Redaktørens note: Vi debuterer en ny funktion i denne uge, hvor vi dykker ned i arkiverne for at fremvise nogle af de bedste historier fra tidligere udgaver. For at sparke tingene væk, besøger vi denne fortælling om en mand, en bold, en bøjle, en bænk (og en påstået tråd)—hvordan et lille, men smukt trick belyser Tellers sind.
Teller er en af de største tryllekunstnere, der lever i verden i dag. Teller er en fyr, der konstant tænker og konstant revurderer, hvad han laver. Han fortsætter med at arbejde på sit materiale med virkelig ingen omhu for, hvor lang tid det tager. Det kan tage en måned, eller det kan være et år, eller det kan være 10 år, før det fortsætter.”- Lance Burton
det er umuligt, at denne historie handler om andet end et 3-minuts trick i Penn & Teller Vis. Det er et meget smukt trick, der ikke kan formidles fuldt ud med ord, fordi det ser så enkelt ud: Teller får en bold til at komme til live. Det er ikke et meget spændende trick, fordi ingen knive, brand eller risiko er involveret. Mange af deres tricks har dem.
og for at gøre tingene værre, det trick, jeg har den (delvise) nedtrapning på, kan Penn ikke særlig lide, eller i det mindste først efter at han fortæller publikum, hvordan det gøres—med en tråd—før han går ud af scenen. Og derfor, ja, det er rigtigt: Dette bliver en historie om en bold og en snor—og Teller.
efter Penn går offstage, Teller, hoop i hånden, langsomt lokker bolden til livet og gør det gøre hans Bud. I løbet af tricket går bolden fra ligeglad til opvågnen til villig legekammerat. Selvom fortællingen har Teller at få bolden til at hoppe gennem sin bøjle, er boldens mest enestående smukke øjeblik, når det opnår en perfekt balance på kanten af bøjlen. Publikum bifald opnået, bolden bliver drilagtig og følger Teller på tværs af scenen, som om der er behov for mere leg. Teller forsøger at behandle bolden med kærlighed, da han sidder på en bænk og forsigtigt klapper den. Men den stadig mere aggressive bold jager endelig tryllekunstneren fra scenen: en lille rød bold bragt til live og derefter forfølger sin skaber, et Frankensteins monster. Det hele er meget magisk, eller ville være, hvis Penn ikke havde fortalt dig, at der var en tråd involveret.
dette trick kaldes forresten “den røde bold” uden mere kompliceret grund end at bolden er rød. Strengen, selvfølgelig, du ser ikke fra publikum. Publikumsmedlemmet, der undersøger bolden, bemærker heller ikke tråden. Bøjlen og bænken, der bruges til tricket, nævnes ikke i titlen. Men i modsætning til strengen kan du se dem på scenen. Og, ligesom bolden, et publikum medlem får at undersøge rammen for at se, at det er unrigged. Nu hvor jeg tænker over det, undersøger ingen bænken.
jeg er ikke sikker på, at det betyder noget, fordi vi trods alt er blevet fortalt om tråden. Men der er en advarsel: Jeg er nødt til at tage Penn og Tellers ord om, at der er en streng. Jeg har stået ved siden af Teller, da han praktiserede tricket og så hårdt ud fra alle vinkler—selv dem, der normalt ville være uhøflige; så video af ham, der udviklede “den røde bold” i en hytte i Utah på sin ferie; talte med ham i timevis om den 100-årige historie med flydende boldtricks; og deltog i et foredrag, han holdt til læger ved Lake Las Vegas, hvor han diskuterede hver fase af trickets udvikling. Men jeg har faktisk aldrig set tråden.
stadig, når du sidder ved Tellers hus, og han serverer vafler og taler om tråden, kan du ikke tro, at han lyver om det (selvom de i Penn notes ofte lyver). Så jeg er ikke i tvivl om, at der er en tråd. Du kan tvivle, og du vil ikke være alene. En person, jeg kender, er sikker på, at der er en motor i bolden, der drives af en computer. Det virker idiotisk. Hvorfor ville du bruge timer på at tape dig selv og øve det i en hytte i Utah for at se, hvordan du så ud, hvis computeren bevægede bolden? Da jeg så ham øve på scenen, var det bare os to efter forestillingen, og ingen computere var involveret. Jeg så kun bold, hoop, bænk og Teller. Med Teller, du har bogstaveligt talt at gøre med en af de bedste illusionister i verden, og så accepterer du, at tro ikke nødvendigvis betyder at se.
alligevel er det også sandt, at på trods af en umættelig appetit på at diskutere “den røde bold”, foreslog Teller aldrig en gang, at jeg prøvede tricket eller tilbød at lade mig se eller røre ved strengen. Jeg er i godt selskab. Penn indrømmer let, ” sagen er, hvis du bad mig om at genskabe boldtricket, selvom jeg har set det i den forkerte belysning, forstår jeg slet ikke, hvordan det gøres.”
i sandhed, for Penn var tråden det eneste, der fascinerede ham om Tellers hobby med at øve et flydende boldtrick. Eller, mere specifikt, Penn var fascineret af den måde tryllekunstnerens tryllekunstnere, som Penn og Teller kender, folk som Johnny Thompson og Mike Close, var dem, der var mest imponeret over Tellers færdigheder med bolden, en kendsgerning, at Penn betragtes som kontraintuitiv:
“det, jeg var mest interesseret i ved bittet, var, at de mennesker, der vidste nøjagtigt, hvordan det blev gjort, blev sprængt væk af Tellers version, og de mennesker, der ikke vidste, hvordan det blev gjort, syntes, det var okay. Du bør ikke have de mennesker, der ved, hvordan det blev gjort, at lide et trick bedre end de mennesker, der ikke gør det. den vigtigste del af et trick, du ser en traditionel tryllekunstner gøre, er ‘hvordan gjorde de det?’Men jeg så boldtricket, og du kunne virkelig ikke være længere uden for min smag. Det har ikke noget i det, jeg gerne vil have. Det er fuldstændig visuelt. Plottet er: Han har en bold, der kan gøre lort. Det rammer ikke nogen af de ting, jeg er interesseret i kunst. Jeg kunne virkelig ikke lide det, og det er dokumenteret med e-mails.”
i lang tid forsøgte Teller at få tricket til at tilfredsstille Penn, og i lang tid gjorde det ikke.
i programmet, der kan købes på deres udstilling i Rio, skriver Teller et essay om at øve “et hundrede år gammelt trick kaldet David P. Abbott ball.”Da Teller skrev dette essay i sommeren 2007, var tricket ikke i forestillingen, og der var ingen planer om at sætte det ind:
“når teatret er tomt, kan jeg godt lide at gå ud på scenen. Det er ensomt og smukt. Jeg ser på dit tomme sæde og tænker på, at du er i det. … Så træner jeg. Jeg træner ofte ting, du aldrig vil se. I de sidste par uger har jeg arbejdet på et hundrede år gammelt trick kaldet David P. Abbott Ball. Det er et meget, meget hårdt trick, næsten som jonglering. Jeg sætter i en time næsten hver dag. Jeg prøver at få de vanskelige bevægelser så dybt ind i mine muskler og hjerne, at jeg kan glemme, at jeg laver et trick. Snart vil jeg vide, om de ideer, jeg har til dette trick, er mulige. Men det ved jeg ikke, før jeg lærer alle bevægelserne og opfinder mine egne. Hvis tricket ikke fungerer, vil du aldrig se det, og jeg vil ikke være ked af det. Jeg havde det sjovt hvert sekund, jeg arbejdede. Jeg elsker de ting, du aldrig ser.”
” den røde bold ” – trick voksede ud af et projekt, der ikke havde noget at gøre med Penn & Teller. I 2005 redigerede Teller sammen med Todd Karr en to-binds samling af skrifter af David P. Abbott, en legendarisk amatørmagiker, der kun optrådte hjemme hos ham i Omaha, Nebraska. I disse dage fortjener Abbott ikke engang en post. Men som Teller bemærker, i årtier før hans død i 1934, “Abbotts forestillinger var så forbløffende, at Houdini, Kellar, Ching Ling Foo og Thurston—alle de største i magi—lavede pilgrimages til Omaha, fordi Abbotts stue var det eneste sted, de vidste, at selv de kunne blive mystificeret.”
