Rojas faz uma impressão poderosa com seus personagens, que aparecem perante o leitor cheio de vida e profundidade psicológica; eles são seres humanos com uma caracterização indireta excepcional, que se afasta dos arquétipos habituais da literatura medieval.
alguns críticos os vêem como alegorias. O crítico literário Stephen Gilman veio a negar a possibilidade de analisá-los como personagens, com base na crença de que Rojas diálogo limitado em que os interlocutores respondem a uma dada situação, de modo que a profundidade sociológica pode, portanto, ser argumentado apenas em elementos extra-sensuais.
Lida de Malkiel, outro crítico, fala de objetividade, em que diferentes personagens são julgados de maneiras diferentes. Assim, o comportamento contraditório dos personagens seria resultado de Rojas humanizar seus personagens.
uma característica comum de todos os personagens (no mundo dos nobres, bem como servos) é seu individualismo, seu egoísmo, e sua falta de altruísmo. O tema da ganância é explicado por Francisco José Herrera em um artigo sobre inveja em La Celestina e literatura relacionada (significando imitações, continuações, etc.), onde ele explicou o motivo dos fofoqueiros e servos para serem “ganância e roubo”, respectivamente, em face dos motivos dos Nobres, que são a luxúria furiosa e a defesa da honra social e familiar. O benefício privado dos personagens de classe baixa forma um substituto para o amor/Luxúria presente para a classe alta.Fernando de Rojas gostava de criar personagens em pares, para ajudar a construir o desenvolvimento de personagens através de relações entre personagens complementares ou opostos. No jogo em geral, há dois opostos grupos de personagens, os servos e os nobres, e dentro de cada grupo são personagens divididos em pares: Pármeno e Sempronio, Tristán e Sosia, Elicia e Areúsa, no grupo de servos, e Calisto e Melibea, Pleberio e Alisa, no grupo de nobres. Só Celestina e Lucrecia não têm um carácter correspondente, mas isso é porque eles realizam em frente papéis na trama: Celestina é o elemento que catalisa a tragédia, e representa uma vida vivida com abandono selvagem, enquanto Lucrecia, Melibea pessoal do servo, representa o outro extremo, o total de opressão. Neste sentido, o personagem do malandro Centurio adicionado na segunda versão é uma adição com pouca função, embora ele tenha algo a ver com a desordem que chama a atenção de Calisto e causa sua morte.A Celestina é o personagem mais sugestivo da obra, ao ponto de lhe dar o seu título. Ela é uma personagem colorida e vívida, hedonista, avarenta e ainda cheia de vida. Ela tem uma compreensão tão profunda da psicologia dos outros personagens que ela pode convencer mesmo aqueles que não concordam com seus planos de aderir a eles. Ela usa a ganância das pessoas, apetite sexual (que ela ajuda a criar, em seguida, fornece meios para satisfazer), e amor para controlá-los. Ela também representa um elemento subversivo na sociedade, espalhando e facilitando o prazer sexual. Ela distingue-se pelo seu uso de magia. Sua personagem é inspirado pela intromissão personagens das comédias de plauto no trono e em obras da Idade Média, como o Libro de Buen Amor (O Livro do Bom Amor) por Juan Ruiz e italiano, funciona como O Conto dos Dois Amantes pelo Enea Silvio Piccolomini e Elegía de madonna Fiammeta por Giovanni Boccaccio. Ela já foi prostituta, e agora dedica seu tempo para organizar encontros discretos entre amantes ilícitos, e ao mesmo tempo usa sua casa como um bordel para as prostitutas Elica e Areusa.Melibeedit Melibea é uma menina de forte vontade, na qual a repressão aparece como forçada e não natural; ela se sente como uma escrava da hipocrisia que existe em sua casa desde sua infância. Na peça, ela parece ser vítima de uma forte paixão induzida pelo feitiço de Celestina. Ela está realmente ligada à sua consciência social. Ela preocupa-se com a sua honra, não com a modéstia, não com o seu conceito do que é moral. Seu amor é mais real e menos” literário “do que o de Calisto: seu amor motiva suas ações, e o” feitiço ” de Celestina lhe permite manter sua honra.
CalistoEdit
um jovem nobre que se apaixona loucamente por Melibea. Ele é mostrado ser bastante egoísta e cheio de paixão como todo o primeiro ato é sobre o seu amor por ela. Mesmo indo ao ponto de “criar uma nova religião” adorando-a (Ato 1 pg 92-93). Ele também é bastante inseguro, pois depois que ele é rejeitado, ele é facilmente convencido a ir para a bruxa Celestina para a assistência. Na versão de 16 atos, Calisto morre enquanto cai enquanto desce uma escada após um encontro sexual com Melibea.
Semproniodit
servo de Calisto. Sempronio é o que sugere a Calisto pedir Celestina para ajudar com a cortejar Melibea; ele também é o único que sugere a Celestina que, trabalhando juntos, eles poderiam fraude dinheiro e outros itens de luxo de Calisto. Sempronio está apaixonado por uma das prostitutas de Celestina, Elica. Através dele, podemos também ver o sexismo de como este trabalho representa o seu dia e a sua idade. Afinal de contas, depois que ele e Pármeno matam Celestina, ele não pode sequer começar a imaginar ser traído pelas mulheres, pois as mulheres são agora sua propriedade.
PármenoEdit
servo de Calisto. Filho de uma prostituta que era amiga da Celestina há muitos anos. Quando criança, Pármeno trabalhou para Celestina em seu bordel fazendo biscates em torno da casa e da cidade. Pármeno está apaixonado pela prostituta Areúsa.
EliciaEdit
uma prostituta que vive com e trabalha para Celestina. Primo de Areúsa. Tanto ela quanto seu primo respeitam profundamente sua amante como eles usam palavras como “Señora” para descrevê-la. É por esta razão que, após Sempronio e Pármeno matar Celestina, ela planeja a morte de Calisto como vingança (e sucede vários meses depois).
AreúsaEdit
prostituta que trabalha periodicamente com Celestina mas vive independentemente. Primo de Elica. Tanto ela quanto seu primo respeitam profundamente sua amante como eles usam palavras como “Señora” para descrevê-la. É por esta razão que, após Sempronio e Pármeno matar Celestina, ela planeja a morte de Calisto como vingança (e sucede vários meses depois).
Lucrécia-Edit
funcionário pessoal de Melibea.
Pleberiodit
pai de Melibea.
AlisaEdit
Melibea’s mother.