over fire tiår har gått siden Pink Floyds Dark Side Of The Moon ble utgitt, og det er langt unna det mest suksessfulle konseptalbumet som noensinne er laget. Dens 45 millioner hevdet salg dverg alle Andre utfordrere samt senere Pink Floyd album inkludert Wish You Were Here, Animals og The Wall – som mange fans kan hevde er bedre konseptalbum. Men resten av verden er ikke enig.
og det er ikke bare salget heller (selv om bare fire album har solgt mer: Thriller, Back In Black, Bat Out Of Hell og lydsporet Til The Bodyguard). Ingen album har brukt lenger på listene Enn Dark Side Of The Moon. Det var I Billboard-diagrammet i nesten 15 år og ville være der nå hvis de ikke hadde sneakily endret reglene på slutten av 80-tallet og gjort det ikke kvalifisert.
likevel har den brukt mer enn tre år så lenge i diagrammet som sin nærmeste rival, Bob Marleys Legende. Det fortsatt hakk opp over en kvart million salg årlig, tallene utvidet med vinyl undertrykker og surround lyd versjoner. Og hvis det noen gang var et album designet for å vise frem egenskapene til surroundlyd, er Det Dark Side Of The Moon. Faktisk, det var en av de tidligste album å bli utgitt I Quad, et format lenge siden henvist til teknologisk søppelbøtte.
Så hva er hemmeligheten? Hvorfor er dens appell så bred, så tidløs? Det er et spørsmål selv bandet har problemer med å svare. «Jeg tror ikke vi noen gang virkelig forstod,» bekjenner trommeslager Nick Mason. «Det er elementer som du aldri ville ha oppfattet på den tiden. Det handlet dels om timing og dels om at sangene var relevante for folk på den tiden, og den slags ga det et løft som deretter brakte det til en annen gjeng med folk, og så videre.»
Roger Waters, Som var den dominerende – om enn ikke dominerende-kraften i bandet da De spilte Inn Dark Side Of The Moon, har sin egen teori. «Musikken er ganske overbevisende, men jeg tror det er noe mer. Kanskje det er enkelheten i ideene som appellerer til en generasjon som går gjennom puberteten og prøver å gi mening om alt.»
Det er sikkert Noe I Rogers teori, spesielt hvis du aksepterer (som de fleste kvinner gjør) at de fleste menn aldri kommer mye lenger enn puberteten. Og som porno kan menn gå tilbake til Den Mørke Siden av Månen igjen og igjen. Utgitt I Mars 1973, over et år etter at bandet hadde forhåndsviset de fleste sporene På Londons Rainbow Theatre, Fanget Dark Side Of The Moon den rådende følelsen perfekt.
det var et raskt voksende marked for rockemusikk for nye generasjoner, stereo hadde nettopp blitt rimelig og cannabis ble allment tilgjengelig. Dark Side … var det perfekte stereoalbumet og dens gleder ble spesielt forbedret ved hjelp Av En omhyggelig rullet Camberwell gulrot.
det var også hodetelefonhimmelen. Du kan lene deg tilbake og høre hjerteslag gradvis får høyere, blandet med en disembodied Skotsk stemme som sier ‘jeg har vært sint for jævla år’ og en gal latter før de blir utslettet av et helikopter støy surrende fra ett øre til et annet. Som i sin tur kolliderer med en skrikende kvinnelig stemme før avtagende i treg, bevisst beat og beroligende gitarer Av Puste.
Akkurat som du har slappet av i sangen, skifter den plutselig gir og du blir båret lenge av en rask hi-hat rytme og elektronisk riff mens atmosfærer, stemmer, fotspor, fly og biter av tilbakemelding flyr på hver side av hodet ditt. Det hele ender i en kjedelig eksplosjon og mer løpende fotspor. Som det dør bort det er betryggende tick av en klokke som bare har tid til å lulle deg igjen før en kakofoni av alarm klokker knuser sansene og fører inn i tunge tunge gitar klokkespill Tid.
Du er nå åtte minutter inn i albumet, og det er en annen 35 å gå. Den soniske opplevelsen av albumet er like levende nå som den var da. Som et konseptalbum var Dark Side Of The Moon ganske løs.
«konseptet vokste ut av gruppediskusjoner om presset fra det virkelige liv, som reise eller penger, men Så utvidet Roger det til en meditasjon om årsakene til galskap,» husker Nick Mason.
Pink Floyd hadde tilbrakt begynnelsen av 70-tallet famlende etter en ny retning etter tapet Av sin kreative ånd Syd Barrett til narkotika og et mentalt sammenbrudd. De manglet instrumental dyktighet av andre progressive rockere ELP, de vidunderlige historier Om Ja, androgyny Av David Bowie eller art school positur Av Roxy Music.
Men Atom Heart Mother og Blande seg med sin side Lange Echoes epic hadde i det minste gitt Dem en voksende musikalsk identitet. Rogers beslutning om å skrive alle tekstene til Dark Side Of The Moon ga musikken et fokus. Pust og På Rømmen fremkalle stress og påkjenninger i hverdagen, Tid og Den Store Konserten I Himmelen dekke frykt for aldring, tap og døende, Penger tilbake til den ubarmhjertige kampen for å overleve Og Oss og Dem henger inn på maktkamper og vold.
