Dawno, dawno temu (około 1928 roku), w Hollywood naszej mitycznej wyobraźni, a nie historycznej rzeczywistości, 21-letni aspirujący aktor Marion Michael Morrison (później bardziej znany jako John Wayne) poznał 80-letniego byłego szeryfa Wyatta Earpa. Stary Rewolwerowiec został wynajęty, aby pojawić się w jednym z tych nowo wymyślonych „oaters”, które stały się częścią kultury popularnej po sukcesie kinowym Wielkiego napadu na pociąg (1903).
obaj spotkali się na planie westernu wyreżyserowanego przez genialnego w zarodku Johna Forda, a żywa legenda Starego Zachodu połączyła się z młodzieńcem, który miał ucieleśniać dwudziestowieczną gloryfikację tego czasu i miejsca. Między ujęciami Earp przypomniał sobie swoje wyczyny związane z podnoszeniem włosów, gdy Duke (był tak nazywany od dzieciństwa ze względu na bliskie przywiązanie do dużego psa o tym imieniu) siedział oczarowany, podziwiając i wchłaniając osobisty Kodeks postępowania starego stróża prawa.
jako stróż prawa, Earp (w przeciwieństwie do niektórych jego współczesnych) uważał, że broń może być używana tylko w ostateczności. Nawet podczas strzelaniny w O. K. Corral, Earp i jego brat Virgil próbowali namówić Clantonów i Mclaurysów do oddania pistoletów, zanim rozpętało się piekło 26 października 1881 roku. Pomimo obaw stróża prawa o użycie jego broni, trzech mężczyzn leżało martwych na Tombstone na Fremont Street w Arizonie, gdy incydent się skończył, zapewniając Earpowi „reputację” jako szybkostrzelnego pistoletu.
choć jak później wyjaśnił Earp: „Myślę, że 30 sekund nie powinno podsumować całego życia człowieka.”Kultowy człowiek Zachodu wolałby być zapamiętany ze swoich ponad 100 wcześniejszych strzelanin, w których zginął tylko jeden człowiek, a to przez przypadek.
kiedy Earp zmarł 16 stycznia 1929 roku, mit Hollywood umieszcza młodego Duke ’ a jako jednego z jego nosicieli. Wkrótce potem Wayne dostał przerwę w westernie. Po raz pierwszy pojawiła się epopeja dźwiękowa The Big Trail z 1930 roku, kasowa katastrofa i potencjalny zabójca kariery. Wayne jednak przeżył, grając w niskobudżetowych produkcjach w Poverty row studios, a pod koniec dekady Ford uratował swojego protegowanego z kina klasy B, czyściec, obsadzając Wayne ’ a w dyliżansie (1939), uznanym przez krytyków i odnoszącym sukcesy finansowe wielkim westernie.
przez całą swoją karierę, niezależnie od tego, czy pracował przy tanio produkowanych programach-zdjęciach, czy w CinemaScope extravaganzas, Wayne nigdy nie zapomniał tego, czego nauczył się od Earpa i nalegał na wcielenie w życie kodeksu honorowego człowieka na ekranie.
na przykład, podczas kręcenia „The Shootist” w 1975 roku, Wayne zauważył, że w „the rough cut” jego postać, umierający Rewolwerowiec John Book, wydaje się strzelać przeciwnikowi w plecy. Wayne poprosił o przeredagowanie sekwencji. Nigdy wcześniej, wyjaśnił dyrektorowi Donowi Siegelowi, że Wayne postrzelił człowieka w plecy, z szacunku dla Earpa.
kod Earpa wpłynął również na Wayne ’ a w innych rolach. Nawet podczas strzelaniny w O. K. Corral, Earp odmówił zastrzelenia Ike ’ a Clantona, gdy przywódca wyjętych spod prawa podniósł ręce, twierdząc, że jest nieuzbrojony. Earp nie chciał strzelać do tego wroga, gdy Clanton uciekł. Podobnie w Rio Bravo (1959) Wayne, grający szeryfa Johna T. Chance ’ a, mówi: „człowiek zostaje postrzelony i ma broń, jest miejsce na uzasadnione wątpliwości. Postrzelono człowieka, który nie ma broni, jak byś to nazwał?”Przez implikację odpowiada na własne pytanie: morderstwo.
historyk Gary L. Roberts napisał o Earpie: „żył zgodnie z kodeksem, który wydawał mu się słuszny.”Odnosi się to również do postaci Wayne’ a.
oto, gdzie kończy się wysoka opowieść. W końcu największy wyprodukowany przez Wayne 'a/Forda Western—The Searchers (1956)-zawiera sekwencję, w której postać Duke’ a, Ethan Edwards, w rzeczywistości zabija uciekającego niedoszłego złodzieja. Wszystko to na raz staje się otwartą puszką robaków.
