ca de obicei, am fost în căutarea unui buy rapid. Ne-ar fi petrecut week-end explorarea Midcoast Maine, și la începutul săptămânii mi-ar veni în jos cu un fel de febră la care singurul leac părea achiziționarea unui aparat de fotografiat format mediu. Lo și iată, am localizat un Mamiya 645 1000S în Bristol, Rhode Island pentru o fura. M-am îndreptat spre vânzător sâmbătă și, spre încântarea mea, am găsit o cameră aproape de mentă cu lentilele 2.8/80 și 3.5/150, completată cu o unitate de alimentare și prindere toate ambalate într-o carcasă Pelican.
după ce am cumpărat camera, am smuls imediat bateria obișnuită—și ieftină—de șase volți necesară și m-am lăsat în strălucirea verde a luminii de verificare a bateriei. Până în acel moment, am filmat doar cu camere de 35 mm. Acest Mamiya a reprezentat ușa mea pe un plan mai înalt al existenței fotografice și am fost dornic.
duminică dimineață, am încărcat mașina și ne-am îndreptat spre un sat de pescari numit Round Pond. Round Pond este un port superficial în largul Golfului Muscongus, cu movile de capcane de homar și un teren deluros.
Golful Muscongus a fost numit de poporul Abenaki pentru „marginile sale stâncoase” și este relativ necomercializat. Golful este presărat cu câteva insule mici și poate fi traversat ici și colo într-un caiac. Coasta este stâncoasă, iar pe vârful sudic există Farul Pemaquid, construit în 1827 și unul dintre doar o mână de faruri din Maine pentru a utiliza o lentilă Fresnel, un ansamblu de sute de prisme care colimează lumina într-un fascicul puternic, făcându-l vizibil departe de coastă.
drumurile către iazul rotund sunt șerpuite și, pe măsură ce conduci, treci pe lângă nenumărate bărci și ferme. Acoperișurile mansardelor punctează satul și o clopotniță a capelei albe, strălucitoare, este cel mai înalt punct, piticind pinul de lângă el.
ajungem și se stabilească în suita noastră în-lege atașat la partea din spate a ceea ce am auzit este un reper iaz rotund—casa care a folosit pentru a avea o fațadă de sticlă bătător la ochi și depășite. Acum, casa și suita însoțitoare sunt ciudate. Ne simțim ca acasă.
ne bucurăm de o plimbare până la port și petrecem timp pe docuri, unde o pompă de gaz veche din port cu cifre analogice strălucește încă o lumină verde eterică. După cină, folosesc Mamiya pentru a face o fotografie cu Kelly, soția mea. La începutul verii, lumina se revarsă printre copaci. Fotografia rezultată este ceea ce mi-am imaginat, dar ochii lui Kelly sunt mereu atât de ușor în afara focalizării și voi ajunge să învăț că focalizarea Mamiya este dificilă pentru mine. La acea vreme, desigur, nu am nici o idee și vânt rola pentru următoarea lovitură care urmează să fie luate a doua zi.
din acest moment în călătoria noastră, m-am bucurat cea mai mare parte aparatul de fotografiat prin intermediul uitîndu-l. 645 1000S este o mașină uimitor de rece. Camera are un șasiu metalic care se învecinează cu un corp frumos de cereale cu pietriș. Există ornamente cromate elegante pe părțile laterale ale camerei, iar secțiunile netede și lustruite separă diferitele secțiuni cu pietriș. Acoperirea cu boabe de pietriș este, după părerea mea, aproape cea mai frumoasă finisare a corpului pe care am văzut-o pe o cameră foto.
seria M645 (distinctă de seriile ulterioare 645 Pro și 645 AF) are mai multe opțiuni de vizor atât pentru construcții la nivel de talie, cât și pentru prisme. Camera mea are prisma PD s, care oferă un contor încorporat, buton ISO și buton de declanșare (până la 1/1000th de secundă), precum și un mic buton alb „on”. În partea de sus a căutătorului (care prezintă aceeași combinație de detalii cromate, cereale cu pietriș și margini netede), găsim logo-ul proeminent Mamiya proiectat în 1940 de studenții școlii de Arte Frumoase din Japonia. Logo-ul, după cum am înțeles, are două elemente de lentile încrucișate cu literele „S” și „M”, reprezentând fondatorii Mamiya, Sugawara și Mamiya. Acest logo este, desigur, conturat în chrome.
