카를로스 푸엔테스는”멕시코의 발자크”라고 불렸다. 푸엔테스 자신은 미겔 데 세르반테스,윌리엄 포크너 과 발자크 그에게 가장 중요한 작가로.
푸엔테스는 펜,잉크 및 종이 만 사용하여 자신을 근대 전 작가로 묘사했습니다. 그는”말에는 다른 것이 필요합니까?”푸엔테스는 처음부터 성공을위한 조리법을 가지고 있다고 주장하는 저자들을 싫어한다고 말했다. 그의 쓰기 과정에 연설안에,그는 그가 쓰기 과정을 시작할 때,그가 물어서 시작한 저것을 관련시켰다,”누구를 위해 쓰는가 나는 이는가?”
초기 작품편집
푸엔테스의 첫 소설(라 레지
)은 즉각적인 성공을 거두었다. 이 소설은 강력한 금융가가되기 위해 혁명적 인 이상을 포기한 페데리코 로블 레스의 이야기를 중심으로 구축되었지만 멕시코 시티의 비 네트에 대한”만화경 프리젠 테이션”을 제공하여 개인의”도시의 전기”로 만듭니다. 이 소설은 내부 독백과 잠재 의식에 대한 탐구를 많이 사용한 산문뿐만 아니라”현대 멕시코의 불평등과 도덕적 부패에 대한 뚜렷한 초상화”에 대해서도 축하 받았다.
1 년 후,그는 또 다른 소설 인 선한 양심(라스 부에나 스 콘시 엔 시아)을 따랐는데,이는 과 나후 아토를 모델로 한 중형 마을의 특권층 중산층을 묘사 한 것입니다. 현대 평론가에 의해”고전 마르크스주의 소설”으로 묘사 된이 책은 가족의 유물론에 의해 사회적 평등을 향한 충동이 질식하는 특권층 청년의 이야기를 담고 있습니다.
라틴아메리카 붐편집
푸엔테스는 1960 년대와 1970 년대에 가브리엘 가르크,마리오 바르가스 요사,훌리오 코르트,훌리오 코르트,가브리엘 가르크,마리오 바르가스 요사 등의 작가들과 함께 라틴아메리카 붐의 주요 인물로 꼽힌다.
푸엔테스의 소설,아르테 미오 크루즈의 죽음(라 무에르테 드 아르테 미오 크루즈)는 1962 년에 등장했으며 오늘날”현대 스페인 계 미국인 문학의 독창적 인 작품으로 널리 알려져 있습니다”. 그의 많은 작품과 마찬가지로이 소설은 기술 평론가 인 카렌 하디가”인간 또는 국가 성격의 복잡성”을 보여주는 것으로 묘사 한 회전 내레이터를 사용했습니다. 이 소설은 오손 웰즈의 시민 케인의 영향을 크게 받았으며 클로즈업,크로스 커팅,딥 포커스 및 플래시백을 포함한 웰즈의 기술과 문학적 유사점을 시도합니다. 케인처럼,소설은 그의 임종에 직함이 주인공으로 시작;소설은 과거와 현재 사이에 이동 크루즈의 삶의 이야기는 플래시백에 의해 채워진다. 크루즈는”폭력,협박,뇌물 수수,노동자에 대한 잔인한 착취”를 통해 부유하고 강력해진 멕시코 혁명의 전 군인이다. 이 소설은 권력의 부패한 영향을 탐구하고”계급 지배,미국화,금융 부패 및 토지 개혁의 실패”를 통해 혁명가들의 원래 목표의 왜곡을 비판합니다.
다작 작가,푸엔테스 1960 년대의 후속 작업에는 소설 오라(1962),단편 소설 모음 칸타르 데 시에고(1966),소설 조나 사그라 다(1967)및 피부의 변화(1967),국가의 신화를 탐구하고 재 해석하여 집단적 멕시코 의식을 정의하려는 실험 소설.
푸엔테스의 1975 테라 노스트라,아마도 그의 가장 야심 찬 소설은 모든 히스패닉 문명의 이야기를 담은”대규모 비잔틴 작품”입니다. 테라 노스트라는 16 세기와 20 세기 사이에 예기치 않게 이동,정복자와 원주민 미국인 사이의 투쟁에 현대 라틴 아메리카 사회의 뿌리를 추구. 아르테 미오 크루즈처럼,소설은 영화 기술에 크게 그립니다. 이 소설은 1976 년 자비에르 빌라 우루 티아 상을 수상했으며 1977 년 베네수엘라 상,1977 년 베네수엘라 상을 수상했습니다.
