como sempre, estava à procura de uma compra rápida. Íamos passar o fim-de-semana a explorar o Midcoast Maine, e no início da semana eu tinha uma espécie de febre à qual a única cura parecia a compra de uma câmara de formato médio. Localizei um Mamiya 645 1000S em Bristol, Rhode Island para roubar. Fui ter com o vendedor no sábado e, para meu prazer, encontrei uma câmara quase perfeita com as lentes 2.8/80 e 3.5/150, completa com um motor e aderência, tudo empacotado num estojo Pelicano.
depois de comprar a câmera, eu imediatamente peguei a bateria comum—e barata—de seis volts que leva, e basked no brilho verde da luz de verificação da bateria. Até aquele momento, só tinha filmado com Câmaras de 35 mm. Este Mamiya representava a minha entrada para um plano superior de existência fotográfica, e eu estava ansioso.Na manhã de domingo, carregámos o carro e fomos para uma aldeia de pescadores chamada Round Pond. O Lago redondo é um porto raso na Baía de Muscongus com montes de armadilhas de lagosta e um terreno montanhoso.
Muscongus Bay foi nomeado pelo povo Abenaki por suas “cordilheiras rochosas” e é relativamente descomercializado. A baía é pontilhada com algumas pequenas ilhas e pode ser atravessada aqui e ali em um caiaque. A costa é rochosa e no extremo sul existe o Farol de Pemaquid, construído em 1827 e um dos poucos faróis do Maine para usar uma lente de Fresnel, um conjunto de centenas de prismas que colimam a luz em um feixe poderoso, tornando-o visível longe da Costa.
as estradas para a Lagoa Redonda estão sinuosas, e à medida que você conduz você passa por inúmeros barcos e fazendas. Mansard telhados pontuam a aldeia e um campanário solitário e brilhante da Capela branca é o ponto mais alto, superando o pinheiro ao seu lado.
chegamos e instalamo—nos na nossa suíte de sogro ligada à parte de trás do que ouço é um marco redondo do lago-a casa que costumava ter uma fachada de vidro avermelhada e desactualizada. A casa e a suíte que a acompanha são pitorescas. Sentimo-nos em casa. Desfrutamos de uma caminhada até ao porto e passamos algum tempo nas docas, onde uma bomba de gás velha com dígitos analógicos ainda brilha uma luz verde etérea. Depois do jantar, uso a Mamiya para fazer uma foto da Kelly, a minha mulher. A luz da noite de verão começa a escorrer através das árvores. A foto resultante é o que eu imaginei, mas os olhos de Kelly estão sempre um pouco fora de foco e eu vou aprender que focar o Mamiya é difícil para mim. Na altura, é claro, não faço ideia e não faço ideia para o próximo tiro ser feito no dia seguinte.
Como esse ponto de nossa viagem, Eu principalmente gostei da câmara, por meio do olhar fixamente para ele. O 645 1000S é uma máquina deslumbrante e fixe. A câmera tem um chassis de metal que faz fronteira com uma bela cobertura de grãos de seixo. Há uma fina guarnição cromada nos lados da câmara e secções lisas e polidas separam as várias secções descascadas. A cobertura de grãos de seixo é, na minha opinião, o corpo mais bonito que já vi numa câmara.
a série M645 (distinta da série 645 Pro e 645 AF) tem várias opções de visor tanto para o nível da cintura como para o prism. Minha câmera tem o prism PD S, que oferece um contador embutido, botão ISO, e botão obturador (até 1/1000th de um segundo), bem como pequeno botão branco “on”. No topo do descobridor (que apresenta a mesma combinação de detalhamento cromado, grão de seixo e bordas lisas), encontramos o proeminente logotipo Mamiya projetado em 1940 por estudantes da Escola Japonesa de Belas Artes. O logotipo, tanto quanto eu entendo, apresenta dois elementos de lentes de cruzamento com as letras “S” E “M”, representando os fundadores de Mamiya, Sugawara e Mamiya. Este logótipo é, naturalmente, delineado no chrome.
I really love everything about the camera’s design; it features so many tiny details, which are notoriously things I appreciate in the design of any object. Você tem, pela minha contagem, seis estilos diferentes de serrilha em todo o corpo, o finder, e lente de blocos, torre de estilo serrilha da velocidade do obturador botões para mais perto, mais fino “reeded” borda do anel de abertura, que é discreta a partir do clássico, piramidal de aperto do anel de focagem.
o botão de Velocidade do obturador no meu localizador usa tinta branca para velocidades acima de 1/60, um vermelho arrojado e um “X” adicional para 1/60, tinta laranja para velocidades mais lentas do que 1/60, e depois tinta verde para velocidades superiores a 1 segundo. (A velocidade que eu não consigo entender é 1/30, que não é laranja nem vermelho, mas sim branco como as velocidades mais rápido do que 1/60. Até gosto do pequeno “X” vermelho no sapato quente, indicando compatibilidade electrónica do flash.
