egenskaper och analysedit
Cordelias representation av en assertiv modern kvinna och hennes karaktärsbåge i Buffy har kommenterats i flera akademiska texter, särskilt i genusstudier, som ”prisa Cordelia: Aggression and Adaptation Among Adolescent Girls”, eller Sex and the Slayer. I det senare, Dr. Lorna Jowett från University of Northampton beskriver Cordelias första plats i serien där ”vid första anblicken verkar Cordelia ha det ”normala livet” Buffy längtar ofta efter. Hon är en bekant karaktär från tonårsdrama: populär, en cheerleader, centrum för klick (makt som status). Dessutom är Cordelias exceptionalism baserad på’ verkligt ’ materiellt privilegium snarare än övernaturlig kraft. Hon representerar i mer överdriven form de namnlösa vita medelklassens heteroseksuella egenskaper (läs privilegium) för de andra karaktärerna (till den punkt som den blir synlig).”Elizabeth Rambo noterar hur Cordelias status framhävs av hennes smeknamn, ”Queen C”, och Harmonys anmärkning till henne, ”Cordy, du regerar.”Cordelia fungerar igenkännligt som det typiska kvinnliga offeret för skräck, ofta skrikande och springande, och detta gör henne till en perfekt kontrast för andra kvinnliga karaktärer.”
” prisa Cordelia ”hävdar att både Buffy och Cordelia är representationer av självsäkra och konkurrenskraftiga unga kvinnor, som”representerar två typer av aggressiva tonårsflickor”. Artikeln fokuserar på konkurrensförhållandet mellan karaktärerna. Buffys första vänskap med Cordelia äventyras när Cordelia ser det attraktiva, socialt kompetenta Buffy som ett hot mot henne. Även efter Cordelia går Scooby gänget och blir Buffy vän, deras är inte en vänskap ”ömsesidigt stöd, värme, och intimitet” utan snarare en av ”ömsesidig antipati”. Författarna menar att Cordelia, till skillnad från Buffy, är en ”representation av den arketypiska” feminina typen””, en som överensstämmer med de ”genomgripande stereotyperna av kvinnlighet samtidigt som de dominerar de andra flickorna i skolan” och befaller pojkarnas uppmärksamhet. Beskriver hennes karaktärsbåge i Buffy, Mary Alice Money ser Cordelia som en av många förvandlade eller inlösta Buffy-karaktärer, en som ”avslöjar en tidigare oväntad sårbarhet som upphäver några av deras mindre attraktiva egenskaper.”Jowett hävdar att Cordelias assimilering inom huvudgruppen beror till stor del på hennes förhållande till huvudpersonen Xander, och hon blir sympatisk för publiken när de bevittnar hennes motstånd mot grupptrycket från hennes gamla vänner. Hon är vidare älskad för tittaren när Xander förråder henne eftersom scenerna som visar hennes smärta bara visas för tittaren. Efter att Cordelia lurats av Xander med Willow väljer hon att inte gå tillbaka till honom och behåller istället sin autonomi.
andra som Susanne Kord och Elisabeth Krimer noterar hur Cordelia också är en subversiv representation av feminina stereotyper och beskriver ”även om det är ytligt, Cordelia överensstämmer med stereotypen av den okänsliga tik”, vad hon faktiskt gör är ”erbjuder sina tittare de hemliga nöjen av kvinnlig självhävdelse”. Ett av Cordelias starkaste drag, hennes ärlighet, framhävs också i” Earshot”, där Buffy tillfälligt utvecklar telepatiska krafter och kan höra tankarna från sina vänner, som undviker henne att dölja dessa tankar. För Cordelia är” hennes tankeprocesser och faktiska uttalanden helt identiska” och på grund av detta förkroppsligar hon en ”motsats till kvinnlig självuppoffring” under dessa år men också ”motsatsen till den typ av hyckleri som vanligtvis tillskrivs kvinnor”. Författaren Jennifer Crusie tolkar detta som Cordelias ”brist på djup” blir ”hennes styrka”. Hon menar inte att argumentera för att Cordelia är dum, i alla fall, påpekar ” Cordys solipsism kan lätt misstas för dumhet, men det kommer i kombination med en angelägen intelligens och en fixitet av syfte som gör henne nästan oövervinnerlig.”Jowett känner att Cordelias förtroende är baserat på hennes rikedom. Trots att de blev mer sympatiska när serien utvecklades, förbättrar ”bitchiness Cordelias komiska överklagande”, eftersom det ger tittarna en möjlighet att njuta av sin ärliga sanning.
utvecklingRedigera
”jag ger konflikt, och det är vad bra drama behöver.”
