3 분의 1 의 규칙은 사진의 기본 구성 원칙 중 하나입니다. 그것은 균형과 조화로운 구성을 만들기 위해 가장 중요한 요소 오프 센터 위치에 대한 모든입니다. 그것은 간단하게 들리지만 종종 간과되거나 오해됩니다. 이 글에서 당신은 눈에 자연스럽게 기쁘게 균형 잡힌 아이폰 사진을 만들기 위해 3 분의 1 의 규칙을 적용하는 방법을 배울 수 있습니다.
스텔라 올리버-아이폰 사진 석사 학생
3 분의 2 의 규칙은 무엇입니까?
3 분의 1 의 규칙에 따라 사진을 구성하려면,당신은 당신의 사진이 두 개의 수직 라인과 두 개의 수평 라인을 사용하여 아홉 등분으로 나누어 상상해야합니다.
사실,아이폰에 쉽게 카메라 응용 프로그램 내에서 이러한 눈금 선을 표시 할 수 있습니다. 설정>사진&카메라>그리드로 이동에 눈금 선을 전환합니다.
3 분의 1 의 규칙은 장면에서 가장 중요한 요소가 눈금선을 따라 또는 선이 만나는 교차점에 배치되어야 한다고 명시합니다.
위 사진에서 스텔라가 오른쪽 수직 격자선과 아래쪽 격자선이 만나는 교차점에 새를 배치한 것을 볼 수 있습니다.
이처럼 중요한 요소들을 프레임 중앙에 직접 배치하는 것이 아니라,사람의 눈에 잘 보이고 느껴지는 보다 조화롭고 균형 잡힌 구성을 만드는 경향이 있다.
물론이”규칙”은 실제로 지침 일 뿐이며 의도적으로 깨지면 중심 피사체 배치가 강력한 시각적 영향을 미칠 수 있습니다. 그러나 일반적으로 3 분의 1 의 규칙은 모든 구성을위한 훌륭한 출발점입니다.
그럼 당신은 당신의 아이폰 사진에 중요한 요소와 피사체의 위치를 3 분의 1 의 규칙을 사용할 수있는 10 좋은 방법을 살펴 보자.
풍경에 수평선 위치
풍경을 촬영하는 경우 3 분의 1 의 규칙은 사진을 구성 할 때 가장 먼저 생각해야 할 것 중 하나입니다.
일반적으로 지평선이 사진 중앙을 가로질러 위치하면 풍경이 좋지 않습니다. 수평선을 중앙에 두는 것은 사진을 반으로 자르는 경향이 있으며 눈에 매우 만족스럽지 않습니다.
보다 자연스럽게 균형 잡힌 구성을 위해서는 수평선을 수평 3 분의 1 선 위 또는 근처에 배치하는 것이 가장 좋습니다. 위쪽 또는 아래쪽 눈금 선에 배치할지 여부는 장면에서 강조할 항목에 따라 달라집니다.
제니스 맥케완–아이폰 사진 석사 학생
하늘이 제니스에 의해 캡처이 아름다운 일몰과 같은 전경보다 더 흥미로운 경우,그것은 아래 분 라인에 수평선을 배치하는 것이 합리적이다.
이렇게 하면 프레임의 3 분의 2 를 하늘로 채울 수 있어 시청자의 시선을 장면의 일부분으로 끌어낼 수 있습니다.
그러나,당신의 풍경이 흥미로운 전경이있는 경우,당신은 상단 3 분의 1 라인을 따라 수평선을 정렬하는 것이 좋습니다.
스텔라 올리버-아이폰 사진 석사 학생
스텔라가 찍은이 멋진 해변 사진에서 전경의 선,질감 및 반사가 장면에 많은 시각적 관심을 더합니다.
이 경우,스텔라는 전경이 사진의 큰 부분을 차지하도록,상단 3 분의 1 라인을 따라 수평선을 배치 할 수있는 좋은 선택을했다.
수평선이 수평 격자선과 정확히 정렬될 필요는 없지만,프레임의 위쪽 또는 아래쪽에 중심을 더 가깝게 배치하면 일반적으로 중앙 수평선보다 더 만족스러운 구성이 생성됩니다.
