vroege livesEdit
de broers werden geboren in de buurt Dorchester van Boston, wonen daar totdat de familie verhuisde naar Brookline, Massachusetts toen Albert was 13. Albert en David ‘ s ouders, beiden Joods, waren immigranten naar de Verenigde Staten; hun vader, geboren in Oekraïne, was werkzaam als postbeambte, terwijl hun moeder, oorspronkelijk uit Polen, een lerares was. De familie vestigde zich oorspronkelijk in Dorchester om dicht bij familieleden te zijn (de oudoom van de broers Josef Maysles en zijn dochter en schoonzoon, Becky en Joe Kandib) die eerder naar Dorchester waren verhuisd.Albert volgde aanvankelijk een loopbaan als hoogleraar psychologie en onderzoeker. Na het dienen in de Tweede Wereldoorlog, Albert behaalde een BA van Syracuse University en MA in psychologie van Boston University. Hij doceerde drie jaar psychologie aan de Boston University, werkte ook als onderzoeksassistent in een psychiatrisch ziekenhuis en als hoofd van een onderzoeksproject in het Massachusetts General Hospital. Als uitvloeisel van zijn onderzoekswerk reisde hij naar Rusland om een psychiatrisch ziekenhuis te fotograferen en keerde het jaar daarop terug met een camera van CBS om zijn eerste documentaire, Psychiatry in Russia (1955), te filmen. Hoewel CBS De film niet uitzenden, werd de film uitgezonden op NBC, op de publieke omroep WGBH-TV in Boston, en op de Canadese televisie.David studeerde ook psychologie aan de Universiteit van Boston en behaalde een BA. Hij diende in het Amerikaanse leger in West-Duitsland. In het midden van de jaren 1950, hij werkte als Hollywood productie assistent op de Marilyn Monroe films Bus Stop en The Prince and the Showgirl. David verklaarde later dat hij “ontgoocheld raakte met conventionele opnames. De glamour was vervaagd en het filmen van take after take was vervelend geworden. In 1957 werkte hij samen met Albert om twee documentaires achter het IJzeren Gordijn te maken, Russische Close-Up (alleen al toegeschreven aan Albert Maysles) en jeugd in Polen, waarvan de laatste werd uitgezonden op NBC.In 1960 hadden de broers Maysles zich aangesloten bij Drew Associates, het documentairebedrijf dat werd opgericht door fotojournalist Robert Drew, waaronder ook Richard Leacock en D. A. Pennebaker. Albert zou filmen, terwijl David met geluid omging. Gedurende deze tijd werkten de broers aan Drew Associates films zoals Primary En Adventures on The New Frontier. In 1962 verlieten Albert en David Drew Associates om hun eigen productiebedrijf, Maysles Films, Inc.op te richten.
Maysles brothers’ collaborative yearbedit
de Maysles brothers maakten samen meer dan 30 films. Ze zijn vooral bekend van drie documentaires gemaakt in de late jaren 1960 en vroege jaren 1970: Salesman (1969), Gimme Shelter (1970), en Grey Gardens (1975). Salesman documenteert het werk van een groep van deur-tot-deur Bijbelverkopers in New England en Florida. Gimme Shelter, een film over de Amerikaanse tour van de Rolling Stones uit 1969, die culmineerde in het rampzalige Altamont Free Concert, legde onverwacht de woordenwisseling vast tussen Altamont-deelnemer Meredith Hunter en Hells Angel Alan Passaro, die resulteerde in Hunter’ s dood. De film toont Hunter die een revolver tekent en wijst vlak voordat hij werd neergestoken door Passaro, die later werd vrijgesproken van Hunter ‘ s moord op zelfverdediging nadat de jury de beelden had bekeken. Grey Gardens toont het leven van een teruggetrokken upper-class moeder en dochter, “Big Edie” en “Little Edie” Beale (die respectievelijk de tante en neef van Jacqueline Kennedy Onassis waren), woonachtig in een verlaten herenhuis in East Hampton, New York. Om deze films en andere films te financieren, maakten The Maysles ook commercials voor klanten als IBM, Shell Oil en Merrill Lynch.
