Los estilos retro agresivos de su montaje de apertura rápida llevan las huellas dactilares del creador y productor de televisión Ryan Murphy, quien se desempeñó como productor de esta película como parte de su acuerdo multimillonario con Netflix. Esa ropa (incluyendo bufandas para el cuello y cárdigans de cachemira)! ¡Ese plato giratorio! ¡Ese disco de Franklin! Es un subidón embriagador y evocador. El toque llamativo de Murphy, que tiende a cuajarse cuando se dibuja en descubierto, no se extiende por completo al resto de la imagen, que es zippy y conmovedora en igual medida.
Mantello «abre» la obra con flashbacks impresionistas, en los que los personajes recuerdan puntos clave del descubrimiento de su propia sexualidad. Estos no agregan mucho, pero tampoco distraen demasiado.
En su mayoría, su cámara fluida se desploma y se desvía para capturar las bromas malintencionadas, hilarantes y a veces hirientes entre los invitados a la fiesta.
El conjunto es magnífico, y cada miembro tiene al menos un momento destacado, pero la película cabalga sobre los hombros de Parsons, como Michael, el anfitrión de la fiesta. Detrás de su ingenio de mercurio hay un deseo casi desesperado de la gente, por favor. Pero una vez confrontado con la cobardía y el disimulo de su amigo heterosexual de la universidad, Alan (Brian Hutchison), que busca a Michael en apuros y luego ataca a uno de los invitados, emerge la ira sublimada demasiado larga de Michael.