1803-1821: 초기편집
베를리오즈는 1803 년 12 월 11 일,의사인 루이 베를리오즈(1776-1848)의 장남과 그의 아내 마리 앙투아네트 조제프핀,엔마미온(1784-1838)의 맏아들로 태어났다. 그의 출생지는 프랑스 남동부에 있는 라 씨 생 안드르 코뮌에 있는 가정집이었다. 그의 부모는 5 명의 자녀를 더 낳았고,그 중 3 명은 유아기에 사망했으며,살아남은 딸인 난시와 아드 프란시스플은 평생 베를리오즈와 가깝게 지냈다.
베를리오즈의 아버지,존경받는 지역 인물,연습과 침술에 대해 작성하는 최초의 유럽으로 적립 점진적으로 생각을 가진 의사였다. 그는 자유주의 전망과 불가지론했다;그의 아내는 덜 유연한 전망의 엄격한 로마 가톨릭 신자였다. 잠시 그가 열 살 때 지역 학교에 참석 한 후,베를리오즈는 그의 아버지에 의해 집에서 교육을했다. 그는 지리,특히 여행에 관한 책을 즐겼으며,라틴어를 공부해야 할 때 그의 마음이 때때로 방황하는 것을 즐겼으며,그럼에도 불구하고 고전은 그에게 인상을 주었고,그는 디도와 아이네아스의 비극에 대한 버질의 설명에 의해 눈물로 옮겨졌다. 나중에 그는 철학,수사학,그리고 아버지가 그를 위해 의료 경력을 계획했기 때문에 해부학을 공부했습니다.
음악은 젊은 베를리오즈의 교육에서 두드러지지 않았다. 그의 아버지는 그에게 깃발에 대한 기본 교육을 주었고 나중에 현지 교사들과 함께 플루트 및 기타 레슨을 받았습니다. 그는 결코 피아노를 공부하지 않았으며,평생 동안 기껏해야 중단없이 연주했습니다. 그는 나중에”키보드 습관의 폭정에서 저를 저장 때문에 장점이라고 주장,생각에 너무 위험,기존의 하모니의 유혹에서”.
12 살 때 베를리오즈는 처음으로 사랑에 빠졌다. 그의 애정의 대상은 열여덟 살 된 이웃,에스텔 덥(에스텔 덥)이었다. 그는 소년 같은 호감으로 간주 된 것에 대해 조롱했다,하지만 에스텔에 대한 그의 초기 열정의 무언가가 그의 모든 삶을 영속. 그는 그의 초기 구성 시도에 그의 짝사랑 한 감정 중 일부를 쏟아 부었다. 하모니를 마스터하려고,그는 초보자에 이해할 수없는 입증 라모의 반역 및 드 난 하모니를 읽을 수 있지만,주제에 찰스-사이먼 카텔의 간단한 논문은 그에게 명확하게. 그는 청소년으로 여러 챔버 작품을 썼다,이후 원고를 파괴,그러나 그의 마음에 남아 하나의 주제는 레 프랑 주게에 서곡의-평면 두 번째 주제로 나중에 다시 등장.
1821-1824:의료 학생편집
1821 년 3 월,베를리오즈는 그르노블 대학교에서 학사 학위를 취득했습니다. 그의 아버지의 주장에 그는 파리 대학의 의과 대학에 등록했다. 그는 시체를 해부에서 자신의 반감을 극복하기 위해 열심히 싸워야했다,그러나 그의 아버지의 소원을 존중,그는 자신의 의학 연구를 계속 자신을 강요했다.
의과 대학의 공포는 그의 아버지로부터 충분한 수당 덕분에 완화되었으며,이는 파리의 문화적,특히 음악적 삶을 최대한 활용할 수있게 해주었습니다. 그 당시 음악은 프랑스 문화에서 문학의 명성을 누리지 못했지만 파리는 그럼에도 불구하고 두 개의 주요 오페라 하우스와 국가의 가장 중요한 음악 라이브러리를 소유했습니다. 베를리오즈는 그들 모두를 이용했다. 파리에 도착한 지 며칠 만에 그는 작전에 갔다. 그는 작전에 다른 작품에 갔다.2010 년 10 월 1 일,그는 그의 도착 3 주 후,글루크의 이피그와 엔 타우 리드를 보았고,그를 흥분시켰다. 그는 특히 함께 드라마를 수행하는 오케스트라의 글루크의 사용에 의해 영감을했다. 작전에서 같은 작품의 나중에 성능 제 2 차 세계 대전 이후 그의 직업은 작곡가가 될 것을 그에게 확신시켰다.