tudo isto é para dizer que eu acho a câmera bonita, e mesmo antes de filmá-la eu já sou um admirador.
na manhã seguinte, pretendemos cabeça para preservar ao longo da baía chamada de La Verna. La Verna Preserve é um sítio arborizado de 120 hectares que se sente esculpido a partir das rotas do estado vizinho e restaurantes de frutos do mar fritos. Chegamos ao Parque de estacionamento La Verna, do outro lado do Maine 32 da entrada da reserva. O nosso cão, Paxton, está ansioso por ir, como sempre. Pus a minha mochila por cima das costas e deixei o meu Contax 167MT com os seus Zeiss 50 pendurados no meu pescoço.
La Verna entra em uma área florestal expansiva dando lugar a fiddleheads selvagens e pinheiros incipientes. O caminho leva sobre algumas paredes de pedra antigas e, eventualmente, ao longo de passadeiros que são construídos sobre áreas pantanosas. Eventualmente você pode ouvir o som do surf e cheirar o sal. O caminho provoca, sinuando paralelo ao oceano por um tempo antes de se abrir para as cordas rochosas que compõem a costa.
as rochas que compõem o bluff são maciças, e em alguns pontos, elas são dobradas de quando estavam no fundo da terra, aquecidas ao ponto de serem maleáveis antes de eventualmente terminarem aqui, quebradiças e debaixo dos meus sapatos. Aqui você também tem xisto enferrujado com a idade, e pedra-de-pedra derrubada revelando estrias de sedimento. Pousei a minha mochila para tirar a Mamiya. Embora a câmera não seja enormemente grande, também não é maravilhosamente ergonômica ou luz. Minha configuração padrão (o prisma e o 2,8/80) pesa cerca de quatro libras. Normalmente uso a câmara com o punho da mão esquerda Mamiya, a menos que esteja a usar um tripé. Felizmente, Mamiya incluiu montagens para uma correia de pescoço proprietário, que (também felizmente) eu tenho. Com a correia e a aderência, a câmara é móvel, mas para o meu gosto, ainda é um pouco desajeitada.
a principal dificuldade de disparo é o localizador de prisma com medição. O localizador clica no lugar e liga-se com o garfo indicador da abertura na lente. Infelizmente, há um pequeno dado na conexão, que permite que o localizador se mova para cima alguns milímetros. Embora não seja uma questão importante, o dar às vezes significa a conexão eletrônica entre o descobridor e o corpo é perdido, o que significa que o medidor também é perdido.
para ativar o medidor do localizador, você tem que pressionar um pequeno botão de plástico branco no localizador. Isto irá ativar o medidor por quinze segundos antes de desligar automaticamente. Na verdade, o botão não é o mais óbvio em termos de colocação ou construção. É pequeno, leve, e colocado mesmo à frente do botão grande da velocidade do obturador. Estas são provavelmente quibbles, mas elas definitivamente impactam a facilidade de atirar na mão.
E outras que esses poucos sofismas, a câmera é muito bem construído e fácil de usar. O botão de Velocidade do obturador na câmara ou no localizador—se estiver a usar um localizador com um selector de Velocidade do obturador, o selector do obturador tem prioridade—é grande com bons cliques ressonantes para cada velocidade. O vento do filme é super suave e muito fácil de girar. Os anéis de abertura são simples, assim como o foco.
I particularly like the main shutter button. Embora haja dois (um retangular com sulcos no topo do corpo e um tradicional botão circular, rosca na frente), eu prefiro o botão dianteiro na maioria das vezes. Está na frente, no fundo, no canto direito da câmara e faz o acto de focar e disparar sem descontinuidades. O lançamento superior é destinado para atirar molduras verticais.
Em La Verna, o tiro vai bem, então eu acho, mas quando eu recebo o meu filme, eu percebo que alguns dos meus quadros sobrepostos e alguns quadros foram afetados por vazamentos de luz. Câmaras mais velhas, como estas, sofrem de deterioração de selos de luz e na minha pressa de deixar 35mm para trás, esqueci-me de verificar e substituí-los. Felizmente, a maioria das minhas fotos com a câmara não saltam e não se sobrepõem. Eu tiro algumas fotos da geologia, Kelly, e das nuvens que se aproximam, e assim, acabei o meu primeiro rolo. Fazemos a caminhada de volta para o carro, vamos para um pequeno restaurante de frutos do mar em New Harbor, e então rapidamente fazemos o nosso caminho para Pemaquid Point. Se La Verna é bela por causa do seu isolamento, Pemaquid é bela por causa do seu assentamento.
