egenskaber og analyseredit
Cordelias repræsentation af en assertiv moderne kvinde og hendes karakterbue i Buffy er blevet kommenteret i flere akademiske tekster, især i kønsstudier, såsom “Rose Cordelia: Aggression og tilpasning blandt unge piger” eller køn og Slayer. I sidstnævnte beskriver Dr. Lorna Jovett fra University of Northampton Cordelias oprindelige plads i serien, hvor “ved første øjekast ser Cordelia ud til at have det “normale liv”, som Buffy ofte længes efter. Hun er en velkendt karakter fra teen drama: populær, en cheerleader, centrum for kliker (magt som status). Desuden er Cordelias ekstraordinære baseret på’ ægte ‘ materielt privilegium snarere end overnaturlig magt. Hun repræsenterer i mere overdrevet form de unavngivne hvide middelklasse heteroseksuelle kvaliteter (Læs privilegium) af de andre tegn (til det punkt, at det bliver synligt).”Elisabeth Rambo bemærker, hvordan Cordelias status fremhæves af hendes kaldenavn, “Dronning C”, og Harmony ‘ s bemærkning til hende, “Cordy, du regerer.”Cordelia fungerer genkendeligt som det typiske kvindelige offer for rædsel, ofte skrigende og løber væk, og dette gør hende til en perfekt kontrast til andre kvindelige karakterer.”
” ros Cordelia “hævder, at både Buffy og Cordelia er repræsentationer af assertive og konkurrencedygtige unge kvinder, der”repræsenterer to slags aggressive unge piger”. Artiklen fokuserer på konkurrenceforholdet mellem tegnene. Buffys oprindelige venskab med Cordelia kompromitteres, når Cordelia ser det attraktive, socialt kompetente Buffy som en trussel mod hende. Selv efter at Cordelia slutter sig til Scooby-banden og bliver Buffys ven, er deres ikke et venskab med “gensidig støtte, varme og intimitet”, men snarere et af “gensidig antipati”. Forfatterne mener, at Cordelia, i modsætning til Buffy, er en “repræsentation af den arketypiske ‘feminine type'”, en der overholder de “gennemgribende stereotyper af kvindelighed, mens, på samme tid, dominerer de andre piger i skolen” og befaler drengernes opmærksomhed. Beskriver hendes karakterbue i Buffy, Mary Alice Money betragter Cordelia som en af mange transformerede eller indløste Buffy-figurer, en der “afslører en tidligere uventet sårbarhed, der annullerer nogle af deres mindre attraktive træk.”Cordelias assimilation i hovedgruppen skyldes i høj grad hendes forhold til hovedpersonen, og hun bliver sympatisk over for publikum, når de er vidne til, at hun afviser gruppepres fra sine gamle venner. Hun bliver yderligere elsket af seeren, når hun forråder hende, fordi scenerne, der viser hendes smerte, kun vises for seeren. Hun vælger ikke at vende tilbage til ham og bevarer i stedet sin autonomi.
andre som Susanne Kord og Elisabeth Krimer bemærker, hvordan Cordelia også er en undergravende repræsentation af feminine stereotyper, der beskriver “skønt overfladisk, Cordelia overholder stereotypen af den ufølsomme tæve”, hvad hun faktisk gør er “tilbyder sine seere de hemmelige glæder ved kvindelig selvhævdelse”. Et af Cordelias stærkeste træk, hendes ærlighed, fremhæves også i “Earshot”, hvor Buffy midlertidigt Udvikler telepatiske kræfter og kan høre tankerne fra sine venner, der undgår hende at skjule disse tanker. For Cordelia dog, “hendes tankeprocesser og faktiske udtryk er helt identiske” og på grund af dette, hun legemliggør en “antitese af kvindelig selvopofrelse” i disse år, men også “det modsatte af den slags hykleri, der typisk tilskrives kvinder”. Forfatter Jennifer Crusie fortolker dette som Cordelias “mangel på dybde” bliver “hendes styrke”. Hun mener ikke at argumentere for, at Cordelia er dum, imidlertid, påpege “Cordys solipsisme kunne let forveksles med dumhed, men det kommer kombineret med en ivrig intelligens og en fasthed af formål, der gør hende næsten uovervindelig.”Jovett føler, at Cordelias tillid er baseret på hendes rigdom. På trods af at de blev mere sympatiske, efterhånden som serien skred frem, “bitchiness forbedrer Cordelias komiske appel”, da det giver seerne en mulighed for at nyde sin ærlige sandhedsfortælling.
udviklingRediger
“jeg giver konflikt, og det er hvad godt drama har brug for.”
