karakteristieken en analysedit
Cordelia ‘ s representatie van een assertieve moderne vrouw en haar karakter arc in Buffy is becommentarieerd in verschillende academische teksten, met name in genderstudies, zoals “Praising Cordelia: Aggression and Adaptation Among Adolescent Girls”, of Sex and the Slayer. In dit laatste beschrijft Dr.Lorna Jowett van de Universiteit van Northampton Cordelia ’s eerste plaats in de serie waar “op het eerste gezicht Cordelia het’ normale leven ‘ lijkt te hebben waar Buffy vaak naar verlangt. Ze is een bekend karakter uit de tiener drama: populair, een cheerleader, het centrum van kliekjes (macht als status). Bovendien is Cordelia ’s exceptionalisme gebaseerd op’ echte ‘ materiële privileges in plaats van bovennatuurlijke macht. Ze vertegenwoordigt in meer overdreven vorm de naamloze blanke middenklasse heteroseksuele kwaliteiten (lees privilege) van de andere personages (tot het punt dat het zichtbaar wordt).”Elizabeth Rambo merkt op hoe Cordelia’ s status wordt benadrukt door haar bijnaam, “Queen C”, en Harmony ‘ s opmerking aan haar, “Cordy, you reign.”Cordelia functioneert herkenbaar als het typische vrouwelijke slachtoffer van horror, vaak schreeuwend en weggelopen, en dit maakt haar een perfect contrast voor andere vrouwelijke personages.”
” Praising Cordelia “stelt dat zowel Buffy als Cordelia representaties zijn van assertieve en competitieve jonge vrouwen, die”twee soorten agressieve adolescente meisjes vertegenwoordigen”. Het artikel richt zich op de competitieve relatie tussen de personages. Buffy ‘ s vriendschap met Cordelia komt in het gedrang zodra Cordelia de aantrekkelijke, sociaal competente Buffy als een bedreiging voor haar ziet. Zelfs nadat Cordelia lid wordt van de Scooby-bende en Buffy ‘ s vriend wordt, is hun vriendschap geen vriendschap van “wederzijdse steun, warmte en intimiteit”, maar eerder een van “wederzijdse antipathie”. De auteurs menen dat Cordelia, in tegenstelling tot Buffy, een “representatie is van het archetypische ‘vrouwelijke type'”, iemand die zich conformeert aan de “doordringende stereotypen van vrouwelijkheid, terwijl hij tegelijkertijd de andere meisjes in de school domineert” en de aandacht van de jongens opeist. Mary Alice Money beschrijft haar personage arc in Buffy en ziet Cordelia als een van de vele getransformeerde of verloste Buffy personages, een die ” een eerder onverwachte kwetsbaarheid onthult die sommige van hun minder aantrekkelijke eigenschappen teniet doet.”Jowett stelt dat Cordelia’ s Assimilatie binnen de hoofdgroep grotendeels te wijten is aan haar relatie met hoofdpersonage Xander, en ze wordt sympathiek getoond aan het publiek zodra ze getuige zijn van haar afwijzing van de groepsdruk van haar oude vrienden. Ze is nog meer geliefd bij de kijker wanneer Xander haar verraadt omdat de scènes die haar pijn tonen alleen aan de kijker worden getoond. Nadat Cordelia wordt bedrogen door Xander met Willow kiest ze ervoor om niet terug te gaan naar hem en in plaats daarvan behoudt ze haar autonomie.Anderen zoals Susanne Kord en Elisabeth Krimer merken op dat Cordelia ook een subversieve representatie is van vrouwelijke stereotypen en beschrijven “hoewel Cordelia oppervlakkig gezien voldoet aan het stereotype van de ongevoelige teef”, wat ze eigenlijk doet is “biedt haar kijkers de clandestiene genoegens van vrouwelijke zelfbewustheid”. Een van Cordelia ‘ s sterkste eigenschappen, haar eerlijkheid, wordt ook benadrukt in “Earshot”, waar Buffy tijdelijk telepathische krachten ontwikkelt en de gedachten van haar vrienden kan horen, die haar vermijden om deze gedachten te verbergen. Voor Cordelia zijn echter “haar denkprocessen en feitelijke uitingen volledig identiek” en daarom belichaamt ze een “antithese van vrouwelijke zelfopoffering” in deze jaren, maar ook “het tegenovergestelde van het soort hypocrisie dat typisch aan vrouwen wordt toegeschreven”. Schrijfster Jennifer Crusie interpreteert dit als Cordelia ‘ s “gebrek aan diepte” en wordt “haar kracht”. Ze wil niet beweren dat Cordelia dom is, maar wijst erop dat “Cordy’ s solipsisme gemakkelijk kan worden verward met domheid, maar het gaat gepaard met een scherpe intelligentie en een fixiteit van het doel dat haar bijna onoverwinnelijk maakt.”Jowett vindt dat Cordelia’ s vertrouwen gebaseerd is op haar rijkdom. Ondanks het feit dat de serie sympathieker werd naarmate de serie vorderde, versterkt bitchiness Cordelia ‘ s comic appeal, omdat het kijkers een kans biedt om te genieten van de eerlijke waarheid.