de films van Maysles worden beschouwd als voorbeelden van de stijl die bekend staat als directe cinema. De broers zouden het verhaal laten ontvouwen terwijl de camera rolde, in plaats van te plannen wat ze precies wilden filmen, in overeenstemming met Albert Maysles’ verklaarde aanpak: “vergeet niet, als documentairemaker ben je een waarnemer, een auteur, maar geen regisseur, een ontdekker, geen controller.”De broers kregen echter ook kritiek van degenen die dachten dat ze scènes hadden gepland of anderszins hadden beïnvloed. Vooral Pauline Kaels negatieve recensie van de film Gimme Shelter In The New Yorker omvatte een harde beschuldiging dat veel van Gimme Shelter en verkoper was opgevoerd en dat het belangrijkste onderwerp van verkoper, Paul Brennan, was niet een bijbel verkoper zoals de film geportretteerd, maar was eigenlijk een dakbedekking-en-siding verkoper aangeworven als een professionele acteur. De gebroeders Maysles dreigden met juridische stappen tegen The New Yorker na deze beschuldiging. Ze stuurden ook een open brief naar de New Yorker waarin ze Kaels beweringen weerlegden.; omdat het tijdschrift destijds echter geen brieven publiceerde, verscheen de brief pas in 1996 in druk. In het geval van Grey Gardens werden de broers ook beschuldigd van oneerlijke uitbuiting van hun onderdanen.Veel van de documentaires van Maysles richten zich op kunst, kunstenaars en musici. The Maysles documenteerden The Beatles ‘ eerste bezoek aan de Verenigde Staten in 1964, en een 1965 conceptueel kunstproject door Yoko Ono genaamd “Cut Piece” waarin ze zat op het podium van Carnegie Hall terwijl leden van het publiek knipten haar kleding af met een schaar. Verschillende Maysles films documenteren kunstprojecten van Christo en Jeanne-Claude over een periode van drie decennia, van 1974 toen Christo ’s Valley Curtain werd genomineerd voor een Academy Award, tot 2005 toen The Gates (begonnen in 1979 en voltooid door Albert na Davids dood) headlined New York’ s Tribeca Film Festival. Andere Maysles onderwerpen zijn Marlon Brando, Truman Capote, Vladimir Horowitz, en Seiji Ozawa.Gedurende vele jaren werkte the Maysles nauw samen met filmredacteur Charlotte Zwerin, die regisseerde voor haar werk voor Gimme Shelter. Zwerin stopte uiteindelijk met werken met de Maysles omdat ze haar volgens Zwerin niet zouden laten produceren.David Maysles, de jongere broer, overleed op 3 januari 1987, zeven dagen voor zijn 56e verjaardag, in New York City aan een beroerte. Na zijn dood was Albert betrokken bij een geschil met Davids weduwe over de voorwaarden van een financiële schikking. Volgens Davids dochter Celia Maysles, dit resulteerde in de familie het ontwikkelen van een” code of silence ” met betrekking tot David. In 2007, Celia bracht een documentaire over haar vader, Wild Blue Yonder, die interviews met Albert opgenomen.
later leven en overlijden van Albert MayslesEdit
na de dood van zijn broer bleef Albert Maysles films maken. Zijn opmerkelijke werken omvatten LaLee ‘ s Kin: The Legacy of Cotton (2001, co-geregisseerd met Deborah Dickson en Susan Froemke), die zich richtte op de strijd van een arme Afro-Amerikaanse familie die in de hedendaagse Mississippi Delta woont, en werd genomineerd voor een Academy Award voor Beste Documentaire Feature; en The Love We Make (2011, co-geregisseerd met Bradley Kaplan) die Paul McCartney ‘ s ervaringen in New York documenteerde na de aanslagen van 11 September 2001, en in première ging op Showtime op 10 September 2011, de vooravond van de tiende verjaardag van de aanslagen.Albert vervolgde de reeks documentaires die David begon over de publieke kunst van Christo en Jeanne-Claude. Hij droeg ook bij aan de cinematografie van Leon Gast ’s Academy Award-winnende documentaire When We Were Kings, over de” Rumble In The Jungle ” Muhammad Ali – George Foreman heavyweight championship boxing match. In 2005 richtte Albert in Harlem het Maysles Documentary Center op, een non-profit organisatie die zich toelegt op de tentoonstelling en productie van documentaire films die dialoog en actie inspireren.Albert overleed op 5 maart 2015 aan alvleesklierkanker in zijn huis in Manhattan. Zijn films Iris, over mode-icoon Iris Apfel, en in Transit, ongeveer de langste treinroute in de Verenigde Staten, werden later dat jaar postuum uitgebracht. Op het moment van zijn dood werkte Albert ook aan een autobiografische documentaire getiteld Handheld and from the Heart.