1803-1821: korai évekedit
Berlioz született December 11-én 1803, a legidősebb gyermeke Louis Berlioz (1776-1848), orvos, és felesége, Marie-Antoinette Josy Apphine, n apocne Marmion (1784-1838). A szülőhelye, a család, az otthon, a közösség La Côte-Saint-André, a département az Isère, a délkelet-Franciaország. Szüleinek további öt gyermeke született, akik közül három csecsemőkorban halt meg; túlélő lányaik, Nanci és ad ons, egész életük során Berlioz közelében maradtak.
Berlioz apja, egy elismert helyi személyiség, fokozatosan gondolkodó orvos volt, akit az első európainak tulajdonítottak, aki gyakorolta és írt az akupunktúráról. Agnosztikus volt, liberális szemlélettel; felesége szigorú római katolikus volt, kevésbé rugalmas nézetekkel. Miután körülbelül tíz éves korában rövid ideig részt vett egy helyi iskolában, Berliozt apja otthon oktatta. Felidézte a M! számú könyvében, hogy élvezte a földrajzot, különösen az utazásról szóló könyveket, amelyekre néha elkalandozott az elméje, amikor latinul kellett volna tanulnia; a klasszikusok mindazonáltal benyomást tettek rá, és könnyekig meghatotta Virgil Dido és Aeneas tragédiájáról szóló beszámolója. Később filozófiát, retorikát és – mivel apja orvosi karriert tervezett számára – anatómiát tanult.
a zene nem szerepelt kiemelkedően a fiatal Berlioz oktatásában. Apja adta neki az alapvető oktatás a flageolet, és később vett fuvola és gitár órákat a helyi tanárok. Soha nem tanult zongorázni, és egész életében a legjobb esetben is megállás nélkül játszott. Később azt állította, hogy ez előny volt, mert “megmentett a gondolkodásra oly veszélyes billentyűzet-szokások zsarnokságától és a hagyományos harmóniák csábításától”.
tizenkét éves korában Berlioz először beleszeretett. Vonzalmainak tárgya egy tizennyolc éves szomszéd volt, Estelle Dubuf. Ő ugratta, amit látott, mint egy fiús összetörni, de valami az ő korai szenvedély Estelle kitartott egész életében. Viszonzatlan érzéseinek egy részét a kompozíció korai kísérleteibe öntötte. Megpróbálta elsajátítani a harmóniát, elolvasta Rameau ‘s trait de l’ harmonie, amely egy kezdő számára érthetetlennek bizonyult, de Charles-Simon Catel egyszerűbb értekezése a témáról világosabbá tette számára. Fiatalkorában több kamaraművet írt, később megsemmisítette a kéziratokat, de az egyik, az elméjében megmaradt téma később újra megjelent a nyitány a-lapos második témájaként Les Frank-juges.
1821-1824: Medical studentEdit
1821 márciusában Berlioz letette a grenoble – i Egyetemen a baccalaur apostolvizsgát – nem biztos, hogy az első vagy a második kísérletre -, és szeptember végén, tizenhét éves korában Párizsba költözött. Apja ragaszkodására beiratkozott a Párizsi Egyetem Orvostudományi iskolájába. Keményen kellett küzdenie, hogy legyőzze a testek boncolása iránti ellenszenvét, de apja kívánságainak tiszteletben tartása mellett arra kényszerítette magát, hogy folytassa orvosi tanulmányait.
az Orvosi Főiskola borzalmait apja bőséges juttatásának köszönhetően enyhítették, amely lehetővé tette számára, hogy teljes mértékben kihasználja Párizs kulturális és különösen zenei életét. A zene akkoriban nem élvezte az irodalom presztízsét a francia kultúrában, de Párizs ennek ellenére két nagy operaházzal és az ország legfontosabb zenei könyvtárával rendelkezett. Berlioz kihasználta őket. Párizsba érkezését követő napokon belül az op ons-ba ment, és bár a felajánlott darab egy kisebb zeneszerző műve volt, a színpad és a csodálatos zenekari játék elvarázsolta. Más művekhez is elment az op-on és az op-on-Comique-on; az előbbinél, három héttel az érkezése után, meglátta Gluck Iphig-ját, az Iphig-t. Különösen az inspirálta, hogy Gluck a zenekart használta a dráma hordozására. Ugyanennek a műnek egy későbbi előadása az Op Xhamra-ban meggyőzte arról, hogy hivatása zeneszerzőnek lenni.
