옛날 옛적에(1928 년경),역사적인 현실이 아닌 우리의 신화적인 상상력의 할리우드에서 21 세의 주목받는 배우 마리온 마이클 모리슨(나중에 존 웨인으로 더 잘 알려지게 됨)은 80 세의 전직 원수 와이어트 어프를 만났습니다. 나이 든 총잡이는 위대한 기차 강도 사건(1903)의 영화 성공에 따라 대중 문화의 일부가 된 새로 발명 된”오터”중 하나에 출연하기 위해 고용되었습니다.
두 사람은 천재인 배아의 존 포드가 연출한 서양의 세트에서 만났고,옛 서부의 살아있는 전설은 20 세기의 그 시간과 장소를 영화롭게 하기 위해 온 젊은이와 맞섰다. 이어프는 듀크(그는 어린 시절부터 그 이름의 큰 개에 대한 애착으로 불려왔다)가 옛 법관의 개인 행동 강령을 감탄하고 흡수하면서 홀린 채로 앉아있을 때 머리를 키우는 착취를 회상했다.
법관으로서,이어프는(그의 방아쇠 행복 동시대 사람들과는 달리)총은 최후의 수단으로 만 사용되어야한다고 믿었다. 1881 년 10 월 26 일 모든 지옥이 풀리기 전에 어프와 그의 동생 버질은 클랜턴과 맥라우리스에게 권총을 넘겨주라고 이야기하려 했다. 그의 무기를 사용에 대한 법률가의 불안에도 불구하고,세 사람은 삭제 표시에 죽은 누워,사건이 끝났을 때 애리조나의 프레 몬트 스트리트,빠른 총으로 어프의”명성”을 보장.
: “나는 30 초가 사람의 인생 전체를 요약해야한다고 생각하지 않는다.”상징적 인 서양인은 한 사람 만 사망 한 그의 100 플러스 이전 총격전으로 기억되는 것을 선호했을 것입니다.
1929 년 1 월 16 일 어프가 세상을 떠났을 때 할리우드 신화는 젊은 공작을 그의 팔 베어러 중 한 명으로 배치합니다. 얼마 후,웨인은 자신의 서양 영화 휴식을 얻었다. 먼저 온 1930 사운드 서사시 큰 흔적,박스 오피스 재해 및 잠재적 인 경력 킬러. 그러나 웨인은 빈곤층 스튜디오를 위해 저예산 아이템에 출연함으로써 살아남 았고,10 년이 끝날 무렵 포드는 웨인을 역마차(1939)에서 캐스팅하여 비 영화 연옥에서 그의 양성자를 구출했습니다.
그때부터 듀크는 리스트에 올랐다.
그의 경력을 통해,그는 싸게 제작 된 프로그램 픽처스 또는 시네마 스코프 광상 작업을하든,웨인은 어프에서 배운 것을 결코 잊지 않고 화면에 남자의 명예 코드를 구현한다고 주장했다.
예를 들어,1975 년 슈티스트를 촬영하는 동안 웨인은 러프 컷에서 그의 캐릭터 인 죽어가는 총잡이 존 북이 뒤에서 상대를 쏘는 것처럼 보였다. 웨인은 시퀀스를 다시 편집 할 것을 요청했습니다. 결코 전에,그는 감독 돈 시겔에 설명,웨인은 뒤에있는 사람을 촬영했다,이 어프에 경의에.
이어프의 코드는 웨인의 다른 역할에도 영향을 미쳤다. 영국 목장에서 치명적인 총격전을 벌이는 동안에도 이어프는 무법자 지도자가 손을 들어 그가 비무장 상태라고 주장했을 때 아이크 클랜튼을 격추시키는 것을 거부했다. 그리고 어프는 클랜튼이 도망쳤을 때 그 아치 적에게 총을 쏘지 않았습니다. 마찬가지로 리오 브라보(1959)에서 웨인은 보안관 존 티 찬스를 연기하면서”남자는 총에 맞고 총을 가지고 있으며 합리적인 의심의 여지가 있습니다. 남자는 총을 가지고 있지 않은 총을 얻는다,당신은 그것을 호출 할 것?”함축적으로,그는 자신의 질문에 대답합니다:살인.
역사학자 게리 로버츠는 이어프에 대해 다음과 같이 썼다.”그건 웨인의 캐릭터에게도 마찬가지다.
키가 큰 이야기가 끝나는 곳입니다. 결국,웨인/포드 웨스턴이 제작 한 가장 위대한 수색자(1956)는 듀크의 캐릭터 인 에단 에드워즈가 실제로 도망가는 강도를 총으로 쏘는 시퀀스를 포함합니다. 위의 모든 것은 한 번에 벌레의 열린 캔이됩니다.
