Allison (Aubrey Plaza), w czerwonym jednoczęściowym kostiumie kąpielowym, siedzi na przystani wpatrując się w jezioro niczym lustro. Jest scenarzystką / reżyserką i przyjechała do domu w lesie, aby popracować nad swoim kolejnym scenariuszem. Dom jest własnością pary, Gabe ’ a (Christopher Abbott) i Blair (Sarah Gadon), którzy mają wizję swojego domu jako schronienia dla artystów. Sprawy nie układają się w ten sposób. W pierwszą noc Allison, wszyscy się upijają, mimo że Blair jest w ciąży, a Gabe i Blair kłócą się przed Allison i ostatecznie kłócą się o Allison. Trójka to zdecydowanie tłum, a dziwne zachowanie Allison nie pomaga. Blair mówi do Allison, i to jest oskarżenie: „jesteś naprawdę trudny do odczytania.”Allison deadpans”, ciągle to słyszę.”
o co w tym wszystkim chodzi? Cokolwiek byś nie zgadł, kończy się, gdy scenariusz się przewija, zaczyna od nowa, z tymi samymi aktorami, w tym samym miejscu, tylko okoliczności są różne, a postacie zostały ponownie uruchomione w innym scenariuszu. Może rewind to odrzucony szkic scenariusza Allison, jej próba przebicia się przez blok pisarski, eksperymenty z gatunkiem i fabułą. Może nic z tego nie jest prawdziwe. „Czarny niedźwiedź „często” czyta „jak horror, ale druga połowa przechodzi w pełni ręczne Cassavetes, z ukłonami w stronę „Kobiety pod wpływem” i „premiery”, gdzie Allison, tak pijana, że ledwo może znieść, jest zobowiązana do „odegrania” sceny w fikcyjnym filmie, w którym występuje, wyreżyserowanym przez jej manipulacyjnego samozwańczego męża „autora” (Abbott). Muzyka-skomponowana przez Giulio Carmassiego i Bryona Scary-nadaje się do horroru lub thrillera slow-burn, podkreślając w tym wszystkim podziemny wstrząs. To nie koniec świata, kiedy para kłóci się o nic. To nie jest wstrząsający świat mieć trudny czas grając scenę, gdy jesteś aktorką. Ale dla zaangażowanych ludzi może to być koniec świata. To jest to, co Levine przechwytuje.
Levine badał destabilizujące relacje wcześniej w filmach, w których pisze, gra i / lub reżyseruje, we współpracy ze swoją żoną Sophią Takal („czarny niedźwiedź” jest dedykowany Takalowi). Pierwszy pełnometrażowy film Takala, „Green”, przedstawia Levine i Kate Lyn Sheil jako małżeństwo, którego związek jest wstrząśnięty wejściem trzeciego, granego przez Takala. W „Gabi na dachu w lipcu” w reżyserii Levine 'a Takal ponownie odgrywa destabilizującą siłę, tym razem dla swojego brata malarza, granego przez Levine’ a. „Dzikie kanarki”, napisany i wyreżyserowany przez Levine 'a, to zagadka morderstwa, w której Levine i Takal grają ciekawą hipsterską parę z Brooklynu badającą morderstwo (odcienie”Manhattan Murder Mystery „Woody’ ego Allena). Wspaniały film Takala „Always Shine” (który recenzowałem dla tej strony), został napisany przez Levine ’ a, który również zagrał niewielką rolę. W „Always Shine” wystąpili Mackenzie Davis i Caitlin FitzGerald jako aktorki, których przyjaźń—i ja—rozpadają się podczas weekendu. (Dla mojego felietonu w komentarzu Filmowym napisałem o twórczości Sophii Takal.) Takal niedawno wyreżyserował „Czarne Święta”, remake kultowego klasyka z 1974 roku, podczas gdy Levine pracował nad ” Czarnym Niedźwiedziem.”To bardzo ciekawe partnerstwo artystyczne. Powierzchnia życia w tych filmach, a także w „czarnym Niedźwiedziu”, jest często banalna, grzeczna, nieznośnie liberalna i literacka, a pod nią ryczy rzeka niewyobrażalnych „niedopuszczalnych” uczuć, takich jak wściekłość i zazdrość. Uprzejmość społeczna ukrywa chaos. W filmach tych dwóch zrealizowanych razem często pojawiają się artystyczne „typy” —pisarze, aktorki lub malarze—lub reżyser taki jak Allison-wkraczający w środowisko, w którym są poza swoim żywiołem. Nieznajomość otoczenia ujawnia pęknięcia we wszystkim, co sami ustanowili.