베를리오즈가 나중에 캠페인을 벌인 파리에서 이탈리아 오페라의 지배는 여전히 미래에 있었고,오페라 하우스에서 그는 외국 작곡가들,특히 가스파레 스폰티니가 프랑스 스타일로 쓴 다른 오페라와 글루크가 쓴 다섯 개의 오페라의 작품을 듣고 흡수했다. 그는 자신의 의학 연구 사이에 파리 음악 학교 도서관을 방문하기 시작했다,글루크의 오페라의 점수를 추구하고 그 중 일부의 복사본을 만들기. 1822 년 말까지 그는 작곡을 배우려는 시도가 형식적인 수업료로 보강 될 필요가 있다고 느꼈고,그는 그를 사립 학생으로 받아 들인 왕립 예배당 이사이자 음악 학교 교수 인 장-프랑 르 슈르에게 접근했습니다.
1823 년 8 월 베를리오즈는 음악 언론에 많은 공헌 중 첫 번째를 만들었습니다:이탈리아 라이벌의 침입으로부터 프랑스 오페라를 방어하는 저널 르 해적에게 보내는 편지. 그는 로시니의 모든 오페라가 글루크,스폰 티니 또는 르 수르의 몇 바와도 비교할 수 없다고 주장했다. 지금까지 그는 에스텔 등 여러 작품을 작곡했다 과 모린 과 르 파세 드 라 메르 루즈(홍해의 교차점)–둘 다 잃어버린 이후.
1824 년 베를리오즈는 의과 대학을 졸업 한 후 부모의 강한 반대에 의학을 포기했다. 그의 아버지는 법을 대체 직업으로 제안했고 음악을 직업으로 받아들이기를 거부했습니다. 그는 아들의 수당을 줄이고 때로는 보류했으며 베를리오즈는 수년간의 재정적 어려움을 겪었습니다.
1824–1830: 음악원 학생편집
1824 년 베를리오즈는 메세 솔레넬을 작곡했다. 그것은 두 번 수행 된 후 그는 1991 년에 사본이 발견 될 때까지 잃어버린 것으로 생각 된 점수를 억제했습니다. 1825 년과 1826 년 동안 그는 그의 첫 번째 오페라를 썼다,레 프랑-주게,이는 수행되지 않은 조각 만 남아,가장 잘 알려진 서곡이다. 이후 작품에서 그는 악보의 일부를 재사용,이러한”가드의 행진”로,이는 그가”비계에 행진”으로 교향곡 판타지에 4 년 후 통합.
8 월 1826 베를리오즈는 음악 학교에 학생으로 입학했다,안톤 라이차와 르 슈와 대위법과 푸가에서 구성을 공부. 같은 해에 그는 프랑스 최고의 음악상,그랑프리 드 로마를 이기기 위해 네 번의 시도 중 첫 번째 시도를했고,첫 라운드에서 탈락했다. 이듬해,돈을 벌기 위해 그는 합창단에 합류했습니다. 그는 그랑프리 드 로마를 위해 다시 경쟁하여 7 월에 그의 그랑프리 칸타타 중 첫 번째를 제출했습니다. 그해 말 그는 셰익스피어의 햄릿과 로미오와 줄리엣의 제작에 참석했다. 당시 베를리오즈는 영어를 거의 말하지 않았지만 셰익스피어에 대한 평생의 열정의 시작 인 연극에 압도당했습니다. 그는 또한 켐블의 주요 여성에 대한 열정을 생각,해리엇 스미스 슨-그의 전기 작가 휴 맥도날드는”정서적 혼란”호출-강박 관념으로 그녀를 추구,성공하지 않고,몇 년 동안. 그녀는 심지어 그를 만나기를 거부했다.
베를리오즈의 음악의 첫 번째 콘서트는 그의 친구 나단 블록은 서곡 레 프랑-주게와 웨이 벌리 및 기타 작품의 초연을 실시 할 때 1828 년 5 월에 일어났다. 홀은 가득 차 있지 않았고 베를리오즈는 돈을 잃었습니다. 그럼에도 불구하고,그는 크게 그의 연주자의 큰소리의 승인에 의해 격려했다,그리고 관객의 음악가의 박수,그의 음악 학교 교수를 포함,작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독과 작전의 감독.