— Charisma Carpenter om sin rolle i Buffy The Vampire Slayer.
i de tidlige sæsoner af Buffy The Vampire Slayer blev Cordelia ofte brugt både som komisk lettelse og lejlighedsvis til pigen i nødplotenhed, hvilket ville kræve seriens heltinde Buffy for at redde hende. Enhver bekymring for, at hun simpelthen var endimensionel, blev afhjulpet for skuespillerinden, da forfattere udviklede karakteren gennem hendes forhold til hende og senere, hvilket fik Carpenter til at blive mere overbevist om hendes potentiale. I en artikel om psykologi af tegn i Buffy The Vampire Slayer, Steven C. schlosman skriver om, hvordan “Cordelia er velhavende og, ved første øjekast, overfladisk, ser ud til at bekymre sig mest om sin egen popularitet. Men efterhånden som forestillingen skrider frem, lærer vi, at hendes mor lider af kronisk træthedssyndrom, og hendes far blev retsforfulgt for skatteunddragelse. Hun er en tilbageholdende deltager, forvirret over sine egne loyale følelser og forvirret over hendes tiltrækning til den upopulære Ksander.”Han fortsætter med at beskrive, hvordan Cordelia, og” alle tegnene i Buffy The Vampire Slayer er særligt overbevisende for deres skildringer af vigtige unge temaer.Carpenter siger: “en masse af Cordys konflikt, og meget af hvem hun er, kommer ud omkring Cordy. Fordi hun er forelsket i ham på trods af sig selv eller på trods af ham. Jeg har mine bedste øjeblikke med .”Men hendes karakters voksende engagement med Buffy og hendes venner forårsagede skuespilleren en vis bekymring; “jeg var ikke sikker på, hvordan jeg følte det, fordi jeg ikke ønskede at miste min kant. Jeg ville ikke have, at hun skulle være flink; jeg ville ikke have, at hun skulle ændre sig, fordi det er den, hun er.”Carpenters udfordring var at finde en balance mellem de gode og dårlige sider af Cordelia, og hun forklarer: “det er derfor, jeg nyder at spille hende så meget. Hun skal være noget tolerabel, eller hvorfor skulle de hænge ud med hende? Men jeg mister ikke hendes kant, hendes ærlighed.”Carpenter hævder, at Cordelias “ru kanter” skabte vanskelige oplevelser med fans, der forventede, at hun var snobbet som hendes karakter. Charisma bad konstant om at komme til at dræbe en vampyr, som forfatterne lod hende gøre i sit sidste Buffy-udseende, “Graduation Day, del to”.
i løbet af hendes optrædener i Angel ville Cordelia udvikle sig enormt som en karakter. Beskriver denne udvikling, Carpenter kommentarer, “da jeg først begyndte at spille Cordelia, hun var ikke rart. Hun har virkelig uddybet og har en stærkere følelse af ansvar. Hun er en holdspiller, hvilket ikke var tilfældet i starten.”Carpenter værner om, hvad det at spille en mangesidet karakter som Cordelia betød for hende som skuespillerinde, der beskriver
vejen Cordelia har rejst, den rejse, hun har taget indtil nu, har været sådan en glæde at spille som skuespillerinde, fordi der har været så mange chancer for at gøre så mange forskellige følelser. Heroisk, sårbar, bare vred, besat, sjovt – jeg bliver alle de forskellige ting rullet ind i en. At få denne rolle i bakspejlet… Gud, jeg tog en god beslutning, eller de gjorde det.
