FXのFosse/Verdonは傑作または災害のいずれかです

私はブロードウェイミュージカルの吸盤であり、深く壊れた共依存関係についての物語、構造的なギミックのための吸盤であることを知っておく必要があります。 そして、そのように、私はfxの新しいFosse/Verdon、またひどい人間である偉大な男、彼を愛している過小評価された女性、そして彼らが一緒に作った本当に素晴ら

あなたの走行距離は異なる場合があります。 私はそれを愛しましたが、ミニシリーズは傑作か全くの災害のいずれかであり、この場合、両者の間にどれくらいの余地があるかはわかりません。 それが私に最も思い出させたショーは、そのショーの共同ショーランナー、ジョエル-フィールズがこのプロジェクトに関与しているという理由だけでなく、一握りの作家がこれにも書いているという理由だけではなく、アメリカ人でした。 いいえ、両方のシリーズは、お互いを理解するために結婚の内側のものとユニットとしてカップルを理解するためにそれの外のものの不可能性につい そして、彼らはそれが松葉杖として毒性を使用することがいかに簡単かについての両方です。

しかし、アメリカ人の中央スパイは架空のものであったが、たとえ彼らがしたことのいくつかは”本当に起こった。”マルチ賞を受賞した監督兼振付家のボブ-フォッシー（サム-ロックウェルが演じた）と彼の長年の疎遠な妻、女優でダンサーのグウェン-ヴァードン（ミシェル-ウィリアムズ）は本当に存在し、彼がどのようにそのような嫌いな人だったのか、または彼女を彼に引き寄せ続けたのかを理解しようとすることから何かを得るならば、など。、我々はまだこれのすべてがまだ生きている人の多くは、現実の人々に起こったことを考慮する必要があります。

Fosseが使用し、捨てられ、嫌がらせを受け、虐待された女性は本物でした。 彼の多くの中毒もそうでした。 だから、彼が対処することを拒否した深く根ざした精神的健康問題と自殺念慮がありました。 ショーはこれのいずれかをソフトペダルしませんが、それはまた、一種の単に存在することによって行います。 ボブ-フォッシーは素晴らしいものを作った。 そして、Fosse/Verdonは、”偉大な芸術家”と”ひどい人”の間の峡谷で自分自身を見つける頻度を逃れることはできません。”

しかし、私はこれが傑作かもしれないと言ったことを覚えていますか？ 私はそれを意味しました。 Fosse/Verdonはかなりfosseのexcoriating伝記やVerdonの遡及的にお祝いの伝記ではない場合ので、誰もが期待したり夢見ていたかもしれませんが、それはFosse/Verdonの深く魅力的な肖像画

フォッセ/ヴェルドンは劇場オタクのためだけですか？

あなたがBob FosseとGwen Verdonが誰であったかについての大きな知識なしにFosse/Verdonに来た場合、ショーは簡単な手の保持をあまり提供していません。 （それはおそらくWikipediaが存在することを知っていますが、それを脇に置いてみましょう。 1969年、舞台で大絶賛を浴びていた映画”スウィート-チャリティー”の初監督作品”スウィート-チャリティー”がスタートし、多くの人々が回復することはないだろう。 それは人々がグウェンなしでボブを望んでいない時です、そしてそれは明らかに彼を少しランク付けします、なぜならグウェンなしでボブを望んでいない人の一人はボブ・フォッシー自身です。

しかし、これも転機です。 ヴァードンは名声のはしご、ショービジネスの性差別の犠牲者を下降しようとしています。 彼女は彼女の才能の価値がある部分を得るためにスクラップし、スクランブルする必要がありますし、彼女のキャリアは、それが再び1950年代と60年代にしたように同じ高さにヒットすることはありません。

そして、フォッセは1972年のキャバレーを監督しようとしています。 彼はそれのためのオスカーを獲得し、その後、全く異なるプロジェクトのための二つのトニーと三つのエミー、すべて同じ年に。 （彼はまだこれを行った唯一の人です。）彼の次の二つの映画、1974年のレニーと1979年のオールザットジャズは、両方の最高の絵のノミネートを受け取ることになります。 そして、それだけでは不十分であるかのように、彼はまた、1975年にブロードウェイでシカゴのオリジナルプロダクションを演出し、振り付けます。 （シカゴでは、ボブを持つことができなければ誰も望んでいないグウェンです。）