셰익스피어의 연극에 베를리오즈의 매력은 그가 원본에서 읽을 수 있도록,1828 동안 영어 학습을 시작하는 그를 자극했다. 동시에 그는 베토벤과 괴테라는 두 가지 더 창의적인 영감을 얻었습니다. 그는 음악 학교에서 베토벤의 세 번째,다섯 번째 및 일곱 번째 교향곡을 듣고 괴테의 파우스트를 읽었습니다. 베토벤은 베를리오즈에 대한 이상과 장애물 모두되었다–영감 전임자하지만 어려운 하나. 괴테의 작품은 베를리오즈의 작품 1 번 파우스트(베를리오즈의 작품 1 번)의 기초였으며,다음 해에 초연되었고 훨씬 나중에 파우스트 라 뎀 네이션으로 재 작업되고 확장되었습니다.
1830–1832: 베를리오즈는 대체로 비정치적이었고,1830 년 7 월 혁명을 지지하지도 반대하지도 않았지만,그것이 발발했을 때 그는 그 중간에 자신을 발견했다. 그는 자신의 음반에서 이벤트를 녹음했습니다.:
혁명이 일어 났을 때 나는 칸타타를 끝내고 있었다… 나는 지붕 위로 오는 길 잃은 총알의 소리에 내 오케스트라 점수의 마지막 페이지를 점선 내 창 외부 벽에 패터닝. 29 일에 나는 끝내고,나가서 아침까지 파리에 대해 배회 할 자유가 있었다,손에 권총.
혁명이 일어 났을 때 나는 칸타타를 끝내고 있었다… 나는 지붕 위로 오는 길 잃은 총알의 소리에 내 오케스트라 점수의 마지막 페이지를 점선 내 창 외부 벽에 패터닝. 29 일에 나는 끝내고,나가서 아침까지 파리에 대해 배회 할 자유가 있었다,손에 권총.
칸타타는 라 모트 데 사르 다나 팔레,그는 그랑프리 드 로마에서 우승했습니다. 1830 년 그의 입장은 매우 보수적인 음악가들에게”위험한 경향을 배반했다”는 이유로 심사위원들로부터 반대를 받았으며,그의 1830 년 제안으로 그는 공식적인 승인을 받기 위해 자신의 자연스러운 스타일을 신중하게 수정했다. 같은 해 동안 그는 교향곡 환상을 썼고 결혼하기 위해 약혼했습니다.
이제 스미슨에 대한 집착에서 물러나면서 베를리오즈는 19 세의 피아니스트 마리(“카밀”)모크와 사랑에 빠졌다. 그의 감정은 보답되었고 부부는 결혼 할 계획이었습니다. 12 월에 베를리오즈는 심포니 판타스틱이 초연되는 콘서트를 조직했다. 오랜 박수 갈채로 공연이 이어졌고 언론 리뷰는 작품이 준 충격과 즐거움을 모두 표현했습니다. 베를리오즈의 전기 작가 데이비드 케언즈는 작곡가의 경력뿐만 아니라 현대 오케스트라의 진화의 랜드 마크 콘서트를 호출합니다. 프란츠 리스트는 콘서트에 참석하는 사람들 중 하나였습니다;이것은 오랜 우정의 시작이었습니다. 리스트는 나중에 피아노에 대한 전체 교향곡 환상을 전사하여 더 많은 사람들이 그것을 듣고 있습니다.
콘서트 직후 베를리오즈는 이탈리아로 출발: 그랑프리 드 로마의 조건에 따라 수상자는 로마의 프랑스 아카데미 인 빌라 메디치에서 2 년간 공부했습니다. 그의 도착 3 주 이내에 그는 휴가없이 결석 갔다:그는 마리가 자신의 약혼을 깬 것을 배웠고 나이가 풍부한 구혼자와 결혼했다,카밀 플레엘,플레 엘 피아노 제조 회사의 후계자. 베를리오즈는 둘 다(그리고 그에게”히포 포타 메”로 알려진 그녀의 어머니)를 죽이려는 정교한 계획을 세우고 그 목적을 위해 독극물,권총 및 변장을 획득했습니다. 그가 파리로의 여행에서 니스에 도착했을 때,그는 그 계획을 더 잘 생각하고,복수의 아이디어를 포기하고,성공적으로 빌라 메디치로 돌아갈 수있는 허가를 구했습니다. 그는 니스에서 몇 주 동안 머물면서 그의 리어 왕 서곡을 썼다. 로마로 돌아 오는 길에 그는 내레이터,솔로 목소리,합창 및 오케스트라를위한 작품 작업을 시작했습니다.