kulturkritiker Jennifer Crusie påpeger, hvordan Cordelia oprindeligt var perfekt til overgangen til “egoistisk, overfladisk Los Angeles”, som viste sig at være hendes “retssag ved ild”.
udøvende producent David var meget ivrig efter at erhverve karakteren af Cordelia til spin-off-serien og kommenterede: “jeg ville desperat have hende til at komme til Angel, fordi Angel er mørk og broody, vi har brug for et stort lyst smil.”Samtidig følte, at hendes tilstedeværelse var hårdt savnet i den fjerde sæson af Buffy, hvor” alle vores figurer kom til det punkt, hvor de elskede og kramede, og det var ligesom, hvor er Cordelia?”, hvilket førte ham til at introducere Spike (James Marsters) til rollebesætningen for at imødekomme hendes fravær. Kelly A. Manners beskriver Cordelia som en “rig gal, hvis familie endte med at miste alt til IRS. Så i Afsnit en af Angel, Cordelia dukkede op i LA og forsøgte at starte en karriere som skuespillerinde, fordi hendes familie var i fængsel, rent faktisk.”Crusie siger, at i sorg for Doyle Cordelia også begynder “at finde i sig selv et nyt niveau af menneskeheden”.
“igen og igen, indse, hvad kald virkelig er … hvornår får verdens smerte og den lidelse, der er derude,… indse, hvor vigtigt det er, at ophold gør denne mission sammen med Angel.”
— Charisma Carpenter om Cordelias udvikling i Angel.
Cordelia diskuterer, hvordan Cordelia “er slags tvunget til at blive en dybere karakter”, når hun begynder at modtage visionerne om lidelse og hjælpeløs, “hun lever slags med en fod i verden af ‘jeg vil være skuespillerinde’ og med en anden fod i verden af ‘Jeg vil redde og hjælpe mennesker, og jeg har et dybere formål og mission.Denne udvikling gjorde det muligt for Cordelia at udvikle sig fra en “vainglorious high schooler til en person, der næsten er som en superhelt”; dette gav også Carpenter mulighed for at udvide sit potentiale som skuespillerinde. Fra den tiende episode, “Parting Gifts”, Cordelia begynder aktivt at fungere som en overnaturlig karakter i serien, mens introduktionen af Vesterley også bidrager med en ekstra komisk lettelse til serien. Det er fra denne episode Cordelia er også tvunget til at modnes, da hun sørger over Doyles død, hvis visioner tjener som en smertefuld påmindelse om ham. Den første sæsonfinale så Cordelias visioner påføre hende al den menneskelige verdens lidelse, og for effektivt at handle dette viste Carpenters fungerende træner sine billeder af ægte menneskelig smerte som motivation. Scenen tog over otte timer at filme, og Carpenter blev lettet, da den var forbi. Oplevelsen så Cordelia yderligere beslutte at hjælpe dem i nød og sagde “jeg så verden, og der er så meget smerte. Vi må hjælpe dem.”Carpenter forklarer,” gennem verdens lidelser og gennem sine egne oplevelser opdager hun, hvad der er vigtigt i livet.”
Carpenter bad producenterne om at lade hende klippe sit hår i anden sæson af Angel, men de var utilfredse med den mørkere tone og klip, der skabte en” dark edge of Cordelia”, som ikke var så” varm og brusende som hun normalt er”, så for tredje sæson ville de have hende til at”gå kortere og blondere”. Angel ‘ s tredje sæson demonstrerer Cordelias udvikling til en fuldgyldig heltinde. Episoden” fødselsdag ” så hende blive tilbudt chancen for at leve et liv, hvor hun aldrig mødte Angel, men hendes indre ønske om at hjælpe andre ser hende ofre dette liv og hendes menneskehed for at blive en halv dæmon, der bedre kan modstå de visioner, hun bærer. I” Billy ” begynder Cordelia at træne sammen med Angel for at blive en bedre fighter og lærer hurtigt. Carpenter begyndte at træne meget med seriens stuntkoordinatorer både for at lære at kæmpe og håndtere våben. I episoden” venter i vingerne”, både Angel og Lorne bemærker, hvad en fin kvinde Cordelia endelig er blevet, med Cordelia, der bemærker, at hun er mere som en superhelt, end hun nogensinde forventede at vokse op i Sunnydale. Også i denne episode, hun og Angel er begge klar over, at de er faldet for hinanden, men deres kærlighed bliver ikke medtaget. Kritisk betragter Jennifer Crusie Cordelias opstigning til himlen i slutningen af sæson tre som det “punkt, at Mutant Enemy Productions-forfatterne åbenbart mistede sindet”. Hun fortsætter med at beskrive, hvordan Cordelias overholdelse af Skip virker helt ude af karakter. Jes Battis hævder også, at der skabes et paradoks, når “karakteren, der omfavner sit privilegium (Cordelia) bliver et højere væsen og forlader Angel, og som en overvældende positiv kraft”, hvor senere Fred (Amy Acker), “karakteren, der er i konflikt med sit privilegium” i sæson fem “ender med at blive besat af en årtusind gammel dæmon”.