rzeczywistość relacji Wayne ’ a z Earpem jest mniej romantyczna—choć nie mniej interesująca—niż legenda. Prawdę mówiąc, Wayne nie był pallbearerem na pogrzebie Earpa (choć byli nimi dwaj silent stars, Tom Mix i William S. Hart). W rzeczywistości Earp nigdy nawet nie pojawił się w filmie (chociaż inni żyjący resztki Zachodu—prawnik William Tilghman i banita Al Jennings—zrobili). Earp zajął raczej boczne miejsce na planie filmowym, opowiadając o dawnych incydentach Forda podczas kręcenia filmu Mother Machree (1928), nie-westernu. Wayne, który tutaj zadebiutował na ekranie w nieco innej części, nie był nawet obecny, gdy Earp wyjaśnił Fordowi, że strzelanina w O. K. Corral nie była slam-bang bullet-fest spopularyzowanym przez mity i media, ale raczej zaaranżowaną bitwą, prowadzoną z wojskową strategią.
(prawie dwie dekady później Ford zastosował to podejście do swojej inscenizacji incydentu w My Darling Clementine (1946). Co ciekawe, Ford wybrał Henry 'ego Fondę, a nie Wayne’ a do roli Earpa w filmie. Dlaczego? Nigdy się nie dowiemy, ponieważ Ford zabrał ten sekret ze sobą do grobu, ku konsternacji Wayne ’ a.
Podsumowując: Earp i Wayne nigdy się nie spotkali. Wszystko, co Wayne wiedział o prawdziwym Earpie, przyszło mu z drugiej ręki od Forda podczas ich 25-letniej współpracy. Ich spotkanie to tylko urocza Hollywoodzka bajka.
jednak Earp i Wayne mieli kilka cech. Obaj byli w rzeczywistości tubylcami północy: Earp urodził się w Illinois, Wayne w Iowa. Każdy w swoim czasie udał się na zachód do Kalifornii. Również Wayne – na ekranie jako John Chance – I Wyatt Earp, mieszkańcy Arizony, znaleźli się wciągnięci w śmiertelny konflikt z panującym hodowcą kotów i kowbojami pracującymi jako ich najemnicy. Chance, podobnie jak człowiek, na którym mógł być oparty, był oddany oswajaniu, a nie umożliwianiu dzikości Zachodu.
w naszej zbiorowej nieświadomości fani przypominają sobie Wayne ’ a grającego Johna Lawa w filmie za filmem—dowód na to, jak silnie rezonuje w tej roli. Jednak przed Rio Bravo Wayne nigdy nie wcielił się w stróża prawa w westernie A (chociaż przypinał gwiazdę w kilku śmieciowych filmach z lat 30.). I, jakkolwiek szczęśliwie, natychmiast pojawiło się połączenie Earp.
powody: w Blue Steel (1934) Młody marszałek Duke ’ a był mentorem staruszka (George „Gabby” Hayes) podczas sprzątania paskudnego miasta, tak jak młody Earp był przez szeryfa Whitney w Ellsworth, Kan., ok.1872 r. The Big Stampede (1932) przedstawia stróża prawa Wayne ’ a jako rekrutującego i reformującego złego człowieka, który następnie przyłącza się do sprawy przeciwko innym banitom; Earp poradził sobie z takim tropem, gdy zwerbował byłego wroga Bena Thompsona jako niełatwego sojusznika. W The Star Packer (1934), prawnik Wayne ’ a nalega na zatrudnienie rdzennego Amerykanina jako swojego pełnoprawnego zastępcy ze względu na zdolności śledzenia człowieka; uważa się, że Earp był pierwszym szeryfem, który przesadził z uprzedzeniami Anglo w Wichita i unik, robiąc dokładnie to.
Wayne grający stróża prawa jest jednak wyjątkiem w jego filmowej karierze. Wayne częściej był obsadzany jako banita lub outsider, jak w Somewhere in Sonora (1933), Sagebrush Trail (1933), Paradise Canyon (1935) i prawie tuzinie innych. Nawet w tryumfalnym dyliżansie, to prawy banita Ringo, uciekający przed prawem. To samo dotyczy Wayne’ a w poszukiwaczach Forda i El Dorado Hawksa, jeśli z czasem Duke powróci do ról stróża prawa, zwłaszcza w prawdziwym męstwie (1969).
początkowo mnogość ról bandytów Duke ’ a pozornie zrywa połączenie Wayne-Earp. Prawdę mówiąc, wzmacnia to paralelę pomiędzy ewoluującą postacią Wayne ’ a i człowiekiem z krwi i kości, który służył jako wzór do naśladowania. Bo jeśli ich spotkanie twarzą w twarz jest mityczne, prawda jest taka, że Wayne miał na myśli Earpa nie tylko wtedy, gdy grał role, w których nosił odznakę, ale także w tych, w których był w biegu.
w większości z ponad 25 filmów, które przedstawiają Earpa, historia zaczyna się tego dnia, kiedy nasz bohater przyjął swoją pierwszą pracę jako zastępca szeryfa w trail town. Tylko Wyatt Earp (1994), z Kevinem Costnerem w reżyserii Lawrence ’ a Kasdana, ujawnia prawdę, całą prawdę. Earp nie zostawił swojej rodziny w Illinois, aby szukać emocji na legendarnej granicy. Uciekł z domu po nagłej śmierci pierwszej żony. Użalający się nad sobą Wdowiec zdegenerował się w życie przestępcze. Jego akta aresztowań zawierają oskarżenia o drobne kradzieże i burdele.
