The Ivors
A number ones és a Spotify top 100-as évek után az Ivor Novello Awards ezen a héten kerül megrendezésre, és magában foglalja a PRS for Music legtöbb előadott munka kategóriáját, amely egy kicsit más történetet mesél el.
bár az elmúlt 20 évben voltak csúcsok és vályúk a dal hosszában – a négyperces és 48 másodperces Scissor Sisters dala, az I Don’ t Feel Like Dancing (2007) versus Emeli Sande ‘ s három perc és 16 másodperc mellettem (2013) – nagyrészt a győztes dallamok nem mutatnak olyan éles képet.
Mindazonáltal az idei jelöltek-Jax Jones, Breathe (3:27), Rudimental, These Days (3.31) és George Ezra, Shotgun (3:21) – azt sugallják, hogy a díj kezd engedni a trendnek, mivel jobban megfelel a jelenlegi átlagnak.
Attention deficit
a rövidebb sávhossz felé történő elmozdulás Murphy szerint a figyelemfelkeltés és a streaming platform algoritmusainak csökkenésében gyökerezik.
‘ saját adataink azt sugallják, hogy a fogyasztók figyelme egyre rövidebb. Többen kihagyják, mielőtt egy dal véget érne, és van egy elmélet, miszerint a streaming algoritmusok ezt az elégedetlenség jelének tekintik, ami azt jelenti, hogy az algoritmus kevésbé valószínű, hogy ezt a dalt ajánlja más felhasználóknak, ami azt jelenti, hogy kevésbé valószínű, hogy népszerűvé válik. Így, valami olyan triviális, mint egy túl sokáig húzódó outro, láthatta, hogy egy dal alulteljesít a listákon és a streaming platformokon,’ mondja.
míg a kihagyás a hallgatók elégedetlenségének szintjét jelezheti,a zenealkotók számára ez a különbség a fizetés vagy sem.
ahhoz, hogy hivatalos streamet szerezzen a Spotify-on, a zeneszámot legalább 30 másodpercig le kell játszani, hogy a zene készítője biztosítsa a stream fizetését, de ha a hallgatók a vége előtt kihagyják, az befolyásolhatja a zeneszámok rangsorolását egy streaming platformon belül.
ez egy olyan kérdés, amelyet Osterio kutatása Mark Ronson megjegyzéseivel emelt ki a Guardian még februárban: ‘minden dalodnak három perc és 15 másodperc alatt kell lennie, mert ha az emberek nem hallgatják meg őket egészen a végéig, akkor a ‘nem teljes meghallgatás’ arányába kerülnek, ami a Spotify besorolását lefelé küldi.’
az Annie Mac AMP konferenciáján a közelmúltban az iparági szakértők megvitatták az algoritmusok és a Fizetési kritériumok hatását a dalok formájára.
azt hiszem, határozottan látunk változásokat a dalok hosszában és a bevezetések hosszában, hogy a dalok milyen gyorsan jutnak el a kórusokhoz. Ennek eredményeként rövidebb bemutatkozásokat látunk. Paul Trueman, az AWAL vezérigazgatója kommentálta.
a modern popdal változó alakját a digitális szolgáltatók és adatfelhasználásuk közvetlen következményének tulajdonítja.
‘ az adatokkal kapcsolatos kérdésekre ugorva mindenki az adatokat nézi, a Spotify az adatokat, az Apple az adatokat. Ha olyan dalt készít, amely manapság olyan, mint a Radiohead Paranoid Androidja, akkor valószínű, hogy elég sok kihagyás lesz.’
mégis Austin Daboh, a Spotify műsorvezetője és szerkesztősége az Egyesült Királyságban, a Streatham által nevelt rapper Dave legutóbbi egyetlen drámáját használta fel annak illusztrálására, hogy a hosszabb számok továbbra is sikeresek lehetnek.
‘megnézhetünk valakit, mint például Dave, aki kiadott egy hétperces lemezt, amely még a New Music Friday-en sem volt, de a kulturális adatok felhasználásával láttuk, hogy nagyon-nagyon jól sikerült’ – érvelt.