Egyszer volt (1928 körül), a mitikus képzeletünk Hollywoodjában, nem pedig a történelmi valóságban, egy 21 éves feltörekvő színész, Marion Michael Morrison (később John Wayne néven ismertté vált) találkozott a 80 éves volt Wyatt Earp marsallral. Az idős gunfighter-t felvették, hogy jelenjen meg az újonnan feltalált “oaters” egyikében, amely a film filmes sikerét követően a populáris kultúra részévé vált a nagy vonatrablás (1903).
a két találkozott a forgatáson a Western lény rendezte zseni-in-embrió John Ford és az élő legenda a régi Nyugat összejött a fiatal, aki jön megtestesíteni a 20 század dicsőítése, hogy az idő és hely. Között veszi, a magas mese megy, Earp emlékeztetett a hajmeresztő hasznosítja, mint Duke (ő volt az úgynevezett, hogy gyermekkora óta miatt szoros kötődés egy nagy kutya, hogy a név) ült spellbound, megcsodálta és elnyeli a régi lawman személyes magatartási kódex.
törvényemberként Earp (ellentétben néhány ravaszt boldog kortársával) úgy vélte, hogy a fegyvert csak végső esetben szabad alkalmazni. Még az O. K. Corral shootout, Earp és testvére Virgil megpróbálta beszélni a Clantons és McLaurys átadására a pisztolyt, mielőtt minden pokol elszabadult október 26, 1881. Annak ellenére, hogy a törvény embere aggodalmát fejezte ki a fegyvere alkalmazásával kapcsolatban, három férfi holtan feküdt Tombstone, Arizona Fremont utcája, amikor az eset véget ért, biztosítva Earp gyorsfegyveres “hírnevét”.
bár ahogy Earp később kifejtette: “Nem hiszem, hogy 30 másodpercnek össze kellene foglalnia egy ember egész életét.”Az ikonikus nyugati ember jobban szerette volna, ha emlékeznek rá a 100-nál több korábbi lövöldözéséről, amelyben csak egy ember halt meg, ez pedig véletlenül.
amikor Earp elhunyt január 16-án, 1929, Hollywood mítosz helyezi fiatal Duke, mint az egyik pallbearers. Nem sokkal azután, Wayne megkapta a nyugati filmszünetét. Először jött az 1930-as the Big Trail hang epikus, egy box-office katasztrófa és potenciális karrier-gyilkos. Wayne azonban életben maradt azzal, hogy alacsony költségvetésű tételekben játszott a Poverty Row studios számára, és az évtized végére Ford megmentette az övét proto (proto) C)-t a B-filmből Purgatórium szereplésével Wayne ban ben Stagecoach (1939), egy kritikusok által elismert, pénzügyileg sikeres nagy Western.
ettől kezdve Duke felkerült az A-listára.
karrierje során, függetlenül attól, hogy olcsón gyártott programképeken vagy Cinemascope extravagáns filmeken dolgozott, Wayne soha nem felejtette el, amit earptől tanult, és ragaszkodott ahhoz, hogy megtestesítse a férfi becsületkódexét a képernyőn.
például a forgatás közben a Shootist 1975-ben Wayne észrevette, hogy a durva vágás során karaktere, haldokló gunfighter John Book, úgy tűnt, hogy hátba lő egy ellenfelet. Wayne kérte a sorozat újbóli szerkesztését. Soha azelőtt, elmagyarázta Don Siegel rendezőnek, Wayne hátba lőtt egy férfit, ezt Earp tiszteletére.
Earp kódja más szerepekben is befolyásolta Wayne-t. Earp még az O. K. Corral halálos fegyverjátéka során sem volt hajlandó lelőni Ike Clantont, amikor a törvényen kívüli vezető felemelte a kezét, ragaszkodva ahhoz, hogy fegyvertelen. És Earp nem lőtt volna arra a főellenségre, amikor Clanton elmenekült. Hasonlóképpen, a Rio Bravo-ban (1959) Wayne, aki John T. Chance seriffet játssza, azt mondja: “az embert lelövik, és fegyvere van, van hely az ésszerű kétségeknek. Ha lelőnek valakit, akinek nincs fegyvere, minek nevezné?”Hallgatólagosan válaszol a saját kérdésére: gyilkosság.
ahogy Gary L. Roberts történész írta Earpről: “életét egy számára helyesnek tűnő kódex szerint élte.”Ez igaz Wayne karaktereire is.
itt ér véget a tall tale. Végül is a legnagyobb Wayne / Ford Western-a keresők (1956)—tartalmaz egy sorozatot, amelyben Duke karaktere, Ethan Edwards valójában egy menekülő rablót lő le. A fentiek mindegyike egyszerre nyitott férgekké válik.