Earp, podobnie jak wielu innych, udał się na zachód w nadziei, że narodzi się na nowo—odkrywając sprawiedliwe życie, które porzucił, tymczasowo obejmując (jak to ujął George Lucas) Ciemną Stronę.
jakże więc doskonale, że John Wayne, jako filmowy stand-in Dla Earpa, również sportretował wielu wędrownych strzelców, wśród nich Hondo (1953). Prawie zawsze jego postacią byłby pozornie zły człowiek, skrywający wewnętrzną przyzwoitość, czekający na ożywienie (szczególnie przez jakąś dobrą kobietę). Jeden film, Angel and the Badman (1947), odnosi się do tego procesu w swojej narracji. W tym filmie Wayne jako Rewolwerowiec Quirt Evans dowiaduje się od łagodnego przywódcy religijnego: „każdy człowiek ma uczciwość, która może zostać zraniona tylko przez akt tego samego człowieka.”
wiadomość: Nie wiń innych, ani okoliczności, za swój pokorny los w życiu. Weź indywidualną odpowiedzialność za swoje poprzednie działania i późniejszą samo-rekreację. W to wierzył Earp. Wayne też.
świetne filmy Wayne 'a, od dyliżansów przez Anioła i Badmana, aż po poszukiwaczy do Rio Bravo, przedstawiają (jakkolwiek nieoczekiwani filmowcy mogli stać za każdym projektem) Przejście ikony Wayne’ a na ekranie od poszukiwanego człowieka do stróża prawa.
i, co ciekawe, podróż bezpośrednio dorównuje Wyattowi Earpowi. Jak powiedziałby Tom Dunson Wayne w Red River (1948): zasłużył na to. Tak jak antybohaterowie Wayne ’ a w swoich filmach.
jakkolwiek stare filmy mogły podkreślać, że są dobrzy i źli, większość ludzi Zachodu, jak Earp w historii i Wayne w swoim hollywoodzkim kanonie, była po trochu jednym i drugim. Johnny Ringo, który miał reputację przemocy, krótko służył jako stróż prawa. Dziki Bill Hickok, marszałek Abilene, był ścigany przez prawo po zestrzeleniu dwóch członków siódmej Kawalerii w saloonie. Jedną z najmocniejszych rekomendacji na posadę stróża prawa była wcześniejsza reputacja strzelca. Niedoszli wichrzyciele, słysząc rączkę takiego kolesia, trzymali się z dala od miejsca, w którym ów niegdyś bandyta nosił odznakę.
nigdzie ta sytuacja nie jest tak uderzająco przedstawiona, jak w Shootist, częściowo wyjaśniając, dlaczego film (Ostatni Wayne ’ a) służy jako idealna podpórka do jego kariery. W prologu młodzieniec (Ron Howard) podsumowuje życie tytułowego bohatera. Kiedy chłopiec mówi o dawnych czasach, wczesne lata Johna Book ’ a jako banity są przedstawione za pomocą klipu do wyboru z Hondo. Jak narrator wspomina późniejsze określenie książki jako marszałka miasta, widzimy (nic dziwnego) kluczowy moment z Rio Bravo.
przełomowy film, nie tylko dlatego, że był ostatnim westernem Wayne 'a, Shootist jest utworem gatunkowym, który najlepiej oddaje paradygmat, który jest prawdziwy zarówno dla kariery filmowej Johna Wayne’ a, jak i rzeczywistości Wyatta Earpa: chociaż nie było wyraźnych dobrych i złych facetów, każda osoba (lub postać) mogła odegrać którąkolwiek rolę w pewnych momentach jego podróży.
w filmie przejściowym—średniobudżetowym wydaniu Republic zatytułowanym The Dark Command (1940)-Wayne wcielił się w postać policjanta z Kansas, który musi aresztować młodego brata kobiety, którą kocha. W udręce Młody interes miłosny pyta, jak mógł to zrobić. Książę drawls: „złożyłem przysięgę.”To jest to: Kodeks Zachodu, czysty i prosty.
być może historycznie było to prawdą dla Wyatta Earpa. Oczywiście, jest to zasada moralna, na której działa mityczny Bohater Johna Wayne ’ a.