az olasz opera dominanciája Párizsban, amely ellen Berlioz később kampányolt, még a jövőben volt, és az operaházakban hallgatta és szívta magába a külföldi zeneszerzők, különösen Gaspare Spontini francia stílusban írt más operáit, mindenekelőtt Gluck öt operáját. Orvosi tanulmányai között a párizsi Conservatoire könyvtárába látogatott, ahol Gluck operáit kutatta, és másolatokat készített részeikről. 1822 végére úgy érezte, hogy a zeneszerzés elsajátítására tett kísérleteit formális tandíjjal kell kiegészíteni, ezért megkereste Jean-Fran Apostois Le Sueur-t, a királyi kápolna igazgatóját és a Conservatoire professzorát, aki magántanulónak fogadta el.
1823 augusztusában Berlioz elsőként járult hozzá a zenei sajtóhoz: levél a folyóirathoz Le Corsaire a francia opera védelme olasz riválisa betörései ellen. Azt állította, hogy Rossini összes operája össze nem hasonlítható a Gluck, A Spontini vagy a Le Sueur néhány sávjával. Ekkorra már számos művet komponált, többek között Estelle et n Enterprises és le Passage de la mer Rouge (a Vörös-tenger átkelése) – mindkettő azóta elveszett.
1824-ben Berlioz végzett az orvosi egyetemen, majd elhagyta az orvostudományt, szülei erős rosszallása miatt. Apja alternatív foglalkozásként a jogot javasolta, és nem volt hajlandó a zenét karrierként kezelni. Csökkentette és néha visszatartotta fia juttatását, Berlioz pedig néhány év anyagi nehézségen ment keresztül.
1824–1830: Conservatoire studentEdit
1824-ben Berlioz komponált Messe solennelle. Kétszer adták elő, majd elnyomta a partitúrát, amelyet elveszettnek tartottak, amíg 1991-ben egy példányt nem fedeztek fel. 1825 – ben és 1826-ban megírta első operáját, A Les Franc-juges-t, amelyet nem adtak elő, és csak töredékekben maradt fenn, amelyek közül a legismertebb a nyitány. Későbbi műveiben újra felhasználta a partitúra egyes részeit, például a “az őrök menete”, amelyet négy évvel később beépített a Symphonie fantastique mint “menetelés az állványig”.
1826 augusztusában Berliozt felvették a Konzervatóriumba, ahol a Le Sueur és az ellenpont és a fúga alatt tanult Anton Reichával. Ugyanebben az évben ő tette meg az első négy kísérletet, hogy megnyerje a francia premier zenei díjat, a Prix de Rome, és kiesett az első fordulóban. A következő év, keresni egy kis pénzt, csatlakozott a kórushoz a Nouveauta des Nouveauton. Ismét versenyzett a Prix de Rome, benyújtva az elsőt Prix kantáták, la Mort d ‘ Orph Apconce, júliusban. Később abban az évben részt vett Shakespeare Hamlet és Rómeó és Júlia produkcióiban a th Adapttre de l ‘ od Adapton-ban, amelyet Charles Kemble turnézó társasága adott. Bár abban az időben Berlioz alig beszélt angolul, elárasztották a darabok – Shakespeare iránti egész életen át tartó szenvedély kezdete. Kemble főszereplőjének, Harriet Smithsonnak – életrajzírója, Hugh Macdonald ezt “érzelmi zavarodottságnak” nevezi – szenvedélyesen üldözte őt, sikertelenül, több éven át. Nem volt hajlandó találkozni vele.
Berlioz zenéjének első koncertjére 1828 májusában került sor, amikor barátja, Nathan Bloc vezényelte a Les Franc-juges és a Waverley nyitányok premierjeit. A terem messze nem volt tele, Berlioz pénzt veszített. Mindazonáltal nagyon bátorította előadói hangos jóváhagyása, és a közönség zenészeinek tapsolása, beleértve a Konzervatórium professzorait, az OP és az Op CAC igazgatóit, valamint az Auber és H Auberrold zeneszerzőket.
