Once upon a time (circa 1928), i En Hollywood av vår mytiske fantasi i stedet for historisk virkelighet, møtte En 21 år gammel aspirerende skuespiller Ved navn Marion Michael Morrison (senere å bli mer kjent Som John Wayne) 80 år gammel tidligere marshal Wyatt Earp. The aged gunfighter hadde blitt ansatt for å vises i en av de nyoppdagede «oaters» som hadde blitt en del av populærkulturen etter den filmatiske suksessen Til The Great Train Robbery (1903).
de to møttes på settet til En Vestlig blir regissert Av geniet-i-embryo John Ford Og den levende legenden Om Det Gamle Vesten slo den av med unggutten som ville komme til å legemliggjøre 20 århundrets forherligelse av den tid og sted. Mellom takes, the tall tale goes, husket Earp Sine hårreisende utnyttelser som Duke (han hadde blitt kalt det siden barndommen på grunn av hans nære vedlegg til en stor hund med det navnet) satt spellbound, beundret og absorberte den gamle lovmannens personlige oppførselskode.
Som en lovmann, Earp (i motsetning til noen av hans trigger-glade samtidige) mente en pistol må bare brukes som en siste utvei. Selv Ved Ok Corral shootout forsøkte Earp og hans bror Virgil å snakke Clantons og McLaurys til å overlevere sine pistoler før helvete brøt løs 26. oktober 1881. Til tross for lovmannens betenkeligheter om å ansette sitt våpen, tre menn lå død På Tombstone, Arizona Fremont Street da hendelsen var over, sikre Earp «rykte» som en fast-gun.
Selv Om Earp senere forklarte: «Jeg tror ikke 30 sekunder skal oppsummere en manns hele liv.»Den ikoniske Vestlige Ville ha foretrukket å bli husket for sine 100-pluss tidligere skuddvekslinger der bare en mann døde, og dette ved et uhell.
Da Earp døde den 16.januar 1929, Plasserer Hollywood myth young Duke som en av hans pallbearers. Kort tid etter Fikk Wayne Sin Vestlige filmpause. Først kom 1930-lyden epic The Big Trail, en kassekontorkatastrofe og potensiell karrieremorder. Wayne overlevde Imidlertid ved å spille i lavbudsjettartikler for Poverty Row studios, Og ved tiårets slutt reddet Ford sin prot@gé Fra b-film purgatory ved å kaste Wayne i Stagecoach (1939), en kritikerrost, økonomisk vellykket big Western.
Fra Da av plasserte Duke På A-listen.
Gjennom hele sin karriere, enten Han jobbet i billig produserte programbilder eller i cinemascope extravaganzas, Glemte Wayne aldri hva Han lærte Av Earp og insisterte på å legemliggjøre mannens æreskodeks på skjermen.
For eksempel, mens han filmet The Shootist i 1975, La Wayne merke til at i rough cut så hans karakter, dying gunfighter John Book, ut til å skyte en motstander i ryggen. Wayne ba om at sekvensen skulle redigeres på nytt. Aldri før, forklarte han til regissør Don Siegel, Hadde Wayne skutt en mann i ryggen, dette i respekt For Earp.
Earps kode påvirket Wayne i andre roller også. Selv under det dødelige våpenspillet på Ok Corral, nektet Earp å skyte Ned Ike Clanton da den lovløse lederen reiste hendene og insisterte på at Han var ubevæpnet. Og Earp ville ikke skyte på den erkefienden Da Clanton flyktet. På Samme måte, I Rio Bravo (1959), Wayne, som spiller sheriff John T. Chance, sier: «Man blir skutt og han har en pistol, det er rom for rimelig tvil. Man blir skutt som ikke har en pistol, hva vil du kalle det?»Ved implikasjon svarer han på sitt eget spørsmål: Mord.
som historiker Gary L. Roberts skrev Om Earp: «han levde sitt liv i henhold til en kode som virket riktig for Ham.»Det gjelder Også Waynes tegn.
Her er hvor den høye fortellingen slutter. Tross alt, den største Wayne/Ford Western produsert—The Searchers (1956)—inneholder en sekvens Der Duke karakter, Ethan Edwards, gjør faktisk pistol ned en flyktende ville være røver. Alt ovenfor på en gang blir en åpnet boks med ormer.
