Szórakozás

a szerkesztő megjegyzése: ezen a héten új funkciót mutatunk be, amelyben belemerülünk az archívumba, hogy bemutassuk a múltbeli kérdések legjobb történeteit. Hogy elindítsuk a dolgokat, újra megnézzük ezt a történetet egy emberről, egy labdáról, egy karikáról, egy padról (és egy állítólagos cérnáról)—hogyan világítja meg Teller elméjét egy kicsi, de gyönyörű trükk.

Teller a világ egyik legnagyobb mágusa. Teller egy srác, aki folyamatosan gondolkodik, folyamatosan átértékeli, amit csinál. Folyamatosan dolgozik az anyagán, nem igazán törődve azzal, hogy mennyi ideig tart. Lehet, hogy egy hónap, vagy lehet, hogy egy év, vagy lehet, hogy 10 évvel azelőtt, hogy megy tovább.”- Lance Burton

lehetetlen, hogy ez a történet bármi másról szóljon, mint a Penn & Teller show 3 perces trükkjéről. Ez egy nagyon szép trükk, amelyet szavakkal nem lehet teljes mértékben átadni, mert olyan egyszerűnek tűnik: Teller életre kelti a labdát. Ez nem túl izgalmas trükk abban, hogy nincsenek kések, tűz vagy kockázat. Sok trükkjüknek van ilyen.

és ami még rosszabbá teszi a helyzetet, az a trükk, amelyet (részleges) mélypontom van, Penn nem különösebben szereti, vagy legalábbis addig, amíg el nem mondja a közönségnek, hogyan történik—egy cérnával—, mielőtt lemegy a színpadról. És ezért igen, ez így van: ez egy történet lesz egy labdáról és egy húrról—és egy pénztárosról.

miután Penn kisétált a színpadról, Teller, karika a kezében, lassan életre kelti a labdát, és ráveszi, hogy tegye a dolgát. Során a trükk a labda megy közömbös ébredés hajlandó playmate. Bár az elbeszélés szerint Teller megszerzi a labdát, hogy átugorja a karját, a labda legszembetűnőbb pillanata az, amikor tökéletes egyensúlyt ér el a karika szélén. A közönség tapsolt, a labda huncutra fordul, és Tellert követi a színpadon, mintha több játékra lenne szüksége. Teller megpróbálja szeretettel kezelni a labdát, amikor egy padon ül, óvatosan megsimogatva. De az egyre agresszívebb labda végül üldözi a bűvészt a színpadról: egy kis piros golyó életre kelt, majd üldözi alkotóját, egy Frankenstein szörnyét. Ez mind nagyon varázslatos, vagy az lenne, ha Penn nem mondta volna el, hogy van egy szál.

ezt a trükköt egyébként “piros golyónak” hívják, nem bonyolultabb okból, mint hogy a labda piros. A húrt nyilvánvalóan nem látja a közönség. A labdát vizsgáló közönség tagja sem veszi észre a szálat. A trükkhöz használt karika és pad nem szerepel a címben. De ellentétben a húr láthatjuk azokat a színpadon. És, mint a labda, a közönség tagja megvizsgálja a karikát, hogy megnézze, hogy nincs-e kioldva. Most, hogy belegondolok, senki sem vizsgálja a padot.

nem vagyok biztos benne, hogy ez számít, mert végül is elmondták nekünk a szálat. De van egy figyelmeztetés: el kell fogadnom Penn és Teller szavát, hogy van egy húr. Teller mellett álltam, miközben gyakorolta a trükköt, minden szögből keményen néztem—még azokat is, amelyek általában durvaak lennének; videót néztem róla, ahogy a “vörös labdát” fejleszti egy Utah-i kunyhóban nyaralása alatt; órákon át beszélgettem vele a lebegő labda trükkök 100 éves történetéről; és részt vett egy előadáson, amelyet orvosoknak tartott a Las Vegas-i tónál, amelynek során a trükk fejlesztésének minden szakaszát megvitatta. De még soha nem láttam a szálat.

mégis, amikor Teller házában ülsz, és gofrit szolgál fel, és a szálról beszél, nem tudod elhinni, hogy hazudik róla (bár a show-ban Penn megjegyzi, hogy gyakran hazudnak). Tehát nincs kétségem afelől, hogy van egy szál. Kételkedhetsz, és nem leszel egyedül. Egy ember, akit ismerek, biztos benne, hogy van egy motor a labdában, amelyet egy számítógép üzemeltet. Ez butaságnak tűnik. Miért töltene órákat azzal, hogy egy Utah-i kabinban gyakorolja ezt, hogy megnézze, hogyan néz ki, ha a számítógép mozgatja a labdát? Amikor néztem, ahogy gyakorol a színpadon, csak mi ketten voltunk a műsor után, és nem volt benne számítógép. Csak labdát, karikát, padot és pénztárost láttam. Tellernél szó szerint a világ egyik legjobb illuzionistájával van dolgod, ezért elfogadod, hogy a hit nem feltétlenül jelenti a látást.

mégis, az is igaz, hogy annak ellenére, hogy kielégíthetetlen étvágya volt a “piros golyó” megvitatására, Teller egyszer sem javasolta, hogy próbáljam ki a trükköt, vagy felajánlotta, hogy hadd lássam vagy megérintsem a húrot. Jó társaságban vagyok. Penn könnyen elismeri, “a helyzet az, hogy ha megkértél, hogy hozzam létre újra a labdatrükköt, annak ellenére, hogy rossz megvilágításban láttam, egyáltalán nem értem, hogyan történik.”

valójában Penn számára a cérna volt az egyetlen dolog, ami érdekelte Teller hobbijában, a lebegő labda trükk gyakorlásában. Vagy, pontosabban, Penn lenyűgözte, ahogy a bűvész varázslók, akiket Penn és Teller tudja, emberek, mint Johnny Thompson és Mike Close, voltak a leginkább lenyűgözte Teller képességeit a labdát, a tény Penn tekinthető counterintuitive:

“ami a legjobban érdekelt a bitben, az az volt, hogy az embereket, akik pontosan tudták, hogyan kell csinálni, Teller verziója elfújta, és az emberek, akik nem tudták, hogyan kell csinálni, azt hitték, hogy rendben van. Nem kellene, hogy azok az emberek, akik tudják, hogyan csinálták, jobban szeressék a trükköt, mint azok, akik nem. a trükk legfontosabb része, amelyet egy hagyományos bűvész csinál, az, hogy csinálták? De láttam a labdás trükköt, és nem is lehetnél távolabb az ízlésemtől. Nincs benne semmi, amit szeretnék. Teljesen vizuális. A telek: Van egy labdája, ami szart is tud csinálni. Nem érinti azokat a dolgokat, amelyek érdekelnek a művészetben. Nagyon, nagyon nem tetszett, és ezt e-mailekkel dokumentálják.”

Teller hosszú ideig próbálta elérni, hogy a trükk kielégítse Pennt, de sokáig nem.

a Program megvásárolható a show a Rio, Teller ír egy esszét gyakorló “száz éves trükk az úgynevezett David P. Abbott labdát.”Amikor Teller 2007 nyarán megírta ezt az esszét, a trükk nem volt benne a műsorban, és nem is tervezték betenni:

“amikor a színház üres, Szeretek kimenni a színpadra. Magányos és gyönyörű. Ránézek az üres székedre, és arra gondolok, hogy benne vagy. … Aztán gyakorolok. Gyakran gyakorlok olyan dolgokat, amiket soha nem fogsz látni. Az elmúlt hetekben egy száz éves trükkön dolgoztam, a David P. Abbott Ball néven. Ez egy nagyon, nagyon kemény trükk, majdnem olyan, mint a zsonglőrködés. Szinte minden nap betettem egy órát. Megpróbálom a trükkös mozdulatokat olyan mélyen az izmaimba és az agyamba juttatni, hogy elfelejtsem, hogy trükköt csinálok. Hamarosan tudni fogom, hogy lehetséges-e az ötleteim erre a trükkre. De addig nem tudom, amíg meg nem tanulom az összes mozdulatot, és ki nem találom a sajátomat. Ha a trükk nem működik, soha nem fogod látni, és nem leszek szomorú. Minden másodpercben jól éreztem magam, amíg dolgoztam. Imádom, amit sosem látsz.”

“a piros labda” trükk nőtt ki a projekt, hogy semmi köze Penn & Teller. 2005-ben Teller Todd Karrral közösen szerkesztette David P. Abbott, egy legendás amatőr bűvész kétkötetes írásgyűjteményét, aki csak a házában lépett fel Omaha, Nebraska. Manapság Abbott még egy Wikipedia bejegyzést sem érdemel. De, mint Teller megjegyzi, évtizedekkel 1934-ben bekövetkezett halála előtt ” Abbott műsorai annyira zavarosak voltak, hogy Houdini, Kellar, Ching Ling Foo és Thurston—a mágia legnagyobbjai—zarándoklatokat tettek Omahába, mert Abbott nappalija volt az egyetlen hely, ahol tudták, hogy még ők is rejtélyesek lehetnek.”

az Abbott-kötetek második részében található, hogy a sűrűn írt oldalakon, amelyek idegen nyelvként olvasnak a nem varázslók számára, Abbott egy szál segítségével ismerteti módszerét a lebegő labda illúziójára. Nyilvánvalóan nem várja el, hogy a bűvész megemlítse a szálat. Alig tudja rávenni magát, hogy megemlítse a szálat. Az írás folytatódik oldalak leírja, hogyan működik a trükk, és úgy néz ki, hogy az utolsó részlet, mielőtt végül feladja a titkot. A lebegő labda trükk az egyetlen illúzió, hogy, egy könyvben azt jelentette, hogy felfedje trükkök, Abbott vonakodott, hogy ki. Az OK? Voltak más módszerek is az illúzió megmunkálására, de Abbott tudta, hogy még azok is, akik a többi trükköt gyakorolták, nem érinthetik meg az ő verzióját. “Az általam kifejlesztett hatások annyira felsőbbrendűek, és az illúzió így olyan gyönyörűvé válik, hogy bizonyos büszkeséggel tölt el, hogy én vagyok az egyetlen előadó, aki nem használ asszisztenst, és ilyen ügyben hozza létre.”

Abbott trükkjének teljes átdolgozása során—még a hasznos fényképeivel is, amelyeket további írásos magyarázatokkal és Teller által biztosított művészetekkel egészítettek ki—a legjobb, amit felajánlhatok, hogy egy ponton a cérna a bűvész füléhez kapcsolódik. Ez egy trükk, amely elképesztő fizikai ügyességet igényel a legegyszerűbb illúziók előállításához: a labda úgy mozog a levegőben, mintha varázslat lenne.

Abbott írásainak két kötete néhány évvel azután jelent meg, hogy Penn és Teller három évtized alatt— 1975 óta, amikor a reneszánsz vásárokon kezdtek dolgozni-1985—ben áttörést értek el egy nyilvános televíziós különkiadással és egy off-Broadway show-val, amely Broadway-show lett, nem beszélve a David Letterman 20 fellépéséről, valamint országos és világkörüli turnékról-a riói rezidenciájukra 2001-ben. A költözés személyes okainak bizonyos alkalmi szerendipitása volt: mindkettő már itt élt; mindketten több időt akartak tölteni idősödő szüleikkel.

de ellentétben a hagyományos Vegas törvény, amely jön ide, hogy lovagolni ki az utolsó években, Penn és Teller használják a stabilitás Vegas, hogy csatlakozzanak, amit mind gondolnak, mint a legkreatívabb év a partnerség óta először virágzott a 80-as években, mint bűvész-hipszterek az MTV generáció élvezhette. Jelenlegi sikerük legkézenfekvőbb emblémája a televíziós műsor, baromság, a Showtime-on, amely hetedik évadjába lép. Azonban, a riói show nem más, mint statikus; az elmúlt hónapokban a duó három új trükköt forgatott a show-ba, még számukra is nagy számban.

eközben Penn & Teller mellett a Vegas-i évek időt hagytak a duónak a partnerségen kívüli projektek kidolgozására. Mindketten írtak könyveket. Penn megpróbált egy rádióműsort. Ez év elején Teller hónapokat töltött a Macbeth kritikusok által elismert (legalábbis a Wall Street Journal, A New York Times és a Washington Post által) verziójának rendezésével, amely hosszú és sikeres foglalással zárult a washingtoni Folger Színházban.

mégis, az első dolog, ami Penn eszébe jutott, amikor megkérdeztem tőle, hogy a Vegasba költözés milyen hatással volt Tellerre: “azt hiszem, ez sokat összpontosított Tellerre, és lehetővé tette számára, hogy olyan dolgokat csináljon, amelyeket mindig is szeretett volna csinálni, de soha nem volt ideje, mint például a show után maradni és a labdajátékon dolgozni.”

az egyik dolog, amiben Penn és Teller osztozik, a rendkívüli odaadás munkamorálja. Soha nem mondták le a műsort. Vesznek sokkal kevesebb vakáció, mint a legtöbb Vegas headliners. Amikor táncolt a csillagokkal, Penn soha nem hagyott ki egy Penn & Teller show-t. Teller sem hagyott ki egy műsort Macbeth rendezésére. A partnerség mindig az első a két férfi között, akik híresen nem közeli barátok a színpadon kívül. Penn így írja le kapcsolatuk kezdeti napjait:

fotó: Beverly Poppe

Teller Las Vegas-i otthonában.

“a kapcsolatom Tellerrel 100% – ban intellektuális volt, nem pedig érzelmi. Ez volt az alapja a következő 30 évnek. Nem volt tervezve; Soha nem mondtam volna neked, hogy találj egy üzleti partnert, aki iránt nem érzel szeretetet, hanem csak tiszteletet. Ez a tanács, amit most adok. Teller az egyik első ember, akit igazán tiszteltem, akit nagyon érdekelt, és aki iránt nem volt semmilyen vonzalom. Nem volt Ennivaló érzés. Olyan volt, mint egy internetes Barát.”

de ez a történet, bár pontos, néha azt a benyomást kelti, hogy a pozitív távollétében negatív. Az ötlet az, hogy a színpadon kívül nem jönnek ki egymással, vagy nem beszélnek. Nem igaz. Folyamatosan dolgoznak, ami azt jelenti, hogy folyamatosan beszélnek. Természetesen nagyon sok közös van bennük esztétikailag és politikailag is (mindkettő lényegében libertárius); mindkettő ateista. Penn és Teller a “tisztelet” szót olyan módon használják, amelyet sokan a barátsággal összhangban tartanának.

mégis tény, hogy a munkán kívül a kettő nem sok kapcsolatban áll. Ennek eredményeként Teller azt mondja: “mindig csinálunk valamilyen verziót Penn & Teller.”A Beatles-től Martinig és Lewisig a barátságon alapuló csoportok szétváltak. De Penn és Teller elég távolságot tartottak ahhoz, hogy megvédjék Penn & Tellert. Még mindig, egyértelműen nagy a szeretet, amikor a kettő egymásról beszél. Hogy lehetne másképp? Kevés házaspár tölt annyi időt egymás jelenlétében. Annak ellenére, hogy látszólag nincs sok mondanivalójuk egymásnak a megosztott dolgokon kívül, mert olyan sokáig osztoztak, és soha nem tervezik abbahagyni ezt, sok mindent mondanak. Ez nem azt jelenti, hogy nem értenek egyet, sőt vitatkoznak. De soha nem vitatkoznak egymással, és soha nem is fognak.

kreatív partnerként olyan módon egészítik ki egymást, amely nem különbözik túlságosan a színpadi személyiségüktől. Penn voraciously szociális és Teller több introspektív. Penn annyira szereti a nagy képet gondolni, hogy valójában kifogyott a benzin a riói show-jához, nem egyszer. Teller viszont nagyon szereti a részleteket, és végtelen türelme van az apró elemek masszírozásához.

“senki sem hasonlít jobban egy papucsos kölyökkutyához, mint én” – mondja Teller. De úgy hangzik, mint egy pit-bull egy zárt állkapocs: “Ragaszkodom valamihez, és addig nem oldom ki, amíg teljesen meg nem vagyok elégedve vele.”Hozzáteszi:” ez nem jó tulajdonság.”Valójában nagyon jó a kreatív partnerség számára. Az esszében Penn hozzájárul a programhoz, elmagyarázza, miért nem utálja Tellert. “Szeretem, ha a szék ott van, ahol Teller szerint lennie kell, de nem akarom nézni, ahogy megtalálja azt a helyet. Szeretek Tellerrel beszélni a részletekről. Szeretem csinálni a részeket, de nem szeretem őket színpadra vinni. Ez Teller dolga. Ha Teller rávett volna, hogy menjek el a Penn & Teller próbákra, A CNN már tudósított volna a temetéséről és a tárgyalásomról. Soha nem akarom látni a folyamatát. A P&T világban a vonal egyenes, ha Teller azt mondja, hogy egyenes, miközben Penn a Starbucks-ban olvassa az újságot.”Mivel láttam Penn lógni a Starbucks mellett a Rio bemutatóterem, hogy lehet szó igaz.

de mivel Teller érdeklődése az úszó labda iránt Abbott iránti érdeklődéséből nőtt ki, és mivel még nem volt trükkje a Penn & Teller show-ra, és mivel a legtöbb trükknél a “piros labda” órákon át tartó gyakorlatot igényelt, a trükk nagyon atipikussá vált az együttműködésükben.

ennek ellenére Penn döntő mértékben hozzájárult ahhoz, hogy a trükk beléphessen a műsorukba.

“az egész történetet csak a piros labda trükkjével teheted meg” – mondja Glenn Alai. Valószínűleg tudja, hogy meg kell tennem, mert az elmúlt 15 évet, a főiskola utáni életének nagy részét a Penn & Tellernél töltötte. Alai hivatali ideje nem szokatlan; Penn & Teller alkalmazottai közül sokan egy évtizede vagy annál hosszabb ideig voltak velük. Személyi asszisztensként kezdte, olyan fontos feladatokat végzett, mint Penn fehérneműjének vásárlása, végül az áruk értékesítésébe költözött a kiállításokon és a közönségkapcsolatokban, és most Vegasban irányítja a duót.

“találkoztam Teller valamit, mint az első nap dolgoztam nekik. Kedves volt, elbűvölő, nagyon segítőkész és nagyon barátságos ” – emlékszik vissza Alai. “Tellernek tetszettek a részletek. Elmondta, hogyan vegyem fel a telefont. Azt hittem, hogy nagyon tápláló környezetben fogok mentorálni. Aztán pár nappal később találkoztam Penn-nel, és teljesen kifújta a vízből. Nem is lehetnének különbözőbbek. Ezek poláris ellentétek. De szeretik a Penn & Teller ötletét, és ugyanazok az alapvető értékeik vannak, különösen a művészi szempontból, mivel minden, amit létrehoznak, mögöttük van egy ötlet.”Ez döntő fontosságú lesz, amikor Teller végül megmutatta Penn-nek az Abbott úszó labda trükkjének gondosan kidolgozott változatát.

a klasszikus Penn & Teller bit, amely a show most rugók, mint Penn mondja, hogy minden este, Penn és Teller akarnak évekig vizsgálni hazafiság égő vagy nem égő egy amerikai zászlót a színpadon. Rájöttek, hogyan kell felfedezni ezt az ötletet egy olyan trükkel, amely felszólítja a kínai kormányt is, hogy elmulasztotta biztosítani az alapvető jogokat az állampolgárainak, teljesen feltárja, hogyan csinálják a trükköt, majd mindent, amit megmutattak, még lenyűgözőbb és teljesen megmagyarázhatatlan trükkké változtat, amely nem véletlenül összpontosítja a szabadság és a hazaszeretet összes témáját egy tökéletes fináléba, amely nyitott marad a közönség értelmezésére. Az ötlet és a trükk összeolvad.

tehát, amikor Teller végre bemutatta lebegő labda trükkjét Penn számára, partnere reakciója visszaküldte Tellert a rajztáblához. Ahogy Teller emlékeztet előadásában:

fotó: Beverly Poppe

Teller Las Vegas-i otthonában.

“a színház hátsó részében ült. Amikor befejeztem, megkérdeztem tőle, mit gondol. Igen, ahogy féltem. Az eredeti úszó labda ismerete nélkül a trükk általánosnak tűnt. És ami még rosszabb, a vándorlás, magányos próba hangulat csapott Penn, mint Cirque du Soleil; más szóval üres, hatásvadász, töprengő szar. Elmondtam Penn-nek, mit szeretek a trükkben. Megértette, de nem látta, hogyan lehet megoldani az alapvető problémát: ez egy úttörő trükk csak a varázslók számára.”A legfontosabb, még mindig nem volt ötlete a trükk: semmi Penn & Teller. A trükk Teller volt.

mégis, Penn akarta, hogy a trükk a show egyébként. Önmagában érdekes volt egy trükk a műsorban, amely nem tetszett neki. Miért kell Penn & Teller korlátozni Penn ízlése?

de Teller volt makacs, kiskutya papucs; a trükknek Penn aktív jóváhagyására volt szüksége, szemben az egyszerű toleranciával. Meg kellett Penn & Teller. Visszament dolgozni újratervezés és átdolgozás és a végtelenségig kísérletezik. Teljes 18 hónapos fejlesztés után, minden este gyakorolva, a show után, a vakáción gyakorolva, a gyakorlatának szalagját nézve, hogy javítson, megbeszélte Pennnel, és végtelenül kidolgozta a ball nyelvét, és átalakította a trükk narratívájává, Teller ismét bemutatta Pennnek a “vörös labdát”.

“ez egy nagyszerű trükk” – mondta Penn másodszor. “De szükségünk van valamire, hogy valaki azt mondja:” csak Penn és Teller tenne ilyet.”

Teller emlékeztette Pennt a varázslókra, akiket annyira lenyűgöztek Teller újításai az Abbott úszó labdával. Penn emlékeztet arra, hogy az áttörő beszélgetésben Teller azt javasolta neki, hogy egyszerűen mondja el a közönségnek, hogyan történt a trükk.

Penn módosította Teller javasolt magyarázatát, felajánlva: “most, itt van egy trükk, amelyet egy darab cérnával végeznek” a helyén. Penn hirtelen boldog és izgatott lett. Volt egy ötletem. “Ez minden” – emlékszik vissza Teller Penn, mondván: “Csak adj nekik ennyit. Ez sokat ad nekik, és a mi oldalunkra állítja őket. Senki más a világon nem tenne ilyet.”

miért tesz ilyen különbséget az egy sor? Penn elmagyarázta nekem a riói kulisszák mögött:

“amit szeretek ebben a mondatban, az az egyszerű deklaratív minősége. Azt mondja, hogyan csináljuk a tetején, mert kell, hogy legyen valami más fontos ebben. Kell lennie valami másnak, amibe Teller beleszeretett. És bármely más bűvész teljesen átfordítaná a ‘cérna’ szót, amit mondanak. Ha Lance csinálná a trükköt, nem engedné, hogy négy bittel korábban azt mondd, hogy kövesd az ötlet fonalát. Ezt a szót nem fogják kimondani. De ez a vonal lehetőséget ad arra, hogy elgondolkodjon azon, hogyan akar gondolkodni a mágiáról. Elmondtuk, hogyan kell csinálni. Most lehet az a fajta ember, aki átmegy az egész törlési dolgon (hogy megtalálja a szálat), vagy egyszerűen nem érdekel.”

röviden, A vonal ötletet adott, így Teller összes munkáját Penn & Teller-trükkvé tette. Ezen a nyáron lépett be a show-ba. Penn valószínűleg nem gondolt rá többet.

természetesen Teller még nem fejezte be a trükköt. Végtelen kis kiigazításokat hajtott végre. Abban az esetben, ha még nem jött rá, “a piros labda” az, ami Teller fejében ezekben a napokban, és mivel az aprólékos jellegét agya—példa: ő írt “piros labda” előadás le a legkisebb részlet, mint például azt mondja, “Kérem”, hogy az a személy, kezdő videó szegmens—elkerülhetetlenül “a piros labda”, amit leginkább beszéltünk, ezért ez a történet nem lehet semmi másról. De mivel ez egy nagyszerű trükk, a róla való beszélgetés sokkal többet tár fel.

“a piros labda” nem minden Teller világ áll. Ennek az ellenkezője a helyzet. Ő dolgozik az új bit Penn & Teller. A számítógépének van egy jelentős tennivalói listája egy tucat nagy projektről. Mindezt megemlíti a gyönyörű házában, egy dombon. Most van betolakodó fejlesztés, de a háznak eléggé elszigeteltnek kellett lennie a sivatagban, amikor megépítette. Az épület szögletes, kívülről kiemelkedő absztrakt furcsa formákkal, de a belseje nagyon szép, rendezett, mégis tágas. Ha van egy elsöprő érzés Teller házában ez a könyvespolcok mindenhol, tele könyvek a legtöbb mindent. A könyvek vonal szinte minden négyzetcentiméterét rendelkezésre álló fal (azaz a fal nem használják polcok bélelt filmek), és beszélni érdekeit kortárs fikció Shakespeare, különös tekintettel a mágia.

az udvaron egy hatalmas medve szobra látható, amely úgy tűnik, hogy beszél a látogatókhoz, és képes a kártyatrükkökre is. (Teller Abbott könyvekbe való bevezetéséből megtudtam, hogy a beszélő medve Abbott ötletén alapul.)

fotó: Beverly Poppe

Teller Las Vegas-i otthonában.

Teller szeret szakácskodni, és gofrit ajánlott nekem és a heti fotósoknak. Nagyon sok hardver van a számítógépes szobájában, diszkréten szem elől tartva, és bár varázsló válaszol az e-mailekre, soha nem láttam őt annyira, mint a BlackBerry-jét. Olyan, mint a húr—soha nem látom az erőfeszítést, csak az eredményt. Tudom, hogy sokat csinál egyszerre, de amikor Teller időt tölt veled, nincs mobiltelefonja a láthatáron vagy a szöveges üzenetekre pillantva. Te vagy a teljes figyelmének tárgya.

amikor leültünk egy interjúra, egy szobában volt egy nagyon különleges emléktárgy, Abbott egyik tényleges golyója. Miután megvizsgálta, Teller hosszasan beszélt a” vörös labda ” trükkről, mint amikor a kulisszák mögött beszéltünk, mint amikor néztem, ahogy gyakorolja, mint amikor előadást tartott a Las Vegas-i tó orvosainak.

amit Teller szeret a trükkben, az ugyanaz, ami Abbottot annyira vonakodott felfedni a titkot: a szépségét. De ellentétben Abbott, Teller Alig várja, hogy felfedje a titkot abban a reményben, hogy lehetővé teszi a teljesebb elismerését, hogy a szépség. Hogy te is olyan ember lehess, mint én, aki szereti a szépséget, és csodálja, hogy nem látja a fonalat, pedig én még mindig keresem.

természetesen ostobaság összevetni az elméjét Tellerrel a választott területén. Soha nem fogom látni a szálat, hacsak Teller nem akarja. De jobban tudom értékelni a készségét, mert tudok a szálról. És mivel Teller szereti az együttműködést és a visszajelzéseket, a reakcióm egy másik, amit hozzáad a “The Red Ball” végtelen változatához.”Itt van az elméje, pontosan eldöntve, hogy hová megy a szék.

mivel nem Penn vagyok, ez nem késztet arra, hogy megöljem Tellert; inkább a kézművesség és a művészet iránti teljes odaadás egy Las Vegas-i show-ban csodálom azt a hihetetlen hangsúlyt, amelyet Teller még mindig ennek a rövid trükknek a fejlesztésére, felülvizsgálatára, gondolkodására fordít. Több mint két éve, hogy először kezdett játszani az Abbott labdával, még mindig szakmailag megszállottja, és szeret minden pillanatot, amelyet gyakorlással és fejlesztésekkel töltött. Meddig fog ez tartani? Az előadás vége felé azt mondja: “hat hónap vagy egy év múlva elkezd letelepedni a csontjaimban. … 10 év múlva tökéletes lesz.”

ezután, mint a zászló trükk vagy a híres “Magic Bullets” trükk, eljön az a pont, ahol Teller mindent tökéletesnek talál, a “Red Ball” pedig csak egy újabb trükk lesz Penn & Teller életművében. Ez felszabadítja Teller elméjét, hogy végtelenül dolgozzon azon a trükkön, amelyre szerinte a következőre kell összpontosítania. Ahogy Teller mondja, miközben az Abbott labdát nézi, ” soha nem unatkozom. Soha nem értem azokat az embereket, akik azt mondják, hogy unatkoznak. Bárcsak befejezhetnék ezeket az órákat, és átadhatnák nekem.”A legtöbb ember megunná, hogy pénztáros legyen, órákat töltsön órákról órákra, évről évre, gyakoroljon és finomítson egyetlen trükköt. De, ha nem pénztáros, a végeredmény egy gyönyörű 3-perces trükk történik csak egy labdát, egy cérna, egy karika, egy pad és a pénztáros.