Berlioz elbűvölése Shakespeare darabjai iránt arra késztette, hogy 1828-ban elkezdjen angolul tanulni, hogy el tudja olvasni őket az eredetiben. Körülbelül ugyanabban az időben találkozott két további kreatív inspirációval: Beethoven és Goethe. Meghallgatta Beethoven harmadik, ötödik és hetedik szimfóniáját a Conservatoire-ban, és elolvasta Goethe Faustját a G. D. D. Nerval fordításában. Beethoven egyszerre vált ideálissá és akadályt Berlioz számára-inspiráló elődje, de ijesztő. Goethe munkája volt az alapja a Huit SC Faust-nak (Berlioz Opus 1), amelyet a következő évben mutattak be, majd sokkal később átdolgozták és kibővítették La Damnation de Faust néven.
1830–1832:
Berlioz nagyrészt apolitikus volt, nem támogatta és nem is ellenezte az 1830-as júliusi forradalmat, de amikor kitört, a közepén találta magát. Ő rögzített események az ő M Xhammoires:
épp a kantátámat fejeztem be, amikor kitört a forradalom … A zenekari partitúrám utolsó oldalait a tetőn át érkező kóbor golyók hangjára vágtam le, és az ablakom előtt a falon tapogatóztam. 29-én befejeztem, és szabadon járkálhattam Párizsban reggelig, pisztollyal a kezemben.
a kantáta volt La Mort de Sardanapale, amellyel megnyerte a Prix de Rome. A bejegyzés az előző évben, Cléopâtre, volt vonzott rosszallását a bírók, mert az erősen konzervatív zenészek az “elárult veszélyes tendenciák”, de az 1830 kínál, hogy alaposan módosított, a természetes stílus, hogy megfeleljen a hivatalos jóváhagyást. Ugyanebben az évben megírta a Symphonie fantastique-ot, és eljegyezte magát.
mostanra visszahúzódva Smithson iránti megszállottságától, Berlioz beleszeretett egy tizenkilenc éves zongoristába, Marie (“Camille”) Moke. Az érzéseit viszonozták,a pár pedig házasságot tervezett. Decemberben Berlioz koncertet szervezett, amelyen a Symphonie fantastique premierje volt. Hosszan tartó taps követte az előadást, és a Sajtóvisszhangok kifejezték mind a sokkot, mind a munka örömét. Berlioz életrajzírója, David Cairns a koncertet nemcsak a zeneszerző karrierjében, hanem a modern zenekar fejlődésében is mérföldkőnek nevezi. A koncerten részt vevők között volt Liszt Ferenc is; ez egy hosszú barátság kezdete volt. Liszt később átírta az egészet Symphonie fantastique zongorára, hogy minél többen hallhassák.
röviddel a koncert után Berlioz elindult Olaszországba: a Prix de Rome feltételei szerint a nyertesek két évig tanultak a Villa Medici-ben, a római Francia Akadémián. Megérkezését követő három héten belül eltávozás nélkül távozott: megtudta, hogy Marie felbontotta az eljegyzésüket, és feleségül ment egy idősebb és gazdagabb udvarlóhoz, Camille Pleyelhez, a Pleyel zongoragyártó cég örököséhez. Berlioz kidolgozott tervet készített mindkettejük (és az anyja, akit “l ‘ hippopotame” néven ismert) megölésére, és mérgeket, pisztolyokat és álruhát szerzett erre a célra. Mire elérte Nizzában az ő útja Párizsba úgy gondolta, jobb a terv, felhagyott az ötlet a bosszú, és sikeresen kért engedélyt, hogy visszatérjen a Villa Medici. Néhány hétig Nizzában maradt, és megírta a Lear király nyitányát. Rómába visszatérve elkezdett dolgozni egy narrátor, szólóhangok, kórus és zenekar számára készült darabon, a Le Retour (visszatérés az életbe) la vie-n (a visszatérés az életbe), amely a Symphonie fantastique folytatása.
