som sædvanlig var jeg på udkig efter et hurtigt køb. Vi ville tilbringe ugen med at udforske Midcoast Maine, og tidligere på ugen ville jeg komme ned med en slags feber, som den eneste kur syntes at købe et medium format kamera. Lo og beskue, jeg placeret en Mamiya 645 1000 ‘ erne i Bristol, Rhode Island for en stjæle. Jeg gik hen til sælgeren lørdag og fandt til min glæde et næsten mint kamera med 2.8/80 og 3.5/150 linser, komplet med et strømdrev og greb alle pakket i en Pelican sag.
efter at have købt kameraet snuppede jeg straks det fælles—og billige—seks volt batteri, det tager, og solede sig i den grønne glød af batterikontrollyset. Indtil det øjeblik havde jeg kun skudt med 35 mm kameraer. Denne Mamiya repræsenterede min døråbning på et højere plan af fotografisk eksistens, og jeg var ivrig.
søndag morgen læssede vi bilen op og satte kursen mod en fiskerby kaldet Round Pond. Round Pond er en lavvandet havn ud for Muscongus Bay med høje af hummerfælder og et kuperet terræn.
Muscongus Bay blev navngivet af Abenaki-folket for sine “klippeafsatser” og er relativt ikke-kommerciel. Bugten er oversået med nogle små øer og kan krydses her og der i en kajak. Kysten er stenet, og på den sydlige spids findes der Pemaflydende fyrtårn, bygget i 1827 og et af kun en håndfuld fyrtårne i Maine til at bruge en Fresnel-linse, en samling af hundreder af prismer, der kolliderer lys til en kraftig stråle, hvilket gør det synligt langt væk fra kysten.
vejene til Round Pond er snoede, og når du kører, passerer du utallige både og gårde. Mansardtage prikker landsbyen, og et ensomt, skinnende hvidt kapels tårn står som det højeste punkt og dværger fyrretræet ved siden af.
vi ankommer og bosætter os i vores svigerfamilie, der er fastgjort på bagsiden af det, jeg hører, er et rundt Dammærke-huset, der plejede at have en skrigende og forældet glasfacade. Nu, huset og dets ledsagende suite er maleriske. Vi føler os hjemme.
vi nyder en tur ned til havnen og bruger tid på havnen, hvor en gammel havnegaspumpe med analoge cifre stadig skinner et æterisk grønt lys. Efter middagen bruger jeg Mamiya til at lave et billede af Kelly, min kone. Tidlig sommer aften lys spildes ind gennem træer. Det resulterende billede er, hvad jeg forestillede mig, men Kellys øjne er nogensinde så lidt ude af fokus, og jeg vil lære at fokusere Mamiya er svært for mig. På det tidspunkt har jeg selvfølgelig ingen anelse om og vind rullen til det næste skud, der skal tages den næste dag.
fra dette tidspunkt i vores tur har jeg mest nydt kameraet ved at stirre på det. 645 1000S er en blændende cool maskine. Kameraet har et metalchassis, der grænser op til en smuk stenkorns kropsbeklædning. Der er slank krom trim på siderne af kameraet og glatte, polerede sektioner adskille de forskellige småsten sektioner. Pebble korn dækker er efter min mening næsten den smukkeste krop efterbehandling jeg har set på et kamera.
M645-serien (adskilt fra den senere 645 Pro-og 645 af-serie) har flere søgerindstillinger til både taljeniveau og prisme-konstruktioner. Mit kamera har PD s prisme, som tilbyder en indbygget måler, ISO-knap og lukkerknap (op til 1/1000th af et sekund) samt en lille hvid “on” – knap. På toppen af finder (som har den samme kombination af kromdetaljer, stenkorn og glatte kanter) finder vi det fremtrædende Mamiya-logo designet i 1940 af studerende fra Japan Fine Arts School. Logoet, som jeg forstår det, har to krydsende linseelementer med bogstaverne “S” og “M”, der står for Mamiyas grundlæggere, Sugarara og Mamiya. Dette logo er naturligvis skitseret i chrome.
jeg elsker virkelig alt ved kameraets design; det indeholder så mange små detaljer, som er notorisk ting, jeg sætter pris på i designet af ethvert objekt. Du har, efter min optælling, seks forskellige stilarter af knurling over kroppen, finder, og linse fra den blokerede, tårn-stil knurling af lukkerhastighedsknapperne til den tættere, tyndere “reeded” kant af blænderingen, som i sig selv er diskret fra det klassiske, pyramidegreb af fokuseringsringen.
