800 년의 기간에 걸쳐 건설,아잔타 동굴은 마하라 슈트라의 거대한 바위 얼굴에 걸쳐 불교 예술의 걸작으로 간주 화려한 벽화로 가득합니다.
아잔타는 두 개의 주요 일련의 동굴로 나뉘어 있는데,하나는 기원전 200 년에 지어졌고 다른 하나는 기원전 600 년에 완성되었습니다. 각 동굴은 바닥에서 천장까지 이어진 웅대한 홀에 펼쳐져 있으며,자타카 이야기를 자세히 묘사하고 있습니다.
이 동굴은 와고라라고 알려진 좁은 개울이 내려다 보이는 높이 76 미터에 가까운 바위 표면의 말 구두 모양의 굴곡에서 발굴됩니다. 이 계곡의 위치는 장마철에이 외딴 곳에서 퇴각 한 불교 승려들에게 조용하고 고요한 환경을 제공했습니다. 이 퇴각은 또한 상당히 긴 기간 동안 지적 담론을 통해 종교적 추구를 발전시키기에 충분한 시간을 제공했습니다. 동굴은 다른 기간에 발굴되었다(년경. 기원전 2 세기~서기 6 세기)필요에 따라. 각 동굴은 단계의 비행에 의해 스트림에 연결되었다,지금은 거의 말소되는,일부의 흔적은 어떤 장소에서 발견 될 수 있지만,.
모두,총 30 발굴도 미완성 된 하나를 포함 하는 바위에서 잘라 했다. 이 중 5 개(동굴 9 번,10 번,19 번,26 번,29 번)는 차이 타그 리 하스이고 나머지는 비하라 스입니다. 날짜와 스타일 또한,이 동굴은 두 개의 넓은 그룹으로 나눌 수 있습니다. 초기 발굴은 불교의 히나 야나 단계에 속하며,바자,콘 다네,피탈 코라,나식 등에서도 비슷한 예를 볼 수 있습니다. 총 5 개의 동굴 아잔타 이 단계에 속합니다. 100,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000 이 동굴은 기독교 이전 시대로 거슬러 올라간다,그 중 초기되는 동굴 10 데이트 기원전 2 세기에서.
새로운 발굴의 추가는 제국 굽타의 동시대 인 바카타 카스 시대에 다시 발견 될 수 있습니다. 이 동굴은 동굴에서 발견 된 비문에 의해 설명 된 바와 같이 왕실 후원과 바카타 카스 아래의 봉건국에 의해 발굴되었습니다. 바라하데바,바카타카 하리세나 왕의 장관(서기 475-500)은 제 16 동굴을 불교 승가에 헌납했고,제 17 동굴은 같은 왕에게 봉건 한 왕자(아스마카를 정복 한)의 선물이었습니다. 아잔타에서의 활동의 혼란은 서기 5 세기 중반부터 6 세기 중반까지 있었지만,7 세기 전반기에 인도를 방문한 유명한 중국 여행자 인 히은 창 그는 동굴을 방문하지 않았다하더라도 여기에 번성 불교 설립의 선명하고 그래픽 설명을 남겼습니다. 두 번째 단계는 레이아웃에 새로운 패턴의 도입뿐만 아니라 부처님의 이미지의 중심성과 함께 이전에서 출발,조각뿐만 아니라 그림에서 모두
아잔타에서 세계적으로 유명한 그림은 두 개의 넓은 단계로 가을. 초기 동굴 번호에서 단편적인 표본의 형태로 발견된다. 9&10,주전 2 세기로 거슬러 올라간다.
회화의 두 번째 단계는 서기 5~6 세기 경에 시작되어 다음 2 세기 동안 계속되었습니다. 바카 타카 시대의 이러한 모범적 인 그림의 표본은 동굴 번호 1,2,16 및 17 에서 발견 될 수 있습니다. 이 그림의 스타일과 실행의 변화는 주로 다른 저자들 때문에 주목됩니다. 일부 이후 기간 그림에서 부처님의 일부 경직 된 기계 및 생명 인물에 의해 표시 된 대로 실행의 감소 또한 일부 그림에서 발견 됩니다. 회화의 주요 주제는 다양한 자타카 이야기,부처님의 삶과 관련된 다양한 사건,그리고 현대 사건과 사회 생활의 묘사입니다. 천장 장식은 변함없이 장식 패턴,기하학뿐만 아니라 꽃으로 구성되어 있습니다.
이 그림은 초기에 암면을 정교하게 준비한 후에 실행되었다. 그 위에 적용된 층이 효과적인 방식으로 유지 될 수 있도록 바위 표면은 끌 자국과 홈으로 남아 있었다. 지상 층은 벽과 천장의 거친 표면에 바위 모래 또는 모래,식물성 섬유,벼 껍질,잔디 및 유기 근원의 다른 섬유질 물자와 섞인 깃 지구의 거친 층으로 이루어져 있습니다. 미세한 암석 가루 또는 모래와 미세한 섬유질 식물성 물질이 혼합 된 진흙 및 깃 흙의 두 번째 코팅을 지상 표면 위에 적용했습니다. 그런 다음 표면은 마침내 석회 세척의 얇은 코트로 완성되었습니다. 이 표면 위에 윤곽선을 대담하게 그린 다음 공간은 둥근 볼륨과 플라스틱 볼륨의 효과를 얻기 위해 다양한 색조와 톤의 필요한 색상으로 채워집니다. 사용되는 색상과 음영은 빨간색과 노란색 황토,테라 베르테,석회,카올린,석고,램프 블랙 및 청금석에 이르기까지 다양합니다. 여기에 사용 된 주요 바인딩 재료는 접착제였습니다. 그들은 결합제의 도움으로 그린대로 아잔타의 그림은 프레스코하지 않습니다,라임 세척은 여전히 젖어있는 동안 프레스코에서 그림이 실행되는 반면,이에 고유 결합제 역할을합니다.