Allison (Aubrey Plaza), egy piros egyrészes fürdőruhában, egy Dokkon ül, miközben egy tóra néz, mint egy tükör. Író / rendező, és egy erdei házba jött, hogy a következő forgatókönyvén dolgozzon. A ház tulajdonosa egy házaspár, Gabe (Christopher Abbott) és Blair (Sarah Gadon), akik a városból származnak, és akiknek az otthonuk a művészek menedéke. A dolgok nem egészen így alakulnak. Allison első estéjén mind berúgnak, annak ellenére, hogy Blair terhes, Gabe és Blair pedig Allison előtt veszekszenek, végül Allison miatt veszekednek. A három minden bizonnyal tömeg, és Allison furcsa viselkedése nem segít a dolgokon. Blair azt mondja Allisonnak, és ez egy vád: “nagyon nehéz olvasni.”Allison deadpans,” mindig ezt hallom.”
mi ez az egész? Bármit is sejtesz, az véget ér, amikor a forgatókönyv visszatekeredik, újra kezdődik, ugyanazokkal a színészekkel, ugyanazon a helyen, csak a körülmények eltérőek, és a karakterek újraindultak egy másik forgatókönyvbe. Talán a visszatekerés Allison eldobott forgatókönyv-vázlata, az Írói blokk áttörésére tett kísérlete, a műfaj és a történet kísérletezése. Talán egyik sem valódi. A “fekete medve “gyakran” úgy olvas”, mint egy horrorfilm, de a második félidő teljes kézi Cassavetes, bólintással az” a Woman Under the Influence “és a” Opening Night “felé, ahol Allisonnak, annyira részegen, hogy alig tud állni, meg kell” játszania “egy jelenetet a kitalált filmben, amelyben játszik, manipulatív önstílusú” szerző ” férje (Abbott) rendezésében. A zene-melyet Giulio Carmassi és Bryon Scary komponált-megfelelő egy horrorhoz vagy egy lassan égő thrillerhez, kiemelve a földalatti felfordulást mindebben. Az nem a világ vége, amikor egy pár a semmiért civakodik. Ez nem világrengető, hogy egy nehéz idő játszik egy jelenet, amikor egy színésznő. De az érintett embereknek, úgy érezheti, hogy a világ vége. Ez az, amit Levine elfogja.
Levine már korábban is foglalkozott destabilizáló kapcsolatokkal azokban a filmekben, amelyeket írt, játszott és/vagy rendezett, feleségével, Sophia Takallal együttműködve (a”fekete medve” Takalnak szentelt). Takal első teljes hosszúságú filmjében, a” zöldben ” Levine és Kate Lyn Sheil szerepelt, mint egy házaspár, akiknek kapcsolatát megrázza egy harmadik, Takal által játszott bejárat. A Levine által rendezett” Gabi a tetőn júliusban ” című filmben Takal ismét destabilizáló erőt játszik, ezúttal festő testvérének, akit Levine játszik. A Levine által írt és rendezett” Wild Canaries “egy gyilkosság-rejtély, melyben Levine és Takal egy furcsa hipszter brooklyni házaspárt játszik, akik egy gyilkosságot vizsgálnak (Woody Allen”Manhattan Murder Mystery” árnyalatai). Takal csodálatos filmje” mindig ragyog ” (amelyet ezen a webhelyen áttekintettem), Levine írta, aki szintén kis szerepet játszott. Az” Always Shine ” —ben Mackenzie Davis és Caitlin FitzGerald olyan színésznők szerepeltek, akiknek barátsága—és önmaguk-egy hétvége alatt megtörik. (A Film Comment rovatomban Sophia Takal munkájáról írtam.) Takal nemrégiben rendezte A “Fekete karácsonyt”, az 1974-es kultikus klasszikus feldolgozását, míg Levine a “fekete medvén” dolgozott.”Ez egy nagyon érdekes művészi partnerség. Ezekben a filmekben és a “fekete medvében” az élet felszíne gyakran banális, udvarias, ellenszenvesen liberális és írástudó, míg alatta kezelhetetlen “elfogadhatatlan” érzések, például düh és irigység folyik. A társadalmi finomságok elrejtik a káoszt. Azok a filmek, amelyeket ez a kettő együtt készített, gyakran művészi “típusokat”mutatnak be—írókat, színésznőket vagy festőket—vagy olyan rendezőket, mint Allison—olyan környezetbe lépve, ahol nincsenek elemeik. A környék ismeretlensége repedéseket tár fel mindenben, amit maguknak hoztak létre.