— Charisma Carpenter på sin roll i Buffy the Vampire Slayer.
under tidiga säsonger av Buffy the Vampire Slayer, Cordelia användes ofta både som komisk lättnad och ibland för damsel in distress plot-enhet, vilket skulle kräva seriens hjältinna Buffy för att rädda henne. Eventuella farhågor om att hon helt enkelt var endimensionell lindrades för skådespelerskan när författare utvecklade karaktären genom hennes relationer med Xander och senare Wesley, vilket ledde Carpenter att bli mer övertygad om hennes potential. I en artikel om karaktärernas psykologi i Buffy the Vampire Slayer, Steven C. Schlozman skriver om hur ”Cordelia är rik och, vid första anblicken, ytlig, verkar bry sig mest om sin egen popularitet. Men när showen fortskrider lär vi oss att hennes mamma lider av kronisk trötthetssyndrom och hennes far åtalades för skatteflykt. Hon är en motvillig deltagare, förbryllad över sina egna lojala känslor och förvirrad över hennes attraktion mot den impopulära Xander.”Han fortsätter med att beskriva hur Cordelia, och” alla karaktärer i Buffy the Vampire Slayer är särskilt övertygande för sina skildringar av viktiga ungdomsteman.”Diskuterar Cordelias förhållande till Xander, säger Carpenter,” mycket av Cordys konflikt, och mycket av vem hon är, kommer ut runt Xander. Eftersom hon är kär i honom trots sig själv, eller trots honom. Jag har mina bästa stunder med .”Men hennes karaktärs växande engagemang med Buffy och hennes vänner orsakade skådespelerskan viss oro; ”jag var inte säker på hur jag kände mig om det, för jag ville inte förlora min kant. Jag ville inte att hon skulle vara trevlig; jag ville inte att hon skulle förändras eftersom det är vem hon är.”Carpenter utmaning var att hitta en balans mellan de goda och dåliga sidorna av Cordelia, och hon förklarar, ”det är därför jag tycker om att spela henne så mycket. Hon måste vara något tolerabel eller varför skulle de umgås med henne? Men jag inte förlora sin kant, hennes ärlighet.”Carpenter hävdar att Cordelias ”grova kanter” gjorde svåra upplevelser med fans, som förväntade sig att hon skulle vara snobbig som hennes karaktär. Charisma bad ständigt att få döda en vampyr, som författarna lät henne göra i sitt sista Buffy-utseende, ”Graduation Day, Part Two”.
under hennes framträdanden i Angel skulle Cordelia utvecklas enormt som en karaktär. Beskriver denna utveckling, Carpenter kommentarer, ”när jag först började spela Cordelia, hon var inte trevligt. Hon har verkligen fördjupats och har en starkare känsla av ansvar. Hon är en lagspelare, vilket inte var fallet i början.”Carpenter vårdar vad som spelar en mångfacetterad karaktär som Cordelia betydde för henne som skådespelerska och beskriver
vägen Cordelia har rest, resan hon har tagit fram till nu har varit en glädje att spela som skådespelerska, för det har varit så många chanser att göra så många olika känslor. Heroisk, sårbar, bara arg, besatt, rolig – jag får vara alla de olika sakerna rullade in i en. Att få denna roll, i efterhand… Gud jag gjorde ett bra beslut, eller de gjorde.
kulturkritiker Jennifer Crusie påpekar hur Cordelia ursprungligen var perfekt för övergången till ”självisk, ytlig Los Angeles”, som visade sig vara hennes ”rättegång genom eld”.
