caracteristici și analizăedit
reprezentarea Cordeliei despre o femeie modernă asertivă și arcul ei de caracter în Buffy a fost comentată în mai multe texte academice, în special în studiile de gen, cum ar fi „lăudând Cordelia: agresivitate și adaptare în rândul fetelor adolescente” sau Sex and the Slayer. În acesta din urmă, Dr.Lorna Jowett de la Universitatea din Northampton descrie locul inițial al Cordeliei în seria în care „la prima vedere, Cordelia pare să aibă „viața normală” după care Buffy tânjește adesea. Ea este un personaj familiar din drama adolescent: popular, o majoretă, Centrul clicilor (puterea ca statut). Mai mult, excepționalismul Cordeliei se bazează mai degrabă pe privilegiul material real decât pe puterea supranaturală. Ea reprezintă într-o formă mai exagerată calitățile heterosexuale albe ale clasei de mijloc (privilegiul citit) ale celorlalte personaje (până la punctul în care devine vizibil). Elizabeth Rambo observă cum statutul Cordeliei este evidențiat de porecla ei, „Regina C”, și remarca lui Harmony către ea, „Cordy, tu domnești.”Cordelia funcționează recunoscut ca victima tipică feminină a groazei, țipând adesea și fugind, iar acest lucru o face un contrast perfect pentru alte personaje feminine.”
” lăudând Cordelia ” susține că atât Buffy, cât și Cordelia sunt reprezentări ale femeilor tinere asertive și competitive, care „reprezintă două tipuri de fete adolescente agresive”. Articolul se concentrează pe relația competitivă dintre personaje. Prietenia inițială a lui Buffy cu Cordelia este compromisă odată ce Cordelia o vede pe Buffy atractivă și competentă din punct de vedere social ca o amenințare pentru ea. Chiar și după ce Cordelia se alătură bandei Scooby și devine prietena lui Buffy, a lor nu este o prietenie de „sprijin reciproc, căldură și intimitate”, ci mai degrabă una de „antipatie reciprocă”. Autorii consideră că Cordelia, spre deosebire de Buffy, este o „reprezentare a” tipului feminin „arhetipal, care se conformează” stereotipurilor omniprezente ale feminității, dominând în același timp celelalte fete din școală ” și comandând atenția băieților. Descriindu-și Arcul de caractere în Buffy, Mary Alice Money o vede pe Cordelia ca pe una dintre numeroasele personaje Buffy transformate sau răscumpărate, una care „dezvăluie o vulnerabilitate neașteptată anterior care anulează unele dintre trăsăturile lor mai puțin atractive.”Jowett susține că asimilarea Cordeliei în cadrul grupului principal se datorează în mare parte relației sale cu personajul principal Xander și este făcută simpatică publicului odată ce asistă la respingerea presiunii colegilor de la vechii ei prieteni. Ea este îndrăgită în continuare de privitor atunci când Xander o trădează, deoarece scenele care îi arată durerea sunt arătate doar privitorului. După ce Cordelia este înșelată de Xander cu Willow, ea alege să nu se întoarcă la el și, în schimb, își păstrează autonomia.
alții precum Susanne Kord și Elisabeth Krimer observă cum Cordelia este, de asemenea, o reprezentare subversivă a stereotipurilor feminine, descriind „deși superficial, Cordelia se conformează stereotipului cățea insensibilă”, ceea ce face de fapt este „oferă spectatorilor ei plăcerile clandestine ale afirmării de sine feminine”. Una dintre cele mai puternice trăsături ale Cordeliei, onestitatea ei, este evidențiată și în „Earshot”, unde Buffy dezvoltă temporar puteri telepatice și poate auzi gândurile prietenilor ei, care o evită să ascundă aceste gânduri. Cu toate acestea, pentru Cordelia, „procesele ei de gândire și enunțurile reale sunt complet identice” și din această cauză, ea întruchipează o „antiteză a sacrificiului de sine feminin” în acești ani, dar și „opusul felului de ipocrizie care este de obicei atribuită femeilor”. Scriitoarea Jennifer Crusie interpretează acest lucru ca „lipsa de profunzime” a Cordeliei devenind „puterea ei”. Cu toate acestea, nu vrea să susțină că Cordelia este proastă, subliniind că „Solipsismul lui Cordy ar putea fi ușor confundat cu prostia, dar vine împreună cu o inteligență ascuțită și o fixitate a scopului care o face aproape invincibilă.”Jowett consideră că încrederea Cordeliei se bazează pe bogăția ei. În ciuda faptului că a devenit mai simpatic pe măsură ce seria a progresat, „bitchiness sporește atracția comică a Cordeliei”, deoarece oferă spectatorilor posibilitatea de a savura sinceritatea sa sinceră.
dezvoltare
„eu ofer conflicte, și de asta are nevoie drama bună.”
