som vanligt var jag på jakt efter ett snabbt köp. Vi skulle tillbringa helgen med att utforska Midcoast Maine, och tidigare i veckan skulle jag komma ner med någon form av feber som det enda botemedlet verkade köpa en mediumformatkamera. Hör och häpna, jag ligger en Mamiya 645 1000s i Bristol, Rhode Island för en stjäla. Jag gjorde min väg till säljaren på lördag och, till min glädje, hittade en nästan mint kamera med 2.8/80 och 3.5/150 linser, komplett med en power drive och grepp alla förpackade i en Pelican fall.
efter att ha köpt kameran ryckte jag omedelbart upp det vanliga—och billiga-sexvoltsbatteriet som det tar och basked i det gröna glödet av batterikontrolllampan. Fram till det ögonblicket hade jag bara skjutit med 35 mm kameror. Denna Mamiya representerade min dörröppning till ett högre plan av fotografisk existens, och jag var ivrig.
söndag morgon laddade vi upp bilen och gick till en fiskeby som heter Round Pond. Round Pond är en grund hamn utanför Muscongus Bay med högar av hummer fällor och en kuperad terräng.
Muscongus Bay namngavs av Abenaki-folket för sina ”rock avsatser” och är relativt okommersiell. Viken är beströdd med några små öar och kan korsas här och där i en kajak. Kusten är stenig och på södra spetsen finns Pemaquid fyr, byggd 1827 och en av endast en handfull fyrar i Maine för att använda en Fresnel-lins, en sammansättning av hundratals prismor som kollimerar ljus till en kraftfull stråle, vilket gör den synlig långt utanför kusten.
vägarna till Round Pond slingrar sig, och när du kör passerar du otaliga båtar och gårdar. Mansardtak pricker byn och en ensam, glänsande vit kapells torn står som den högsta punkten och dvärgar tallen bredvid den.
vi anländer och bosätta sig i vår in-law svit fäst på baksidan av vad jag hör är en rund damm landmärke—huset som brukade ha en skrikig och föråldrade glasfasad. Nu är huset och dess medföljande svit pittoreska. Vi känner oss som hemma.
vi njuter av en promenad ner till hamnen och spenderar tid på bryggorna där en gammal hamngaspump med analoga siffror fortfarande lyser ett Eteriskt grönt ljus. Efter middagen använder jag Mamiya för att göra ett foto av Kelly, min fru. Tidig sommar kväll ljus spiller in genom träd. Det resulterande fotot är vad jag föreställde mig, men Kellys ögon är någonsin så lite ur fokus och jag kommer att lära mig att fokusera Mamiya är svårt för mig. Vid den tiden har jag naturligtvis ingen aning och vindar rullen för nästa skott som ska tas nästa dag.
från och med denna punkt i vår resa har jag mest haft kameran genom att titta på den. 645 1000S är en bländande cool maskin. Kameran har ett metallchassi som gränsar till en vacker stenkornskropp. Det finns snygg krom trim på sidorna av kameran och släta, polerade sektioner skiljer de olika steniga sektionerna. Pebble grain-täckningen är enligt min mening bara om den vackraste kroppsbehandlingen jag har sett på en kamera.
m645-serien (skiljer sig från de senare 645 Pro-och 645 AF-serierna) har flera sökaralternativ för både midje-och prismakonstruktioner. Min kamera har PD s prism, som erbjuder en inbyggd mätare, ISO-knopp och slutarknapp (upp till 1/1000 sekund), samt liten vit ”på” – knapp. På toppen av finder (som har samma kombination av kromdetaljer, stenkorn och släta kanter) hittar vi den framstående Mamiya-logotypen designad 1940 av studenter från Japan Fine Arts School. Logotypen, som jag förstår det, har två korsande linselement med bokstäverna ”S” och ”M”, som står för mamiyas grundare, Sugawara och Mamiya. Denna logotyp är naturligtvis skisserad i chrome.
jag älskar verkligen allt om kamerans design; Den har så många små detaljer, som är notoriskt saker jag uppskattar i designen av något objekt. Du har, enligt min räkning, sex olika stilar av knurling över kroppen, finder och lins från den blockiga tornstilens knurling av slutartidsknapparna till den närmare, tunnare ”reeded” kanten av bländarringen, som i sig är diskret från det klassiska, pyramidala greppet på fokuseringsringen.
