 효과를 갖는,이 라인은 촬영 중에 자리를 차지해야 모든 이야기에 서,가족과 승무원 중,그들이 직면 한 진짜 위험에 대한. ‘포효’의 실제 이야기는 삭제 장면에 자리 잡고,그 제작-의,생산의 경험;약자로,그것은 망상의 문서보다 메타 영화입니다.