îmi place foarte mult designul camerei; prezintă atât de multe detalii minuscule, care sunt notorii lucruri pe care le apreciez în proiectarea oricărui obiect. Aveți, după numărătoarea mea, șase stiluri diferite de lovire pe corp, căutător și obiectiv de la blocarea în stil turelă a butoanelor de viteză a obturatorului până la marginea mai apropiată, mai subțire „stufată” a inelului de deschidere, care în sine este discret de prinderea clasică, piramidală a inelului de focalizare.
butonul de viteză a obturatorului de pe My finder folosește vopsea albă pentru viteze de peste 1/60, un roșu îndrăzneț și „X” suplimentar pentru 1/60, vopsea portocalie pentru viteze mai mici de 1/60 și apoi vopsea verde pentru viteze de peste 1 secundă. (Viteza pe care nu o pot da seama este 1/30, care nu este nici portocaliu, nici roșu, ci mai degrabă alb ca vitezele mai rapide decât 1/60.) Îmi place chiar și micul „X” roșu de pe pantoful fierbinte care indică compatibilitatea blițului electronic.
toate acestea înseamnă că cred că aparatul foto arată frumos și chiar înainte de a-l filma sunt deja un admirator.
în dimineața următoare, intenționăm să ne îndreptăm spre o rezervație de-a lungul golfului numit La Verna. La Verna Preserve este un sit împădurit de 120 de acri, care se simte sculptat din rutele de stat vecine și restaurantele cu fructe de mare prăjite. Ajungem la parcarea La Verna, peste Maine 32 de la intrarea rezervației. Câinele nostru, Paxton, e nerăbdător să plece, ca întotdeauna. Îmi arunc rucsacul peste spate și îl las pe Contax 167MT cu Zeiss 50 să-mi atârne în jurul gâtului.
La Verna intră într-o zonă împădurită expansivă, dând loc capetelor sălbatice și pinilor începători. Poteca duce peste niște ziduri vechi de piatră și, în cele din urmă, de-a lungul trotuarelor care sunt construite peste zone mlăștinoase. În cele din urmă puteți auzi sunetul surfului și mirosi sarea. Calea tachinează, înfășurându-se paralel cu oceanul pentru o vreme înainte de a se deschide spre terasele stâncoase care alcătuiesc Coasta.
stâncile care alcătuiesc cacealma sunt masive, iar în unele locuri, sunt pliate de când erau adânc în pământ, încălzite până la punctul de a fi pliabile înainte de a ajunge în cele din urmă aici, fragile și sub pantofii mei. Aici aveți, de asemenea, schist ruginind cu vârsta și roca de bază răsturnată care dezvăluie striații de sedimente.
mi-am pus rucsacul jos pentru a ieși din Mamiya. Deși camera nu este enorm de mare, nu este, de asemenea, minunat ergonomică sau ușoară. Configurarea mea standard (prisma și 2.8/80) cântărește aproximativ patru kilograme. De obicei folosesc camera cu mânerul din stânga Mamiya, cu excepția cazului în care folosesc un trepied. Din fericire, Mamiya a inclus Suporturi pentru o curea de gât proprietară, pe care (de asemenea, din fericire) o am. Cu cureaua și mânerul, camera este portabilă, dar pentru gusturile mele, este încă puțin ciudată.