slutartidsknappen på min finder använder vit färg för hastigheter över 1/60, en djärv röd och ytterligare ”X” för 1/60, orange färg för hastigheter långsammare än 1/60 och sedan grön färg för hastigheter över 1 sekund. (Hastigheten jag inte kan räkna ut är 1/30, som varken är orange eller röd, utan snarare vit som hastigheterna snabbare än 1/60.) Jag gillar även den lilla röda” X ” på den heta skon som indikerar elektronisk blixtkompatibilitet.
allt detta är att säga att jag tycker att kameran ser vacker ut, och även innan jag fotograferar den är jag redan en beundrare.
nästa morgon planerar vi att gå till ett bevarande längs bukten som heter La Verna. La Verna Preserve är en mestadels skogsklädda 120 hektar stor plats som känns huggen ut från grannstatsrutterna och stekt skaldjursrestauranger. Vi anländer till La Verna parkeringsplats, över Maine 32 från ingången till bevara. Vår hund, Paxton, är raring att gå, som alltid. Jag slungar min ryggsäck över ryggen och låter min Contax 167mt med sin Zeiss 50 hänga runt halsen.
La Verna går in i ett expansivt skogsområde som ger plats för vilda fiddleheads och spirande tallar. Stigen leder över några gamla stenmurar och så småningom längs strandpromenader som byggs över sumpiga områden. Så småningom kan du höra ljudet av bränningen och lukta saltet. Stigen retar, slingrar sig parallellt med havet ett tag innan den öppnas upp till klippavsatserna som utgör kusten.
klipporna som utgör bluffen är massiva, och på vissa ställen är de vikta från när de var djupt i jorden, uppvärmda till att vara smidiga innan de slutligen hamnade här, spröda och under mina skor. Här har du också skiffer rostar med åldern, och välte berggrunden avslöjar strimmor av sediment.
jag satte min ryggsäck ner för att få ut Mamiya. Medan kameran inte är enormt stor är den inte heller underbart ergonomisk eller lätt. Min standardinställning (prisma och 2.8/80) väger cirka fyra pund. Jag använder vanligtvis kameran med Mamiya vänstra grepp, om jag inte använder ett stativ. Lyckligtvis inkluderade Mamiya fästen för en proprietär nackrem, som (också lyckligtvis) jag har. Med remmen och greppet är kameran wieldable handhållen, men för min smak är den fortfarande lite klumpig.
den huvudsakliga fotograferingssvårigheten är den uppmätta prismsökaren. Finder klickar på plats och länkar upp med bländarindikator gaffel på linsen. Tyvärr finns det något litet ge i anslutningen, vilket gör att sökaren kan röra sig upp några millimeter. Även om det inte är ett stort problem betyder give ibland att den elektroniska anslutningen mellan sökaren och kroppen går förlorad, vilket innebär att mätaren också går förlorad.
för att aktivera sökarens mätare måste du trycka på en liten vit plastknapp på sökaren. Detta aktiverar mätaren i femton sekunder innan den stängs av automatiskt. I själva verket är knappen inte den mest uppenbara när det gäller placering eller byggnad. Den är liten, lätt och placerad precis framför den stora slutartidsknappen. Dessa är förmodligen quibbles, men de påverkar definitivt lättheten att skjuta handhållen.
och förutom dessa få quibbles är kameran snyggt byggd och lätt att använda. Slutartidsknappen på kameran eller finder—Om du använder en finder med en slutartidsväljare prioriterar finder—väljaren-är stor med fina resonansklick för varje hastighet. Filmen vinden är super smidig och mycket lätt att vända. Bländarringarna är enkla, liksom fokus.
jag gillar särskilt Huvud slutarknappen. Även om det finns två (en rektangulär med åsar på toppen av kroppen och en traditionell cirkulär, gängad knapp på framsidan), föredrar jag den främre knappen för det mesta. Det är på kamerans främre, nedre, högra hörn och gör fokuseringen och fotograferingen sömlös. Topputlösningen är avsedd för fotografering av vertikala ramar.
på La Verna går fotograferingen bra, så jag tror, men när jag får tillbaka min film inser jag att några av mina ramar överlappade och vissa ramar påverkades av ljusläckor. Äldre kameror, som dessa, lider av försämrade ljustätningar och i min brådska att lämna 35mm bakom glömde jag att kontrollera och byta ut dem. Tack och lov är majoriteten av mina bilder med kameran läcklösa och överlappar inte.
jag tar några bilder av geologi, Kelly och de kommande molnen, och precis som det har jag avslutat min första rulle. Vi gör vandringen tillbaka till bilen, gå till några små skaldjur plats på New Harbor, och sedan snabbt ta oss till Pemaquid Point. Om La Verna är vacker på grund av sin isolering, är Pemaquid vacker på grund av sin bosättning.
