Características y análisiseditar
La representación de Cordelia de una mujer moderna asertiva y su arco de personaje en Buffy ha sido comentada en varios textos académicos, particularmente en estudios de género, como «Praising Cordelia: Aggression and Adaptation Among Adolescent Girls», o Sex and the Slayer. En este último, la Dra. Lorna Jowett de la Universidad de Northampton describe el lugar inicial de Cordelia en la serie donde «A primera vista, Cordelia parece tener la ‘vida normal’ que Buffy a menudo anhela. Ella es un personaje familiar del drama adolescente: popular, animadora, centro de camarillas (poder como estatus). Además, el excepcionalismo de Cordelia se basa en el privilegio material «real» en lugar de en el poder sobrenatural. Ella representa en forma más exagerada las cualidades heterosexuales blancas de clase media sin nombre (privilegio de lectura) de los otros personajes (hasta el punto de que se hace visible). Elizabeth Rambo señala cómo el estatus de Cordelia se destaca por su apodo, «Reina C», y el comentario de Harmony a ella, «Cordy, reinas.»Cordelia funciona reconociblemente como la típica víctima femenina del horror, a menudo gritando y huyendo, y esto la convierte en un contraste perfecto para otros personajes femeninos.»
» Praising Cordelia » argumenta que tanto Buffy como Cordelia son representaciones de mujeres jóvenes asertivas y competitivas, que «representan dos tipos de adolescentes agresivas». El artículo se centra en la relación competitiva entre los personajes. La amistad inicial de Buffy con Cordelia se ve comprometida una vez que Cordelia ve a la atractiva y socialmente competente Buffy como una amenaza para ella. Incluso después de que Cordelia se une a la pandilla de Scooby y se convierte en amiga de Buffy, la suya no es una amistad de «apoyo mutuo, calidez e intimidad», sino más bien una de «antipatía mutua». Los autores opinan que Cordelia, a diferencia de Buffy, es una » representación del arquetipo del ‘tipo femenino'», que se ajusta a los «estereotipos generalizados de la feminidad mientras, al mismo tiempo, domina a las otras niñas en la escuela» y llama la atención de los niños. Al describir su arco de personaje en Buffy, Mary Alice Money ve a Cordelia como uno de los muchos personajes de Buffy transformados o redimidos, uno que «revela una vulnerabilidad previamente inesperada que anula algunos de sus rasgos menos atractivos.»Jowett argumenta que la asimilación de Cordelia dentro del grupo principal se debe en gran parte a su relación con el personaje principal Xander, y se vuelve simpática con la audiencia una vez que la presencian rechazar la presión de sus viejos amigos. Ella es más querida por el espectador cuando Xander la traiciona porque las escenas que muestran su dolor se muestran solo al espectador. Después de que Cordelia es engañada por Xander con Willow, ella elige no volver con él y en su lugar conserva su autonomía.
Otros como Susanne Kord y Elisabeth Krimer notan cómo Cordelia es también una representación subversiva de estereotipos femeninos, describiendo «Aunque superficialmente, Cordelia se ajusta al estereotipo de la perra insensible», lo que realmente hace es «ofrecer a sus espectadores los placeres clandestinos de la autoafirmación femenina». Uno de los rasgos más fuertes de Cordelia, su honestidad, también se destaca en «Earshot», donde Buffy desarrolla temporalmente poderes telepáticos y puede escuchar los pensamientos de sus amigos, que la evitan para ocultar estos pensamientos. Para Cordelia, sin embargo,» sus procesos de pensamiento y expresiones reales son completamente idénticas «y, debido a esto, encarna una» antítesis del autosacrificio femenino «en estos años, pero también»lo opuesto al tipo de hipocresía que se atribuye típicamente a las mujeres». La escritora Jennifer Crusie interpreta esto como la «falta de profundidad» de Cordelia convirtiéndose en «su fuerza». Sin embargo, no pretende argumentar que Cordelia es estúpida, señalando que «el solipsismo de Cordy podría confundirse fácilmente con estupidez, pero viene acompañado de una aguda inteligencia y una fijación de propósito que la hace casi invencible.»Jowett siente que la confianza de Cordelia se basa en su riqueza. A pesar de volverse más comprensivo a medida que la serie progresaba, «la pereza realza el atractivo cómico de Cordelia», ya que ofrece a los espectadores la oportunidad de saborear su honesta verdad.
desarrolloEditar
«Yo proveo conflictos, y eso es lo que necesita un buen drama.»