そこから、Fosse/Verdonは時間内に前後に移動します。 1955年のミュージカル”Damn Yankees”では、彼らが一緒に考えた電気振り付けが（フォッシーだけがクレジットされていたが）基本的にアメリカのダンスのルールを書き直した。 （フォッセの振り付けは、身体とその動きの方向との間に緊張を作り出すことです—彼は例えば、ムーンウォークを発明しませんでしたが、あなたが似たような)

第三はVerdonの過去を掘り下げ、第四はFosseの魂の最も暗い夜（彼の成功の高さで）。 それはショーがお互いにクラッシュし、その多くのアイデアのすべてをもたらすことを第五のエピソード（私が見てきた最後の）で、’70年代のブロードウェイタイプ（ノーバート*レオ*ブッツとしてパディ*チェイフスキー）を演奏する近代的なブロードウェイタイプの素晴らしいキャストとの完全な！).

全体に不格好なものが散在しています。 例えば、第四のエピソードの解決策は、ボブ-フォッシーのような誰かが自殺しないかもしれない理由のためのあまりにもパットの説明とランクル、喫煙し、飲み、死への道をsnortし続けている。 （Fosseは1987年に心臓発作で死亡しました—Verdonの側で、それが本当に起こらなかったならば強制されると感じる偶然のストロークを通して—そしてミニシリーズはこの瞬間まで喜びの厳粛さで数えています。)

シリーズは確かにFosseの人格の巨大な要素、特に彼が彼と一緒に寝ることを若くてかわいいコーラスガールのための仮想要件にする方法を認識しています。 しかし、それは彼の行動を傷つける何かを言うか、観客が自分の心を構成させるべきかどうかは決して確信していません。

Fosse/Verdonは、#MeTooの時代にBob Fosseについてのショーを作っていることを知っています。 このショーは、FosseとVerdonのパートナーシップに非常に狭く焦点を当てており、FosseがVerdonとFosseの後のガールフレンド、Ann Reinking（Margaret Qualley）にどれほど悪いかを強調する主な試みである。 これは、2000年代からのケーブルドラマantiheroの長い苦しみの妻にそれらを回すことの好奇心の効果を持っています,ショーは明らかにボブ*フォッシーの同等の視点を余裕があることを切望しているとしても、,それはこれらの女性がブレイキング*バッドのスカイラー*ホワイトと共通しているものを示したいよりも.

さて、架空のアンチヒーローについてのシリーズでは、私はこれがポイントであると言うだろう—観客は主人公が何をするかが間違っていることを認識す しかし、ボブ・フォッシーの本当の遺産、彼のステップがあなたがつまずくかもしれないどんなミュージックビデオやステージミュージカルにも本質的にどのように影響したかを見ることができる方法、キャバレーとジャズの両方が私の好きな映画の中にある方法は、彼の腐敗した食欲が何らかの形で彼の偉大さに影響を与えたという考えに自分自身（または多分自分自身）をコミットすることを難しくします。 （それは言った: 私はシリーズがFosseが思春期としての性的虐待の犠牲者であったことを認めている方法を感謝しています。)

フォッシーがこのようなことをすべてやったことを知っていれば、それを創造性のコストとして書き留めるのはとても簡単になります。 それは伝記映画の非常にジャンルに固有のものかもしれないし、それがかもしれないが格闘、フォッセ/ヴェルドンは非常にその中心的な主題であるブラックホールに近づいて急落、その悪化軌道を逃れることはできません、それは深いダウン、彼はアメリカの芸術にどのように本質的であるかを知っているので。 それはプロジェクト全体を暴落させる可能性があります。

そしてまだ。.. これは結婚についての素晴らしいショーだからです

Fosse/Verdonの大きなアイデアは、それがGwen Verdonの卓越性を高め、彼女がBob Fosseの生活の中でどれだけ創造的な定数であったかを示すことです。 二人が疎遠になったときでさえ、彼はアイデアを跳ね返すために彼女を必要としました—そしてしばしば彼のお尻を救うために。