poängen är plattare och mindre segmenterad jämfört med La Verna. Det finns färre lösa stenblock och bluff sluttningar för hundratals varv ner i Atlanten. Det är lätt att stå nära fyren och se hur dvärgade människor är nära vågorna. Tornet i sig är stout och inte för högt. Dess stenar är målade vita och dess utkik är svart järn. Bredvid fyrtornet finns ett litet rött hus som kallas oljehuset harkening tillbaka till en tid före El när ljuset fortfarande tändes av olja eller (senare) fotogen.
vid Pemaquid punkt jag lätt bränna igenom en annan rulle. Fotografering med Mamiya är en metodisk process för mig, särskilt jämfört med Auto-wind Contax-kamerorna som jag fotograferar annars. Jag lyfter upp sökaren upp till mitt öga, kontrollerar exponeringen, gör mina justeringar, vindar rullen och tappar slutaren (gjort med en 360-graders rotation av spaken), fokuserar den kraftiga linsen och tar slutligen skottet. Senare, när jag äntligen kan se mina bilder och jämföra dem med de 35 mm-bilder jag tog med mina Contax-kameror och medföljande Zeiss-linser, kan jag göra en bättre bedömning om Mamiyas värde för mig.
mina första tankar är, jävla, jag saknade fokus på några enkla bilder, och för det andra ser dessa bilder lite platt ut. När det gäller fokus, det är uppenbarligen på mig. Vid vissa tillfällen fokuserade jag på oändligheten och tänkte att mitt ämne var tillräckligt långt bort för att inse att jag felbedömde avståndet och sköt med för bred bländare för att rädda mig.
men vad gäller optiken är det lite mer komplicerat. Jag tror inte att det är att Mamiya-linserna är dåliga artister, men mer att jag är van vid en annan visuell profil. Jag föredrar verkligen Zeiss-objektiv eftersom de, enligt min uppfattning, producerar kontrastigare, mer mättade bilder—två egenskaper som jag föredrar i min egen fotografering.
Mamiya-linserna som jag har använt med M645 verkade ha gjort toner smidigare, vilket för mina ögon ser plattare ut än jag gillar. Färgerna är mjukare (jämfört med en Zeiss-lins med samma filmlager). Jag känner lite vinjettering runt hörnen, men inget egregious (och förmodligen en positiv så långt som karaktär går). Mamiya hävdar att dessa m645-linser är ” knivskarpa.”Jag är inte helt positiv, det här är fallet jämfört med nyare linser, men det är förmodligen att förvänta sig.
jag slutade skjuta med kameran senare på sommaren på Montauk och sedan i vinter i Massachusetts och jag föredrar visserligen resultaten av dessa utflykter bättre än mina första. För de senare bilderna använde jag Ektar snarare än Portra, vilket sannolikt bidrog till min preferens för dem. Med lite efterbehandling uppskattar jag verkligen många av de bilder jag har tagit med Mamiya 645. Sammantaget inspirerar linsegenskaperna mig dock inte att nå den här kameran över många av mina andra alternativ.
trots det är kameran onekligen utrustad med sin dubbla exponeringsbrytare, spegellåsning, DOF-förhandsgranskningsspak, slutarlås, timer och blixtsynkroniseringsportar. När det gäller användarvänlighet med en mängd alternativ är det ungefär lika bra som de kommer i medelformat utanför mycket dyrare alternativ.
även om kameran inte har en utbytbar rygg (som i min bok är ett plus att spara på storlek), är filmfacket superlätt att öppna, tidningen är superlätt att ladda och tidningen dyker enkelt in och ut på plats.
den gemensamma 2.8 / 80 är väsentligen ekvivalent med en 1.7/50 på en 35 mm negativ (vilket betyder skärpedjupet och synvinkeln du får med den här linsen på Mamiya kommer att motsvara att använda en 50mm f/1.7-lins på en typisk 35mm-kamera). Det är en solid starter-snabb och klassisk. Med slutartider som går från 1/1000th av en sekund till en jättestor 8 sekunder och sedan glödlampa, har du utrymme för enkla långa exponeringar och nattfotografering.
allt som allt och för priset, Mamiya M645s representerar en av de bästa första razzia i medelformat fotografering, särskilt för fotografen put-off av TLRs eller zon-fokusering kameror från förr. I Mamiya 645 1000S hittar du en mycket kapabel maskin förpackad i en av de snyggaste exteriörerna var som helst.
men om du inte sluta köpa en Mamiya 645 efter att ha läst detta, åtminstone gå utforska klippor eller slätter eller fjordar nära dig med kameran du redan äger.