Early livesEdit
brødrene blev født i Dorchester-kvarteret i Boston og boede der, indtil familien flyttede til Brookline, Massachusetts, da Albert var 13. Albert og Davids forældre, begge jødiske, var indvandrere til USA; deres far, født i Ukraine, blev ansat som postkontor, mens deres mor, oprindeligt fra Polen, var skolelærer. Familien bosatte sig oprindeligt i Dorchester for at være i nærheden af slægtninge (brødrenes oldeonkel Josef Maysles og hans datter og svigersøn, Becky og Joe Kandib), der var flyttet der tidligere.
Albert forfulgte oprindeligt en karriere som psykologprofessor og forsker. Efter at have tjent i anden verdenskrig opnåede Albert en BA fra Syracuse University og MA i psykologi fra Boston University. Han underviste i psykologi ved Boston University i tre år og arbejdede også som forskningsassistent på et mentalt hospital og som leder af et forskningsprojekt ved Massachusetts General Hospital. Som en udvækst af sit forskningsarbejde rejste han til Rusland for at fotografere et mentalt hospital og vendte tilbage året efter med et kamera leveret af CBS for at filme sin første dokumentar, Psykiatri i Rusland (1955). Selvom CBS ikke sendte filmen, blev den sendt på TV NBC, på den offentlige tv-station i Boston og på canadisk netværks-tv.
David studerede også psykologi ved Boston University og modtog en BA. Han tjente i den amerikanske hær i Vesttyskland. I midten af 1950 ‘ erne arbejdede han som produktionsassistent på Marilyn Monroe films busstoppested og prinsen og pigen. David sagde senere, at han blev “desillusioneret med konventionel filmoptagelse. Glamouren var falmet, og optagelsen af take after take var blevet kedelig.”I 1957 havde han slået sig sammen med Albert for at skyde to dokumentarfilm bag Jerntæppet, russisk nærbillede (krediteret Albert Maysles alene) og ungdom i Polen, hvoraf sidstnævnte blev sendt på NBC.
i 1960 havde Maysles-brødrene sluttet sig til Documentary Film company, der blev grundlagt af fotojournalisten Robert trak, som også omfattede Richard Leacock og D. A. Pennebaker. Albert ville filme, mens David ville håndtere lyd. I løbet af denne tid arbejdede Brødrene på tegnede associerede film som primær og eventyr på den nye grænse. I 1962 forlod Albert og David trak medarbejdere til at danne deres eget produktionsselskab, Maysles Films, Inc.
Maysles brothers’ samarbejdsårrediger
Maysles brothers lavede over 30 film sammen. De er bedst kendt for tre dokumentarfilm lavet i slutningen af 1960 ‘erne og begyndelsen af 1970′ erne: sælger (1969), Gimme Shelter (1970) og grå haver (1975). Sælger dokumenterer arbejdet hos en gruppe dør-til-dør bibel sælgere i Ny England og Florida. Gimme Shelter, en film om Rolling Stones’ amerikanske tur fra 1969, der kulminerede i den katastrofale Altamont Free Concert, uventet fanget på film skænderiet mellem Altamont-deltager Meredith Hunter og Hells Angel Alan Passaro, der resulterede i Hunters død. Filmoptagelser viser Hunter, der tegner og peger på en revolver lige før han blev stukket af Passaro, som senere blev frikendt for Hunters mord på selvforsvar, efter at juryen havde set optagelserne. Grey Gardens skildrer livet for en tilbagevendende overklassemor og datter, “Big Edie” og “Little Edie” Beale (som henholdsvis var tante og fætter til Kennedy Onassis), bosiddende i et forladt palæ i East Hampton, NY York. For at finansiere disse film og andre lavede Maysles også reklamer for kunder som IBM, Shell Oil og Merrill Lynch.
