Hogyan készítsünk Terrakottát
a Terrakotta általában meglehetősen durva, porózus típusú agyagból készül. Ez az első alakú (vagy faragott), majd tüzelt, amíg kemény. Az ókori világban a forró napsütésben megkeményedett, később a nyílt tüzek hamvaiban létrehozott primitív kemencékben sütötték. Végül (körülbelül 1000-nél) c) speciális kemencékben, úgynevezett kemencékben égették el. A tüzelés után az agyag barnás narancssárga színű, a földes okkertől a vörösig terjed. A sült Terrakotta nem vízálló, ehhez egy réteg máz szükséges. Néha újrahasznosított Terrakotta (“grog”) friss agyaggal keveredik, hogy új anyagot készítsen az anyagból. A terrakotta tárgyak létrehozása, sokszorosítása és díszítése sokkal egyszerűbb és olcsóbb, mint a kő vagy bronz tárgyak: még a formák is újra felhasználhatók. Továbbá, bár a terrakotta általában mázatlan marad, különféle színek és textúrák kaphatók különféle mázakkal.
történelem
a Terrakottát először az őskori művészetben használták, ezt példázza a figyelemre méltó Vénusz nak,-nek Dolni Vestonice (ie 26 000-24 000), amelyet hamurétegben temettek el egy paleolit tábor ban ben Morvaország. A paleolit Terrakotta figurákat primitív kemencékben lőtték ki, nyílt tüzek alatt jöttek létre. A neolit művészet korszakából származó híres terrakotta figurák közé tartozik: a trónra helyezett istennő figura (IE 6000 körül) Catalhuyukból, Anatóliábólés Cernavoda gondolkodója (ie 5000) Az Alsó-Duna régió Romániában. Bronz – és vaskori művészek folytatták a terrakotta hagyományt, lásd például a női termékenységi kultusz alakjait, amelyeket Mohenjo-daro-ban, Pakisztánban (IE 3000-1500), és a Burney-domborművet (IE 1950 körül) az ókori Mezopotámiából. Kínában a fazekasok és szobrászok ugyanolyan ügyesnek bizonyultak az agyaggal. Valójában a kínai művészet felelős a valaha talált legnagyobb Terrakotta szoborgyűjteményért-a Terrakotta Hadseregért (IE 246-208). (Lásd alább.) A keleti szobrászat alapjául szolgáló elvek vázlatát lásd: hagyományos kínai művészet. További információ a szobrászat fejlődéséről Kínában: Kínai Művészeti idővonal (KR.E.18 000 körül – jelen van).
a Földközi – tenger környékéről származó korai egyiptomi, minószi, mükénéi, görög és etruszk kultúrák terrakottát használtak figuratív alkotásokhoz – mint például a közép-görögországi Boeotiából származó Tanagra figurák -, valamint különféle dekoratív művészetekhez és építészeti díszítésekhez. A szobrászok széles körben használták a hellenisztikus művészet korszakában (ie 323-30), különösen. A korai keresztény művészetben is használták sír domborművek (CE 200 körül).
a Terrakotta a Szaharától délre fekvő afrikai szobrászatban is népszerű volt: először Nigéria titokzatos nok kultúrája fejlesztette ki, körülbelül ie 1000 körül, valamint a kelet-nigériai Igbo kultúra. Ez a Kolumbusz előtti művészet jellemzője is volt, kezdve a Olmec kultúra (IE 1000-500).
a Római Birodalom összeomlását követően (450 körül) a terrakotta használata drámai módon csökkent. Nem volt egészen a korai reneszánsz, hogy megfelelően újjáéledt, mint egy művészi közeg. Donatello és Lorenzo Ghiberti voltak az első reneszánsz szobrászok, akik újra felfedezték a terrakotta potenciálját a keresztény művészet (nevezetesen a Szűz és a gyermek) ábrázolásában: ez a felfedezés a bronzszobrászat szoros ismeretén keresztül jött létre – az agyag használata központi szerepet játszott a bronzszobrok előállításában. Nem sokkal később agyagot öntöttek, hogy megismételjék az odaadó képeket és más figurákat, amelyeket aztán égettek, festettek és aranyoztak, így olcsó alternatívát teremtettek a drágább anyagokkal szemben, mint a márvány és a bronz. Más művészek, köztük a Della Robbia család, népszerűsítették a mázas Terrakotta használatát a dombormű szobrászathoz és a templom oltárképéhez. Lásd például a firenzei Santa Croce szószék domborműveit (1481), a firenzei művész Benedetto da Maiano. További részletek A Della Robbias, lásd művek Luca della Robbia, valamint unokaöccse Andrea della Robbia. A Terrakottát a reneszánsz portréművészetben is használták, ezt példázza Giovanni De’ Medici bíboros (később X. Leó pápa) csodálatos mellszobra (C.1512, Victoria and Albert Museum) Antonio de’ Benintendi. A terrakotta modelleket a legtöbb szobrász is használta a tervek benyújtásakor, vagy nagyobb szobrokhoz vagy festményekhez készített tanulmányok készítésekor.