Ontwikkelingsedit
“ik zorg voor conflicten, en dat is wat goed drama nodig heeft.”
— Charisma Carpenter op haar rol in Buffy the Vampire Slayer. In de vroege seizoenen van Buffy the Vampire Slayer werd Cordelia vaak gebruikt als Comic reliëf en af en toe voor de lady in distress plot, die de heldin van de serie Buffy nodig had om haar te redden. Alle zorgen dat ze gewoon eendimensionaal was, werden weggenomen voor de actrice toen schrijvers het personage ontwikkelden via haar relaties met Xander en later Wesley, waardoor Carpenter meer overtuigd raakte van haar potentieel. In een artikel over de psychologie van personages in Buffy the Vampire Slayer, schrijft Steven C. Schlozman over hoe “Cordelia rijk is en op het eerste gezicht oppervlakkig, en het meest lijkt te geven om haar eigen Populariteit. Naarmate de show vordert, leren we echter dat haar moeder lijdt aan chronisch vermoeidheidssyndroom en haar vader werd vervolgd voor belastingontduiking. Ze is een onwillige deelnemer, verbijsterd over haar eigen loyale gevoelens en verbijsterd over haar aantrekkingskracht op de impopulaire Xander.”Hij gaat verder om te beschrijven hoe Cordelia, en” alle personages van Buffy the Vampire Slayer zijn bijzonder overtuigend voor hun afbeeldingen van belangrijke adolescente thema ‘ s.”Over Cordelia’ s relatie met Xander, zegt Carpenter, “veel van Cordy’ s conflict, en veel van wie ze is, komt naar buiten rond Xander. Omdat ze verliefd op hem is, ondanks zichzelf, of ondanks hem. Ik heb mijn beste momenten met .”Echter, de groeiende betrokkenheid van haar karakter met Buffy en haar vrienden veroorzaakte de actrice enige bezorgdheid;” ik was niet zeker wat ik voelde over, want ik wilde niet om mijn edge te verliezen. Ik wilde niet dat ze aardig zou zijn, Ik wilde niet dat ze zou veranderen, want dat is wie ze is.”Carpenter’ s uitdaging was om een balans te vinden tussen de goede en slechte kanten van Cordelia, en ze legt uit: “daarom speel ik zo graag met haar. Ze moet wat draaglijk zijn of waarom zouden ze met haar omgaan? Maar Ik wil haar scherpte en eerlijkheid niet verliezen.”Carpenter beweert dat Cordelia’ s “rough edges” voor moeilijke ervaringen zorgde met fans, die verwachtten dat ze net zo snobistisch zou zijn als haar karakter. Charisma smeekte voortdurend om een vampier te doden, wat de schrijvers haar lieten doen in haar laatste Buffy verschijning, “Graduation Day, Part Two”.In de loop van haar verschijningen in Angel zou Cordelia zich enorm ontwikkelen als personage. Carpenter beschrijft deze evolutie als volgt: “toen ik voor het eerst Cordelia begon te spelen, was ze niet aardig. Ze is echt verdiept en heeft een sterker gevoel van verantwoordelijkheid. Ze is een teamspeler, wat in het begin niet het geval was.”Carpenter koestert wat het spelen van een veelzijdig personage zoals Cordelia voor haar als actrice betekende, beschrijft
de weg die Cordelia heeft afgelegd, de reis die ze tot nu toe heeft afgelegd, was zo’ n plezier om als actrice te spelen, omdat er zoveel kansen waren om zoveel verschillende emoties te doen. Heldhaftig, kwetsbaar, gewoon boos, bezeten, Grappig – ik krijg al die verschillende dingen in één. Deze rol krijgen, achteraf gezien… God, Ik heb een goede beslissing genomen, of zij hebben dat gedaan.Cultuurcriticus Jennifer Crusie wijst erop dat Cordelia aanvankelijk perfect was voor de overgang naar” selfish, superficial Los Angeles”, wat haar”trial by fire” bleek te zijn.Uitvoerend producent David Greenwalt was erg enthousiast om het karakter van Cordelia te verwerven voor de spin-offserie, met als commentaar: “I desperately wanted her to come to Angel because Angel being dark and broody, we need a big bright smile. Tegelijkertijd voelde Whedon dat haar aanwezigheid erg gemist werd in het vierde seizoen van Buffy … waar al onze personages op het punt kwamen dat ze liefhadden en knuffelden … en het was zoiets als, Waar is Cordelia?”, waardoor hij Spike (James Marsters) aan de cast om haar afwezigheid tegemoet te komen. Kelly A. Manners beschrijft Cordelia als een ” rijke meid wiens familie uiteindelijk alles verloor aan de Belastingdienst. Dus in aflevering één van Angel, kwam Cordelia in LA om een carrière als actrice te beginnen omdat haar familie in de gevangenis zat.”Crusie stelt dat in rouw voor Doyle Cordelia ook begint “in zichzelf een nieuw niveau van menselijkheid te vinden”.