— Charisma Carpenter despre rolul ei în Buffy The Vampire Slayer.
în primele sezoane ale Buffy The Vampire Slayer, Cordelia a fost adesea folosită atât ca relief comic, cât și ocazional pentru dispozitivul complotului damsel in distress, care ar necesita eroina seriei Buffy pentru a o salva. Orice îngrijorare că era pur și simplu unidimensională a fost atenuată pentru actriță atunci când scriitorii au dezvoltat personajul prin relațiile sale cu Xander și mai târziu Wesley, ceea ce l-a determinat pe Carpenter să devină mai convins de potențialul ei. Într-un articol despre psihologia personajelor din Buffy The Vampire Slayer, Steven C. Schlozman scrie despre modul în care „Cordelia este bogată și, la prima vedere, superficială, pare să-i pese cel mai mult de propria popularitate. Cu toate acestea, pe măsură ce spectacolul progresează, aflăm că mama ei suferă de sindromul oboselii cronice, iar tatăl ei a fost urmărit penal pentru evaziune fiscală. Este o participantă reticentă, nedumerită de propriile sentimente loiale și nedumerită de atracția ei față de nepopularul Xander.”El continuă să descrie modul în care Cordelia și” toate personajele lui Buffy The Vampire Slayer sunt deosebit de convingătoare pentru descrierile lor de teme importante pentru Adolescenți.”Discutând despre relația Cordeliei cu Xander, Carpenter spune: „o mulțime de conflicte ale lui Cordy și o mulțime de cine este ea, ies în jurul lui Xander. Pentru că este îndrăgostită de el în ciuda ei sau în ciuda lui. Am Cele mai bune momente mele cu .”Cu toate acestea, implicarea crescândă a personajului ei cu Buffy și prietenii ei i-a provocat actriței o oarecare îngrijorare;” nu eram sigur ce simțeam în legătură cu asta, pentru că nu voiam să-mi pierd avantajul. Nu am vrut să fie drăguță; nu am vrut să se schimbe pentru că asta este ea.”Provocarea lui Carpenter a fost să găsească un echilibru între părțile bune și cele rele ale Cordeliei și ea explică: „de aceea îmi place să o joc atât de mult. Trebuie să fie oarecum tolerabilă sau de ce ar sta cu ea? Dar eu nu să-și piardă margine ei, onestitatea ei. Carpenter susține că „marginile aspre” ale Cordeliei au făcut experiențe dificile cu fanii, care se așteptau ca ea să fie snobă ca personajul ei. Charisma a pledat continuu pentru a ajunge să ucidă un vampir, lucru pe care scriitorii l-au lăsat să o facă în ultima ei apariție Buffy, „ziua absolvirii, partea a doua”.
de-a lungul aparițiilor sale în Angel, Cordelia s-ar dezvolta enorm ca personaj. Descriind această evoluție, Carpenter comentează: „când am început să joc Cordelia, nu era drăguță. Ea s-a adâncit cu adevărat și are un sentiment mai puternic de responsabilitate. Este o jucătoare de echipă, ceea ce nu a fost cazul la început.”Carpenter prețuiește ceea ce a însemnat pentru ea ca actriță interpretarea unui personaj cu mai multe fațete precum Cordelia, descriind
drumul pe care l-a parcurs Cordelia, călătoria pe care a parcurs-o până acum a fost o bucurie atât de mare să joace ca actriță, pentru că au existat atât de multe șanse să facă atât de multe emoții diferite. Eroic, vulnerabil, doar furios, posedat, amuzant-ajung să fiu toate acele lucruri diferite laminate într-una. Obținerea acestui rol, în retrospectivă… Dumnezeu am luat o decizie bună, sau au făcut-o.
criticul Cultural Jennifer Crusie subliniază cum Cordelia a fost inițial perfectă pentru tranziția la „Los Angeles egoist și superficial”, care s-a dovedit a fi „încercarea ei prin foc”.