Berlioz kevés örömet szerzett Rómában töltött idejében. Kollégái a Villa Medici-ben, jóindulatú igazgatójuk, Horace Vernet vezetésével üdvözölték őt, és élvezte találkozásait Felix Mendelssohnnal, aki a városba látogatott, de Rómát visszataszítónak találta: “a leghülyébb és legprozaikusabb város, amelyet ismerek; ez nem Hely senkinek, akinek feje vagy szíve van.”Ennek ellenére Olaszország fontos hatással volt a fejlődésére. Római tartózkodása alatt számos részét meglátogatta. Macdonald megjegyzi, hogy az ott töltött idő után Berlioz “új színt és ragyogást kapott a zenéjében … érzéki és eleven – – nem az olasz festészetből származik, amelyben nem érdekelte, vagy az olasz zenéből, amelyet megvetett, hanem “a tájból és a napból, valamint a hely éles érzékéből”. Macdonald Haroldot Itáliában, Benvenuto Cellini-t és ROM-ot Itáliára adott válaszának legkézenfekvőbb kifejezéseiként említi, és hozzáteszi, hogy a Les Troyens és a B-Ditonitatrice et-B-det-N-det-Dent “a Földközi-tenger melegségét és nyugalmát, valamint elevenségét és erejét tükrözik”. Maga Berlioz azt írta, hogy Harold Olaszországban “az Abruzzi vándorlásaimból származó költői emlékekre támaszkodott”.
Vernet beleegyezett Berlioz azon kérelmébe, hogy kétéves megbízatása lejárta előtt elhagyhassa a Villa Medici-t. Figyelembe véve Vernet tanácsát, hogy nem lenne körültekintő, hogy késleltesse a visszatérését Párizsba, ahol a Conservatoire hatóságok kevésbé engedékeny az ő korai befejezését tanulmányait, tett egy kényelmes utazás vissza, kitérő keresztül la c det!-Saint-Andrés, hogy a családja. 1832 májusában elhagyta Rómát, és novemberben érkezett Párizsba.
1832-1840: ParisEdit
December 9-én 1832 Berlioz bemutatott egy koncert műveit a Conservatoire. A Program tartalmazta a Les Franc-juges nyitányát, a Symphonie fantastique – t – amelyet a premierje óta alaposan átdolgoztak-és a Le Retour 6 La vie-t, amelyben Bocage, a népszerű színész deklarálta a monológokat. Egy harmadik félen keresztül Berlioz meghívót küldött Harriet Smithsonnak, aki elfogadta, és elkápráztatta a közönség hírességeit. A jelenlévő muzsikusok között volt Liszt, Chopin, Chopin és Niccol, Paganini, valamint Alexandre Dumas, Gautier, Heinrich Heine, Victor Hugo és George Sand. A koncert akkora sikert aratott, hogy a programot egy hónapon belül megismételték, de ennek azonnali következménye az volt, hogy Berlioz és Smithson végre találkoztak.
1832-re Smithson karrierje hanyatlóban volt. Romosan sikertelen szezont mutatott be, először az itáliai th-n, majd kisebb helyszíneken, 1833 márciusára pedig mélyen eladósodott. Az életrajzírók különböznek abban, hogy Smithson Berlioz udvarlásának iránti fogékonyságát pénzügyi megfontolások motiválták-e, és ha igen, milyen mértékben; de ő elfogadta őt, és az arcát az erős ellenzék mind a családok voltak házasok, a Brit Nagykövetség Párizsban október 3-án 1833. A pár először Párizsban, később Montmartre-ban (akkor még falu) élt. Augusztus 14-én 1834-ben született egyetlen gyermekük, Louis-Cl-IC-Thomas. A házasság első néhány éve boldog volt, bár végül megalapították. Harriet továbbra is karrierre vágyott, de, ahogy életrajzírója, Peter Raby megjegyzi, soha nem tanult meg folyékonyan franciául beszélni, ami komolyan korlátozta mind szakmai, mind társadalmi életét.