“keer op keer, realiseer je wat roeping werkelijk is … Wanneer krijgt de pijn van de wereld en het lijden dat er is, … realiseer je hoe belangrijk het is om deze missie samen met Angel te blijven doen.”
— Charisma Timmerman over Cordelia ‘ s ontwikkeling in Angel. Greenwalt bespreekt hoe Cordelia “wordt gedwongen een dieper karakter te worden” wanneer ze de visioenen van het lijden en de hulpeloosheid begint te ontvangen, “ze leeft met één voet in de wereld van ‘Ik wil een actrice zijn’ en met een andere voet in de wereld van ‘Ik wil mensen redden en helpen, en ik heb een dieper doel en missie.”Greenwalt vond dat deze ontwikkeling Cordelia in staat stelde om zich te ontwikkelen van een “ijdele middelbare scholier tot iemand die bijna als een superheld is”; dit gaf Carpenter ook de mogelijkheid om haar potentieel als actrice uit te breiden. Vanaf de tiende aflevering, “Parting Gifts”, Cordelia begint actief te functioneren als een bovennatuurlijk karakter in de serie, terwijl de introductie van Wesley draagt ook een aantal extra komische reliëf aan de serie. Het is uit deze aflevering Cordelia wordt ook gedwongen om te rijpen als ze rouwt de dood van Doyle, wiens visioenen dienen als een pijnlijke herinnering aan hem. De finale van het eerste seizoen zag Cordelia ’s visioenen al het lijden van de menselijke wereld op haar toebrengen, en om dit effectief te handelen, Carpenter’ s acting coach toonde haar foto ‘ s van echte menselijke pijn als motivatie. De scène duurde meer dan acht uur om te filmen, en Carpenter was opgelucht toen het voorbij was. De ervaring zag Cordelia verder op te lossen om mensen in nood te helpen, met de vermelding “I saw the world and there’ s so much pain. We moeten ze helpen.”Carpenter legt uit,” door het lijden van de wereld, en door haar eigen ervaringen, ontdekt ze wat belangrijk is in het leven.”
Carpenter smeekte de producers om haar haar te laten knippen in het tweede seizoen van Angel, maar ze waren ontevreden over de donkere toon en cut die een “dark edge of Cordelia” creëerde die niet zo “warm en bruisend was als ze gewoonlijk is”, dus voor het derde seizoen wilden ze haar “korter en blonder”laten gaan. Angel ’s derde seizoen toont Cordelia’ s ontwikkeling tot een volwaardige heldin. In de aflevering “Birthday” werd haar de kans geboden om een leven te leiden waarin ze Angel nooit had ontmoet, maar haar innerlijke verlangen om anderen te helpen ziet haar dit leven en haar menselijkheid opofferen om een half-demon te worden die beter bestand is tegen de visioenen die ze draagt. In” Billy ” begint Cordelia samen met Angel te trainen om een betere vechter te worden en leert het snel. Carpenter begon uitgebreid te trainen met de stuntcoördinatoren van de show om te leren vechten en wapens te hanteren. In de aflevering “Waiting in the Wings” merken Angel en Lorne op wat een mooie vrouw Cordelia is geworden, waarbij Cordelia merkt dat ze meer op een superheld lijkt dan ze ooit had verwacht op te groeien in Sunnydale. Ook in deze episode realiseren zij en Angel beiden dat ze voor elkaar zijn gevallen, maar hun liefde wordt niet opgenomen. Jennifer Crusie beschouwt de Hemelvaart van Cordelia aan het einde van seizoen drie als het “punt dat de schrijvers van Mutant Enemy Productions blijkbaar hun verstand verloren”. Ze gaat verder met te beschrijven hoe Cordelia ‘ s naleving van Skip lijkt volledig uit het karakter. Jes Battis stelt ook dat er een paradox ontstaat wanneer “het personage dat haar privilege omarmt (Cordelia) een hoger wezen wordt en Angel verlaat, en als een overweldigend positieve kracht” waar later Fred (Amy Acker), “het personage dat in conflict is over haar privilege” in seizoen vijf “bezeten raakt door een millennia oude demon”.