— Charisma Carpenter en su papel en Buffy la cazavampiros.
En las primeras temporadas de Buffy la Cazavampiros, Cordelia se usaba a menudo como alivio cómico y ocasionalmente para el dispositivo de trama de damisela en apuros, lo que requeriría que la heroína de la serie Buffy la salvara. Cualquier preocupación de que fuera simplemente unidimensional se alivió para la actriz cuando los escritores desarrollaron el personaje a través de sus relaciones con Xander y más tarde con Wesley, lo que llevó a Carpenter a convencerse más de su potencial. En un artículo sobre la psicología de los personajes en Buffy la Cazavampiros, Steven C. Schlozman escribe sobre cómo «Cordelia es rica y, a primera vista, superficial, parece preocuparse más por su propia popularidad. Sin embargo, a medida que avanza el programa, nos enteramos de que su madre sufre de síndrome de fatiga crónica y su padre fue procesado por evasión de impuestos sobre la renta. Ella es una participante reacia, desconcertada por sus propios sentimientos leales y desconcertada por su atracción por el impopular Xander. Continúa describiendo cómo Cordelia, y «todos los personajes de Buffy la Cazavampiros son particularmente convincentes por sus representaciones de importantes temas adolescentes.Hablando de la relación de Cordelia con Xander, Carpenter dice: «Mucho del conflicto de Cordy, y mucho de quién es, sale a la luz alrededor de Xander. Porque ella está enamorada de él a pesar de sí misma, o a pesar de él. Tengo mis mejores momentos . Sin embargo, la creciente participación de su personaje con Buffy y sus amigos causó cierta preocupación a la actriz; «No estaba segura de cómo me sentía al respecto, porque no quería perder mi ventaja. No quería que fuera amable; no quería que cambiara porque así es como es. El desafío de Carpenter era encontrar un equilibrio entre los lados bueno y malo de Cordelia, y ella explica: «Es por eso que disfruto tanto interpretándola. Tiene que ser algo tolerable o ¿por qué pasarían el rato con ella? Pero no debo perder su filo, su honestidad. Carpenter afirma que los «bordes ásperos» de Cordelia hicieron experiencias difíciles con los fanáticos, que esperaban que fuera esnob como su personaje. Charisma continuamente suplicó matar a un vampiro, lo que los escritores le permitieron hacer en su última aparición de Buffy, «Graduation Day, Part Two».
A lo largo de sus apariciones en Angel, Cordelia se desarrollaría enormemente como personaje. Al describir esta evolución, Carpenter comenta :» Cuando empecé a interpretar a Cordelia, no era agradable. Se ha profundizado mucho y tiene un sentido de responsabilidad más fuerte. Es una jugadora de equipo, que no era el caso al principio.»Carpenter aprecia lo que interpretar a un personaje multifacético como Cordelia significaba para ella como actriz, describiendo
El camino que Cordelia ha recorrido, el viaje que ha recorrido hasta ahora ha sido una gran alegría jugar como actriz, porque ha habido tantas oportunidades de hacer tantas emociones diferentes. Heroico, vulnerable, solo enojado, poseído, divertido, puedo ser todas esas cosas diferentes en una sola. Conseguir este papel, en retrospectiva… Dios, tomé una buena decisión, o lo hicieron.
La crítica cultural Jennifer Crusie señala cómo Cordelia fue inicialmente perfecta para la transición a «los Ángeles egoístas y superficiales», que resultó ser su»prueba de fuego».