Virkeligheten I Waynes forhold til Earp er mindre romantisk—men ikke mindre interessant—enn legenden. Sannheten blir fortalt, Wayne var ikke en pallbearer ved Earps begravelse (selv om to stille stjerner, Tom Mix og William S. Hart, var). Faktisk opptrådte Earp aldri i en film(selv om andre levende rester Av Vesten-lovmannen William Tilghman og outlaw Al Jennings—gjorde). Snarere Tok Earp et sidesete på filmsett, og fortalte gamle hendelser For Ford under skytingen Av Mother Machree (1928), en ikke-Vestlig. Wayne, som her gjorde sin skjermdebut i en liten del, var ikke engang tilstede da Earp forklarte Ford at Ok Corral gunfight ikke hadde vært slam-bang bullet-fest popularisert av myte og media, men heller en orkestrert kamp, utført med militærlignende strategi.
(Nesten to tiår senere brukte Ford denne tilnærmingen til sin oppføring av hendelsen I My Darling Clementine (1946). Ford valgte Henry Fonda, ikke Wayne, til Å spille Earp i filmen. Hvorfor? Vi vet aldri, Da Ford tok den hemmeligheten med ham til graven, mye Til Waynes bestyrtelse.)
Bunnlinjen: Earp og Wayne møtte aldri. Alt Wayne visste om den virkelige Earp kom til ham secondhand Fra Ford i løpet av sitt 25-årige arbeidsforhold. Deres møte er bare en sjarmerende Hollywood fabel.
Likevel delte Earp og Wayne flere kvaliteter. Begge var, faktisk, innfødte I Nord: Earp ble født I Illinois, Wayne I Iowa. Hver, i sin egen tid, gjorde sin vei vest Til California. Også, Wayne-on-screen Som John Chance – Og Wyatt Earp, Easterners så langt Som Arizona lokalbefolkningen var bekymret, befant seg trukket inn i en dødelig konflikt med de regjerende cattlemen og cowboys jobber som sine innleide hender. Chance, som mannen han kanskje har vært basert på, var dedikert til å temme, ikke muliggjøre, vestens villskap.
i vårt kollektive ubevisste har fans en tendens Til å huske Wayne som spiller John Law i film etter film-testament til hvor kraftig han resonerer i den rollen. Men Før Rio Bravo, Wayne aldri vedtatt en lovmann i En A-Western (selv om han gjorde pin på en stjerne i flere 1930 grade-Z junk filmer). Og, men serendipitous, Earp tilkobling på en gang dukket opp.
årsakene: I Blue Steel (1934) ble Dukes ungdommelige marskalk mentorisert av En gammeldags (George «Gabby» Hayes) mens han rydde opp en stygg by, akkurat som En ung Earp var Av Sheriff Whitney I Ellsworth, Kan. rundt 1872. The Big Stampede (1932) skildrer Waynes advokat som å rekruttere og reformere en dårlig mann som deretter går med saken mot andre lovløse; Earp klarte en slik trope da Han vervet tidligere fiende Ben Thompson som en urolig alliert. I Star Packer (1934) insisterer Waynes lovmann på å ansette En Indiansk som sin fullverdige nestleder på grunn av mannens sporingsevner; Earp antas å ha vært den første marskalk som over-ri Anglo fordommer I Wichita og Dodge ved å gjøre nettopp det.
Wayne spiller en lawman, men er unntaket i sin filmatiske karriere. Oftere Ble Wayne kastet som en outlaw eller outsider, som i Somewhere in Sonora (1933), Sagebrush Trail (1933), Paradise Canyon (1935), og nesten et dusin andre. Selv i den triumferende Stagecoach, han er den rettferdige fredløs Ringo, på flukt fra loven. Det samme gjelder For Wayne I Fords The Searchers og Hawks’ El Dorado, hvis Duke i tide ville gå tilbake til lawman-roller, spesielt I True Grit (1969).
