korai életekszerkesztés
a testvérek Boston Dorchester negyedében születtek, és ott éltek egészen addig, amíg a család 13 éves korában Brookline-ba (Massachusetts) nem költözött. Albert és David szülei, mindketten zsidók, bevándorlók voltak az Egyesült Államokba; apjuk Ukrajnában született, postásként dolgozott, míg anyjuk, eredetileg Lengyelországból, tanár volt. A család eredetileg Dorchesterben telepedett le, hogy közeli rokonai legyenek (a testvérek nagybátyja, Josef Maysles, valamint lánya és veje, Becky és Joe Kandib), akik korábban költöztek oda.
Albert eredetileg pszichológia professzorként és kutatóként folytatta karrierjét. A második világháborúban végzett szolgálata után Albert BA-t szerzett a Syracuse Egyetemen és ma pszichológiát a Bostoni Egyetemen. Három évig tanított pszichológiát a Bostoni Egyetemen, emellett kutatási asszisztensként dolgozott egy elmegyógyintézetben, valamint a Massachusetts General Hospital kutatási projektjének vezetőjeként. Kutatási munkájának eredményeként Oroszországba utazott, hogy fényképezzen egy elmegyógyintézetet, majd a következő évben visszatért a CBS által biztosított kamerával, hogy lefilmezze első dokumentumfilmjét, pszichiátria Oroszországban (1955). Bár a CBS nem sugározta a filmet, az NBC-n, a bostoni WGBH-TV nyilvános műsorszóró állomáson, valamint a kanadai hálózati televízióban közvetítették.
David pszichológiát is tanult a Bostoni Egyetemen, BA-t kapott. Az amerikai hadseregben szolgált Nyugat-Németországban. Az 1950-es évek közepén hollywoodi produkciós asszisztensként dolgozott a Marilyn Monroe films Bus Stop and The Prince and the Showgirl című filmjein. David később kijelentette, hogy “kiábrándult a hagyományos forgatásból. A csillogás elhalványult, a take after take forgatása pedig unalmassá vált.”1957-re összeállt Alberttel, hogy két dokumentumfilmet forgasson a vasfüggöny mögött, orosz Közelkép (egyedül Albert Maysles nevéhez fűződik) és ifjúság Lengyelországban, amelyek közül az utóbbit az NBC sugározta.
1960-ra a Maysles testvérek csatlakoztak a Drew Associates-hez, a Robert Drew fotóriporter által alapított dokumentumfilm-társasághoz, amelyben Richard Leacock és Pennebaker ügyész is részt vett. Albert filmezne, míg David kezelné a hangot. Ez idő alatt a testvérek olyan Drew Associates filmeken dolgoztak, mint a Primary és A Adventures on The New Frontier. 1962-ben Albert és David otthagyták a Drew Associates-t, hogy létrehozzák saját produkciós cégüket, a Maysles Films Inc. – t.
a Maysles testvérek együttműködésének éveszerkesztés
a Maysles testvérek több mint 30 filmet készítettek együtt. Az 1960-as évek végén és az 1970-es évek elején készült három dokumentumfilmről ismertek: Salesman (1969), Gimme Shelter (1970) és Grey Gardens (1975). Az eladó dokumentálja egy csoport Bibliaárus munkáját New Englandben és Floridában. Gimme Shelter, egy film a Rolling Stones 1969-es amerikai turnéjáról, amely a katasztrofális Altamont ingyenes koncerttel tetőzött, váratlanul megörökítette az Altamont résztvevőjének, Meredith Hunternek és a Hells Angel Alan Passarónak a veszekedését, amely Hunter halálát eredményezte. A filmfelvételek azt mutatják, hogy Hunter egy revolvert rajzol és mutat, mielőtt Passaro leszúrta volna, akit később önvédelmi okokból felmentettek Hunter meggyilkolása miatt, miután az esküdtszék megnézte a felvételeket. A Grey Gardens egy visszahúzódó felsőbb osztályú anya és lánya, “Big Edie” és “Little Edie” Beale (akik Jacqueline Kennedy Onassis nagynénje és unokatestvére voltak) életét ábrázolja, akik egy elhagyatott kastélyban laknak East Hamptonban, New Yorkban. E filmek és mások finanszírozása érdekében a Maysles reklámokat is készített olyan ügyfeleknek, mint az IBM, a Shell Oil és a Merrill Lynch.