El productor ejecutivo David Greenwalt estaba muy interesado en adquirir el personaje de Cordelia para la serie spin-off, comentando: «Quería desesperadamente que viniera a Angel porque Angel es oscuro y melancólico, necesitamos una gran sonrisa brillante. Al mismo tiempo, Whedon sintió que su presencia se echaba mucho de menos en la cuarta temporada de Buffy, donde » Todos nuestros personajes llegaron al punto en que se amaban y abrazaban, y fue como, ¿dónde está Cordelia?», lo que lo llevó a presentar a Spike (James Marsters) al elenco para acomodar su ausencia. Kelly A. Manners describe a Cordelia como una «chica rica cuya familia terminó perdiendo todo ante el IRS. Así que en el episodio uno de Angel, Cordelia apareció en Los Ángeles tratando de comenzar una carrera como actriz porque su familia estaba en la cárcel, en realidad. Crusie afirma que en luto por Doyle Cordelia también comienza a «encontrar dentro de sí un nuevo nivel de humanidad».
«Una y otra vez, date cuenta de lo que realmente es el llamado … cuando llega el dolor del mundo y el sufrimiento que hay ahí fuera, … date cuenta de lo importante que es que sigas haciendo esta misión junto a Ángel.»
— Charisma Carpenter sobre el desarrollo de Cordelia en Angel.
Greenwalt discute cómo Cordelia «se ve forzada a convertirse en un personaje más profundo» cuando comienza a recibir las visiones de los que sufren e indefensos, «Está viviendo con un pie en el mundo de ‘Quiero ser actriz’ y con otro pie en el mundo de ‘Quiero salvar y ayudar a la gente, y tengo un propósito y una misión más profundos.'» Greenwalt sentía que este desarrollo permitió a Cordelia a desarrollarse a partir de un «ególatra hija a alguien que es casi como un superhéroe»; esto también se proporciona Carpintero con la oportunidad de estirar su potencial como actriz. Desde el décimo episodio, «Regalos de despedida», Cordelia comienza a funcionar activamente como un personaje sobrenatural en la serie, mientras que la introducción de Wesley también contribuye con un alivio cómico adicional a la serie. Es de este episodio que Cordelia también se ve obligada a madurar mientras llora la muerte de Doyle, cuyas visiones sirven como un recordatorio doloroso de él. El final de la primera temporada vio las visiones de Cordelia infligir todo el sufrimiento del mundo humano sobre ella, y para actuar de manera efectiva, el entrenador de actuación de Carpenter le mostró imágenes de dolor humano real como motivación. La escena tardó más de ocho horas en filmarse, y Carpenter se sintió aliviado cuando terminó. La experiencia vio a Cordelia aún más resuelta a ayudar a los necesitados, afirmando: «Vi el mundo y hay mucho dolor. Tenemos que ayudarlos. Carpenter explica: «A través del sufrimiento del mundo, y a través de sus propias experiencias, descubre lo que es importante en la vida.»
Carpenter pidió a los productores que la dejaran cortarse el pelo en la segunda temporada de Angel, pero no estaban satisfechos con el tono y el corte más oscuros que crearon un «borde oscuro de Cordelia» que no era tan «cálido y efervescente como suele ser», por lo que para la tercera temporada querían que fuera «más corta y más rubia». La tercera temporada de Angel demuestra el desarrollo de Cordelia en una heroína de pleno derecho. En el episodio «Cumpleaños», se le ofreció la oportunidad de vivir una vida en la que nunca conoció a Ángel, pero su deseo interior de ayudar a los demás la ve sacrificar esta vida y su humanidad para convertirse en un medio demonio que puede soportar mejor las visiones que lleva. En» Billy», Cordelia comienza a entrenar junto a Ángel para convertirse en un mejor luchador y aprende rápidamente. Carpenter comenzó a entrenar extensamente con los coordinadores de acrobacias de la serie, tanto para aprender a luchar como para manejar armas. En el episodio «Waiting in the Wings», tanto Ángel como Lorne comentan en lo que es una buena mujer en la que Cordelia finalmente se ha convertido, con Cordelia señalando que es más como una superhéroe de lo que esperaba crecer en Sunnydale. También en este episodio, ella y Ángel se dan cuenta de que se han enamorado el uno del otro, pero su amor no se ha consumado. Críticamente, Jennifer Crusie considera que la ascensión de Cordelia a los cielos al final de la tercera temporada es el «punto en el que los escritores de Mutant Enemy Productions evidentemente perdieron la cabeza». Ella continúa describiendo cómo el cumplimiento de Cordelia con Skip parece completamente fuera de personaje. Jes Battis también argumenta que se crea una paradoja cuando» el personaje que abraza su privilegio (Cordelia) llega a convertirse en un ser superior y salir de Ángel, y como una fuerza abrumadoramente positiva», donde más tarde Fred (Amy Acker),» el personaje que está en conflicto con su privilegio «en la quinta temporada»termina poseído por un demonio milenario».