グウェン-ヴァードンをフォッセの創造的な平等に変えることは、しばしば配当を支払うスマートなアイデアです。 しかし、それはまた、彼女の人生の物語を平らにします: “彼女は才能と創造的なようにすべてのビットだったが、女性のためのほとんど価値を持っていた社会によって制限されました。「それは本当だ！ 同時に、このうぬぼれは、ショーの回路図の中で彼女を”グウェン-ヴァードン”ではなく”才能のある女性”に減らすことがあまりにも頻繁にあります。”Fosse Verdon以前に捧げられた物語のポイントの一握りは、主に個人的な闘争と母性の問題に沸き起こります。 彼らはウィリアムズの驚異的なパフォーマンスは、少なくとも部分的には、復元する人間性の彼女を奪う。

これは、なぜ観客が彼女の身長でVerdonをとても愛していたのか、なぜ彼女のダンスがとても象徴的で愛されるようになったのかを十分に理解してい 番組のヘッドライター、スティーヴン-レヴェンソン（ディア-エヴァン-ハンセンも書いた）、パイロット-ディレクター、トーマス-ケイル（ハミルトン監督）、プロデューサーのリン-マヌエル-ミランダは、誰かがステージ上で殺すものについて多くのことを知っている。 しかし、おそらくウィリアムズはVerdonほど技術的に正確なダンサーではないからです（誰ができるのですか？）、彼らは彼らがしようとしても、かなりそれを伝えることはできません。

この番組はまた、フォッシーの最も有名な映画から頬を撫でてフォッシーを支持するために、誤って自分のデッキを積み重ねています。 キャバレーからのキャラクターのごちゃ混ぜ思考プロセスと、すべてのそのジャズからの精巧なファンタジーシーケンスを伝えるための映像の迅速なフラッ しかし、あなたが本当にFosse/Verdonを理解するために見なければならない映画は、最終的に私をこのショーの”完全な災害”キャンプよりも”傑作”に近づけたもので

1974年のレニーは、今日のフォッシーの三人の最高の絵の候補の中で最も見られていません。 それはコメディアンのレニー-ブルース（ダスティン-ホフマンが演じる）のやや従来の伝記映画ですが、それにもかかわらず、時間をかけて投げかけ続け、その主題を前後にたどり、ハニー-ブルース（ヴァレリー-ペリーヌ）との暗い不可解な結婚に彼のコメディと同じくらい焦点を当てています。 この映画は表向きはレニーの肖像画であるが、ホフマンとペリーヌの両方がアカデミー賞で主演男優賞にノミネートされた。

.. ほとんどFosse/Verdonは、Lennyがしばしば同情的でない主題を偶像化するのを止めることができないようにしています。 そして、Lennyのように、Fosse/Verdonは、おそらく一緒にいてはならないことを知っている二人に何が起こるかについてですが、目に見えないプルによって一緒に引き フォッシーは、夫としてではなく、友人としてではなく、子供の共同親としてではなく、Verdonにとっては良くありません。 しかし、彼は創造的な協力者として、彼女のために良いです（そして彼女は彼のために）、一つの共有、芸術的な脳のもう一つの半分として。

そして、Fosse/Verdonは、あなたがこの特定のものを得ることができる唯一の場所であることを除いて、あなたが残すべき関係を持つことの、その脳を共有す シリーズの最高のシーン—そして、あなたは今年のテレビで表示されます最高の一つ-その第二のエピソードに来ます,二人は初めて会うと気ヤンキースからルーチ

Fosse/Verdonのすべての欠点について、FosseまたはVerdonを別々に描写することになると、橋の下の有毒な水の後でも、なぜ彼らがユニットに崩壊し続けるのかを常に理 どちらも他の誰かとそのフリッソンを見つけるつもりはなかった。 そして、ヴェルドンがフォッシーの死後（彼女は2000年に亡くなりました）、彼の遺産を保存しようとしているのであれば、おそらくそれは彼女が何とかして、ダンススタジオで、すべてが可能に見え、物事がまだ壊れていなかったときに、その瞬間を奪おうとしていることとして最もよく理解されているかもしれません。

Fosse/Verdonは火曜日午後10時にFXで放送されています。 エピソードは、空気の後にFXのストリーミングプラットフォーム上になります。 私はこのレビューのために八つのエピソードのうち五を見ました。