Maysles filmjei a közvetlen mozi néven ismert stílus példáinak tekinthetők. A testvérek hagyták, hogy a történet kibontakozzon, amikor a kamera gördült, ahelyett, hogy megtervezték volna, hogy pontosan mit akarnak forgatni, Albert Maysles kijelentett megközelítésének megfelelően: “Ne feledje, hogy dokumentumfilmesként megfigyelő vagy, szerző, de nem Rendező, felfedező, nem vezérlő.”A testvérek azonban kritikát kaptak azoktól is, akik úgy gondolták, hogy valóban megtervezték vagy más módon befolyásolták a jeleneteket. Legfőképpen Pauline Kael negatív kritikája a Gimme Shelter című filmről A New Yorker-ben egy kemény vádat tartalmazott, miszerint a Gimme Shelter és az eladó nagy részét megrendezték, és hogy az eladó fő témája, Paul Brennan, nem volt Biblia eladó, ahogy a film ábrázolta, hanem valójában egy tetőfedő-iparvágány eladó, akit hivatásos színészként toboroztak. A Maysles testvérek e vád után jogi lépéseket fenyegettek A New Yorker ellen. Nyílt levelet is küldtek a New Yorkernek, amelyben megcáfolták Kael állításait; mivel azonban az akkori magazin nem tett közzé leveleket, a levél csak 1996-ban jelent meg nyomtatásban. A Grey Gardens esetében a testvéreket azzal is vádolták, hogy igazságtalanul kihasználják alattvalóikat.
Maysles számos dokumentumfilmje a művészetre, művészekre és zenészekre összpontosít. Maysleék dokumentálták a Beatles első látogatását az Egyesült Államokban 1964-ben, valamint Yoko Ono 1965-ös konceptuális Művészeti projektjét “Cut Piece” címmel, amelyben a Carnegie Hall színpadán ült, miközben a közönség tagjai ollóval vágták le ruháját. Számos Maysles-film dokumentálja Christo és Jeanne-Claude Művészeti projektjeit egy három évtizedes időszak alatt, 1974 – től, amikor Christo Völgyfüggönyét Oscar-díjra jelölték, 2005-ig, amikor a Gates (1979-ben kezdődött és Albert David halála után fejezte be) a New York-i Tribeca Filmfesztivál. Más Maysles alanyok közé tartozik Marlon Brando, Truman Capote, Vladimir Horowitz és Seiji Ozawa.
sok éven át a Maysles szorosan együttműködött Charlotte Zwerin filmszerkesztővel, aki rendezői elismerést kapott a Gimme Shelter című munkájáért. Zwerin végül abbahagyta a munkát a Maysles-szel, mert Zwerin szerint nem engedték, hogy termeljen.
halála David MayslesEdit
David Maysles, az öccse, meghalt a stroke január 3-án, 1987, hét nappal félénk az ő 56.születésnapját, New Yorkban. Halálát követően Albert pereskedésbe keveredett David özvegyével a pénzügyi rendezés feltételei miatt. Dávid lánya, Celia Maysles szerint ez azt eredményezte, hogy a család kidolgozta a “csend kódját” Dáviddal kapcsolatban. 2007-ben Celia kiadott egy dokumentumfilmet apjáról, Wild Blue Yonder, amely interjúkat tartalmazott Alberttel.
bátyja halála után Albert Maysles folytatta a filmkészítést. Nevezetes művei közé tartozik LaLee rokona: The Legacy of Cotton (2001, társrendezett Deborah Dickson és Susan Froemke), amely középpontjában a küzdelmek egy szegény afro-amerikai család él a kortárs Mississippi Delta, és jelölték Oscar-díjra a legjobb dokumentumfilm; és a Love We Make (2011, társrendezett Bradley Kaplan), amely dokumentálta Paul McCartney tapasztalatait New Yorkban követően szeptember 11, 2001 támadások, és premierje Showtime szeptember 10, 2011, előestéjén a tizedik évfordulója a támadások.
Albert folytatta a Dáviddal megkezdett dokumentumfilm-sorozatot Christo és Jeanne-Claude közművészetéről. Filmművészettel is hozzájárult Leon Gastakadémia díjnyertes dokumentumfilmje amikor királyok voltunk, a” dübörgés a dzsungelben ” Muhammad Ali-George Foreman nehézsúlyú bajnokság ökölvívó mérkőzés. 2005-ben Albert megalapította Harlemben a Maysles Documentary Centert, egy nonprofit szervezetet, amely párbeszédet és cselekvést ösztönző dokumentumfilmek kiállításával és gyártásával foglalkozik.
Albert hasnyálmirigyrákban halt meg manhattani otthonában, 5. március 2015-én, 88 éves korában. Filmjei írisz, a divatikonról Iris Apfelés tranzitban, az Egyesült Államok leghosszabb vonatútjáról, posztumusz adták ki még abban az évben. Halála idején Albert egy önéletrajzi dokumentumfilmen is dolgozott Handheld and from the Heart címmel.