피터 클라크
메트로폴리탄 오페라 관객은 1961 년 1 월 27 일 데뷔 직후 미국 소프라노 레온타인 프라이스와 특별한 연애를 시작했습니다. 그녀는 그때까지 국제적으로 예고 된 가수이자 경험 있고 세련된 음악가 및 예술가였습니다. 그러나 무엇보다,그것은 그녀의 청취자를 흥분 그녀의 목소리의 깎아 지른듯한 아름다움이었다. 그들이 들었던 것은 활기찬,빛나는,아직 벨벳과 같은 형용사를 명시라고 결코 금속 톤,부드러운 나뭇결,우아한. 그녀의 보컬 생산은 노력 듯,무료,급증,풍부한 볼륨과 놀라운 동적 제어. 그리고 그녀의 목소리의 음색은 독특하고 개인적이며 즉시 식별 가능했습니다. 세의 나이에 90,다큐멘터리 영화 오페라 하우스에 대한 매력적인 인터뷰에서,그녀는 자신의 목소리에 댓글을 달았습니다,그녀는 새로운 만난 강당에서 처음으로 반향을 들었을 때 기억,말,그것은”너무 아름다웠다 당신은 자신을 키스하고 싶어!”이것은 프리마 도나의 허영심이 아니라 단순한 사실 진술이었습니다. 그리고 관객도 그녀를 키스하고 싶어,레온 타인 가격 라이브 듣는 것은 잊지 말아야 할 경험이었다.
가격은 데뷔 당시 알려진 실체였다. 그녀는 젊은 줄리어드 졸업생도 브로드 웨이에서 재생 거쉰의 포기와 베스의 여행 회사에 출연 할 때 빠르면 1952 로 제너럴 매니저 루돌프 빙의 관심을 끌게되었다. 그녀의 보컬 자질은 중요한 감탄을 그려했고,1953 년에 그녀는 라디오 방송은 리츠 극장에서 열린 기금 모금 행사를 만난”여름”노래를 초대했다. 유럽에서 그녀의 성장 경력은 비엔나 국립 오페라,런던의 로얄 오페라,잘츠부르크 축제,그리고 베로나 아레나에서 데뷔를 포함했다. 그것은 빙 일 트로 바토레에서 레오노라으로 그녀를 듣고 나중에 무대 그녀에게 계약을 제공하는 것이 이들의 마지막에 있었다,함께 그녀의 공연자와,테너 프랑코 코렐리. (가격과 코렐리는 빙 위의 사진입니다.
해롤드 쇤베르크의 뉴욕 타임즈 리뷰에서:”그녀의 목소리,따뜻하고 아름다운,쉽게 집을 채울 수있는 충분한 볼륨을 가지고,그녀는 음성 자체를 백업 할 수있는 좋은 기술을 가지고. 그녀는 쓰는대로 트릴을했다,그리고 베르디가 쓴 부분에 아무것도 그녀에게 문제의 최소 비트를 준…음성은 계산 무엇인가,음성 미스 가격이 가지고있는 것입니다.”
가격 나비.아이다의 타이틀 역할(1965 년 공연에서이 페이지 상단에 사진)과마다 마 나비(위 사진),돈 조반니의 도나 안나. 그녀의 공연은 그녀의 도나 안나의 시간 잡지 검토에 표시된 시즌의 현상이었다: “누군가가 그녀의 성공에 대해 불행했다면,그것은 맨해튼 티켓 중개인이었습니다:요즘 가격 티켓을 얻는 것은 최초의 우주 비행사 옆에 예약 된 좌석을 왕링하는 것과 같습니다.”
그녀의 두 번째 만난 시즌,가격은 푸치니의 라 판시 울라 델 웨스트(위 사진)의 새로운 생산을 여는 시즌의 명예를 받았다. 그녀의 첫 공연에 대한 반응은 긍정적 이었지만 두 번째 공연에서는 2 막 이후 취소해야했습니다. 그것은 그녀의 경력에서 유일한 좌절 이었지만 미니의 역할은 여전히 젊은 소프라노에게 너무 무거운 단계 였을 것입니다. 그녀는 신중하게 더 맞는 레퍼토리로 돌아 왔고 현명하게 몇 달 동안 휴식을 취하고 미니의 역할을 떨어 뜨 렸습니다. 곧 그녀는 에르 나니의 엘비라(1962),코스의 피오르 딜리 기(1965),마스 체라의 운 발로의 아멜리아(1966)와 같은 새로운 성공으로 돌아 왔습니다.