Angel season four speelde met de verwachtingen van het publiek van de nu heldhaftige Cordelia door haar te onthullen als het grote kwaad van het seizoen; later werd vastgesteld dat Cordelia bezeten was door een manipulatieve godheid genaamd Jasmine. De verhaallijn was controversieel met fans, en Carpenter heeft toegegeven dat het haten hoe een bezeten Cordelia verleid tienerzoon Angel ‘ s. Carpenter heeft gezegd: “Ik ben in ontkenning over die hele verhaallijn. Het was eng.”Ze probeerde een positieve houding over de situatie te houden, hoewel; regisseur Terrence O ‘ Hara zei dat Carpenter veel plezier had met het spelen van een manipulatieve Cordelia in de aflevering “Orpheus” omdat ze graag Cordelia ‘ s nieuwe “schizofrene madwoman” – karakterisering bedacht. David Boreanaz was ook verontrust door de incestueuze koppeling. Op een conventie van 2004 gaf hij toe dat het seizoen vier verhaallijn “hem bang maakte. De aflevering “Inside Out” zag de hoogte van deze omkering van Cordelia ‘ s karakter, waar ze wordt gezien aandringen Connor om een onschuldig meisje te vermoorden om de geboorte van het kind dat ze samen verwekt versnellen. In een poging om Connor te stoppen, sturen de krachten die worden de geest van Connor ‘ s moeder Darla (Julie Benz) om hem te overtuigen niet door te gaan met het. De aflevering ziet Carpenter gekleed in het zwart, terwijl Benz verschijnt in hemels wit als ze wordt de stem van de rede en moraliteit. Steven S. DeKnight, die de aflevering schreef en regisseerde, vond dit een briljante rolomkering voor beide actrices als Carpenter gewend is aan het spelen van de welwillende Cordelia waar Darla normaal gezien wordt als een sinistere vampier. Een groot deel van Seizoen Vier ’s verhaallijn moest worden aangepast als gevolg van Carpenter’ s real-life zwangerschap; na Cordelia ‘ s geboorte van Jasmine in de aflevering “Inside Out” wordt ze achtergelaten in een coma voor de rest van het vierde seizoen. Crusie bespreekt wat ze voelde waren de gebreken in de uitvoering van het vierde seizoen,
het is dat ze verraadt de man die ze vertrouwt boven alle anderen en die haar absoluut vertrouwt; het is dat ze verleidt een jongen ze ooit luier; het is dat ze zich kleedt als een drag queen en praat als een dynastie verwerpen. Het is dat ze Cordy niet is, en wat leuk was om te zien als we in het geheim waren geweest voordat de Beestmeester Connor verleidde, wordt de uitgebreide verkrachting en dood van een geliefd personage.Matt Hills en Rebecca Williams bespreken ook de behandeling van Cordelia (en Darla) in “Angel ’s Monstrous Mothers and Vampires with Soul: Investigating the Abject in’ Television Horror'”, van Reading Angel: the tv Spin-off With a Soul van Stacey Abbot. Ze zien de verzend-offs van Cordelia, Fred en andere personages als onderdeel van een patroon van zeer gender “uitgewerkt abjection” gezien in Angel. Ze zien Cordelia ‘ s bezetenheid in seizoen vier als onderdeel van een terugkerend patroon: “meer dan andere personages in en Angel, Cordelia heeft geleden of bedreigd met lichamelijke invasie en verkrachting, hetzij symbolisch of letterlijk” en vertelt de demon bevruchting in “Expecting”, en op dezelfde manier in “Epiphany”, waar ze ontwikkelt een zwanger demon in haar hoofd en vervolgens vertelde ze moet paren met de Groosalugg in “Through the Looking Glass”. Cordelia merkt hierover zelfs op, als Hills en Williams haar citeren als ze merkt op haar “status als een geschonden en gedevalueerd karakter”; Cordelia