Paganini, elsősorban hegedűművészként ismert, megszerezte a Stradivarius brácsa, amelyet nyilvánosan akart játszani, ha megtalálja a megfelelő zenét. Nagyon lenyűgözte a Symphonie fantastique, megkérte Berliozt, hogy írjon neki egy megfelelő darabot. Berlioz azt mondta neki, hogy nem tud zseniálisan virtuóz művet írni, és elkezdte komponálni az úgynevezett szimfóniát Harold Viola obbligatóval Olaszországban. Ahogy előre látta, Paganini túlságosan visszafogottnak találta a szóló részt – “itt nincs elég dolgom; állandóan játszanom kellene” -, és az 1834 novemberi Premier brácsása Chryc! Tien Urhan volt.
1835 végéig Berlioz szerény ösztöndíjat kapott a Római díj. A zeneszerzésből származó jövedelme nem volt sem jelentős, sem rendszeres, és kiegészítette őket azzal, hogy zenekritikát írt a párizsi sajtónak. Macdonald megjegyzi, hogy ez olyan tevékenység volt, amelyben “kitűnt, de utálta”. Írt a L ‘ Europe litt (1833), a Le R (1833-1835), valamint 1834-től a Gazette musicale és a Journal des D. A. számára. Ő volt az első, de nem az utolsó, kiemelkedő francia zeneszerző, aki recenzensként kettős szerepet töltött be: utódai között volt Faur 6, Messager, Dukas és Debussy. Bár panaszkodott-mind magántulajdonban, mind néha cikkeiben -, hogy idejét inkább zeneírással töltené, mint zenekritika írásával, képes volt megengedni magának, hogy megtámadja a B ‘ D ‘ incontinental noires-t, és lelkesedését magasztalja. Az előbbiek közé tartoztak a zenei pedánsok, a coloratura írás és éneklés, a brácsajátékosok, akik csupán inkompetens hegedűsök voltak, az ostoba librettik és a barokk ellenpont. Extravagánsan dicsérte Beethoven szimfóniáit, Gluck és Weber operáit, és szigorúan tartózkodott saját szerzeményeinek népszerűsítésétől. Újságírása főként zenekritikából állt, amelyek közül néhányat összegyűjtött és publikált, mint pl estek a zenekarban (1854), de több technikai cikk is, például azok, amelyek alapját képezték a hangszerelésről szóló értekezésének (1844). Panaszai ellenére Berlioz élete nagy részében folytatta a zenekritika írását, jóval azután, hogy erre anyagi szüksége volt.
Berlioz megbízást kapott a francia kormánytól Requiemjéért – a Grande messe des morts – először a Les Invalides 1837 decemberében. Ezt követte egy második kormánybizottság – a Grande symphonie fun Enterprises et triomphale 1840-ben. Egyik munka sem hozott neki sok pénzt vagy művészi hírnevet abban az időben, de a Requiem különleges helyet foglalt el vonzalmaiban: “Ha egy kivételével az egész művem megsemmisítésével fenyegetnének, irgalomra vágynék a Messe des morts iránt”.
Berlioz egyik fő célja az 1830-as években az volt, hogy “lerombolja az Op Enterprises kapuit”. Párizsban ebben az időszakban a zenei siker az Operaházban volt, nem pedig a koncertteremben. Robert Schumann megjegyezte:”a franciáknak a zene önmagában nem jelent semmit”. Berlioz 1834-től 1837-ig a Benvenuto Cellini című operáján dolgozott, folyamatosan elterelte a figyelmét kritikusi tevékenysége és saját szimfonikus koncertjeinek promótere. A Berlioz tudós D. Kern Holoman megjegyzi, hogy Berlioz helyesen tekintette Benvenuto Cellinit kivételes gazdagságú és lendületes munkának, amely jobb fogadtatást érdemel, mint amit kapott. Holoman hozzáteszi, hogy a darab “túlszárnyalta a technikai nehézségeket”, és hogy az énekesek nem voltak különösebben együttműködőek. A gyenge librettó és a nem kielégítő előadás súlyosbította a gyenge fogadtatást. Az operának csak négy teljes előadása volt, három 1838 szeptemberében, egy pedig 1839 januárjában. Berlioz elmondta, hogy a darab kudarca azt jelentette, hogy az Op Enterprises ajtaja karrierje hátralévő részében zárva volt előtte – amelyek voltak, kivéve a Weber-pontszám megszervezésére irányuló megbízást 1841-ben.