Wayne Earp—pal való kapcsolatának valósága kevésbé romantikus—bár nem kevésbé érdekes -, mint a legenda. Az igazat megvallva, Wayne nem volt koporsóvivő Earp temetésén(bár két csendes csillag, Tom Mix és William S. Hart volt). Valójában Earp soha nem is szerepelt filmben(bár a Nyugat többi élő maradványa-William Tilghman és a törvényen kívüli Al Jennings-igen). Inkább Earp oldalsó helyet foglalt el a filmkészleteken, elmesélve a Ford számára a forgatás során bekövetkezett régi eseményeket Machree Anya (1928), nem nyugati. Wayne, aki itt egy kis részben debütált a képernyőn, még akkor sem volt jelen, amikor Earp elmagyarázta Fordnak, hogy az O. K. A Corral gunfight nem a mítosz és a média által népszerűsített slam-bang bullet-fest volt, hanem egy hangszerelt csata, amelyet katonai stratégiával hajtottak végre.
(közel két évtizeddel később Ford ezt a megközelítést alkalmazta az incidens rendezésében kedves Clementine (1946). Érdekes módon Ford Henry Fondát választotta, nem Wayne-t, hogy Earp-t játssza a filmben. Miért? Soha nem fogjuk megtudni, mivel Ford ezt a titkot magával vitte a sírba, Wayne legnagyobb megdöbbenésére.)
lényeg: Earp és Wayne soha nem találkoztak. Bármi, amit Wayne tudott az igazi Earpről, a Fordtól másodkézből érkezett hozzá 25 éves munkakapcsolatuk során. Találkozásuk csak egy bájos hollywoodi mese.
ennek ellenére Earp és Wayne több tulajdonságot is megosztott. Valójában mindkettő északi bennszülött volt: Earp Illinoisban született, Wayne Iowában. Mindegyik a maga idejében nyugat felé haladt Kaliforniába. Szintén, Wayne-a képernyőn, mint John Chance—és Wyatt Earp, az Arizonai helyiek Keleti lakói halálos konfliktusba keveredtek az uralkodó szarvasmarhákkal és a cowboyokkal, akik bérelt kezeikként dolgoztak. Chance, mint az az ember, akire alapozhatott, a Nyugat vadságának megszelídítésére, nem pedig engedélyezésére szentelte magát.
kollektív tudattalanunkban a rajongók hajlamosak visszaemlékezni Wayne—re, aki John Law-t játszotta a film után-ez bizonyítja, hogy milyen erőteljesen rezonál ebben a szerepben. Előtte azonban Rio Bravo, Wayne soha nem lépett törvénybe egy a-Western-ben (bár több 1930-as évekbeli Z osztályú szemétfilmben csillagot tűzött ki). És, bármennyire szerendipitous, a Earp kapcsolat egyszerre alakult ki.
az okok: ban ben Kék acél (1934), Duke fiatalos marsallját egy öregember mentorálta (George “Gabby” Hayes), miközben egy csúnya várost takarított, csakúgy, mint egy fiatal Earp volt Whitney seriff Ellsworth-ben, Kanban. 1872 körül. A nagy Stampede (1932) Wayne törvényemberét egy rossz ember toborzásaként és megreformálásaként ábrázolja, aki aztán csatlakozik az ügyhöz más betyárok ellen; Earpnek sikerült egy ilyen trópust kezelnie, amikor a volt ellenséget ben Thompson mint nyugtalan szövetséges. Ban ben a Csillagcsomagoló (1934), Wayne ügyvédje ragaszkodik ahhoz, hogy a Indián teljes jogú helyettesévé vegye fel a férfi nyomkövetési képességei miatt; úgy gondolják, hogy Earp volt az első marsall, aki pontosan ezzel túllépte az angol előítéleteket Wichitában és Dodge-ban.
Wayne, aki egy törvényembert játszik, kivétel filmes karrierje során. Wayne-t gyakrabban törvényen kívülinek vagy kívülállónak választották, mint például a Somewhere in Sonora (1933), a Sagebrush Trail (1933), A Paradise Canyon (1935) és majdnem egy tucat másik. Még a diadalmas Postakocsiban is ő az igaz törvényen kívüli Ringo, aki a törvény elől menekül. Ugyanez vonatkozik Wayne-re a Ford The Searchers és Hawks El Dorado című filmjeiben, ha idővel Duke visszatérne a törvényember szerepekhez, leginkább a True Grit-ben (1969).
kezdetben Duke rengeteg bandita szerepe látszólag megszakítja a Wayne-Earp kapcsolatot. Valójában megerősíti a párhuzamot Wayne fejlődő képernyős személyisége és a hús-vér ember között, aki példaképként szolgált. Mert ha a személyes találkozásuk mitikus, az igazság az, hogy Wayne-nek nemcsak akkor volt Earp szem előtt tartva, amikor olyan szerepeket játszott, ahol felvette a jelvényt, hanem azokban is, ahol szökésben volt.
az Earp-t ábrázoló 25 plusz film többségében a történet azon a napon kezdődik, amikor hősünk elfogadta első munkáját nyomvonalvárosi helyettesként. Csak Wyatt Earp (1994), Kevin Costner főszereplésével, Lawrence Kasdan rendezésében, feltárja az igazságot, a teljes igazságot. Earp nem hagyta el családját Illinoisban, hogy izgalmat keressen a mesés határon. Az első felesége hirtelen halála után elmenekült otthonról. Az önsajnáló özvegy ezután bűnözéssé fajult. A letartóztatási aktája tartalmaz idézéseket piti lopásért és kurválkodásért.