I Utgangspunktet slår Duke ‘ s mengde banditroller tilsynelatende Wayne-Earp-forbindelsen. I sannhet forsterker Det en parallell mellom Waynes utviklende skjermperson og kjøtt-og-blodmannen som fungerte som rollemodell. For hvis deres ansikt til ansikt møte er mytisk, sannheten er At Wayne Hadde Earp i tankene, ikke bare når han spilte roller der han kledde merket, men også i de der han var på rømmen.
i de fleste av De 25-pluss filmene som skildrer Earp, begynner historien den dagen da vår helt aksepterte sin første jobb som en trail town-nestleder. Bare Wyatt Earp (1994), med Kevin Costner og regissert Av Lawrence Kasdan, avslører sannheten, hele sannheten. Earp forlot ikke sin familie I Illinois for å søke spenning på den sagnomsuste grensen. Han rømte hjemmefra etter den plutselige bortgangen til sin første kone. Den selvmedlidende enkemann deretter degenerert til et liv i kriminalitet. Hans arrestasjon posten inneholder sitater for smålig tyveri og horemongering.
Earp, som så mange Andre, dro Vestover I håp Om å bli født på ny—oppdage det rettferdige livet han hadde forlatt mens han midlertidig omfavnet (Som George Lucas kan si Det) Den Mørke Siden.
hvor perfekt Da John Wayne, Som den kinematiske stand-in For Earp, også portrettert mange vandrende væpnede menn, Hondo (1953) prime blant dem. Nesten alltid vil hans karakter være en tilsynelatende dårlig mann som har en indre anstendighet som bare venter på å bli gjenopplivet (spesielt av en god kvinne). En film, Angel and The Badman (1947), adresserer denne prosessen i sin fortelling. I den filmen Lærer Wayne Som gunfighter Quirt Evans fra en godartet religiøs leder: «Hvert menneske har en integritet som bare kan bli skadet av det samme menneskets handling.»
meldingen: Ikke klandre andre, eller omstendigheter, for din elendige mye i livet. Ta individuelt ansvar for dine tidligere handlinger og din påfølgende selvrekreasjon. Det Var Det Earp trodde. Wayne også.
Waynes flotte filmer, fra Stagecoach til Angel and The Badman til The Searchers Til Rio Bravo, skildrer (uansett hvor uforvarende filmskaperne bak hvert prosjekt kan ha vært) En overgang For Waynes ikon på skjermen fra wanted man til lawman.
og passende, reisen paralleller Direkte Wyatt Earps. Respektabilitet kom ikke lett til sadelstrampen. Som Wayne ‘ S Tom Dunson i Red River (1948) ville si: han tjente det. Akkurat Som Waynes anti-helter gjør i sine filmer.
hvor mye de gamle filmene kan ha insistert på at det var De Gode Gutta og De Dårlige Gutta, de Fleste Vestlige, Som Earp i historien og Wayne i Sin Hollywood-kanon, var litt av begge. Johnny Ringo, som hadde et rykte for vold, tjente kort som lovmann. Wild Bill Hickok, marskalk Av Abilene, hadde blitt forfulgt av loven etter å ha skutt ned to medlemmer Av Det Syvende Kavaleriet i en saloon. En av de sterkeste anbefalingene for jobben til lawman var et tidligere rykte som en pistol-glatt. Ville være troublemakers, høre en slik fyr håndtak, holdt seg borte fra ethvert sted hvor den engangs bandit hadde et merke.
ingen steder er denne situasjonen så slående avbildet enn I The Shootist, delvis forklarer hvorfor filmen (Wayne ‘ s last) fungerer som en perfekt bookend til sin karriere. I prologen oppsummerer en unggutt (Ron Howard) tittelkarakterens liv. Når gutten snakker om gamle dager, Er John Books tidlige år som en fredløs avbildet via et valgklipp fra Hondo. Som fortelleren husker Bokens senere periode som town marshal, ser vi (ikke overraskende) et viktig øyeblikk Fra Rio Bravo.
En landemerkefilm, og Ikke bare fordi Det Var Waynes siste Western, The Shootist er genre-stykket som mest perfekt fanger et paradigme som gjelder for Både John Waynes filmkarriere og Wyatt Earps virkelighet: mens det ikke var noen klare Gode Gutter og Dårlige, kan en person (eller karakter) ha spilt enten på bestemte øyeblikk i reisen.
I en overgangs film—en middels budsjett Republikk utgivelse kalt The Dark Command (1940)-Wayne portrettert En Kansas lawman som må arrestere den unge broren til kvinnen som han elsker. I angst spør den unge kjærlighetsinteressen hvordan han kunne gjøre dette. Duke drawls: «jeg tok en ed.»Det er Det: Vestens Kode, ren og enkel.
kanskje det var historisk sant For Wyatt Earp. Det er klart det moralske prinsippet Som John Waynes mytiske lovmannshelt opererer på.