principala dificultate de fotografiere este căutătorul de prisme măsurate. Căutătorul face clic pe loc și se leagă de furca care indică diafragma de pe obiectiv. Din păcate, există o ușoară dăruire în conexiune, ceea ce permite căutătorului să se deplaseze cu câțiva milimetri. Deși nu este o problemă majoră, da uneori înseamnă conexiunea electronică între finder și corpul este pierdut, ceea ce înseamnă metru este, de asemenea, pierdut.
pentru a activa contorul căutătorului, trebuie să apăsați un mic buton de plastic alb pe căutător. Aceasta va activa contorul timp de cincisprezece secunde înainte de a se opri automat. Într-adevăr, butonul nu este cel mai evident în ceea ce privește plasarea sau construirea. Este mic, ușor și plasat chiar în fața butonului mare de viteză a obturatorului. Acestea sunt, probabil, quibbles, dar au un impact cu siguranta ușurința de fotografiere portabile.
și altele decât aceste câteva quibbles, camera este frumos construit și ușor de utilizat. Butonul de viteză a obturatorului de pe cameră sau finder—dacă utilizați un finder cu un selector de viteză a obturatorului, selectorul finder are prioritate—este mare, cu clicuri frumoase și rezonante pentru fiecare viteză. Vântul filmului este foarte neted și foarte ușor de transformat. Inelele de deschidere sunt simple, la fel și focalizarea.
îmi place în special butonul declanșator principal. Deși există două (una dreptunghiulară cu creste în partea de sus a corpului și un buton tradițional circular, filetat în față), prefer butonul frontal de cele mai multe ori. Este pe partea din față, jos, colțul din dreapta al camerei și face actul de focalizare și fotografiere fără sudură. Eliberarea superioară este destinată fotografierii cadrelor verticale.
la La Verna, filmările merg bine, așa că cred, dar când îmi recuperez filmul, îmi dau seama că unele dintre cadrele mele s-au suprapus și unele cadre au fost afectate de scurgeri de lumină. Camerele mai vechi, ca acestea, suferă de deteriorarea sigiliilor luminoase și în graba mea de a lăsa 35 mm în urmă, am uitat să le verific și să le înlocuiesc. Din fericire, majoritatea fotografiilor mele cu aparatul foto sunt fără scurgeri și nu se suprapun.
fac câteva fotografii cu geologia, Kelly, și norii care vin, și uite așa, am terminat prima mea aruncare. Facem trek Înapoi la mașină, cap la un loc mic fructe de mare pe New Harbor, și apoi face rapid drumul nostru spre Pemaquid Point. Dacă La Verna este frumoasă datorită izolării sale, Pemaquid este frumoasă datorită așezării sale.
ideea este mai plată și mai puțin segmentată în comparație cu La Verna. Există mai puține bolovani libere și pante cacealma pentru sute de metri în jos în Atlantic. Este ușor să stați aproape de far și să vedeți cât de puțini oameni sunt lângă valuri. Turnul în sine este robust și nu prea înalt. Pietrele sale sunt vopsite în alb, iar privirea sa este de fier negru. Lângă Turnul farului se află o mică casă roșie numită Casa petrolului care se întoarce la un timp înainte de electricitate, când lumina era încă aprinsă de petrol sau (mai târziu) kerosen.
la punctul Pemaquid ard cu ușurință printr-o altă rolă. Fotografierea cu Mamiya este un proces metodic pentru mine, mai ales în comparație cu camerele auto-wind Contax pe care le fotografiez altfel. Ridic căutătorul până la ochi, verific expunerea, îmi fac reglajele, înfășur ruloul și cocoșez obturatorul (realizat cu o rotație de 360 de grade a pârghiei), focalizez obiectivul puternic și, în cele din urmă, fac fotografia. Mai târziu, când în sfârșit îmi pot vedea fotografiile și le pot compara cu fotografiile de 35 mm pe care le-am făcut cu camerele Contax și lentilele Zeiss însoțitoare, pot face o judecată mai bună despre valoarea Mamiya pentru mine.