röviddel az opera kudarca után Berlioz nagy sikert aratott zeneszerző-karmesterként egy koncerten, amelyen Harold Olaszországban ismét kapott. Ezúttal Paganini volt jelen a közönségben; a végén feljött az emelvényre, letérdelt Berlioz előtt, és megcsókolta a kezét. Néhány nappal később Berlioz megdöbbent, amikor 20 000 frank csekket kapott tőle. Paganini adottsága lehetővé tette Berlioz számára, hogy kifizesse Harriet és saját adósságait, egyelőre felhagyjon a zenekritikával, és a kompozícióra koncentráljon. Ő írta a” drámai szimfóniát ” (ROM!!) és Juliette-et hangokra, kórusra és zenekarra. 1839 novemberében mutatták be, és olyan jól fogadták, hogy Berlioz és hatalmas hangszeres és vokális erői gyors egymásutánban további két előadást adtak. A közönség között volt a fiatal Wagner, akit elárasztott a zenei költészet lehetőségeinek feltárása, és aki később a Tristan und Isolde komponálásakor merített belőle.
az évtized végén Berlioz a Conservatoire könyvtároshelyettesévé és a becsület Légió tisztjévé való kinevezés formájában hivatalos elismerést ért el. Az előbbi igénytelen beosztás volt, de nem fizetett magasan, Berlioznak pedig továbbra is megbízható jövedelemre volt szüksége, hogy lehetővé tegye számára a szabadidőt a kompozícióhoz.
1840-es évek: Küzd composerEdit
az 1830-as forradalom tizedik évfordulóját ünneplő Symphonie fun ons et triomphale-t 1840 júliusában adták elő a szabadban a zeneszerző irányítása alatt. A következő évben az Op Adaptra megbízta Berliozt, hogy adaptálja Weber Der Freisch Continental-ját, hogy megfeleljen a ház merev követelményeinek: szavalatokat írt a beszélt párbeszéd helyettesítésére, és megszervezte Weber meghívását a táncra, hogy biztosítsa a kötelező balettzenét. Ugyanebben az évben befejezte a beállításokat hat versét barátja TH Enterprises Gautier, amely létrehozta a dal ciklus les nuits d ‘ adaptation (zongorakísérettel, később hangszerelt). Dolgozott egy vetített Operán is, La Nonne sanglante (a véres Apáca), a librettó által Eug ons írnok, de kevés előrelépést tett. 1841 novemberében tizenhat cikkből álló sorozatot kezdett kiadni a Revue et gazette musicale kifejtve véleményét a hangszerelésről; ezek voltak az 1843-ban megjelent műszerekről szóló értekezésének alapjai.
az 1840-es években Berlioz ideje nagy részét Franciaországon kívül zenélte. Küzdött, hogy pénzt a koncertjeit Párizsban, és a tanulás a nagy összegeket a promóterek által előadások zenéjét más országokban, elhatározta, hogy megpróbálja vezényel külföldön. Brüsszelben kezdte, 1842 szeptemberében két koncertet adott. Kiterjedt német turné következett: 1842-ben és 1843-ban tizenkét német városban adott koncerteket. A fogadtatása lelkes volt. A német közönség jobb volt, mint a francia, innovatív kompozícióival szemben, karmesterét pedig rendkívül lenyűgözőnek tartották. A turné során kellemes találkozókat tartott Mendelssohnnal és Schumannnal Lipcsében, Wagnerrel Drezdában és Meyerbeerrel Berlinben.
ekkor Berlioz házassága kudarcot vallott. Harriet neheztelt a hírességére és a saját napfogyatkozására, és ahogy Raby fogalmaz,”a birtoklás gyanakvássá és féltékenységgé vált, amikor Berlioz kapcsolatba került Marie Recio énekesnővel”. Harriet egészsége megromlott, és sokat ivott. Recio iránti gyanakvása megalapozott volt: 1841-ben Berlioz szeretője lett, és elkísérte német turnéjára.