Earp, mint oly sokan mások, nyugatra ment, abban a reményben, hogy újjászületik—felfedezve az igazságos életet, amelyet elhagyott, miközben ideiglenesen átölelte (ahogy George Lucas mondhatná) a sötét oldalt.
mennyire tökéletes tehát, hogy John Wayne, mint az Earp filmes stand-Inje, szintén sok vándorló fegyverest ábrázolt, Hondo (1953) prime köztük. Szinte mindig a karaktere egy látszólag rossz ember lenne, aki belső tisztességet rejt magában, csak arra vár, hogy újra felélessze (különösen egy jó nő). Egy film, Angyal és a rosszember (1947), elbeszélésében foglalkozik ezzel a folyamattal. Ebben a filmben Wayne mint fegyverharcos Quirt Evans egy jóindulatú vallási vezetőtől tanul: “minden embernek van egy integritása, amelyet csak ugyanazon ember cselekedete sérthet meg.”
az üzenet: Ne hibáztass másokat, vagy a körülményeket, az alacsony sorsodért az életben. Vállalj egyéni felelősséget korábbi cselekedeteidért és az azt követő önfelüdülésedért. Earp is ezt hitte. Wayne-t is.
Wayne nagyszerű filmjei, a Stagecoach-tól az Angyalig és a Badman-től a keresőkön át a Rio Bravóig ábrázolják (bármennyire is váratlan filmesek álltak az egyes projektek mögött) Wayne képernyőn megjelenő ikonjának átmenetét a körözött emberből a törvényemberbe.
és, megfelelően, az utazás közvetlenül párhuzamos Wyatt Earp. tisztesség nem jött könnyen a nyereg csavargó. Ahogy Wayne Tom Dunson ban ben Vörös folyó (1948) azt mondaná: kiérdemelte. Ahogy Wayne antihősei teszik a filmjeikben.
bármennyire is ragaszkodtak a régi filmek a Jófiúkhoz és a rosszfiúkhoz, a legtöbb nyugati, mint Earp a történelemben és Wayne a hollywoodi kánonban, egy kicsit mindkettő volt. Johnny Ringo, aki híres volt az erőszakról, röviden törvényemberként szolgált. Wild Bill Hickokot, Abilene városi marsallját a törvény üldözte, miután egy szalonban lelőtte a hetedik lovasság két tagját. Az egyik legerősebb ajánlás a lawman munkájára a fegyvercsúszás korábbi hírneve volt. A leendő bajkeverők, hallva egy ilyen fickó fogantyúját, távol maradtak minden olyan helytől, ahol az egykori bandita jelvényt viselt.
ezt a helyzetet sehol sem ábrázolják olyan feltűnően, mint a Lövöldözőben, részben megmagyarázva, hogy a film (Wayne utolsó) miért szolgál tökéletes könyvespolcként karrierjéhez. A prológban egy fiatal (Ron Howard) összefoglalja a címszereplő életét. Amikor a fiú a régi időkről beszél, John Book korai éveit betyárként a Hondo választott klipje ábrázolja. Amint az elbeszélő ezután felidézi Book későbbi városi marsalli ciklusát, (nem meglepő módon) kulcsfontosságú pillanatot látunk Rio Bravo-tól.
mérföldkőnek számító film, és nem csak azért, mert Wayne utolsó westernje volt, a Shootist az a műfaji darab, amely a legtökéletesebben megragadja azt a paradigmát, amely igaz mind John Wayne filmes karrierjére, mind Wyatt Earp valóságára: bár nem voltak egyértelmű jó fiúk és rossz fiúk, bárki (vagy karakter) bármelyik szerepet játszhatta utazásának bizonyos pillanataiban.
egy átmeneti filmben—közepes költségvetésű köztársasági kiadás néven a sötét parancs (1940)-Wayne egy kansasi törvényembert ábrázolt, akinek le kell tartóztatnia a szeretett nő fiatal testvérét. Gyötrődve, a fiatal szerelmi érdeklődés megkérdezi, hogyan tudta ezt megtenni. Duke drawls: “Esküt tettem.”Ez az: a Nyugat kódja, tiszta és egyszerű.
talán történelmileg igaz volt Wyatt Earpre. Tisztán, ez az erkölcsi elv, amelyen John Wayne mitikus lawman hőse működik.