웨인과 이어프의 관계는 전설보다 덜 낭만적이다. 사실 웨인은 어프의 장례식에서 팔 베어러가 아니 었습니다(두 개의 조용한 별,톰 믹스 과 윌리엄 에스 하트,했다). 사실,어프는 영화에도 출연 한 적이 없습니다(서부의 다른 살아있는 잔재—법률가 윌리엄 틸만 과 무법자 알 제닝스—그랬습니다). 오히려 어프는 영화 세트에 옆 자리를 차지하여 포드의 총격 사건 중 마더 마 트리(1928),비 서구. 여기에 약간의 부분에서 자신의 스크린 데뷔 웨인,어프는 괜찮 목장 총격전은 신화와 미디어에 의해 대중화 슬램 뱅 총알 축제하지 않았다고 포드에 설명 할 때,심지어 존재하지 않았다,오히려 조율 된 전투,군사 같은 전략으로 실행.
(거의 20 년 후,포드는 내 사랑 클레멘 타인(1946)에서 사건의 그의 준비에 그 접근 방식을 사용했다. 흥미롭게도 포드는 영화에서 어프를 연기하기 위해 웨인이 아닌 헨리 폰다를 선택했다. 왜? 포드가 그와 함께 그 비밀을 무덤으로 가져 갔기 때문에 우리는 결코 알지 못할 것입니다.)
결론:어프와 웨인은 만난 적이 없다. 웨인이 실제 어프에 대해 알고 있던 모든 것은 25 년 간의 협력 관계 동안 포드에서 간접으로 왔습니다. 그들의 만남은 매력적인 할리우드 우화 일뿐입니다.
그럼에도 불구하고 이어프와 웨인은 몇 가지 자질을 공유했다. 둘 다 있었다,사실로,북쪽의 원주민:어프는 일리노이 주에서 태어났다,아이오와 웨인. 각자 자신의 시간에 서쪽으로 캘리포니아로 향했습니다. 뿐만 아니라,웨인—온-스크린 존 기회-와 와이어트 어프,지금까지 애리조나 지역 주민에 관한 한 동부인,자신이 일등 목축업 자와 고용 손으로 일하는 카우보이와 치명적인 충돌에 그려진 발견. 기회,그가 기반으로 한 수 있습니다 사람처럼,길들이기 위해 최선을 다하고 있었다,활성화하지,서구의 야성.
우리의 집단 무의식 속에서 팬들은 웨인이 그 역할에 얼마나 강력하게 공감했는지에 대한 영화 성서 이후 영화에서 존 로를 연기 한 것을 회상하는 경향이 있습니다. 그러나 리오 브라보 이전에 웨인은 서양에서 법원을 제정 한 적이 없습니다(1930 년대 여러 등급 정크 영화에서 스타에 고정 했음에도 불구하고). 그리고,그러나 뜻밖의,이어프 연결이 한 번에 등장.
이유:에 블루 스틸(1934),듀크의 젊은 원수는 오래된 타이머(조지”개비”헤이즈)더러운 마을을 청소하는 동안 젊은 어프가 휘트니 보안관이 칸 엘스 워스에있는 것처럼. 1872 년경. 빅 스탬피드(1932)는 웨인의 법원이 다른 무법자에 대한 대의에 합류 한 나쁜 사람을 모집하고 개혁한다고 묘사합니다. 에 스타 패커(1934),웨인의 법률가는 사람의 추적 능력으로 인해 자신의 본격적인 대리인으로 아메리카 원주민을 고용 주장;어프는 정확하게 수행하여 위치 타와 닷지에서 앵글로 편견을 오버 타고 최초의 원수 된 것으로 생각된다.
그러나 웨인은 그의 영화 경력에서 예외입니다. 더 자주 웨인은 소 노라(1933),쑥쑥 트레일(1933),파라다이스 캐년(1935)및 거의 12 개의 다른 사람들과 같이 무법자 또는 외부인으로 캐스팅되었습니다. 심지어 승리의 역마차,그는 법의 실행에,의로운 무법자 링고입니다. 동일은 포드의 수색자와 호크스’엘도라도에서 웨인에 대한 사실 보유,시간에 듀크는 법률 역할로 돌아갑니다 경우,특히 트루 그릿(1969).
처음에는 듀크의 과다한 산적 역할이 웨인-이어프 연결을 끊는 것처럼 보입니다. 사실,그것은 웨인의 진화하는 스크린 페르소나와 역할 모델로 봉사 한 살과 피 남자 사이의 평행을 강화합니다. 그들의 대면 회의가 신화적인 것이라면,진실은 웨인이 배지를 입은 역할을 할 때뿐만 아니라 그가 뛰고있는 곳에서도 어프를 염두에 두었다는 것입니다.