2. 주 피사체를 중앙에서 벗어나 위치
촬영하기로 선택한 장면에서는 항상”이 장면의 주 피사체는 무엇입니까?”당신이 당신의 주요 피사체가 무엇인지 알게되면,당신은 프레임 내에서 위치를 결정해야합니다.
피사체를 중앙 또는 중앙에서 벗어나게 하시겠습니까? 당신이 오프 센터를 배치하는 경우,정확히 어디에 배치해야합니까? 3 분의 1 의 규칙이 당신을 도울 수 있습니다.
피사체 중심 배치가 강력한 영향을 줄 수 있지만 피사체를 중앙에서 벗어나 위치시키면 사진이 보다 자연스럽고 균형있게 보입니다.
제니스 맥에완–아이폰 사진 석사 학생
이 아름다운 일몰 사진에서,제니스는 수평선과 주 피사체(석양)모두를 배치하는 3 분의 1 의 규칙을 사용했다.
태양은 위쪽 격자선과 왼쪽 격자선이 만나는 교차점에 대략 위치합니다. 사진은이 오프 센터 구성과 잘 균형 잡힌 보인다.
피오나 그로스–아이폰 사진 석사 학생
피오나의 이 사진은 3 분의 1 의 규칙을 사용하여 수평선과 주 피사체를 배치하는 또 다른 좋은 예입니다.
이번에는 극적인 하늘에 우선 순위를 부여하기 위해 프레임의 바닥 근처에 수평선을 배치했습니다. 그리고 주요 주제 인 나무는 아래쪽 격자선과 오른쪽 격자선이 교차하는 곳에 대략 배치되었습니다.
3. 초상화에 눈을 위치
자넷 캐신–아이폰 사진 석사 학생
사람이나 동물의 초상화를 촬영하는 경우 3 분의 1 의 규칙을 사용하여 장면 내에 얼굴과 눈을 배치 할 수 있습니다.
눈은 시청자의 시선이 먼저 그려지는 곳이기 때문에 3 분의 1 의 법칙에 따라 중심을 벗어난 위치에 놓으면 가장 강력한 구성이 만들어집니다.
두 눈을 모두 볼 수 있는 경우 위 사진에서 자넷이 한 것처럼 위쪽 눈금 선을 따라 배치합니다. 피사체가 옆으로 포즈를 취하고 있고 한쪽 눈만 볼 수 있는 경우 두 선이 만나는 교차점에 눈을 놓습니다.
고양이의 얼굴을 위쪽 및 오른쪽 눈금 선이 만나는 교차점에 위치시키는 것은 자연스럽고 균형 잡힌 구성을 만들었습니다.
브레이크 대칭
제레미 썰–아이폰 사진 석사 학생
수평선을 중앙에 배치하는 주된 이유는 반사를 사용하여 대칭 이미지를 만들 수 있기 때문에 전경에 물이있을 때입니다.
그러나 주 피사체를 가운데에 배치하여 3 분의 1 의 규칙을 대칭 이미지에 통합할 수 있습니다. 이 대칭을 깨고 더 매력적인 이미지를 만드는 훌륭한 효과가 있습니다.
제레미는 이 대칭 이미지의 전경에서 중앙에서 벗어난 잎을 주 피사체로 사용하여 이 사진의 구성을 훌륭하게 수행했습니다.
5. 수직 피사체 정렬
루이스 페르난데스-아이폰 사진 석사 학생
이 사진의 사람,고층 건물 또는 단일 장미와 같은 수직 피사체를 촬영하는 경우 항상 프레임 내에서 위치를 신중하게 생각하십시오.
프레임 중앙에 키가 큰 피사체를 배치하면 중앙에 배치된 수평선과 동일한 영향을 미칠 수 있습니다.
일반적으로 피사체를 프레임의 왼쪽 또는 오른쪽–세로 눈금선 중 하나 또는 근처에 배치하는 것이 가장 좋습니다.
나는 루이스가 프레임의 오른쪽에있는 디테일의 균형을 맞추기 위해 장미 줄기를 왼쪽에 배치 한이 사진을 구성하는 방식을 좋아합니다.
6. 음의 공간을 남겨
주드 던 대스–아이폰 사진 석사 학생
네거티브 공간은 장면에서 빈 공간을 의미하며,그것은 당신의 사진에 강력한 영향을 미칠 수 있습니다. 빈 공간은 아무것도 관심을 끌기 위해 경쟁하지 않기 때문에 당신이 당신의 주제에 최대 중점을 배치,깨끗하고 간단한 구성을 만들 수 있습니다.