gândurile mele inițiale sunt, la naiba, am ratat concentrarea asupra unor fotografii ușoare și, în al doilea rând, aceste imagini arată puțin plate. Când vine vorba de focalizare, asta este evident pe mine. La un moment dat, m-am concentrat la infinit gândindu-mă că subiectul meu era suficient de departe doar pentru a realiza că am judecat greșit distanța și am tras cu o deschidere prea largă pentru a mă salva.
dar în ceea ce privește optica, este un pic mai complicat. Nu cred că lentilele Mamiya sunt interpreți săraci, dar mai mult că sunt obișnuit cu un profil vizual diferit. Prefer lentilele Zeiss pentru că, după percepția mea, produc imagini mai contrastante, mai saturate—două caracteristici pe care le prefer în propria mea fotografie.
lentilele Mamiya pe care le-am folosit cu M645 păreau să fi redat tonuri mai lin, ceea ce pentru ochii mei arată mai plat decât îmi place. Culorile sunt mai moi (în comparație cu un obiectiv Zeiss cu același stoc de film). Simt un pic de vignetare în jurul colțurilor, dar nimic flagrant (și probabil un caracter pozitiv în ceea ce privește caracterul). Mamiya susține că aceste lentile M645 sunt ” ascuțite.”Nu sunt pe deplin sigur că acesta este cazul în comparație cu lentilele mai noi, deși probabil că este de așteptat.
am ajuns să filmez cu camera mai târziu în vară la Montauk și apoi în această iarnă în Massachusetts și, desigur, prefer rezultatele acestor ieșiri mai bune decât cele inițiale. Pentru fotografiile ulterioare, am folosit Ektar mai degrabă decât Portra, ceea ce a contribuit probabil la preferința mea pentru ele. Cu un pic de post-procesare, apreciez cu adevărat multe dintre imaginile pe care le-am luat cu Mamiya 645. În general, însă, calitățile obiectivului nu mă inspiră să ajung la această cameră peste multe dintre celelalte opțiuni ale mele.
chiar și așa, camera este, fără îndoială, dotată cu comutatorul său cu dublă expunere, blocarea oglinzii, pârghia de previzualizare DOF, blocarea obturatorului, temporizatorul și porturile de sincronizare flash. În ceea ce privește ușurința de utilizare cu o recompensă de opțiuni, acest lucru este la fel de bun ca acestea vin în format mediu în afara opțiunilor mult mai scumpe.
deși camera nu are un spate interschimbabil (care, în cartea mea, este un plus pentru a economisi dimensiunea), compartimentul filmului este foarte ușor de deschis, revista este foarte ușor de încărcat, iar revista apare fără efort și în afara locului.
2.8/80 comun este în esență echivalent cu un 1.7/50 pe un negativ de 35 mm (adică adâncimea câmpului și unghiul de vedere pe care îl veți obține cu acest obiectiv pe Mamiya vor fi echivalente cu utilizarea unui obiectiv de 50 mm f/1.7 pe o cameră tipică de 35 mm). Acesta este un starter solid—rapid și clasic. Cu viteze de declanșare care merg de la 1/1000th de secundă la 8 secunde și apoi bec, aveți loc pentru expuneri lungi ușoare și fotografii de noapte.
în ansamblu și pentru preț, Mamiya M645s reprezintă una dintre cele mai bune prime incursiuni în fotografia de format mediu, în special pentru fotograful pus-off de TLR-uri sau camere de focalizare a zonei de odinioară. În Mamiya 645 1000S, găsiți o mașină extrem de capabilă ambalată într-unul dintre cele mai frumoase exterioare de oriunde.
dar dacă nu ajungeți să cumpărați un Mamiya 645 după ce ați citit acest lucru, cel puțin mergeți să explorați stâncile sau câmpiile sau fiordurile din apropierea dvs. cu camera pe care o dețineți deja.