이어프를 묘사한 25 편 이상의 영화들 대부분에서,이 이야기는 우리 영웅이 트레일 타운 대리인으로 첫 직장을 받아 들인 그 날부터 시작된다. 만 와이어트 어프(1994),주연 케빈 코스트너 감독 로렌스 카스 단,진실,모든 진실을 밝힙니다. 어프는 전설적인 국경에서 흥분을 찾기 위해 가족을 일리노이에 남겨 두지 않았습니다. 그는 첫 번째 아내가 갑자기 지나간 후 집을 떠났습니다. 그런 다음 자기 연민을 가진 홀아비는 범죄의 삶으로 변질되었습니다. 그의 체포 기록에는 사소한 절도와 음행에 대한 인용이 포함됩니다.
이어프는 다른 많은 사람들처럼 다시 태어나기 위해 서쪽으로 갔으며,조지 루카스가 말했듯이 일시적으로 어두운면을 받아들이면서 포기한 의로운 삶을 발견했습니다.
존 웨인,어프의 영화 스탠드 인으로,마찬가지로 많은 방랑 무장 괴한을 묘사 얼마나 완벽,혼도(1953)그들 중 주요. 거의 항상,그의 성격은(특히 좋은 여자에 의해)재연되기를 기다리는 내면의 품위를 품고있는 겉보기에 나쁜 사람이 될 것입니다. 한 영화,천사와 배드 맨(1947),그 과정을 내러티브로 다룹니다. 그 영화에서 웨인 총잡이로서 쿠에르 에반스는 자비로운 종교 지도자로부터 배운다:”각 인간은 그 같은 인간의 행위에 의해서만 상처를 입을 수있는 성실성을 가지고 있습니다.”
메시지: 다른 사람,또는 생활안에 너의 낮은 제비를 위해 상황을,비난하지 말라. 이전 행동과 이후의 자기 레크리에이션에 대한 개인적인 책임을 져야합니다. 이어프는 그렇게 믿었다. 웨인도.
역마차에서 엔젤과 배드 맨,수색자,리오 브라보까지 웨인의 위대한 영화는 웨인의 화면 아이콘에서 원더맨에서 법률가로의 전환을 묘사합니다.
그리고,적당하게,여행은 와이어트 어프의 평행선.존경은 안장 바람둥이에 쉽게 오지 않았다. 웨인의 톰 던슨 에 레드 리버(1948)말할 것입니다:그는 그것을 얻었습니다. 웨인의 반 영웅들이 그들의 영화에서하는 것처럼.
옛날 영화들이 아무리 좋은 사람들과 나쁜 사람들이 있다고 주장했을지라도,대부분의 서양인들은 역사상 이어프와 그의 할리우드 캐논의 웨인처럼 둘 다 약간 있었다. 폭력에 대한 명성을 얻은 조니 링고는 간단히 법률가로 봉사했습니다. 와일드 빌 히콕,애 빌린의 마을 원수,술집에서 일곱 번째 기병대의 두 멤버를 촬영 한 후 법에 의해 추구했다. 법률가의 작업에 대한 강력한 권장 사항 중 하나는 총 슬릭 같은 이전의 명성이었다. 그런 동료의 손잡이를 듣는 말썽 꾸러기는 한때 산적이 배지를 착용 한 곳에서 멀리 떨어져있었습니다.
이 상황이 슈티스트보다 눈에 띄게 묘사 된 곳은 어디에도 없으며,부분적으로 왜 영화(웨인의 마지막)가 그의 경력에 완벽한 북 엔드 역할을하는지 설명합니다. 프롤로그에서 젊은이(론 하워드)는 타이틀 캐릭터의 삶을 요약합니다. 소년은 옛날의 말할 때,무법자로 존 책의 초기 혼도에서 선택 클립을 통해 묘사된다. 내레이터가 책의 후기 용어를 마을 원수로 회상하면서,우리는 리오 브라보에서 중요한 순간을 봅니다.
획기적인 영화이며,웨인의 마지막 서부였기 때문에가 아니라,슈티스트는 존 웨인의 영화 경력과 와이어트 어프의 현실 모두에 맞는 패러다임을 가장 완벽하게 포착하는 장르 작품이다.
과도 영화—중간 예산 공화국 릴리스 라는 다크 명령(1940)-웨인 그가 사랑 하는 여자의 젊은 동생을 체포 해야 하는 캔자스 법원을 묘사. 고뇌 속에서 젊은 사랑의 관심은 그가 어떻게 이것을 할 수 있는지 묻습니다. 듀크 드롤스:”나는 맹세했다.”그거야:순수하고 단순한 서구의 코드.
아마도 와이어트 어프에게 역사적으로 사실이었을 것입니다. 분명히,그것은 존 웨인의 신화적인 법률가 영웅이 운영하는 도덕적 원칙입니다.