producătorul executiv David Greenwalt a fost foarte dornic să dobândească personajul Cordelia pentru seria spin-off, comentând: „am vrut cu disperare să vină la Angel, deoarece Angel fiind întunecat și plin de viață, avem nevoie de un zâmbet mare și luminos. În același timp, Whedon a simțit că prezența ei a fost ratată în cel de-al patrulea sezon al lui Buffy, unde „toate personajele noastre au ajuns la punctul în care iubeau și îmbrățișau și era un fel de, unde este Cordelia?”, determinându-l să-l introducă pe Spike (James Marsters) în distribuție pentru a-și acomoda absența. Kelly A. Manners o descrie pe Cordelia ca pe o ” fată bogată a cărei familie a ajuns să piardă totul în fața IRS. Deci, în episodul unu din Angel, Cordelia a apărut în LA încercând să înceapă o carieră ca actriță pentru că familia ei era în închisoare, de fapt. Crusie afirmă că, în doliu pentru Doyle Cordelia, începe, de asemenea, „să găsească în sine un nou nivel de umanitate”.
„din nou și din nou, realizați ce este cu adevărat chemarea … când devine durerea lumii și suferința care este acolo,… realizați cât de important este să rămâneți în această misiune alături de Angel.”
— Charisma Carpenter despre dezvoltarea Cordeliei în Angel.
Greenwalt discută despre modul în care Cordelia „este într-un fel forțată să devină un personaj mai profund” când începe să primească viziunile suferinței și neajutoratului, „trăiește într-un fel cu un picior în lumea” Vreau să fiu actriță „și cu un alt picior în lumea” Vreau să salvez și să ajut oamenii și am un scop și o misiune mai profunde.”Greenwalt a simțit că această dezvoltare i-a permis Cordeliei să se dezvolte de la un „elev de liceu orgolios la cineva care este aproape ca un supererou”; acest lucru i-a oferit, de asemenea, Carpenter posibilitatea de a-și întinde potențialul de actriță. Din cel de-al zecelea episod, „cadouri despărțitoare”, Cordelia începe să funcționeze activ ca un personaj supranatural în serie, în timp ce introducerea lui Wesley contribuie, de asemenea, la o ușurare comică adăugată seriei. Din acest episod Cordelia este, de asemenea, forțată să se maturizeze în timp ce plânge moartea lui Doyle, ale cărei viziuni servesc ca o amintire dureroasă a lui. Finalul primului sezon a văzut viziunile Cordeliei provocând toată suferința lumii umane asupra ei și, pentru a acționa în mod eficient, antrenorul de actorie al lui Carpenter i-a arătat imaginile durerii umane reale ca motivație. Scena a durat peste opt ore pentru a filma, iar Carpenter a fost ușurat când s-a terminat. Experiența a văzut-o pe Cordelia hotărând în continuare să-i ajute pe cei care au nevoie, afirmând: „am văzut lumea și există atât de multă durere. Trebuie să-i ajutăm. Carpenter explică: „prin suferința lumii și prin propriile experiențe, ea descoperă ceea ce este important în viață.”
Carpenter le-a cerut producătorilor să o lase să-și tundă părul în al doilea sezon al Angel, dar au fost nemulțumiți de tonul și croiala mai întunecate care au creat o” margine întunecată a Cordeliei „care nu era la fel de” caldă și efervescentă ca de obicei”, așa că pentru al treilea sezon au vrut ca ea să”devină mai scurtă și mai blondă”. Al treilea sezon al lui Angel demonstrează dezvoltarea Cordeliei într-o eroină cu drepturi depline. Episodul „ziua de Naștere” i-a oferit șansa de a trăi o viață în care nu l-a întâlnit niciodată pe Angel, dar dorința ei interioară de a-i ajuta pe ceilalți o vede sacrificând această viață și umanitatea ei pentru a deveni o jumătate de demon care poate rezista mai bine viziunilor pe care le poartă. În” Billy”, Cordelia începe să se antreneze alături de Angel pentru a deveni un luptător mai bun și învață repede. Carpenter a început să se antreneze intens cu coordonatorii cascadori ai spectacolului, atât pentru a învăța cum să lupte, cât și pentru a manipula armele. În episodul” așteptând în aripi”, atât Angel, cât și Lorne remarcă ce femeie frumoasă a devenit Cordelia în cele din urmă, Cordelia observând că seamănă mai mult cu un supererou decât se aștepta vreodată să crească în Sunnydale. Tot în acest episod, ea și Angel își dau seama că s-au îndrăgostit unul de celălalt, dar dragostea lor este neconsumată. În mod critic, Jennifer Crusie consideră că ascensiunea Cordeliei la ceruri la sfârșitul sezonului trei este „punctul în care scriitorii Mutant Enemy Productions și-au pierdut evident mințile”. Ea continuă să descrie modul în care respectarea Cordeliei cu Skip pare complet lipsită de caracter. Jes Battis susține, de asemenea, că un paradox este creat atunci când „personajul care își îmbrățișează privilegiul (Cordelia) ajunge să devină o ființă superioară și un înger de ieșire și ca o forță copleșitor de pozitivă”, unde mai târziu Fred (Amy Acker), „personajul care este în conflict cu privire la privilegiul ei” în sezonul cinci „ajunge să fie posedat de un demon vechi de milenii”.