O Ponto é mais plana e menos segmentado em comparação a La Verna. Há menos pedregulhos soltos e as encostas de bluff a centenas de metros no Atlântico. É fácil ficar perto do farol e ver como as pessoas anãs estão perto das ondas. A torre em si é robusta e não muito alta. Suas pedras são pintadas de branco e seu Vigia é ferro preto. Ao lado da torre do farol há uma pequena casa vermelha chamada a casa de petróleo que está se aproximando de um tempo antes da eletricidade, quando a luz ainda estava acesa por óleo ou (mais tarde) querosene.
no ponto Pemaquid queimo facilmente através de outro rolo. Filmar com o Mamiya é um processo metódico para mim, especialmente em comparação com as câmeras de Contax de vento automático que estou filmando de outra forma. Içar o localizador até ao meu olho, verificar a exposição, fazer os meus ajustes, dar corda ao rolo e engatar o obturador (feito com uma rotação de 360 graus da alavanca), focar a lente pesada, e finalmente tomar a injecção. Mais tarde, quando finalmente posso ver minhas fotos e compará-las com as fotos de 35mm que tirei com minhas câmeras Contax e lentes Zeiss acompanhantes, posso fazer um melhor julgamento sobre o valor da Mamiya para mim.
meus pensamentos iniciais são, raios, eu perdi o foco em alguns tiros fáceis, e, em segundo lugar, estas imagens parecem um pouco plano. No que diz respeito ao foco, é óbvio que a culpa é minha. Em alguns pontos, eu me concentrei no infinito pensando que meu sujeito estava longe o suficiente para perceber que eu avaliei mal a distância e estava atirando com uma abertura muito grande para me salvar.
mas no que diz respeito à óptica, isso é um pouco mais complicado. Acho que não é que as lentes Mamiya sejam artistas pobres, mas mais que estou habituado a um perfil visual diferente. Eu realmente sou a favor das lentes Zeiss porque, para minha percepção, elas produzem imagens mais contrastadas, mais saturadas – duas características que eu prefiro em minha própria fotografia.
as lentes Mamiya que usei com o M645 parecem ter rendido tons mais lisos, o que para os meus olhos parece mais liso do que eu gosto. As cores são mais suaves (em comparação com uma lente Zeiss com o mesmo estoque de filme). Eu sinto um pouco de vinheta em torno dos cantos, mas nada egrégio (e provavelmente um positivo quanto ao caráter vai). Mamiya afirma que estas lentes M645 são “afiadas como lâminas”.”Eu não sou inteiramente positivo este é o caso quando comparado a Lentes mais novas, embora isso provavelmente seja esperado.
eu acabei filmando com a câmera mais tarde no verão em Montauk e então este inverno em Massachusetts e eu admito que prefiro os resultados desses outings melhor do que os meus iniciais. Para as fotos posteriores, eu usei Ektar em vez de Portra, o que provavelmente contribuiu para a minha preferência por eles. Com um pouco de pós-processamento, eu realmente aprecio muitas das imagens que eu tirei com o Mamiya 645. No geral, porém, as qualidades das lentes não me inspiram a alcançar esta câmera sobre muitas das minhas outras opções.
mesmo assim, a câmera é inegavelmente carregada com seu interruptor de dupla exposição, bloqueio de espelho, alavanca de antevisão do DOF, bloqueio de obturador, temporizador e portas de sincronização flash. No que diz respeito à facilidade de uso com uma abundância de opções, isto é tão bom quanto eles vêm em formato médio fora das opções far pricier.
embora a câmera não apresente uma parte de trás intercambiável (que, no meu livro, é um plus para economizar em tamanho), O compartimento de filme é super fácil de abrir, a revista é super fácil de carregar, e a revista aparece sem esforço e fora do lugar.
a common 2.8 / 80 é essencialmente equivalente a 1.7/50 em um negativo de 35mm (significando a profundidade de campo e o ângulo de visão que você vai ter com esta lente no Mamiya será equivalente a usar uma lente f/1.7 de 50mm em uma câmera típica de 35mm). É uma partida sólida, rápida e clássica. Com velocidades de obturador que vão de 1/1000 de segundo para 8 segundos e depois lâmpada, você tem espaço para exposições longas e fáceis Fotografia noturna.
ao todo e pelo preço, os Mamiya M645s representam uma das melhores primeiras incursões em fotografia em formato médio, especialmente para o fotógrafo adiado por TLRs ou câmeras focadas em zonas do passado. Na Mamiya 645 1000S, você encontra uma máquina altamente capaz empacotada em um dos exteriores mais bonitos em qualquer lugar.
mas se você não acabar comprando um Mamiya 645 depois de ler isso, pelo menos vá explorar os crags ou planícies ou fiordes perto de você com a câmera que você já possui.Facebook e Instagram: