millió módon lehet megvilágítani egy portrét, és a megvilágítás módja közvetít valamit a stílusáról és a témáról. Ebben a cikkben a drámai világítás elérésére összpontosítunk. Ez a fajta világítás nagyon népszerű, mert figyelemfelkeltő, és nagyobb “súlya” van, mint más formáknak, például a nyitott árnyéknak vagy a nagyon szórt világításnak.
a drámai világítás általában meglehetősen kontrasztos, az árnyékok keményebb éleivel, valamint a téma arcának vagy formájának szigorú faragásával. A kifejezéstől függően, komoly vagy akár baljós hangulatot adhat képeinek. Ugorjunk bele!
a fogaskerék
a drámai világítás stílus, és nem számít, hogy milyen világítóberendezést használ a hatás eléréséhez. Használhat ablakot, asztali lámpát, kis villanásokat vagy akár stúdióvillanásokat is, amit meg kell tennie, hogy módosítsa és helyezze el a fényt oly módon, hogy drámai legyen.
mivel a drámai világítás általában kontrasztos és keményebb élekkel rendelkezik, a kisebb vagy távolabbi fényforrások lehetnek a legjobb módja annak, hogy a nagy esernyővel szemben közel. Azt is érdemes megtalálni a módját, hogy ellenőrizzék a terjedését a gerendák a rácsok, zászlók, snoots, és tollazat. Ezekkel a technikákkal könnyedén elérheti a drámát a fényképezőgépen kívül kevés extra felszereléssel.
- Canon EOS 1D Mark IV kamera
- 24-70mm f/2,8 L objektív
- 2 — Paul C. Buff Einstein monoblokk villog
- 2 — Paul C. Buff 10×30 ” szalag dobozok rácsokkal
- 2 — 8-ft fényállványok
a stripboxok használatának oka az, hogy keskeny, mégis lágy fényforrások, sok irányítással, ellentétben az esernyővel. A gerenda tengelyét úgy is vezérelhetem, hogy a dobozt a kívánt szögbe forgatom. Rácsot rá, és most van egy nagyon keskeny gerendám, amely még mindig lágy.
ezeknek a keskeny forrásoknak a rácsokkal történő használata nagyon pontos irányítást biztosít a fény esésének helyén. Ez kiválóan alkalmas szűk helyekre, a lencse fáklyájának szabályozására és a fények nagyon közel mozgatására. Ezen a fotón mindhárom előnyre szükségem volt.
a helyszín
az elegáns, ultra exkluzív helyszín, amelyet ehhez a felvételhez használtam, egy tárgyalóterem volt. Fehér mennyezet, fehér falak és nagy üvegablakok a témám mögött. Azt akartam, hogy a háttér fekete legyen, de nem volt fekete háttér velem, és a helyhiány miatt a fényvisszaverő ablak lenne a háttérem.
a fehér falak általában nem jelentenek problémát, mert ha elég távol tartom a témát tőlük, és megakadályozom, hogy a fény eltalálja, fekete háttér lesz. Az ablakok azonban visszaverik a fényforrásokat, és el akartam kerülni a felesleges retusálást.
Killing kyrant fénysugarak, ahol a rácsok jönnek. Úgy hajlítottam őket, hogy kissé párhuzamosak legyenek az üveggel, ezért soha nem érik el az ablakot. A gondolatok eltűntek. A téma háttértől való távolságával és a fényképezőgép beállításaival kombinálva megkapom a fekete hátteret.
a környezeti fény megölése
1.lépés: Keresse meg a tartózkodási hely környezeti expozícióját
ez nagyon egyszerű. Állítsa a fényképezőgépet teljesen automatikus vagy félautomata üzemmódba (P, Av vagy Tv), és ellenőrizze, hogy az expozíciókompenzáció (Ev) értéke nulla-e. Ne gyújtsd be a vakut. Pattintsa le a keretet. Ha ez a keret megfelelően ki van téve, akkor az ISO, a zársebesség és a rekesz a környezeti fény leolvasása. Most már tudod, hol állsz, és fel vagy le tudsz menni.
2.lépés: csökkentse az expozíciót legalább 2,5 megállóval
Miután megtalálta a környezeti értéket, állítsa vissza a fényképezőgépet kézi üzemmódba. Általában azzal kezdem, hogy a zársebességet a fényképezőgép maximális vakusszinkronizálási sebességén vagy éppen alatt tartom. Ezután az ISO-t 100-ra csökkentem a környezeti fény csökkentése érdekében.
végül rákattintok az F/8-ra a rekesznyílásomon. A legtöbb beltéri esetben az 1/160sec, f / 8, ISO 100 megadja a környezeti cseppet, amire szükségem van ahhoz, hogy a keretem fekete legyen. Ellenőrizze a hisztogramot a megerősítéshez. A tüskének teljesen balra kell lennie.