lukkerhastighedsknappen på min finder bruger hvid maling til hastigheder over 1/60, en fed rød og ekstra “H” til 1/60, orange maling til hastigheder langsommere end 1/60 og derefter grøn maling til hastigheder over 1 sekund. (Den hastighed, jeg ikke kan finde ud af, er 1/30, som hverken er orange eller rød, men snarere hvid som hastighederne hurtigere end 1/60.) Jeg kan endda lide den lille røde “H” på den varme sko, der indikerer elektronisk flashkompatibilitet.
alt dette er at sige, at jeg synes kameraet ser smukt ud, og selv før jeg skyder det, er jeg allerede en beundrer.
næste morgen planlægger vi at tage til et bevaring langs bugten kaldet La Verna. La Verna Preserve er et for det meste skovklædt 120 hektar stort sted, der føles hugget ud fra nabostatens ruter og stegte skaldyrsrestauranter. Vi ankommer til La Verna parkeringsplads, tværs Maine 32 fra indgangen til bevare. Vores hund, Pernille, er raring at gå, som altid. Jeg slynger min rygsæk over ryggen og lader min 167mt med dens 50 hænge rundt om halsen.
La Verna går ind i et ekspansivt skovområde, der giver plads til vilde fiddleheads og nye fyrretræer. Stien fører over nogle gamle stenmure og til sidst langs strandpromenader, der er bygget over sumpede områder. Til sidst kan du høre lyden af brændingen og lugte saltet. Stien driller, snoede parallelt med havet i et stykke tid, før den åbner op til klippeafskærmningerne, der udgør kysten.
klipperne, der udgør bluffen, er massive, og i nogle pletter er de foldet fra da de var dybt i jorden, opvarmet til det punkt at være bøjelige, før de til sidst ender her, skøre og under mine sko. Her har du også skistrustning med alderen, og væltet grundfjeld, der afslører striber af sediment.
jeg satte min rygsæk ned for at komme ud af Mamiya. Selvom kameraet ikke er enormt stort, er det heller ikke vidunderligt ergonomisk eller let. Min standard opsætning (prism og 2.8/80) vejer omkring fire pund. Jeg bruger typisk kameraet med Mamiya venstre greb, medmindre jeg bruger et stativ. Heldigvis inkluderede Mamiya monteringer til en proprietær halsrem, som (også heldigvis) Jeg har. Med remmen og grebet er kameraet håndholdt håndholdt, men for min smag er det stadig lidt klumpet.
den største skydeproblem er den målte prism finder. Finder klikker på plads og forbinder med den blændeindikerende gaffel på linsen. Desværre er der nogle små give i forbindelsen, som gør det muligt for finder at bevæge sig op et par millimeter. Selvom det ikke er et stort problem, betyder give undertiden, at den elektroniske forbindelse mellem finder og kroppen går tabt, hvilket betyder, at måleren også går tabt.
for at aktivere Finderens måler skal du trykke på en lille hvid plastknap på finder. Dette aktiverer måleren i femten sekunder, før den automatisk slukkes. I virkeligheden er knappen ikke den mest oplagte med hensyn til placering eller opbygning. Den er lille, let og placeret lige foran den store lukkerhastighedsknap. Dette er sandsynligvis skænderier, men de påvirker bestemt letheden ved at skyde håndholdt.
og bortset fra disse få skænderier er kameraet pænt bygget og let at bruge. Lukkerhastighedsknappen på kameraet eller finder—hvis du bruger en finder med en lukkerhastighedsvælger, finder ‘ S vælger prioriteres—er stor med flotte, resonante klik for hver hastighed. Filmvinden er super glat og meget let at dreje. Blænderingene er ligetil,ligesom fokus er.
jeg kan især godt lide hovedudløserknappen. Selvom der er to (en rektangulær med kamme på toppen af kroppen og en traditionel cirkulær, gevindskårne knap på forsiden), foretrækker jeg frontknappen det meste af tiden. Det er på forsiden, nederste, højre hjørne af kameraet og gør handlingen med at fokusere og skyde problemfri. Den øverste udgivelse er beregnet til optagelse af lodrette rammer.
på La Verna går optagelsen godt, så jeg tror, men når jeg får min film tilbage, indser jeg, at nogle af mine rammer overlappede, og nogle rammer blev påvirket af lette lækager. Ældre kameraer, som disse, lider af forværrede lysforseglinger, og i min hast med at efterlade 35 mm, glemte jeg at kontrollere og udskifte dem. Heldigvis er størstedelen af mine billeder med kameraet utæt og ikke overlappende.
jeg tager nogle billeder af geologien, Kelly og de kommende skyer, og bare sådan er jeg færdig med min første rulle. Vi tager turen tilbage til bilen, går til et lille skaldyrssted på ny havn, og så hurtigt gør vores vej til Pemakid Point. Hvis La Verna er smuk på grund af sin isolation, er Pemakvid smuk på grund af sin bosættelse.