Exekutiv producent David Greenwalt var mycket angelägen om att förvärva karaktären av Cordelia för spin-off-serien och kommenterade: ”jag ville desperat att hon skulle komma till Angel eftersom Angel är mörk och broody, vi behöver ett stort ljust leende.”Samtidigt kände Whedon att hennes närvaro var mycket missad i den fjärde säsongen av Buffy där” alla våra karaktärer kom till den punkt där de älskade och kramade, och det var som om, var är Cordelia?”, vilket ledde honom att introducera Spike (James Marsters) till casten för att rymma hennes frånvaro. Kelly A. Manners beskriver Cordelia som en ”rik gal vars familj slutade förlora allt till IRS. Så i Episod ett av Angel, Cordelia dök upp i LA försöker starta en karriär som skådespelerska eftersom hennes familj var i fängelse, faktiskt.”Crusie säger att i sorg för Doyle Cordelia också börjar ”hitta inom sig en ny nivå av mänsklighet”.
”gång på gång, inse vad ringer verkligen är … när får världens smärta och lidandet som finns där ute, … inse hur viktigt det är att stanna gör detta uppdrag tillsammans med Angel.”
— Charisma Carpenter på Cordelia utveckling i Angel.
Greenwalt diskuterar hur Cordelia ”är tvungen att bli en djupare karaktär” när hon börjar ta emot visionerna av lidandet och hjälplösa”, hon lever med en fot i världen av ”Jag vill vara skådespelerska” och med en annan fot i världen av ” Jag vill rädda och hjälpa människor, och jag har ett djupare syfte och uppdrag.”Greenwalt kände att denna utveckling gjorde det möjligt för Cordelia att utvecklas från en ”vainglorious high schooler till någon som nästan är som en superhjälte”; detta gav också Carpenter möjlighet att sträcka sin potential som skådespelerska. Från det tionde avsnittet, ”Parting Gifts”, Cordelia börjar aktivt fungera som en övernaturlig karaktär i serien medan introduktionen av Wesley också bidrar med lite extra komisk lättnad till serien. Det är från detta avsnitt som Cordelia också tvingas mogna när hon sörjer Doyles död, vars visioner tjänar som en smärtsam påminnelse om honom. Den första säsongsfinalen såg Cordelias visioner påföra allt lidande i den mänskliga världen på henne, och för att effektivt agera detta visade Carpenters skådespelare hennes bilder av verklig mänsklig smärta som motivation. Scenen tog över åtta timmar att filma, och Carpenter var lättad när det var över. Erfarenheten såg Cordelia ytterligare lösa för att hjälpa dem i nöd och sade ”Jag såg världen och det finns så mycket smärta. Vi måste hjälpa dem.”Carpenter förklarar,” genom världens lidande och genom sina egna erfarenheter upptäcker hon vad som är viktigt i livet.”
Carpenter bad producenterna att låta henne klippa håret under andra säsongen av Angel, men de var missnöjda med den mörkare tonen och klippningen som skapade en” mörk kant av Cordelia ”som inte var så” varm och brusande som hon vanligtvis är”, så för tredje säsongen ville de att hon skulle”gå kortare och blondare”. Angels tredje säsong visar Cordelias utveckling till en fullfjädrad hjältinna. Avsnittet ”Birthday” såg henne erbjudas chansen att leva ett liv där hon aldrig träffade Angel, men hennes inre önskan att hjälpa andra ser henne offra detta liv och hennes mänsklighet för att bli en halvdemon som bättre kan motstå de visioner hon bär. I” Billy ” börjar Cordelia träna tillsammans med Angel för att bli en bättre fighter och lär sig snabbt. Carpenter började träna mycket med showens stuntkoordinatorer både för att lära sig att slåss och hantera vapen. I avsnittet ”Waiting in the Wings” kommenterar både Angel och Lorne vad en fin kvinna Cordelia äntligen har blivit, med Cordelia som noterar att hon är mer som en superhjälte än hon någonsin förväntade sig att växa upp i Sunnydale. Även i denna episod, hon och Angel båda inser att de har fallit för varandra, men deras kärlek går unconsummated. Kritiskt anser Jennifer Crusie att Cordelias uppstigning till himlen i slutet av säsong tre är den ”punkt som Mutant Enemy Productions-författarna uppenbarligen förlorade sina sinnen”. Hon fortsätter med att beskriva hur Cordelias överensstämmelse med Skip verkar helt ur karaktär. Jes Battis hävdar också att en paradox skapas när ”karaktären som omfamnar hennes privilegium (Cordelia) blir en högre varelse och utträdesängel, och som en överväldigande positiv kraft” där senare Fred (Amy Acker), ”karaktären som är konflikt om hennes privilegium” i säsong fem ”hamnar besatt av en tusenårig demon”.