La cuarta temporada de Angel jugó con las expectativas del público de la ahora heroica Cordelia al revelarla como la Gran Mala de la temporada; más tarde se estableció que Cordelia había sido poseída por una deidad manipuladora llamada Jasmine. La historia fue controvertida entre los fans, y Carpenter ha admitido odiar cómo una Cordelia poseída sedujo al hijo adolescente de Angel. Carpenter ha dicho: «Estoy negando toda esa historia. Fue espeluznante.»Aunque trató de mantener una actitud positiva sobre la situación; el director Terrence O’Hara comentó que pensaba que Carpenter se había «divertido mucho» interpretando a una manipuladora Cordelia en el episodio «Orfeo» porque disfrutó con la nueva caracterización de «loca esquizofrénica» de Cordelia. David Boreanaz también estaba inquieto por el emparejamiento incestuoso. En una convención de 2004, admitió que la historia de la cuarta temporada » lo asustó. El episodio «Inside Out» vio la altura de esta inversión del personaje de Cordelia, donde se la ve instando a Connor a asesinar a una niña inocente para acelerar el nacimiento del niño que concibieron juntos. En un esfuerzo por detener a Connor, los Poderes fácticos envían al espíritu de la madre de Connor, Darla (Julie Benz) para convencerlo de que no lo haga. El episodio ve a Carpenter vestida de negro, mientras que Benz aparece en blanco celestial mientras se convierte en la voz de la razón y la moralidad. Steven S. DeKnight, quien escribió y dirigió el episodio, sintió que este fue un cambio de roles brillante para ambas actrices, ya que Carpenter está acostumbrado a interpretar a la benevolente Cordelia, donde Darla normalmente es vista como un vampiro siniestro. Gran parte de la historia de la cuarta temporada tuvo que ser ajustada debido al embarazo real de Carpenter; después de que Cordelia da a luz a Jasmine en el episodio «Inside Out», queda en coma por el resto de la cuarta temporada. Crusie discute lo que sintió que eran los defectos en la ejecución de la cuarta temporada,
Es que traiciona al hombre en el que confía por encima de todos los demás y que confía en ella absolutamente; es que seduce a un niño al que una vez le puso pañales; es que se viste como una drag queen y habla como un rechazado de Dinastía. Es que ella no es Cordy, y lo que podría haber sido divertido de ver si nos hubieran dejado entrar en el secreto antes de que el Amo de las Bestias seduciera a Connor se convierta en la violación prolongada y la muerte de un personaje muy querido.