pointen er fladere og mindre segmenteret sammenlignet med La Verna. Der er færre løse kampesten og bluff skråninger for hundredvis af værfter ned i Atlanterhavet. Det er let at stå tæt på fyret og se, hvordan dværgede mennesker er i nærheden af bølgerne. Selve tårnet er stout og ikke for højt. Dens sten er malet hvid og dens udkig er sort jern. Ved siden af fyrtårnet er der et lille rødt hus kaldet oliehuset harkening tilbage til en tid før elektricitet, hvor lyset stadig blev tændt af olie eller (senere) petroleum.
på Pemavlspunkt brænder jeg let gennem en anden rulle. Optagelse med Mamiya er en metodisk proces for mig, især sammenlignet med de automatiske vindkameraer, jeg skyder ellers. Jeg løfter finderen op til mit øje, kontrollerer eksponeringen, foretager mine justeringer, vind rullen og pik lukkeren (udført med en 360-graders rotation af håndtaget), fokuserer den heftige linse og tager til sidst skuddet. Senere, når jeg endelig kan se mine billeder og sammenligne dem med de 35 mm billeder, jeg tog med mine kameraer og ledsagende linser, kan jeg gøre en bedre vurdering af Mamiya ‘ s værdi for mig.
mine første tanker er, forbandet, jeg savnede fokus på nogle lette skud, og for det andet ser disse billeder lidt flade ud. Når det kommer til fokus, er det naturligvis på mig. På nogle punkter, jeg fokuserede på uendelig og tænkte, at mit emne kun var langt nok væk til at indse, at jeg forkert vurderede afstanden og skød med for bred blænde til at redde mig.
men så vidt optikken går, er det lidt mere kompliceret. Jeg tror ikke, det er, at Mamiya-linserne er dårlige kunstnere, men mere at jeg er vant til en anden visuel profil. Jeg foretrækker virkelig linser, fordi de efter min opfattelse producerer kontrastere, mere mættede billeder—to egenskaber, jeg foretrækker i min egen fotografering.
de Mamiya-linser, jeg har brugt med M645, syntes at have gengivet toner mere glat, hvilket for mine øjne ser fladere ud, end jeg kan lide. Farverne er blødere (sammenlignet med en Seiss-linse med samme filmlager). Jeg føler lidt vignettering rundt om hjørnerne, men intet egregious (og sandsynligvis en positiv så vidt karakter går). Mamiya hævder, at disse M645-linser er ” knivskarpe.”Jeg er ikke helt positiv, dette er tilfældet sammenlignet med nyere linser, selvom det sandsynligvis kan forventes.
jeg endte med at skyde med kameraet senere på sommeren i Montauk og derefter denne vinter i Massachusetts, og jeg foretrækker ganske vist resultaterne af disse udflugter bedre end mine oprindelige. Til de senere fotos brugte jeg Ektar snarere end Portra, hvilket sandsynligvis bidrog til min præference for dem. Med lidt efterbehandling sætter jeg stor pris på mange af de billeder, jeg har taget med Mamiya 645. Samlet set inspirerer linsegenskaberne mig ikke til at nå frem til dette kamera over mange af mine andre muligheder.
alligevel er kameraet unægteligt udstyret med sin dobbelteksponeringskontakt, spejllås, DOF-forhåndsvisningshåndtag, lukkerlås, timer og flash-sync-porte. For så vidt angår brugervenlighed med et væld af muligheder, er det omtrent lige så godt, som de kommer i mellemformat uden for langt dyrere muligheder.
selvom kameraet ikke har en udskiftelig ryg (som i min bog er et plus at spare på størrelse), er filmrummet super nemt at åbne, magasinet er super nemt at indlæse, og magasinet springer ubesværet ind og ud af sted.
den fælles 2.8/80 svarer i det væsentlige til en 1.7/50 på en 35mm negativ (hvilket betyder dybdeskarpheden og synsvinklen, du får med denne linse på Mamiya, svarer til at bruge en 50mm f/1.7 linse på et typisk 35mm kamera). Det er en solid starter-hurtig og klassisk. Med lukkerhastigheder, der går fra 1/1000th af et sekund til en kæmpe 8 sekunder og derefter pære, har du plads til nemme lange eksponeringer og natfotografering.
alt i alt og til prisen repræsenterer Mamiya M645 ‘erne en af de bedste første strejftog i mellemformatfotografering, især for fotografen, der udsættes af TLR’ er eller områdefokuserende kameraer fra i går. I Mamiya 645 1000s finder du en yderst kapabel maskine pakket ind i et af de smukkeste udvendige overalt.
men hvis du ikke ender med at købe en Mamiya 645 efter at have læst dette, skal du i det mindste gå på opdagelse i klipperne eller sletterne eller fjordene i nærheden af dig med det kamera, du allerede ejer.