Angel sæson fire spillede med publikums forventninger til den nu heroiske Cordelia ved at afsløre hende for at være sæsonens store dårlige; det blev senere fastslået, at Cordelia var blevet besat af en manipulerende guddom kaldet Jasmine. Historien var kontroversiel med fans, og Carpenter har indrømmet at hade, hvordan en besat Cordelia forførte Angel ‘ s teenagesøn. Carpenter har sagt, ” Jeg fornægter hele historien. Det var uhyggeligt.”Hun forsøgte at holde en positiv holdning til situationen, selvom; instruktør Terrence O ‘ Hara kommenterede, at han troede, at Carpenter havde “meget sjov” med at spille en manipulerende Cordelia i episoden “Orpheus”, fordi hun nød at komme med Cordelias nye “schisofreniske galekvinde” karakterisering. David Boreanas var også foruroliget over den incestuøse parring. På en konference i 2004 indrømmede han, at sæson fire-historien “freaked ham ud.”Episoden” Inside Out ” så højden af denne inversion af Cordelias karakter, hvor hun ses opfordre Connor til at myrde en uskyldig pige for at fremskynde fødslen af det barn, de blev undfanget sammen. I et forsøg på at stoppe Connor sender de kræfter, der er, ånden fra Connors mor Darla for at overbevise ham om ikke at gå igennem det. I episoden ses Carpenter klædt i sort, mens hun optræder i himmelsk hvid, da hun bliver fornuftens og moralens stemme. Steven S. DeKnight, der skrev og instruerede episoden, følte, at dette var en strålende rollevending for begge skuespillerinder, da Carpenter er vant til at spille den velvillige Cordelia, hvor Darla normalt ses som en uhyggelig vampyr. Meget af sæson fire historie måtte justeres på grund af Carpenters virkelige graviditet; efter Cordelia føder Jasmine i episoden “Inside Out” hun er tilbage i koma for resten af den fjerde sæson. Crusie diskuterer, hvad hun følte var manglerne i udførelsen af den fjerde sæson,
det er, at hun forråder den mand, hun stoler på frem for alle andre, og som stoler på hende absolut; det er, at hun forfører en dreng, hun engang bleede; det er, at hun klæder sig som en dragdronning og taler som et dynasti afviser. Det er, at hun ikke er Cordy, og hvad der kunne have været sjovt at se, hvis vi var blevet sluppet ind i hemmeligheden, før Beastmaster forførte Connor bliver den udvidede voldtægt og død af en meget elsket karakter.