Maysles’ film betragtes som eksempler på stilen kendt som direkte biograf. Brødrene lod historien udfolde sig, mens kameraet rullede, snarere end at planlægge, hvad de nøjagtigt ville skyde, i overensstemmelse med Albert Maysles’ erklærede tilgang, “husk, som dokumentar er du observatør, en forfatter, men ikke en instruktør, en opdager, ikke en controller.”Brødrene modtog dog også kritik fra dem, der troede, at de faktisk havde planlagt eller på anden måde påvirket scener. Især Pauline Kaels negative gennemgang af filmen Gimme Shelter i ny Yorker omfattede en hård beskyldning om, at meget af Gimme Shelter og sælger var blevet iscenesat, og at hovedemnet for sælger, Paul Brennan, var ikke en bibel sælger som filmen portrætteret, men var faktisk en tagdækning og sidespor sælger rekrutteret som professionel skuespiller. Maysles-brødrene truede retssager mod nyankomne efter denne beskyldning. De sendte også et åbent brev til den nye Yorker, der tilbageviste Kaels påstande; men fordi bladet på det tidspunkt ikke offentliggjorde breve, blev brevet først trykt i 1996. I tilfælde af grå haver blev brødrene også beskyldt for uretfærdigt at udnytte deres undersåtter.
mange af Maysles’ dokumentarfilm fokuserer på kunst, kunstnere og musikere. Maysles dokumenterede Beatles ‘ første besøg i USA i 1964 og et konceptuelt kunstprojekt fra 1965 af Yoko Ono kaldet “Cut Piece”, hvor hun sad på scenen i Carnegie Hall, mens publikum skar hendes tøj af med en saks. Flere Maysles-film dokumenterer kunstprojekter af Christo og Jeanne-Claude over en periode på tre årtier, fra 1974, da Christo ‘ s Valley Curtain blev nomineret til en Oscar, til 2005, da Gates (startet i 1979 og afsluttet af Albert efter Davids død) overskrifter Tribeca Film Festival. Andre Maysles-emner inkluderer Marlon Brando, Truman Capote, Vladimir og Seiji.
i mange år arbejdede Maysles tæt sammen med filmredaktøren Charlotte, der modtog en instruktørkredit for sit arbejde med Gimme Shelter. Til sidst stoppede han med at arbejde med Maysles, fordi de ikke ville lade hende producere.
død af David MayslesEdit
David Maysles, den yngre bror, døde af et slagtilfælde den 3.januar 1987, syv dage genert af hans 56-års fødselsdag, i Ny York City. Efter hans død var Albert involveret i retssager med Davids enke om betingelserne for en økonomisk løsning. Ifølge Davids datter Celia Maysles resulterede dette i, at familien udviklede en “tavshedskode” vedrørende David. I 2007 udgav Celia en dokumentar om sin far, vilde blå Yonder, som omfattede samtaler med Albert.
senere liv og død af Albert MayslesEdit
efter sin brors død fortsatte Albert Maysles med at lave film. Hans bemærkelsesværdige værker inkluderer Lalees familie: Arven fra Bomuld (2001, co-instrueret med Deborah Dickson og Susan Froemke), der fokuserede på kampene for en fattig afroamerikansk familie, der bor i det moderne Mississippi Delta, og blev nomineret til en Oscar for bedste dokumentarfilm; og den kærlighed, vi laver (2011, co-instrueret med Bradley Kaplan), som dokumenterede Paul McCartneys oplevelser i Ny York City efter angrebene den 11.September 2001 og havde premiere den 10. September 2011, før tiårsdagen for angrebene.
Albert fortsatte serien med dokumentarfilm begyndt med David om den offentlige kunst af Christo og Jeanne-Claude. Han bidrog også med film til Leon Gasts Oscar-vindende Dokumentar, da vi var Konger, om “Rumble in The Jungle” Muhammad Ali – George Foreman tungvægtsmesterskab boksekamp. I 2005 grundlagde Albert Maysles Documentary Center, en nonprofit organisation dedikeret til udstilling og produktion af dokumentarfilm, der inspirerer til dialog og handling, beliggende i Harlem.
Albert døde af kræft i bugspytkirtlen i sit hjem på Manhattan den 5.Marts 2015, 88 år gammel. Hans film Iris, om modeikon Iris Apfelog i Transit, om den længste togrute i USA, blev frigivet posthumt senere samme år. På tidspunktet for hans død havde Albert også arbejdet på en selvbiografisk dokumentar med titlen håndholdt og fra hjertet.