Isolasjon, paranoia og mental sammenbrudd er de unrelenting temaene i de tre siste sporene, Any Colour You Like, Brain Damage og Eclipse. Roger ville forfølge disse temaene med hevn på Senere Pink Floyd-album, drevet av hans hat mot autoritære ledere og deres byråkratiske håndlangere, og hans raseri ved sin fars død rett i slutten av Andre Verdenskrig.
over det hele lurte Syd Barretts spøkelse, og så Tilbake På Roger og gruppen fra den mørke siden. Men på Den Mørke Siden av Månen var disse temaene fortsatt relativt usofistikerte og lettere å følge. Sangene og grunnstrukturen for albumet kom sammen over en periode på omtrent seks uker. De hadde til og med albumets tittel før de oppdaget at Et annet Mindre Kjent Britisk band, Medicine Head, hadde gitt ut Et album Kalt Dark Side Of The Moon.
For En stund kalte Pink Floyd Sitt planlagte album Eclipse, men Da Medicine Heads album ikke fikk noen innvirkning, gikk De tilbake Til Plan A. Innspillingen var lang – de tilbrakte seks måneder i studio mellom turer I Europa – Amerika og Japan-men det var ikke arbeidskrevende. David Gilmour regner med at det å spille sangene live på forhånd gjorde en stor forskjell. «Du kunne ikke gjøre det nå selvfølgelig. Du ville være bootlegged ut av eksistensen. Men da vi gikk inn i studio vi alle visste materialet. Spillet var veldig bra. Den hadde en naturlig følelse.»
Det var også siste gang hvert medlem gjorde et stort bidrag til Et Pink Floyd-album. Rick Wrights keyboard teksturer var en levende del av lyden, spesielt På Hvilken Som Helst Farge Du Liker. Han skrev også to av albumets låter, Us And Them og The Great Gig In The Sky. Sistnevnte ble ornamentert Av Vokalist Claire Torrys ordløse, men uttrykksfulle jammer, og brakte den første halvdelen av albumet til en kraftig konklusjon.
Nick Masons forfatterkreditt på Åpningen Speak To Me – den instrumentale overturen-var En» gave » Fra Roger Waters, men hans tromming var et solid fundament for bandet å jobbe med. Og Mens David Gilmour skrive kreditter var ganske beskjeden, hans målte gitarspill var fantastisk hele. Men han kunne la rip når han ville, som solo På Penger viste. Han sang også rundt halvparten av sangene.
Innspillingsteknologien utviklet seg raskt rundt bandet. De brukte den nye VCS3-den nyeste synthesizeren på markedet, om enn fortsatt ganske primitiv – for å generere helikopterlyder og Rick Wright brukte det oppfinnsomt på On The Run. Halvveis gjennom å lage albumet byttet de til Det nye Dolby-lydreduksjonssystemet for å gi musikken større klarhet og separasjon. Men den virkelige mester kom sent Da Roger bestemte seg for å knytte sporene med biter av tale.
» jeg gløder fortsatt med glede over hvor godt det fungerte, » husker han. «Jeg utviklet en serie på rundt 20 spørsmål om kortstykker. De var i orden og varierte fra obskure spørsmål som ‘ Hva betyr uttrykket Den Mørke Siden av Månen betyr for deg?’til en rekke spørsmål som er relatert til hverandre som’ når var siste gang du var voldelig? og så tror du at du hadde rett?- Vi ba folk om å gå inn i et tomt studio, se på det øverste kortet, svare på det, gå videre til neste kort.»
Pink Floyds road crew var villig marsvin For Rogers eksperiment – det er road manager stemme du kan høre i begynnelsen av albumet. Men forbipasserende fremmede deltok også. Paul McCartney, som spilte Inn På Abbey Road på samme tid, ble roped inn sammen Med Linda, selv om deres svar ikke ble brukt. Den siste biten som albumet fades – ‘ Det er ingen mørk side av månen egentlig. Faktisk, det er alt mørkt ‘ – kom fra dørvakten På Abbey Road, Jerry Driscoll.
Ting ble bare fulle da de nærmet seg den endelige blandingen, og De brakte Inn Chris Thomas, som hadde konstruert Beatles’ Hvite Album, som et upartisk sett med ører.
i Mellomtiden, albumcoverdesignere Hipgnosis, som hadde jobbet med bandet Siden 1968s Saucerful Of Secrets, kom opp med ulike ideer. Storm Thorgerson husker at de hadde syv eller åtte, men den som bandet plukket ble utløst Av Rick Wright, «som ønsket noe enkelt, klinisk og presist».
Hipgnosis savnet bevisst en farge av spekteret da lyset passerte gjennom prismet-lilla – som de ikke trodde det ville dukke opp mot den svarte bakgrunnen. Gatefold ermet er utformet slik at lysstrålene på den indre hylsen sluttet opp nøyaktig med den ytre hylsen. Men ingen steder på forsiden, bakdekselet eller ryggraden sto Det «Pink Floyd» eller «Dark Side Of The Moon», Og selv på den indre ermet var den eneste referansen du kunne finne» Produsert Av Pink Floyd » i studiepoengene.
tittelen kom ikke før du kom til plateselskapet, med mindre du tilfeldigvis skannet teksten på den indre ermet og kom over den siste linjen Med Hjerneskade, ‘ I ‘ll see you on the dark side of the moon’. Inne i plateomslaget lå to plakater: et kornete, grønnfiltrert bilde av pyramidene og et med bandet, med et forsøk på å gjøre Pink Floyd-navnet så vanskelig å lese som mulig.
På utgivelsen i Slutten Av Mars 1973 Skutt Dark Side Of The Moon raskt Opp De Britiske listene Til Nr. 2-bare ett sted høyere Enn Meddle hadde nådd. I Amerika var det deres første album å kartlegge, og det traff No. 1 plass i April for en uke. Men bandet hadde allerede turnert i En måned I Amerika og hadde spilt albumet på to turer der året før. Plateselskapet suits betalte ikke mye oppmerksomhet før de la merke til at selv om albumet hadde falt ned på diagrammene, nektet de å forlate.
det gjorde det aldri.
Siste nytt