Berlioz 1843 közepén tért vissza Párizsba. A következő évben írta két legnépszerűbb rövid művét, a The opertures le carnaval romain-t (Benvenuto Cellini zenéjének újrafelhasználása) és a Le corsaire-t (eredeti nevén La tour de Nice). Az év vége felé ő és Harriet különváltak. Berlioz két háztartást tartott fenn: Harriet Montmartre-ban maradt, Recio pedig Párizs központjában lévő lakásába költözött. Fiát, Louis-t egy roueni bentlakásos iskolába küldték.
külföldi túrák kiemelkedő szerepet játszottak Berlioz életében az 1840-es és 1850-es években. Nemcsak művészi és pénzügyi szempontból is nagyon jutalmazták őket, de nem kellett megküzdenie a párizsi koncertek népszerűsítésének adminisztratív problémáival. Macdonald megjegyzések:
minél többet utazott, annál keserűbbé vált az otthoni körülmények miatt, mégis, bár külföldön – például Drezdában és Londonban-fontolgatta a letelepedést, mindig visszatért Párizsba.
Berlioz évtized legfontosabb munkája az volt kárhozat de Faust. Ben mutatta be Párizs 1846 decemberében, de félig üres házaknak játszott, a kiváló kritikák ellenére, néhány kritikus általában nem volt hajlandó a zenéjére. A rendkívül romantikus téma nem volt összhangban a korral, és egy szimpatikus recenzens megjegyezte, hogy áthidalhatatlan szakadék van a zeneszerző Művészeti felfogása és a párizsi közönség felfogása között. A darab kudarca Berliozt erősen eladósította; a következő évben helyreállította pénzügyeit a két rendkívül jövedelmező oroszországi utazás közül az elsővel. Az 1840-es évek további külföldi turnéin Ausztria, Magyarország, Csehország és Németország is részt vett. Ezek után jött az első öt angliai látogatása közül; több mint hét hónapig tartott (1847 novemberétől 1848 júliusáig). Londoni fogadása lelkes volt, de a látogatás nem volt pénzügyi siker impresszáriója, a karmester rossz kezelése miatt Louis-Antoine Jullien.
nem sokkal Berlioz 1848.szeptember közepén Párizsba való visszatérése után Harriet számos stroke-ot szenvedett, amelyek szinte megbénították. Állandó ápolásra volt szüksége, amit ő fizetett. Párizsban állandóan meglátogatta, néha naponta kétszer.
1850-es évek: nemzetközi sikerSzerkesztés
kudarca után La Damnation de Faust, Berlioz a következő nyolc évben kevesebb időt töltött a kompozícióval. Írt egy Te Deumot, amelyet 1849-ben fejeztek be, de csak 1855-ben adtak ki, valamint néhány rövid darabot. Legjelentősebb munkája a kárhozat és a Les Troyens (1856-1858) című eposz között egy “szent trilógia” volt, a l ‘ enfance du Christ (Krisztus gyermekkora), amelyet 1850-ben kezdett el. 1851-ben részt vett a nagy kiállítás Londonban a hangszereket bíráló nemzetközi bizottság tagjaként. 1852-ben és 1853-ban visszatért Londonba, saját és mások műveit vezényelve. Állandó sikert aratott ott, kivéve a Benvenuto Cellini nál nél Covent Garden amelyet egy előadás után visszavontak. Az operát Lipcsében mutatták be 1852-ben Liszt által Berlioz jóváhagyásával készített átdolgozott változatban, és mérsékelten sikeres volt. Az évtized első éveiben Berlioz számos alkalommal fellépett Németországban karmesterként.
1854-ben Harriet meghalt. Mind Berlioz, mind fiuk, Louis nem sokkal halála előtt vele volt. Az év folyamán Berlioz befejezte a l ‘ enfance du Christ kompozícióját, dolgozott az emlékiratkönyvén, és feleségül vette Marie Recio-t, amit, elmagyarázta fiának, kötelességének érezte, miután oly sok éven át élt vele. Az év végén meglepetésére melegen fogadták a l ‘ enfance du Christ első előadását. A következő év nagy részét prózaírással és karmesterrel töltötte.
