Denne biografi kunne næsten have været undertekst far og søn, så stærkt læner den sig på hans cranky, besiddende, uendelige vejledende og hectoring forælder. Leopold Mosart, som det generelt indrømmes, var ikke en beundringsværdig eller sympatisk karakter,, og efter markedsføring af sin søn som. et vidunderbarn han ser ud til at have taget det for givet, at Ulvgang ikke fra da af kunne styre sit liv eller anliggender” uden ham ved albuen. Klimaks kom med Mosarts voldelige brud med ærkebiskoppen af Salsburg, hvoraf hans feudale sindede far fuldstændig afviste, mens sønnen vredt insisterede på sin egen uafhængighed og “ære”. Det var langt fra den konventionelle musiker fra det 18.århundrede, hvor nogle nylige biografer reagerede mod den romantiske hagiografi fra forfattere fra det 19. århundrede som Otto Jahn, havde reduceret ham. Han var ude en talt, lidenskabelig, mercurial, nærende, ofte så vild som hurtig i sin opsigelse af samfundets sygdomme og adelens arrogance, en mand, der måtte komme overens med kongelige og kejserlige domstole, men stadig ikke lide de fleste af de mennesker, der beboede dem. På sin måde kæmpede han for musikerens sociale status og uafhængighed, ligesom han og andre gjorde en generation senere, skønt han døde for tidligt til at drage fordel af den ultimative sejr for denne sag. Hans ægteskab var et godt, men ikke ideelt, og han havde en feckless, bohemsk stribe, som ikke forstyrrede hans evne til vedvarende, intensivt arbejde; men han døde i en krisetid eller et overgangsøjeblik i sin karriere, i gæld og med sit privatliv i uorden. Som det er velkendt nu, kom hans død bare for tidligt til, at han kunne høste Tryllefløjtens succes, men inden for få år havde hans musik opnået europæisk berømmelse, og hans enke samlede en lille formue og giftede sig igen med en diplomat, der døde i 1846. Denne bog virker lidt tendentiøs og overvidende i strækninger, og den er også temmelig lang som helhed, men det anbefales stadig at læse for alle, der er interesserede i Moart.