베를리오즈는 로마에서 자신의 시간에 약간의 기쁨을했다. 빌라 메디치의 동료들은 호레이스 베르네의 교장 밑에서 그를 환영했고,그는 도시를 방문하고 있던 펠릭스 멘델스존과의 만남을 즐겼지만 로마는 불쾌감을 느꼈다:”내가 아는 가장 어리 석고 산문적인 도시;그것은 머리 나 마음을 가진 사람을위한 곳이 아니다.”그럼에도 불구하고 이탈리아는 그의 발전에 중요한 영향을 미쳤습니다. 그는 로마에 거주하는 동안 많은 부분을 방문했습니다. 맥도날드는 거기에 자신의 시간 후,베를리오즈는”그의 음악에 새로운 색상과 빛을 가지고 있다고 코멘트… 감각적이고 활발한”-그가 무관심했던 이탈리아 회화 나 그가 경멸했던 이탈리아 음악이 아니라”풍경과 태양,그리고 그의 급성 로케일 감각”에서 파생되었습니다. 맥도날드 식별하고 해롤드에서 이탈리아,Benvenuto Cellini 및 Roméo et 줄리엣으로 가장 눈에 띄는 표현의 자신의 응답을 이탈리아,그리고 추가되는 레 Troyens 및 Béatrice et 해 베네딕토”따뜻함을 반영하고 고요 지중해,뿐만 아니라 생기고 힘”. 베를리오즈 자신은 이탈리아의 해롤드가”아 브루 치에서의 방황에서 형성된 시적 기억”을 그렸다고 썼다.
베르네는 그의 2 년 임기가 끝나기 전에 빌라 메디치를 떠날 수 있도록 베를리오즈의 요청에 동의했다. 이 파리에 그의 복귀를 지연 신중한 것이라고 베르네의 조언을주의하는,음악 학교 당국은 그의 연구의 자신의 조기 결말에 대해 덜 관대 할 수있는 곳,그는 다시 여유롭게 여행을했다,라 씨 생 안드르를 통해 우회하는 것은 그의 가족을 볼 수 있습니다. 그는 1832 년 5 월 로마를 떠나 11 월에 파리에 도착했다.
1832-1840:파리편집
1832 년 12 월 9 일 베를리오즈는 음악원에서 그의 작품 콘서트를 선보였다. 이 프로그램은 레 프랑의 서곡을 포함-주게,교향곡 환상–광범위하게 초연 이후 개정-및 르 레투르 라 비에,하는 보카지,인기 배우,독백을 선언. 제 3 자를 통해 베를리오즈는 해리엇 스미슨에게 초대장을 보냈는데,그는 받아 들였고 청중의 유명 인사들에게 황홀했다. 뮤지션들을 제시했 리스트,쇼팽와 니콜로 Paganini;작가 포함되어 있 Alexandre Dumas,Théophile 고티에,Heinrich Heine,빅토르 위고 및 조지 모래입니다. 이 콘서트는 그 달 안에 프로그램이 반복 될 정도로 성공적 이었지만,더 즉각적인 결과는 베를리오즈와 스미슨이 마침내 만난 것이 었습니다.
1832 스미스 슨의 경력은 쇠퇴했다. 그녀는 그 선물했 ruinously 실패 시즌에서 처음으로,극장-이탈리아에서 다음 작은 장소,그리고 월 1833 그녀는 깊은 빚. 전기 작가는 베를리오즈의 구애에 대한 스미스 슨의 감수성이 재정적 고려에 의해 동기 부여되었는지 여부와 어느 정도 차이가 있습니다; 그러나 그녀는 그를 받아 들였고,두 가족 모두 강한 반대에 직면하여 1833 년 10 월 3 일 파리에있는 영국 대사관에서 결혼했다. 부부는 파리에서 처음 살았고 나중에는 몽마르뜨(여전히 마을)에 살았습니다. 1834 년 8 월 14 일 그들의 유일한 자녀 인 루이-클레-토마스가 태어났습니다. 결혼 생활의 처음 몇 년은 행복했지만 결국 침몰했습니다. 해리엇은 경력에 대한 동경을 계속하지만,그녀의 전기 작가 피터 라비 의견으로,그녀는 유창하게,심각하게 모두 그녀의 직업과 그녀의 사회 생활을 제한 프랑스어를 배운 적이.
주로 바이올리니스트로 알려진 파가니니는 스트라디바리우스 비올라를 구입했는데,그가 올바른 음악을 찾을 수 있다면 대중 앞에서 연주하고 싶었다. 크게 교향곡 환상에 감동,그는 그에게 적합한 조각을 작성하는 베를리오즈 요청. 베를리오즈는 그가 훌륭하게 거장 작품을 쓸 수 없다는 것을 그에게 말했다,그는 비올라 오브 블리 가토,이탈리아 해롤드와 교향곡이라고 무엇을 작곡하기 시작했다. 그는 예견으로,파가니니는 솔로 부분이 너무 과묵 발견–”내가 여기 할 수있는 충분하지 않습니다;나는 모든 시간을 연주한다”-1834 년 11 월 초연에서 비올리스트는 크리스 티엔 우한했다.