3.lépés: növelje a vaku teljesítményét a kívánt szintre
most, hogy minden fekete, be kell kapcsolnia a villanásokat, és be kell állítania őket a kívánt teljesítményre. Ez megvilágítja a kívánt területeket, és kihozza őket a sötétségből. TTL vaku esetén be kell állítania a vaku EV-jét, hogy túl tegye ki a fényképezőgéphez tárcsázott beállításokat. Ne feledje, hogy a villanásoknak legalább 2,5 megálló sötétséggel kell megküzdeniük, valamint a módosítóval, és ha fényszórókat használ, az sok energiát jelent.
közel 640ws monoblokkokat használok, így nem kell aggódnom, mint a fényszórókkal, amikor f/8 fölé megyek. Használhatja ezt a technikát a fény horgászatával együtt, hogy elkerülje a visszaverődést, hogy bármilyen felület feketévé váljon. Három alapelvet használunk ennek a fekete háttérhatásnak a eléréséhez:
- inverz négyzet törvény-a fényesség 75% – kal csökken minden alkalommal, amikor a távolság megduplázódik. Tehát, ha a fény-háttér távolság kétszerese a fény-tárgy távolságomnak, a háttér 75% – kal sötétebb lesz, mint a témám.
- beesési szög megegyezik a visszaverődés szögével – a fény ugyanabban a szögben pattan le, amelybe belép. Hasznos a fáklya vagy a fényes felületek visszaverődésének szabályozására.
- expozíciós háromszög – az ISO, a zársebesség és a rekesz mind befolyásolja az expozíciót. Az expozíciót ezen beállítások bármelyikének módosításával módosíthatja. A mi esetünkben expozíciós négyzetnek nevezhetjük, mert beépítettük a vaku erejét.
fény pozíció
talán fontosabb, mint hogy melyik fénymódosítót használom, a lámpáim elhelyezése. A világítás helyzete adja a tárgyak alakját és segít az arc formálásában. Ehhez a képhez tudtam, hogy az arc nagyon meghatározott szobrászatát akarom. Így hát a fő lámpámat — egy rácsos szalagdobozt — jobbra, a 90-et pedig a kamerába helyeztem. A modelllámpát használtam, és megdöntöttem, amíg be nem értem a stadionba. Felvettem néhány képkockát, hogy beállítsam az energiagazdálkodási beállításokat és finomhangoljam a stripbox-ot.
ez egy nagyon szép kép, de eltűnik a feketeségben. A fotó rendben van, ahogy van, de el akartam választani őt a háttértől. Szóval fogtam egy második rácsos szalagdobozt, és balra és a téma mögé helyeztem, szép szélt és formát adva a fejének. A teljesítményszintek kb. egyenletesek, de képes voltam csökkenteni az intenzitást és megkeményíteni a szélét azáltal, hogy a perem fényét távolabb mozgattam, és így kihasználtam az inverz négyzet törvényt.
a végső kép
nagy rajongója vagyok annak, hogy minél többet elérjek a kamerán belül, hogy a Photoshop csak olyan dolgokat csináljon, amelyeket a felvétel során nem tudtam megtenni. Bevittem a képet a Photoshopba, csökkentettem a telítettséget, növeltem a kontrasztot, és egy felüláteresztő szűrőt csináltam, hogy még több textúrát adjak a bőrnek. Ettől eltekintve a kép egyenesen a kamerából származik. Gyors, egyszerű és drámai.
egy másik példa
nem mindenki rendelkezik stripboxokkal, de hasonló megvilágítást lehet elérni egy olcsóbb és nagyon sokoldalú fénymódosítóval: egy átlövéses esernyővel. Az alábbi képen két fényszórót és két áthajtásos esernyőt használtam a modell mindkét oldalára.
a fényképezőgép beállításaival megöltem a környezetet, így az egyetlen megvilágítás a villanásokból származott.
megszelídítettem a vaku fényének diffúzióját úgy, hogy mind a fejeket 105 mm-re nagyítottam, mind pedig közelebb csúsztattam az esernyő felületéhez. Ez több kontrasztot és jobb kontrollt adott nekem, mint a hagyományos esernyő használata.
bár az eszközök eltérőek voltak ehhez a lövéshez, az elvek változatlanok maradtak.
- Canon EOS 7D kamera
- 70-200mm f/4L IS USM objektív
- 2-Canon Speedlite 580EX II
- 2-Savage 32″ lő-keresztül Esernyők
- 2 – 6-ft könnyű állványok
mit vehetsz el ebből a fotózásból
a drámai megvilágítás megtanulása vagy a mindennapi forrásokból, például lámpákból vagy a napból származó “drámai” fény keresése elengedhetetlen képesség a nagyszerű portrék készítéséhez.
azt is meg kell tanulnia, mikor kell használni. Egyes arcok és fogalmak ilyen megvilágítást igényelnek, míg mások nem.
sokféleképpen lehet megvilágítani és fényképezni az emberi arcot, kísérletezni drámai megvilágítással, hogy lássuk, hogyan működik az Ön számára. Tartsa szemmel az árnyékok széleit, és használja a fénypozicionálást a kép megjelenésének és hangulatának szabályozásához.