Matt Hills og Rebecca Vilhelms diskuterer også behandlingen af Cordelia (og Darla) i “Angel ‘s Monstrous Mothers and Vampires med Soul: Investigating the Abject in’ Television Horror'”, fra Reading Angel: TV Spin-off med en sjæl af Stacey Abbot. De ser send-offs af Cordelia, Fred og andre tegn som en del af et mønster af stærkt kønnet “uddybet abjection” set i Angel. De ser også Cordelias besiddelse i sæson fire som en del af et tilbagevendende mønster: “mere end andre karakterer i og Angel, Cordelia har lidt eller været truet med kropslig invasion og voldtægt, enten symbolsk eller bogstaveligt” og fortæller dæmonimprægneringen I “forventer”, og tilsvarende i “Epiphany”, hvor hun udvikler en gesterende dæmon i hovedet og derefter fortalte, at hun skal parre sig med Groosalugg i “Through the Looking Glass”. Cordelia siger: “Hvis du nogensinde finder ud af, hvordan du får os ud herfra, vil jeg have dig til at finde mig en dimension, hvor en dæmon ikke ønsker at imprægnere mig med sin gyde!”De sammenligner rædselmotivet i disse eksempler og i “Inside Out” med det, Barbara Creed kaldte den ‘monstrøse livmoder’ i sin bog den monstrøse-feminine: Film, feminisme, psykoanalyse. Jes Battis kommenterer også hvordan, i sammenligning med Fred-Illyria sæson fem historie, Cordelias historie er ikke så positiv som Freds genfødsel, fordi Fred kom til at “‘leve videre’ gennem Illyria, hvorimod Cordelia tages lige ud af serien og modtager ingen interessant blåhåret reinkarnation”. Fortsat siger de, at der faktisk ikke er nogen meningsfuld forbindelse mellem den “rigtige” Cordelia og Jasmine, da Cordelia, der gjorde de dårlige ting, dræbes i det øjeblik Jasmine er, “og den ‘sande’ Cordy vågner op fra sin koma”. Yderligere illustrerer sammenligningerne, “Fred/Illyria bliver en sammenføjet Mor/datter subjektivitet, et dobbelt væsen, hvis bestanddele er uadskillelige; Cordelia er aldrig så tæt forbundet med sit onde barn og huskes som den sunde, levende Cordy, som alle kendte.”Påpeger symbolske paralleller i subteksterne af disse svangerskaber, bemærker Battis
Cordelia, en vokal fortaler for sit eget privilegium, skaber et fuldt dannet overnaturligt væsen, Jasmine, der forsøger (chokerende) at kontrollere verden. Fred, på den anden side, der internaliserer sit eget privilegium og ikke kan udtrykke det undtagen med hensyn til usikkerhed og akavethed, har hendes krop fortæret indefra af dæmonen Illyria.
for Angel ‘ s femte sæson, som med Buffys fjerde, træder Spike ind for at erstatte Cordelia som en kilde til komisk dialog inden for serien. Det bemærkes også af kritikere, at det i den femte sæson “ikke tager lang tid for Illyria at blive en version af Cordelia, hvilket giver alle den kolde og ærlige sandhed, om de vil have det eller ej”. Med hensyn til Cordelias sidste optræden i Angel ‘ s femte og sidste sæson siger Joss, at han brugte den 100.episode til at forstærke seriens “mission statement” samt vurdere, hvor karaktererne nu sammenlignes med, hvordan de begyndte. Hvad forklarer denne episode giver en ideel mulighed for-gennem Cordelia, der var “der i begyndelsen”—spørg Angel, “hvor er du nu? Hvor var du, da du startede, og hvor er du nu, og hvordan har du det med det?”Tilbagevenden til seriens “originale bekymringer” gentages af flashback til Doyles første sæsonannonce; Sara Upstone påpeger luftfotos af Los Angeles igen på samme tid Cordelia fortæller Angel “du har glemt, hvem du er,” bringe tilbage seriens link til byen. Buffy Summers var oprindeligt beregnet til at dukke op i den 100.episode for at få Angel ’tilbage på sporet’, men Sarah Michelle Gellar havde andre forpligtelser. Forfatter / instruktør David Fury forklarer, at siden” vi kunne ikke få Sarah ” blev episoden i stedet skrevet til Cordelia. Han tilføjer, ” dette viste sig at være en gave, fordi karisma var fantastisk.”I det originale manuskript skrev Fury en samtale mellem Vesterley og Angel, mens han kørte til hospitalet, der oprettede Cordelia som en mulig grøntsag. Scenen blev aldrig skudt, fordi ” chokket over at se hende op og rundt efter en 9-måneders koma var nok. Vi ville bare ikke tip det for tidligt,” siger Fury.