1835 년 말까지 베를리오즈는 그랑프리 드 로마의 수상자로 겸손한 봉급을 받았다. 작곡에서 그의 수입은 실질적도 일반도 없었다,그는 파리 언론에 대한 음악 비판을 작성하여 그들을 보충. 맥도날드는 이것이”그가 뛰어 났지만 그가 혐오하는 활동”이라고 언급했다. 그가 쓴 L’Europe littéraire(1833),Le Rénovateur(1833-1835),에서 1834 년에 대한 공보 musicale 및 저널 des débats. 그는 첫 번째,하지만 마지막,평론가로 두 배로 저명한 프랑스어 작곡가:그의 후계자 중 포어,메세지,두 카스와 드뷔시했다. 비록 그가 개인적으로 그리고 때로는 그의 기사에서 자신의 시간이 음악 비평을 쓰는 것보다 음악을 쓰는 데 더 잘 소비 될 것이라고 불평했지만,그는 자신의 열정을 찬양하고 그의 열정을 찬양하는 데 자신을 탐닉 할 수있었습니다. 전자는 뮤지컬 페달트,콜로라투라 작문 및 노래,무능한 바이올리니스트 인 비올라 연주자,공허한 리브레티,바로크 대위법을 포함했습니다. 그는 베토벤의 교향곡과 글루크와 베버의 오페라를 화려하게 칭찬하고 자신의 작곡을 홍보하는 것을 철저히 자제했습니다. 그의 저널리즘은 주로 음악 비평으로 구성되었으며,그 중 일부는 오케스트라의 저녁(1854)과 같이 수집 및 출판되었지만 계측에 관한 그의 논문(1844)의 기초를 형성 한 것과 같은 더 많은 기술 기사도 수집했습니다. 그의 불만에도 불구하고,베를리오즈는 그가 그렇게 할 재정적 인 필요가 있었다 긴 후,그의 삶의 대부분을 음악 비판을 작성 계속했다.
베를리오즈는 1837 년 12 월 레 앵발리드에서 처음으로 공연된 레퀴엠–그란데 메세 데 모트–를 위해 프랑스 정부로부터 위원회를 확보했다. 두 번째 정부위원회가 뒤따 랐습니다-그란데 심포니 재미 1840 년에 트라이 옴팔레에 트라이 옴팔레. 어느 작품은 당시 그에게 많은 돈이나 예술적 명성을 가져,하지만 레퀴엠은 자신의 애정에 특별한 장소를 개최: “내가 하나를 제외하고 내 모든 일의 파괴로 위협 당한다면,나는 메세 데 모트에 대한 자비를 갈구 할 것이다.”
1830 년대 베를리오즈의 주요 목표 중 하나는”작전의 문을 연타하는 것”이었다. 이 기간에 파리에서 중요한 음악적 성공은 콘서트 홀이 아닌 오페라 하우스에서 이루어졌습니다. 로버트 슈만은”프랑스인에게 음악은 그 자체로 아무 의미도 없다”고 말했다. 베를리오즈는 1834 년부터 1837 년까지 그의 오페라 벤 베누 토 첼리니에서 일했으며,비평가로서 그리고 자신의 교향곡 콘서트의 프로모터로서 그의 증가하는 활동에 지속적으로 산만 해졌습니다. 베를리오즈 학자 디 컨 홀로맨은 베를리오즈가 벤베누토 첼리니를 예외적인 풍요 로움과 열정의 작품으로 올바르게 여겼으며,그것이 받은 것보다 더 나은 응접을 받을 자격이 있다고 말했다. 홀로맨은 이 작품이”기술적 어려움을 뛰어넘는”것이었고,가수들은 특별히 협동적인 것이 아니라고 덧붙였다. 약한 대본과 불만족스러운 스테이징은 가난한 리셉션을 악화 시켰습니다. 오페라는 1838 년 9 월에 세 번,1839 년 1 월에 한 번만있는 4 번의 완전한 공연을 가졌습니다. 베를리오즈는 이 작품의 실패는 1841 년 베버 스코어를 주선하는 위원회를 제외하고는 그의 남은 생애 동안 작전의 문이 그에게 닫혔다는 것을 의미한다고 말했다.