zegt, “Als je ooit erachter te komen hoe om ons hier uit te krijgen, Ik wil dat je me een dimensie waar een demon wil niet om me te bevruchten met zijn gebroed!”Ze vergelijken het horrormotief in deze voorbeelden, en in” Inside Out”, met wat Barbara Creed de ‘monsterlijke baarmoeder’ noemde in haar boek The Monstrous-feminine: Film, feminisme, psychoanalyse. Jes Battis merkt ook op dat, in vergelijking met de Fred-Illyria seizoen vijf verhaallijn, Cordelia’s verhaallijn niet zo positief is als Fred’ s wedergeboorte, want Fred kreeg “live on”door Illyria, whereas Cordelia is taken right out of the show and receives no interesting blue-haired reïncarnation”. Verder zeggen ze dat er in feite geen betekenisvolle verbinding is tussen de “echte” Cordelia en Jasmine, omdat de Cordelia die deze slechte dingen heeft gedaan, wordt gedood op het moment dat Jasmine dat doet, “en de”echte” Cordy ontwaakt uit haar coma”. Ter illustratie van de vergelijkingen: “Fred / Illyria worden een verbonden Moeder / Dochter subjectiviteit, een duaal wezen waarvan de samenstellende essenties onafscheidelijk zijn; Cordelia is nooit zo nauw verbonden met haar kwade kind en wordt herinnerd als de gezonde, levendige Cordy die iedereen kende. Battis merkt op dat Cordelia, een vocale pleitbezorger van haar eigen privilege, een volledig gevormd bovennatuurlijk wezen creëert, Jasmine, die (schokkend) probeert de wereld te beheersen. Fred, aan de andere kant, die internaliseert haar eigen privilege en kan het niet uiten, behalve in termen van onzekerheid en onhandigheid, heeft haar lichaam verslonden van binnenuit door de demon Illyria.Voor Angel ’s vijfde seizoen, net als Buffy’ s vierde, vervangt Spike Cordelia als bron van komische dialoog binnen de serie. Ook wordt opgemerkt door critici dat, in het vijfde seizoen, “het niet lang duurt voordat Illyria een versie van Cordelia wordt, waardoor iedereen de koude en eerlijke waarheid krijgt, of ze dat nu willen of niet”. Met betrekking tot Cordelia ’s laatste optreden in Angel’ s vijfde en laatste seizoen, Joss Whedon zegt dat hij de 100e aflevering gebruikt om de “mission statement” van de show te versterken, evenals om te beoordelen waar de personages nu zijn vergeleken met hoe ze begonnen. Whedon legt uit dat deze episode een ideale gelegenheid is om—via Cordelia, die “daar in het begin”was—aan Angel te vragen: “Waar ben je nu? Waar was je toen je begon en waar ben je nu en hoe voel je je daarover?”The return to the show ‘s” original concerns “wordt weerspiegeld door de flashback naar Doyle’ s eerste seizoen advertentie; Sara Upstone wijst op luchtfoto ‘ s van Los Angeles verschijnen op hetzelfde moment Cordelia vertelt Angel “je bent vergeten wie je bent”, het terugbrengen van de link van de show naar de stad. Buffy Summers was oorspronkelijk bedoeld om te verschijnen in de 100e aflevering om Angel ‘back on track’ te krijgen, maar Sarah Michelle Gellar had andere verplichtingen. Schrijver / regisseur David Fury legt uit dat sinds” we couldn ’t get Sarah” de aflevering werd geschreven voor Cordelia. Hij voegt eraan toe: “Dit bleek een godsgeschenk te zijn omdat Charisma fantastisch was.”In het originele script schreef Fury een gesprek tussen Wesley en Angel tijdens het rijden naar het ziekenhuis dat Cordelia als een mogelijke groente. De scène werd nooit opgenomen omdat ” de schok van het zien van haar op en rond na een 9-maanden coma was genoeg. We wilden het gewoon niet te snel omgooien”, zegt Fury.