다음 모두의 가장 큰 명예를 따랐다: 가격은 기회를 위해 특별히 작곡 사무엘 바버의 안토니와 클레오 파트라의 세계 초연에서 클레오 파트라로 1966 년 링컨 센터에서 새로운 메트로폴리탄 오페라 하우스를 열도록 선택되었다. (가격은 클레오 파트라로 위의 사진입니다,와 유스티노 디 제 2 차 세계 대전,누가 안토니를 노래.)오페라는 많은 호의를 얻지 못했지만 프라이스는 개인적인 승리를 거두었으며 그녀의 지위는 회사의 주요 미국 소프라노로 확인되었습니다.
가격,레오노라로 레온 타인.그러나 레온 타인 프라이스는 무엇보다도 베르디 가수였다. 절반 이상 그녀의 204 만난 공연은 베르디의 주요 여성으로했다. 그녀는 1967 년 라 포르자 델 데스티노(위 사진)에 레오노라를 추가했으며 종종 같은 이름의 트로바토레 캐릭터를 반복했습니다. 그러나 그녀가 가장 유명한 것을 아이다로하고있는에 대해 그녀는 여전히 시행 오늘날 표준을 설정했다. 부드러운 레가토와 베르디의 멜로디를 형성하고 변형없이 역할의 높은 기후 노트에 접근하는 그녀의 능력은 그녀에게 에티오피아 공주의 타의 추종을 불허하는 통역했다. 그녀는 1969 년 개막 밤을 위해 아이다를 불렀고,1976 년 새 프로덕션 시사회를 위해 다시 노래를 불렀으며,마지막으로 1985 년 자신의 작별 공연을 위해 노래를 불렀습니다.
프라이스의 메트로 레퍼토리는 물론 다른 작곡가들도 포함했다. 돈 조반니와 코스 팬 투테 외에도 그녀는 모차르트의 파미나를 다이 자우 버플에서 불렀다. 푸치니의 보컬 스타일은 베르디보다 그녀에게 덜 적합했지만 그녀는 주목할만한 토스카(위 사진,코넬 맥닐 같이 스카 피아),나비,리 투란도트,및 마농 레스코. 그녀는 차이코프스키의 타티아나 에 유진 오네긴 영어로 1964 년,제목 역할 리하르트 슈트라우스’에스 아리아드네 아우프 낙소스 1979 년.
레온테인 프라이스가 노래할 때마다,그것은 행사였다. 그녀의 가장 매혹적인 콘서트 중에는 그녀가 베르디의 레퀴엠 회의에서 준 세 번의 공연이 있었는데,1964 년에 최근에 암살당한 존 에프 케네디를 기념하여 두 번,1982 년에 오랫동안 만난 프란시스 로빈슨 부장을 기념하여 한 번 공연했습니다. 그녀는 또한 메조 소프라노 마릴린 혼과 1982 년 제임스 레빈이 지휘하는 메트로 오케스트라와 제휴 한 특별 방송 콘서트를 불렀습니다.
이 회사는 시즌 레퍼토리를 계획 필수 불가결 한 사람—그것은 그녀가 최초의 아프리카 계 미국인 슈퍼 스타 가수 것을 지적하지 않고 가격의 만난 경력에 대해 이야기하는 것은 불가능하다. 전설적인 블랙 콘트랄토 마리안 앤더슨은 1955 년에 메트의 색 장벽을 깨뜨렸지 만,그녀는 뛰어난 경력의 끝에 있었고 소수의 공연에서 한 가지 역할 만 불렀습니다. 이 회사의 주요 프리마 도나스 중 하나로서,가격은 투어에 만난 동반,극장이 분리 된 여러 남부 도시에 포함. 그녀의 존재는 차별적 인 정책을 바꾸는 데 중요한 요소였습니다. 사실,그녀의 경력 상승은 미국의 시민권 운동과 일치했으며,그녀는 그 일원이 된 것을 자랑스럽게 생각했습니다. 그녀의 뛰어난 예술적 업적과 함께,그것은 그녀의 놀라운 유산의 일부로 남아 있습니다.