오페라의 실패 직후,베를리오즈는 이탈리아에서 해롤드가 다시 주어진 콘서트의 작곡가 지휘자로서 큰 성공을 거두었습니다. 이 시간 파가니니는 관객에 참석했다; 그는 끝에 플랫폼에 와서 베를리오즈에게 경의를 무릎을 꿇고 그의 손에 키스. 며칠 후 베를리오즈는 20,000 프랑에 대한 수표를 받고 놀랐다. 파가니니의 선물은 베를리오즈가 해리엇과 자신의 빚을 갚고,당분간 음악 비판을 포기하고,작곡에 집중할 수있게 해주었다. 그는”극적인 교향곡”롬을 썼다. 그것은 1839 년 11 월에 초연되었으며 베를리오즈와 그의 거대한 악기 및 보컬 세력이 빠르게 연속으로 두 번의 추가 공연을 펼칠 정도로 호평을 받았습니다. 관객 중에는 음악시의 가능성에 대한 계시에 압도당한 젊은 바그너가 있었고 나중에 트리스탄과 이졸데를 작곡 할 때 그 그림을 그렸습니다.
10 년의 가까이에서 베를리오즈는 음악 학교의 대리인 사서로 및 명예의 군단의 장교로 약속의 형태로 공식 인정을 달성. 전자는 부담스럽지 게시물,하지만 높은 지불하지,그리고 베를리오즈는 그에게 구성에 대한 여가를 할 수 있도록 신뢰할 수있는 소득을 필요로 남아 있었다.
1840 년대: 고군분투 작곡 편집
1830 년 혁명 10 주년을 기념하는 교향곡은 1840 년 7 월 작곡가의 지시에 따라 야외에서 공연되었습니다. 이듬해에는 베를리오즈에게 베버의 데르 프라이슈의 엄격한 요구조건을 충족시키기 위해 베버의 데르 프라이슈를 적응시키도록 의뢰했다.: 그는 음성 대화를 대체하는 암송을 쓴 의무 발레 음악을 제공하기 위해 춤에 베버의 초대를 조율. 같은 해에 그는 그의 친구에 의해 여섯 개의시의 설정을 완료 일 스트 호필 고티에,이는 노래주기 레 뉘 디’스트 호필(피아노 반주와 함께,나중에 조율)을 형성. 그는 또한 계획된 오페라,라 노네 상글란테(피의 수녀),에 의해 대본 에 유이 프랜시스 스크라이브,하지만 거의 진전을 이루지 못했습니다. 1841 년 11 월 그는 오케스트레이션에 대한 자신의 견해를주는 가극단 등 공보 뮤지컬에 16 개 기사의 시리즈를 출판하기 시작했다; 그들은 계측에 대한 그의 논문의 기초,1843 년에 출판했다.
1840 년대 베를리오즈는 프랑스 밖에서 음악을 만드는 데 많은 시간을 보냈다. 그는 파리에서 자신의 콘서트에서 돈을 벌기 위해 노력,그리고 다른 나라에서 자신의 음악의 공연에서 발기인에 의해 만들어진 거액의 학습,그는 해외에서 실시하려고 해결. 그는 브뤼셀에서 시작하여 1842 년 9 월에 두 번의 콘서트를 열었습니다. 광범위한 독일 투어가 이어졌습니다:1842 년과 1843 년에 그는 12 개의 독일 도시에서 콘서트를 열었습니다. 그의 리셉션은 열정적이었습니다. 독일 대중은 그의 혁신적인 작곡에 프랑스 인보다 더 잘 처분되었고,그의 지휘는 매우 인상적이었습니다. 투어 기간 동안 그는 라이프 치히의 멘델스존,슈만,드레스덴의 바그너,베를린의 마이어 비어와 즐거운 만남을 가졌습니다.
이 무렵 베를리오즈의 결혼은 실패했습니다. 해리엇은 자신의 유명 인사와 자신의 일식에 분개했고,라비가 말했듯이”베를리오즈가 가수 마리 레시오와 연루되면서 소유욕은 의심과 질투로 바뀌었다”. 해리엇의 건강이 악화되었고 그녀는 술을 많이 마셨다. 레시오에 대한 그녀의 의심은 잘 설립되었다:후자는 1841 년 베를리오즈의 여주인이되었고 그의 독일 투어에 그를 동반했다.
베를리오즈는 1843 년 중반에 파리로 돌아왔다. 다음 해 동안 그는 그의 가장 인기있는 짧은 작품 중 두 가지를 썼습니다.서곡 르 카니발 로망(음악 재사용 벤 베누 토 첼리니)및 르 해적(원래 라 투르 드 니스). 올해 말에 그와 해리엇은 헤어졌다. 베를리오즈는 두 가구를 유지:해리엇은 몽마르뜨에 남아 그는 중앙 파리에있는 그녀의 아파트에서 레시오와 함께 이동. 그의 아들 루이는 루앙의 기숙 학교로 보내졌습니다.