Angel sezonul patru s-a jucat cu așteptările publicului față de acum eroica Cordelia, dezvăluindu-i că este marele rău al sezonului; ulterior s-a stabilit că Cordelia fusese posedată de o zeitate manipulatoare numită Jasmine. Povestea a fost controversată cu fanii, iar Carpenter a recunoscut că urăște cum o Cordelia posedată l-a sedus pe fiul adolescent al lui Angel. Carpenter a spus: „sunt în negare cu privire la întreaga poveste. A fost înfiorător.”Ea a încercat să păstreze o atitudine pozitivă cu privire la situația, deși; regizorul Terrence O ‘ Hara a comentat că a crezut că Carpenter s-a „distrat mult” interpretând o Cordelie manipulatoare în episodul „Orfeu”, deoarece i-a plăcut să vină cu noua caracterizare a Cordeliei „schizofrenic madwoman”. David Boreanaz a fost, de asemenea, neliniștit de asocierea incestuoasă. La o convenție din 2004, el a recunoscut că povestea sezonului patru „l-a speriat. Episodul „Inside Out” a văzut înălțimea acestei inversiuni a personajului Cordeliei, unde este văzută îndemnându-l pe Connor să ucidă o fată nevinovată pentru a accelera nașterea copilului pe care l-au conceput împreună. Într-un efort de a-l opri pe Connor, puterile care vor trimite spiritul mamei lui Connor, Darla (Julie Benz), să-l convingă să nu treacă prin asta. Episodul îl vede pe Carpenter îmbrăcat în negru, în timp ce Benz apare în alb ceresc pe măsură ce devine vocea rațiunii și a moralității. Steven S. DeKnight, care a scris și regizat episodul, a simțit că aceasta este o inversare strălucitoare a rolului pentru ambele actrițe, deoarece Carpenter este obișnuit să joace Cordelia binevoitoare, unde Darla este văzută în mod normal ca un vampir sinistru. O mare parte din povestea sezonului patru a trebuit să fie ajustată din cauza sarcinii reale a lui Carpenter; după ce Cordelia o naște pe Jasmine în episodul „Inside Out”, ea este lăsată în comă pentru restul celui de-al patrulea sezon. Crusie discută despre ceea ce a simțit că sunt defectele în execuția celui de-al patrulea sezon,
este că îl trădează pe bărbatul în care are încredere mai presus de toți ceilalți și care are încredere absolută în ea; este că seduce un băiat pe care l-a scutecat odată; este că se îmbracă ca o drag queen și vorbește ca o dinastie respinge. Este că nu este Cordy și ceea ce ar fi fost distractiv de urmărit dacă am fi fost lăsați în secret înainte ca Beastmaster-ul să-l seducă pe Connor devine violul extins și moartea unui personaj mult iubit.