Angel säsong fyra spelade med publikens förväntningar på den nu heroiska Cordelia genom att avslöja henne för att vara säsongens stora dåliga; det fastställdes senare att Cordelia hade varit besatt av en manipulerande Gud som heter Jasmine. Historien var kontroversiell med fans, och Carpenter har medgett att hata hur en besatt Cordelia förförde Angels tonårsson. Carpenter har sagt, ” Jag är i förnekelse om hela historien. Det var läskigt.”Hon försökte hålla en positiv inställning till situationen, men; regissören Terrence O ’ Hara kommenterade att han tyckte att Carpenter hade ”mycket roligt” att spela en manipulerande Cordelia i avsnittet ”Orpheus” eftersom hon tyckte om att komma med Cordelias nya ”schizofrena madwoman” – karaktärisering. David Boreanaz var också orolig över den incestuösa parningen. Vid en kongress 2004 medgav han att säsong fyra berättelse ”freaked honom ut.”Avsnittet” Inside Out ” såg höjden av denna inversion av Cordelias karaktär, där hon ses uppmana Connor att mörda en oskyldig tjej för att påskynda födelsen av barnet de blev tillsammans. I ett försök att stoppa Connor skickar de krafter som skickar Connors mor Darlas anda (Julie Benz) för att övertyga honom om att inte gå igenom det. Avsnittet ser Carpenter klädd i svart, medan Benz visas i himmelskt vitt när hon blir förnuftets och moralens röst. Steven S. DeKnight, som skrev och regisserade avsnittet, kände att detta var en lysande rollomvandling för båda skådespelerskorna, eftersom Carpenter är van vid att spela den välvilliga Cordelia där Darla normalt ses som en olycksbådande Vampyr. Mycket av säsong fyra berättelse måste justeras på grund av Carpenters verkliga graviditet; efter Cordelia föder Jasmine i episoden ”Inside Out” hon är kvar i koma för resten av den fjärde säsongen. Crusie diskuterar vad hon tyckte var bristerna i utförandet av den fjärde säsongen,
det är att hon förråder mannen hon litar på framför alla andra och som litar på henne absolut; det är att hon förför en pojke som hon en gång blöjade; det är att hon klär sig som en dragdrottning och pratar som en dynasti avvisa. Det är att hon inte är Cordy, och vad som kunde ha varit kul att titta på om vi hade släppts in i hemligheten innan Beastmaster förförde Connor blir den förlängda våldtäkten och döden av en mycket älskad karaktär.