해외 투어는 1840 년대와 1850 년대에 베를리오즈의 삶에서 두드러지게 나타났습니다. 그들은 예술적으로나 재정적으로 매우 보람있을뿐만 아니라 파리에서 콘서트를 홍보하는 행정 문제와 씨름 할 필요가 없었습니다. 맥도날드 댓글:
그가 여행할수록 그는 집에서의 상황에 대해 더 씁쓸해졌지만,예를 들어 드레스덴과 런던에서 해외에 정착하는 것을 고려했지만 그는 항상 파리로 돌아갔다.
10 년 동안 베를리오즈의 주요 작품은 라 저주 드 파우스트. 그는 1846 년 12 월 파리에서 발표,하지만 반 빈 집에 연주,우수한 리뷰에도 불구하고,비평가에서 일부는 일반적으로 잘 그의 음악에 배치되지. 매우 낭만적 인 주제는 시대와 단계에서이었고,한 공감 검토는 예술의 작곡가의 개념과 파리 대중의 사이에 구속 격차가 있다는 것을 관찰했다. 작품의 실패는 크게 빚을 베를리오즈 왼쪽;그는 러시아에 두 개의 높은 보수 여행의 첫 번째와 다음 해 자신의 재정을 복원. 1840 년대의 나머지 기간 동안 그의 다른 외국 투어에는 오스트리아,헝가리,보헤미아 및 독일이 포함되었습니다. 그 후 영국에 그의 다섯 방문의 첫 번째 온;그것은(1848 년 7 월 1847 년 11 월)7 개월 이상 지속되었다. 런던에서 그의 리셉션은 열정적이었다,그러나 방문 때문에 그의 임프레사리오,지휘자 루이 앙투안 줄리앙에 의해 그릇된 관리의 재정적 인 성공이 아니었다.
1848 년 9 월 중순 베를리오즈가 파리로 돌아온 직후 해리엇은 일련의 뇌졸중을 겪어 거의 마비되었다. 그녀는 그가 지불 한 지속적인 간호가 필요했습니다. 파리에있을 때 그는 끊임없이 그녀를 방문했으며 때로는 하루에 두 번 방문했습니다.
1850 년대:국제적 성공편집
실패 후 라 저주 드 파우스트,베를리오즈는 향후 8 년 동안 작곡에 더 적은 시간을 보냈습니다. 그는 테 듐,1849 년에 완료하지만,1855 년까지 출판되지,일부 짧은 조각을 썼다. 저주와 그의 서사시 인 레 트루앙(1856-1858)사이의 그의 가장 실질적인 작업은”신성한 3 부작”,렌 펜스 뒤 그리스도(그리스도의 어린 시절),그는 1850 년에 시작되었습니다. 그는 1851 년 런던에서 위대한 전시회에서 국제위원회 심사 악기의 일원으로했다. 그는 1852 년과 1853 년에 런던으로 돌아와 자신의 작품과 다른 사람들을 지휘했습니다. 그는 코벤트 가든에서 벤 베누 토 첼리니의 부흥을 제외하고 한 번의 공연 후에 철회 된 것을 제외하고는 일관된 성공을 거두었습니다. 이 오페라는 베를리오즈의 승인을 받아 리스트가 준비한 개정판으로 1852 년 라이프치히에서 발표되었으며 적당히 성공적이었다. 10 년의 초기 몇 년 동안 베를리오즈는 지휘자로 독일에서 수많은 출연을했다.
1854 년 해리엇이 사망했다. 베를리오즈와 그들의 아들 루이는 모두 그녀의 죽음 직전에 그녀와 함께 있었다. 한 해 동안 베를리오즈는 랑팡 뒤 그리스도의 구성을 완료,회고록의 그의 책에 근무,마리 레시오 결혼,어느,그는 그의 아들에게 설명,그는 그렇게 오랜 세월 동안 그녀와 함께 생활 후 할 자신의 의무를 느꼈다. 연말에는 랑팡 뒤 그리스도의 첫 공연이 열렬히 환영을 받았다. 그는 다음 해의 대부분을 지휘하고 산문을 쓰는 데 보냈다.
1856 년 베를리오즈의 독일 투어에서 리스트와 그의 동반자 캐롤린 주 사인비트겐슈타인은 베를리오즈가 아이네이드를 기반으로 한 오페라에 대한 잠정적 개념을 장려했다. 그의 1841 년 노래 사이클의 오케스트레이션을 처음으로 완료 한 그는 레 트루 앙–트로이 목마–버질의 서사시를 기반으로 자신의 대본을 쓰는 작업을 시작했습니다. 그는 2 년 동안,자신의 지휘 약속 사이에,그것에 일했다. 그는 1858 년 인스티투트 드 프랑스,그는 오랫동안 추구했던 명예,비록 그가 그것에 부착 중요성을 연주 선출됐다. 같은 해에 그는 레 트루앙을 완성했습니다. 그 후 그는 그것을 개최하려고 5 년을 보냈다.