Matt Hills și Rebecca Williams discută, de asemenea, despre tratamentul Cordeliei (și Darla) în „Mamele monstruoase ale lui Angel și vampirii cu suflet: investigarea Abjectului în” Horror de televiziune””, de la Reading Angel: the TV Spin-off With A Soul de Stacey Abbot. Ei văd trimiterile lui Cordelia, Fred și alte personaje ca parte a unui model de „abjecție elaborată” extrem de gen, văzut în Angel. Ei văd, de asemenea, posesia Cordeliei în sezonul patru ca parte a unui model recurent: „mai mult decât alte personaje din And Angel, Cordelia a suferit sau a fost amenințată cu invazia corporală și violul, fie simbolic, fie literal” și povestește impregnarea demonului în „Expecting” și, în mod similar, în „Epifanie”, unde dezvoltă un demon gestant în cap și apoi i-a spus că trebuie să se împerecheze cu Groosalugg în „Through the Looking Glass”. Cordelia chiar remarcă acest lucru, în timp ce Hills și Williams o citează în timp ce remarcă „statutul ei de personaj încălcat și devalorizat”; Cordelia afirmă: „Dacă îți dai seama vreodată cum să ne scoți de aici, vreau să-mi găsești o dimensiune în care un demon nu vrea să mă impregneze cu icrele sale!”Ei compară motivul de groază din aceste exemple și din „Inside Out” cu ceea ce Barbara Creed a numit „pântecele monstruos” în cartea ei monstruosul-feminin: Film, Feminism, psihanaliză. Jes Battis comentează, de asemenea, cum, în comparație cu Fred-Illyria sezonul cinci poveste, povestea Cordeliei nu este la fel de pozitivă ca renașterea lui Fred, deoarece Fred a ajuns să „trăiască”prin Illyria, în timp ce Cordelia este scoasă chiar din spectacol și nu primește nicio reîncarnare interesantă cu părul albastru”. Continuând, ei spun că, de fapt, nu există o legătură semnificativă între „adevărata” Cordelia și Jasmine, deoarece Cordelia care a făcut acele lucruri rele este ucisă în momentul în care Jasmine este „și”adevărata” Cordy se trezește din comă”. Ilustrând în continuare comparațiile, ” Fred / Illyria devin o subiectivitate mamă/fiică Unită, o ființă duală ale cărei esențe constitutive sunt inseparabile; Cordelia nu este niciodată atât de intim legată de copilul ei rău și este amintită ca Cordy sănătoasă și vibrantă pe care toată lumea o cunoștea.”Subliniind paralele simbolice în subtextele acestor gestații, Battis notează
Cordelia, o susținătoare vocală a propriului privilegiu, creează o ființă supranaturală pe deplin formată, Jasmine, care încearcă (șocant) să controleze lumea. Fred, pe de altă parte, care își internalizează propriul privilegiu și nu îl poate exprima decât în termeni de nesiguranță și stângăcie, are corpul ei devorat din interior de demonul Illyria.
pentru al cincilea sezon al lui Angel, ca și în cazul celui de-al patrulea sezon al lui Buffy, Spike intervine pentru a o înlocui pe Cordelia ca sursă de dialog comic în cadrul seriei. De asemenea, criticii remarcă faptul că, în cel de-al cincilea sezon, „nu durează mult ca Illyria să devină o versiune a Cordeliei, oferind tuturor adevărul rece și cinstit, indiferent dacă îl doresc sau nu”. În ceea ce privește ultima apariție a Cordeliei în al cincilea și ultimul sezon al lui Angel, Joss Whedon spune că a folosit episodul 100 pentru a consolida „Declarația de misiune” a spectacolului, precum și pentru a evalua unde sunt acum personajele în comparație cu modul în care au început. Whedon explică acest episod prezintă o oportunitate ideală de a-prin Cordelia, care a fost „acolo la început” – întrebați-l pe Angel: „unde ești acum? Unde erai când ai început și unde ești acum și cum te simți în legătură cu asta?”Revenirea la „preocupările originale” ale spectacolului este reluată de flashback-ul la reclama din primul sezon a lui Doyle; Sara Upstone subliniază imagini aeriene din Los Angeles reapar în același timp Cordelia îi spune lui Angel „ai uitat cine ești”, readucând legătura spectacolului cu orașul. Buffy Summers a fost inițial destinat să apară în episodul 100 pentru a-l readuce pe Angel pe drumul cel bun, dar Sarah Michelle Gellar avea alte obligații. Scriitorul / regizorul David Fury explică faptul că, din moment ce „nu am putut-o obține pe Sarah”, episodul a fost scris în schimb pentru Cordelia. El adaugă: „acest lucru s-a dovedit a fi o mană cerească, deoarece carisma a fost fantastică.”În scenariul original, Fury a scris o conversație între Wesley și Angel în timp ce conducea la spital, care a înființat-o pe Cordelia ca o posibilă legumă. Scena nu a fost niciodată împușcată, deoarece „șocul de a o vedea în sus și în jur după o comă de 9 luni a fost suficient. Pur și simplu nu am vrut să-l înclinăm prea curând”, spune Fury.