Matt Hills och Rebecca Williams diskuterar också behandlingen av Cordelia (och Darla) i ”Angel ’s Monstrous Mothers and Vampires with Soul: Investigating the Abject in” Television Horror””, Från Reading Angel: the TV Spin-off med en själ av Stacey Abbot. De ser utsändningarna av Cordelia, Fred och andra karaktärer som en del av ett mönster av mycket könsbestämd ”utarbetad Förnedring” sett i Angel. De ser också Cordelias besittning under säsong fyra som en del av ett återkommande mönster: ”mer än andra karaktärer I and Angel, Cordelia har lidit eller hotats med kroppslig invasion och våldtäkt, antingen symboliskt eller bokstavligen” och berättar demonimpregneringen i ”Expecting”, och på samma sätt i ”Epiphany”, där hon utvecklar en gesterande demon i huvudet och sedan berättade att hon måste para sig med Groosalugg i ”Through the Looking Glass”. Cordelia kommenterar till och med detta, eftersom Hills och Williams citerar henne när hon kommenterar sin ”status som en kränkt och devalverad karaktär”; Cordelia säger, ”om du någonsin räknar ut hur du får oss härifrån, vill jag att du ska hitta mig en dimension där någon demon inte vill impregnera mig med sin spawn!”De liknar skräckmotivet i dessa exempel och i” Inside Out”, till vad Barbara Creed kallade ”monstrous womb” i sin bok The Monstrous-feminine: Film, Feminism, Psychoanalysis. Jes Battis kommenterar också hur, i jämförelse med Fred-Illyria säsong fem Story, Cordelia berättelse är inte lika positiv som Fred Återfödelse, eftersom Fred fick ”’leva vidare’ genom Illyria, medan Cordelia tas direkt ur showen och får ingen intressant blåhårig reinkarnation”. Fortsatt säger de att det faktiskt inte finns någon meningsfull koppling mellan den ”riktiga” Cordelia och Jasmine, eftersom Cordelia som gjorde de dåliga sakerna dödas i det ögonblick som Jasmine är, ”och den”sanna” Cordy vaknar upp från hennes koma”. Ytterligare illustrerar jämförelserna, ” Fred/Illyria blir en förenad moder / dotter subjektivitet, en dubbel varelse vars beståndsdelar är oskiljaktiga; Cordelia är aldrig så intimt kopplad till sitt onda barn och kommer ihåg som den friska, livliga Cordy som alla visste.”Pekar ut symboliska paralleller i undertexterna av dessa graviditeter, konstaterar Battis
Cordelia, en vokal förespråkare för sitt eget privilegium, skapar en fullformad övernaturlig varelse, Jasmine, som försöker (chockerande) att kontrollera världen. Fred, å andra sidan, som internaliserar sitt eget privilegium och inte kan uttrycka det utom när det gäller osäkerhet och besvärlighet, har hennes kropp slukat inifrån av demonen Illyria.
för Angels femte säsong, som med Buffys fjärde, går Spike in för att ersätta Cordelia som en källa till komisk Dialog inom serien. Det noteras också av kritiker att under den femte säsongen ”tar det inte lång tid för Illyria att bli en version av Cordelia, vilket ger alla den kalla och ärliga sanningen om de vill ha det eller inte”. När det gäller Cordelias sista uppträdande i Angels femte och sista säsong säger Joss Whedon att han använde det 100: e avsnittet för att förstärka showens ”mission statement”, samt bedöma var karaktärerna nu jämförs med hur de började. Whedon förklarar detta avsnitt utgör ett perfekt tillfälle att-genom Cordelia, som var”där i början ”—fråga Angel, ” var är du nu? Var var du när du började och var är du nu och hur tycker du om det?”Återgången till showens ”ursprungliga bekymmer” upprepas av flashbacken till Doyles första säsongsannons; Sara Upstone påpekar flygbilder av Los Angeles dyker upp igen samtidigt som Cordelia berättar för Angel” du glömde vem du är ” och tar tillbaka showens länk till staden. Buffy Summers var ursprungligen tänkt att visas i det 100: e avsnittet för att få Angel ’back on track’, men Sarah Michelle Gellar hade andra skyldigheter. Författaren / regissören David Fury förklarar att eftersom” vi inte kunde få Sarah ” var avsnittet istället skrivet för Cordelia. Han tillägger, ” Detta visade sig vara en gudagåva eftersom Karisma var fantastisk.”I det ursprungliga manuset skrev Fury en konversation mellan Wesley och Angel när han körde till sjukhuset som satte upp Cordelia som en möjlig grönsak. Scenen sköts aldrig för att ” chocken att se henne upp och runt efter en 9-månaders koma var tillräckligt. Vi ville bara inte tipsa det för tidigt,” säger Fury.