1860–1869: 최종년도편집
1862 년 6 월 베를리오즈의 아내는 48 세의 나이로 갑자기 사망했습니다. 그녀는 베를리오즈가 헌신적 인 어머니에 의해 살아남 았으며 남은 생애 동안 그를 돌 보았습니다.
레 트루앙–5 막,5 시간짜리 오페라-은 너무 큰 규모로 작전의 운영에 수용 할 수 없었습니다. 그가 제작 한 작품을 볼 수있는 유일한 방법은”트로이의 몰락”과”카르타고의 트로이 목마”의 두 부분으로 나누는 것이 었습니다. 원본의 마지막 세 막으로 구성된 후자는 1863 년 11 월 파리 트레 리리 케에서 발표되었지만 그 잘린 버전조차도 더 잘립니다. 이 경험은 베를리오즈를 타락 시켰고,이 후 더 이상 음악을 쓰지 않았습니다.
베를리오즈는 레 트루앙의 부흥을 추구하지 않았고 거의 30 년 동안 아무 일도 일어나지 않았다. 그는 거액의 출판 권리를 판매,그의 마지막 년 재정적으로 편안했다;그는 비평가로서 자신의 작품을 포기 할 수 있었다,그러나 그는 우울증에 빠졌다. 뿐만 아니라 모두 그의 아내를 잃고,그는 모두 자신의 자매를 잃은,그는 병적으로 그의 친구와 다른 동시대의 많은 사망으로 죽음을 인식하게되었다. 그와 그의 아들은 서로에게 깊은 애착을 가졌지 만,루이는 상인 해군의 선장이었고 종종 집을 떠나지 않았습니다. 베를리오즈의 신체 건강은 좋지 않았고,그는 종종 장의 불만,아마도 크론 병으로 고통 받았다.
두 번째 부인이 사망 한 후 베를리오즈는 두 개의 낭만적 인 막간을 가졌습니다. 1862 년 동안 그는 아마도 몽마르뜨 공동 묘지에서 나이 반도 안되는 젊은 여성을 만났는데,그의 이름은 오전 10 살이었고 두 번째,아마도 결혼 한 이름은 기록되지 않았습니다. 1 년 미만 동안 지속 된 그들의 관계에 대해 알려진 것은 거의 없습니다. 그들이 만나는 것을 멈춘 후,오전 10 시 26 세에 사망했습니다. 그는 6 개월 후 그녀의 무덤을 가로 질러 올 때까지 베를리오즈는 그것을 모르고 있었다. 케언즈는 그녀의 죽음의 충격으로 인해 67 세의 미망인 인 첫사랑 에스텔을 찾게되었다는 가설을 세웠다. 그는 1864 년 9 월 그녀의 전화;그녀는 친절하게 그를 받아,그는 세 연속 여름에 그녀를 방문;그는 그녀의 거의 매달 그의 인생의 나머지 부분에 대한 썼다.
1867 년 베를리오즈는 그의 아들이 하바나에서 황열병으로 사망했다는 소식을 들었다. 맥도날드는 베를리오즈가 세인트 피터스 버그와 모스크바에서 계획된 일련의 콘서트를 진행함으로써 슬픔에서 산만 해졌을 것이라고 제안했지만,그를 젊어지게하는 것과는 거리가 멀어 여행은 그의 남은 힘을 약화시켰다. 콘서트는 성공적이었고 베를리오즈는 새로운 세대의 러시아 작곡가와 일반 대중으로부터 따뜻한 반응을 얻었지만 그는 눈에 띄게 몸이 좋지 않은 파리로 돌아 왔습니다. 그는 지중해 성 기후에서 회복하기 위해 니스에 갔지만,아마도 때문에 뇌졸중의 해안 바위에 떨어졌다,그는 몇 달 동안 회복 된 파리로 돌아 가야했다. 1868 년 8 월 그는 합창 축제를 판단하기 위해 그르노블로 잠시 여행 할 수 있다고 느꼈습니다. 다시 파리에 도착 후 그는 점차 약한 성장과 후회 드 칼레에서 1869 년 3 월 8 일,65 세의 나이에 자신의 집에서 사망했다. 그는 그의 두 아내와 함께 몽마르뜨 묘지에 묻혔고,그는 발굴되어 그 옆에 다시 묻혔다.