Matt Hills y Rebecca Williams también discuten el tratamiento de Cordelia (y Darla) en «Angel’s Monstrous Mothers and Vampires with Soul: Investigating the Abject in ‘Television Horror'», de Reading Angel: The TV Spin-off With a Soul de Stacey Abbot. Ven las despedidas de Cordelia, Fred y otros personajes como parte de un patrón de «abyección elaborada» de alto género que se ve en Angel. También ven la posesión de Cordelia en la cuarta temporada como parte de un patrón recurrente: «Más que otros personajes en y Ángel, Cordelia ha sufrido o ha sido amenazada con invasión corporal y violación, ya sea simbólica o literalmente» y narra la impregnación del demonio en «Expecting», y de manera similar en «Epifanía», donde desarrolla un demonio gestante en su cabeza y luego le dice que debe aparearse con el Groosalugg en «Through the Looking Glass». Cordelia incluso comentarios sobre este, como Colinas y Williams palabras de ella como ella de observaciones sobre su «estatus como una violado y devaluado carácter»; Cordelia estados, «Si alguna vez averiguar cómo salir de aquí, quiero que me encuentres una dimensión donde algunos demonio no quiere impregnar a mí con su spawn! Comparan el motivo de horror en estos ejemplos, y en» Inside Out», con lo que Barbara Creed llamó el «útero monstruoso» en su libro The Monstrous-feminine: Film, Feminism, Psychoanalysis. Jes Battis también comenta cómo, en comparación con la historia de la quinta temporada de Fred-Illyria, la historia de Cordelia no es tan positiva como el renacimiento de Fred, porque Fred consiguió «‘vivir’ a través de Illyria, mientras que Cordelia es sacada del programa y no recibe una reencarnación interesante de pelo azul». Continuando, dicen que, de hecho, no hay una conexión significativa entre la «verdadera» Cordelia y Jasmine, ya que la Cordelia que hizo esas cosas malas muere en el momento en que Jasmine está, «y la ‘verdadera’ Cordy se despierta de su coma». Para ilustrar las comparaciones, » Fred / Illyria se convierten en una subjetividad madre/hija unida, un ser dual cuyas esencias constituyentes son inseparables; Cordelia nunca está tan íntimamente conectada con su hijo malvado y es recordada como la Cordy saludable y vibrante que todos conocían.»Señalando paralelos simbólicos en los subtextos de estas gestaciones, Battis señala
Cordelia, una defensora vocal de su propio privilegio, crea un ser sobrenatural completamente formado, Jasmine, que intenta (sorprendentemente) controlar el mundo. Fred, por otro lado, que interioriza su propio privilegio y no puede expresarlo excepto en términos de inseguridad y torpeza, tiene su cuerpo devorado desde el interior por el demonio Illyria.
Para la quinta temporada de Angel, al igual que con la cuarta de Buffy, Spike interviene para reemplazar a Cordelia como fuente de diálogo cómico dentro de la serie. También es observado por los críticos que, en la quinta temporada, «no pasa mucho tiempo para que Illyria se convierta en una versión de Cordelia, dando a todos la verdad fría y honesta, lo quieran o no». En cuanto a la última aparición de Cordelia en la quinta y última temporada de Angel, Joss Whedon dice que usó el episodio 100 para reforzar la «declaración de misión» de la serie, así como evaluar dónde se comparan los personajes con cómo comenzaron. Whedon explica que este episodio presenta una oportunidad ideal para, a través de Cordelia, que estaba «allí al principio», preguntarle a Ángel: «¿Dónde estás ahora? ¿Dónde estabas cuando empezaste y dónde estás ahora y cómo te sientes al respecto? El regreso a las «preocupaciones originales» del programa se repite en el flashback del anuncio de la primera temporada de Doyle; Sara Upstone señala que las imágenes aéreas de Los Ángeles reaparecen al mismo tiempo que Cordelia le dice a Ángel «Olvidaste quién eres», trayendo de vuelta el enlace del programa a la ciudad. Buffy Summers estaba originalmente destinada a aparecer en el episodio 100 para que Angel ‘volviera a la pista’, pero Sarah Michelle Gellar tenía otras obligaciones. El guionista y director David Fury explica que como «no pudimos conseguir a Sarah», el episodio fue escrito para Cordelia. Y añade :» Esto resultó ser un regalo del Cielo porque el carisma era fantástico.»En el guion original, Fury escribió una conversación entre Wesley y Angel mientras conducía al hospital que estableció a Cordelia como un posible vegetal. La escena nunca fue filmada porque » el shock de verla levantada y alrededor después de un coma de 9 meses fue suficiente. Simplemente no queríamos dar propina demasiado pronto», dice Fury.