후기 작업편집
그의 1985 년 소설 올드 그 링고(그 링고 비에 호)는 미국 작가 암브로스 비어스가 멕시코 혁명 기간 동안 실종되었다는 것을 느슨하게 기반으로 미국 최초의 미국이되었습니다. 멕시코 작가가 쓴 베스트셀러. 이 소설은 멕시코를 여행하는 젊은 미국 여성 해리엇 윈슬로의 이야기를 담고 있으며,노령화 된 미국 언론인(“올드 외국인”이라고 만 함)과 혁명적 인 장군 인 톰 스즈 아로요와 함께 자신을 발견합니다. 푸엔테스의 많은 작품들처럼,아로요는 혁명의 목표를 따르기보다는 한때 하인으로 일했던 부동산에 대한 행동을 추구하기로 선택하면서 혁명적 이상이 부패되는 방식을 탐구합니다. 1989 년,이 소설은 미국에 적응했다. 영화 올드 외국인 주연 그레고리 펙,제인 폰다,및 지미 스 미츠. 미국 잡지에서 푸엔테스의 긴 프로필,”어머니 존스,”세트에 푸엔테스와 멕시코에서”올드 외국인”의 촬영을 설명합니다.
1980 년대 중반 푸엔테스는 자신의 전체 소설,과거와 미래를”라 에다 드 델 티엠포”라는 열네 사이클에서 개념화하기 시작하여 그의 전체 작품은 시간에 대한 긴 반성이라고 설명했다. 사이클에 대한 계획은 처음 1987 년 그의 풍자 소설 크리스토퍼 태어나지의 스페인 판의 페이지로 등장하고,원래의 계획에 약간의 수정과 그의 후속 책의 페이지로.
1992 년 그는 묻힌 거울:스페인과 신세계에 대한 반성,스페인과 라틴 아메리카의 문화사 전체를 다루려는 역사적 에세이를 출판했다. 이 책은 디스커버리 채널 과 텔레비전 시리즈 같은 이름으로. 푸엔테스 논픽션 작품에는 라 누에바 노벨라 히스파노 아메리카 카나(1969; “새로운 히스 파노-미국 소설”),문학 비평의 그의 주요 작품이며 세르반테스;오,라 비평가 데 라 렉투라(1976;”세르반테스;또는 독서에 대한 비판”),스페인 작가에게 경의 미겔 데 세르반테스.
1994 년은 1960 년대 푸엔테스가 연애를 했던 배우 장 세베르그를 그린 오토바이오그라피칼 소설이다.그 뒤를 이어 9 편의 단편 소설인 크리스탈 프론티어가 뒤따랐다.
1999 년 푸엔테스는 소설 로라 디아즈와 함께 년을 발표했다. 아르테 미오 크루즈의 죽음에 동반자 책,문자는 같은 기간에서,하지만 이야기는 혁명 후 그녀의 지방에서 추방 된 여성에 의해 이야기된다. 이 소설은 베라 크루즈에서 푸엔테스 자신의 가족 역사의 일부를 포함하고”진보,혁명과 근대성의 질문”과”그 자리를 찾기 위해 투쟁 개인의 일상 생활”을 다루는”광대 한 파노라마 소설”이라고 불려왔다.
멕시코 역사가 엔리케 크라우제는 푸엔테스와 그의 소설에 대한 활발한 비평가였으며,1988 년 마르크스주의 정치와 그의 개인적인 생활 방식 사이의 인식 된 격차에 대한 기사에서 그를”게릴라 댄디”라고 더빙했다. 크라우제는 푸엔테스가 프리 정부에 매각하고”멕시코와 연락이 없다”고 비난하면서 외국 관객에게 호소하기 위해 국민을 과장했다.”멕시코에서는 푸엔테스가 멕시코를 단순히 테마로 사용하고 북미 대중을 위해 왜곡하고 자신이 가지고 있지 않은 자격 증명을 주장한다는 의혹이 있습니다.”옥타비오 파스의 잡지 부 엘타에 실린 에세이는 파스와 푸엔테스 사이에 불화를 일으켜 파스가 죽을 때까지 지속되었습니다. 그러나 푸엔테스의 죽음 이후 크라우제는 그를 기자들에게”20 세기 가장 뛰어난 작가 중 한 명”이라고 묘사했다.