이 같은 미니멀 한 장면은 매우 적은 요소로 간단 할 수도 있지만,주요 피사체의 위치는 정말 중요합니다. 빈 공간이 많을 때 어색하고 불균형 한 구성을 만드는 것은 매우 쉽습니다.
3 분의 1 의 규칙을 사용하면 피사체가 빈 공간의 균형을 잡는 좋은 구성을 빠르고 쉽게 만들 수 있습니다.
따라서 음의 공간이 많은 장면을 촬영할 때마다 주 피사체를 격자선 중 하나 또는 두 선이 교차하는 곳에 정렬하는 것이 좋습니다.
7. 움직이는 피사체를위한 활성 공간을 남겨
루이스 페르난데스–아이폰 사진 석사 학생
3 분의 1 의 규칙은 피사체가 프레임의 한쪽에서 다른쪽으로 이동하는 장면에 적합합니다. 왜? 피사체 앞에 더 많은 공간을 떠나 그들에게 공간을 제공하기 때문에”로 이동합니다.”
위 사진에서 루이스는 움직이는 피사체를 프레임의 왼쪽 3 분의 1 에 배치했습니다. 이를 통해 시청자는 여성이 프레임을 통해 이동하고 그녀 앞 공간으로 걷는 것을 쉽게 상상할 수 있습니다.
만약 그녀가 프레임의 오른쪽에 위치했다면,그녀가 사진 밖으로 나오려고 했던 것처럼 보일 것이다. 어떤 경우에 이것은 긴장과 드라마를 만들 때 작동 할 수 있지만 대부분의 경우 피사체 앞에 더 많은 공간을 남겨 두어야합니다.
8. 피사체가
루이스 페르난데스-아이폰 사진 석사 학생
당신은 또한 당신의 피사체가 왼쪽 또는 프레임의 오른쪽을 찾고 사진을 구성하는 3 분의 1 의 규칙을 사용할 수 있습니다.
시선의 방향으로 더 많은 공간을 남겨두는 것이 가장 좋다.”움직이는 피사체와 마찬가지로 시청자가 피사체의 시선을 따라보고 있던 아이디어를 얻을 수 있습니다.
앞보다 뒤에 더 많은 공간을 남겨두면 프레임 밖으로 보이는 것처럼 보입니다. 때때로 이것은 신비의 감을 창조하는 때 작동할 수 있다,그러나 일반적으로 당신은 뒤에 보다는 그들의 눈 앞에 공간을 더 남겨두어야 한다.
9. 클로즈업 주제의 중요한 부분 강조
루이스 페르난데스–아이폰 사진 석사 학생
가까운 사진을 찍을 때 3 분의 1 의 규칙을 사용하는 것을 즉시 생각하지 않을 수도 있지만,이 멋진 꽃 사진은 그것이 얼마나 효과적 일 수 있는지 보여줍니다.
꽃의 중심이 이 사진의 초점이므로 루이스는 이 요소를 두 눈금 선의 교차점에 배치하여 이미지를 구성하는 데 탁월한 선택을 했습니다.
클로즈업 사진을 촬영할 때마다 항상 눈을 어디에 그려야 하는지 스스로에게 물어보세요. 다음 3 분의 1 의 규칙에 따라 주제 떨어져 센터의 그 지역을 두는 시도하십시오.
10. 3 분의 1 규칙을 사용하여 초록 작성
애쉬윈 프라 사드-아이폰 사진 석사 학생
클로즈업 촬영과 마찬가지로 패턴,선 또는 질감으로 추상적 인 품질을 가진 장면이있는 경우 다른 요소의 배치를 실험 할 때 3 분의 1 의 규칙을 사용할 수 있습니다.
눈금선 중 하나 또는 교차점 중 하나에 배치할 수 있는 선 및 기타 개체를 찾습니다. 이 요소를 사용하여 구성을 1/3 과 2/3 로 나눕니다.
이 기술은 기본 추상 요소에서 조화로운 구성을 만드는 매우 쉬운 방법입니다. 사진의 3 분의 1 에 난간을 사용하는 애쉬 윈의 결정은 이것의 좋은 예입니다.