Berlioz 1856-os német turnéja során Liszt és társa, Carolyne zu Sayn-Wittgenstein bátorította Berlioz kísérleti elképzelését az Aeneid alapján. Miután először befejezte 1841-es dalciklusának hangszerelését Les nuits d ‘ adaptation, elkezdett dolgozni Les Troyens – a trójaiak-saját librettóját írta Virgil eposza alapján. Két évig dolgozott rajta, a vezetési kötelezettségvállalásai között. 1858-ban megválasztották a Institut de France, megtiszteltetés, amelyet régóta keresett, bár eljátszotta annak fontosságát, amelyet tulajdonított neki. Ugyanebben az évben befejezte a Les Troyens-t. Ezután öt évet töltött azzal, hogy megpróbálja megrendezni.
1860–1869: Utolsó évekSzerkesztés
1862 júniusában Berlioz felesége hirtelen meghalt, 48 éves korában. Anyja túlélte, akinek Berlioz odaadó volt, és aki egész életében vigyázott rá.
A Les Troyens – egy öt felvonásos, ötórás opera-túl nagy léptékű volt ahhoz, hogy elfogadható legyen az Operaház vezetése számára, Berlioz erőfeszítései pedig kudarcot vallottak. Az egyetlen módja annak, hogy lássa a művet, az volt, hogy két részre osztotta: “Trója bukása” és “a trójaiak Karthágóban”. Ez utóbbi, amely az eredeti utolsó három felvonásából áll, 1863 novemberében mutatták be a th Enterprre‐Lyrique-ben, Párizsban, de még ezt a csonka változatot is tovább csonkították: 22 előadás futása alatt a számot a szám után csökkentették. Az élmény demoralizálta Berliozt, aki ezután nem írt több zenét.
Berlioz nem törekedett A Les Troyens újjáélesztésére, és közel 30 évig egyik sem történt meg. Nagy összegért eladta a kiadói jogokat, utolsó évei pedig anyagilag kényelmesek voltak; feladhatta kritikusi munkáját, de depresszióba esett. Amellett, hogy elvesztette mindkét feleségét, elvesztette mindkét nővérét, és morbidan tudatában volt a halálnak, mivel sok barátja és más kortársa meghalt. Ő és a fia nagyon közel kerültek egymáshoz, de Louis a kereskedelmi flotta kapitánya volt, és gyakran távol volt az otthonától. Berlioz fizikai egészsége nem volt jó, és gyakran fájt egy bélpanasz, esetleg Crohn-betegség miatt.
második felesége halála után Berlioznak két romantikus közjátéka volt. 1862-ben találkozott – valószínűleg a Montmartre temetőben-egy fiatal nővel, aki kevesebb, mint fele volt, akinek keresztneve am ons volt, és akinek második, esetleg házas neve nincs feljegyezve. Szinte semmi sem ismert a kapcsolatukról, amely kevesebb, mint egy évig tartott. Miután abbahagyták a találkozást, am 66 éves korában meghalt. Berlioz nem tudott róla, amíg hat hónappal később rá nem jött a sírjára. Cairns feltételezi, hogy halálának sokkja arra késztette őt, hogy keresse meg első szerelmét, Estelle-t, aki most 67 éves özvegy. 1864 szeptemberében kereste fel, kedvesen fogadta, és három egymást követő nyáron meglátogatta; élete hátralévő részében szinte minden hónapban írt neki.
1867-ben Berlioz megkapta a hírt, hogy fia Havannában halt meg sárgalázban. Macdonald azt sugallja, hogy Berlioz talán megpróbálta elterelni a figyelmét a bánatáról egy tervezett koncertsorozattal Szentpéterváron és Moszkvában, de messze nem fiatalította meg, az utazás elszívta maradék erejét. A koncertek sikeresek voltak, Berlioz meleg választ kapott az orosz zeneszerzők új generációjától és a nagyközönségtől, de láthatóan rosszul tért vissza Párizsba. Nizzába ment, hogy felépüljön a mediterrán éghajlaton, de a part menti sziklákra esett, valószínűleg agyvérzés miatt, és vissza kellett térnie Párizsba, ahol több hónapig lábadozott. 1868 augusztusában úgy érezte, hogy rövid időre elutazhat Grenoble hogy megítélje a kórusfesztivált. Miután megérkezett vissza Párizsba fokozatosan egyre gyengébb és meghalt a házában a Rue De Calais március 8-án 1869-ben, 65 éves korában. A Montmartre temetőben temették el két feleségével együtt, akiket exhumáltak és újra eltemettek mellette.