röviden, A reneszánsz szobrászat újra létrehozta a terrakottát, mint a művészi kifejezés és a kreativitás fő médiumát. A barokk szobrászat korában Bernini (1598-80) és Alessandro Algardi (1598-1654) továbbfejlesztette a hagyományt, különösen a dombormű szobrászat és a portré mellszobrok területén. A 18.század folyamán a terrakottát dekoratív tulajdonságai miatt fedezték fel, míg a nagy Antonio Canova (1757-1822) továbbra is modellekhez használta, amíg a 19. század elején gipszre nem cserélte.
a Terrakotta használata az építészetben
az 1860-as években Angliában és az 1870-es években Amerikában az építészek mázatlan terrakottát kezdtek használni az épületek külső felületének díszítésére. Használták, például, számos épületen Birminghamben; a Természettudományi Múzeum bonyolult Terrakotta homlokzatán, Londonban; a Viktória és Albert Múzeum (1859-71) és a Royal Albert Hall (1867-71). Korábban, 1842-45-ben, a boltoni Lever Bridge-nél a Szent István és az összes mártír templom szinte teljes egészében terrakottából épült. Kíváncsi, hogy a terrakotta építőanyagként kapott jóváhagyást a kézműves mozgalomtól, mivel kézműves anyagnak tekintették, amelyet kézművesek terveztek.
Amerikában a Chicagói építészeti iskola Korán áttért a terrakottára. Az építész Louis Sullivan (1856-1924) például bonyolult mázas Terrakotta dekorációiról volt híres, amelyeket bármely más közegben rendkívül nehéz lett volna előállítani. Az égetett agyagot Daniel Hudson Burnham (1846-1912) és John Root (1850-91) Chicagói tervezők is használták a Reliance Building (1895) függönyfalaiban, valamint William Le Baron Jenney, aki úttörő szerepet játszott a felhőkarcolókban a tűzveszély csökkentésében.
a Dolni Vestonicei Vénusz (KR.e.26,000 BCE)
a Cseh Vénusz Dolni Vestonice (Vestonicka Venuse) a legrégebbi fennmaradt tárgy kerámia művészet a világon. Körülbelül 4,5 hüvelyk magas és 1,7 hüvelyk széles, helyi agyagból készült, porított csonttal kombinálva, és egy agyagkemencében sütötték körülbelül 700-ban. C. A Vénusz-figurák egyike, amelyet többnyire a paleolit kultúra Gravettiai időszakában faragtak, egy kőkorszaki településen fedezték fel a Morva-medencében, Brno közelében, a Cseh Köztársaságban. Jelenleg a Bécsi Természettudományi Múzeumban található.
Cernavoda gondolkodója (ie 5000)
a korai művészet egyik legnagyobb szobrát, a Cernavoda gondolkodóját (Ganditorul) 1956 – ban találták meg-egy hasonló (női) figurával együtt, amelyet Cernavoda ülő nőjeként ismertek, egy őskori település maradványai között, Cernavoda közelében Romániában. Egyedi jellege és neve a rendkívüli “gondolkodó” pózból származik, teljesen ellentétben a többi alak szokásos formájával. Sötétvörös / barna színű, körülbelül 4,5 hüvelyk magas, terrakottából készül. A Hamangia kultúra idején (IE 5250-4500) jött létre Dobrudzsán, a Duna és a Fekete-tenger között. A szoborból teljesen hiányzik az a fajta díszítés, amelyet általában a hamangia kultúra kerámiaműveiben látnak. A bukaresti Román Történeti Nemzeti Múzeumban található.
a kínai Terrakotta Hadsereg harcosai (ie 246-208)
a szobrászat történetének egyik legnagyobb alkotása, a kínai terrakotta hadsereg néven ismert égetett agyagfigurák halmaza – a Qin – dinasztia művészetének rövid időszakában készült (IE 221-206) – 8000 agyagharcosból és lovakból áll, amelyeket 1974-ben tártak fel az első Qin császár, Qin Shi sírja mellett Huangdi, Shaanxi tartományban, Kínában. A sír kurátorai szerint sok ezer további figura van még feltárva. A számokat a császár rendelte meg, miután IE 247-ben császár lett. A munka körülbelül 246-ban kezdődött, és becslések szerint csaknem 40 évig tartott, 700 000 munkavállalót használva. A hadsereg szerepe az volt, hogy szolgálja a császárt a túlvilágon.
Terrakotta szobor látható a világ legjobb művészeti múzeumaiban és szoborkertjeiben.