Penn & Teller-fra YouTube.com
det er i det andet af Abbott-bindene, at Abbott på tæt skrevne sider, der læser som et fremmedsprog for ikke-magikere, beskriver sin metode til flydende kugle-illusion ved hjælp af en tråd. Han forventer tydeligvis ikke, at tryllekunstneren nævner tråden, imidlertid. Han kan næppe få sig selv til at nævne tråden. Hans skrivning fortsætter med sider, der beskriver, hvordan tricket fungerer, og ser til mindste detalje, før han endelig opgiver hemmeligheden. Det flydende kugletrick er den ene illusion, at Abbott i en bog, der skulle afsløre tricks, var tilbageholdende med at afsløre. Årsagen? Der var andre metoder til at arbejde illusionen, men Abbott vidste, at selv de, der praktiserede de andre tricks, ikke kunne røre ved hans version. “De effekter, jeg har udviklet, er så overlegne, og illusionen er således gjort så smuk, at jeg var en vis stolthed over at være den eneste kunstner, der ikke brugte nogen assistent og producerede den i en sådan sag.”
i forsøget på fuldt ud at arbejde igennem, hvordan Abbott gjorde tricket—selv med sine nyttige fotografier, yderligere forstærket af skriftlige forklaringer og mere kunst leveret af Teller—er det bedste, jeg kan tilbyde, at tråden på et tidspunkt er fastgjort til tryllekunstnerens øre. Det er et trick, der kræver en fantastisk fysisk fingerfærdighed for at producere de mest enkle illusioner: en bold bevæger sig gennem luften som ved magi.
de to bind af Abbotts skrifter blev udgivet et par år efter, at Penn og Teller handlede i tre årtier med at være på farten— siden 1975, da de begyndte at arbejde Renæssancemesser, gennem deres gennembrud i 1985 med en offentlig TV-special og en off—bred tv-serie, der blev en bred tv-serie, for ikke at nævne 20 optrædener på David Letterman, plus nationale og verdensture-for deres ophold i Rio i 2001. Der var en vis afslappet serendipity af personlige grunde til flytningen: begge boede allerede her; begge ønskede at bruge mere tid sammen med deres aldrende forældre.
men i modsætning til den traditionelle Vegas act, som kommer her for at ride ud sine sidste år, brugte Penn og Teller stabiliteten i Vegas til at gå i gang med, hvad begge tænker på som de mest kreative år, deres partnerskab har set siden de først blomstrede i 80 ‘erne som tryllekunstner-hipsters MTV-generationen kunne nyde. Det mest oplagte emblem for deres nuværende succes er tv-serien, Bullshit, på visningstid, som går ind i sin syvende sæson. Udstillingen i Rio er dog alt andet end statisk; i de sidste par måneder har duoen roteret tre nye tricks ind i serien, et stort antal selv for dem.
i mellemtiden har Vegas-årene uden for Penn & Teller givet tid til duoen til at udvikle projekter uden for partnerskabet. De har begge skrevet bøger. Penn prøvede et radioprogram. Tidligere på året tilbragte Teller måneder med at instruere en kritikerrost version af Macbeth, som endte med en lang og vellykket booking på Folger Theatre i D. C.
stadig den første ting, der kom til Penns sind, da jeg spurgte ham, hvordan flytning til Vegas har påvirket Teller: “jeg tror, det fokuserede Teller meget og tillod ham at gøre ting, som han altid ville gøre, men aldrig rigtig haft tid til, som at blive efter forestillingen og arbejde på boldtricket.”
en af de ting, Penn og Teller deler, er arbejdsmoral for ekstrem dedikation. De har aldrig aflyst en forestilling. De tager langt færre ferier end de fleste Vegas headliners. Da han dansede med stjernerne, gik Penn aldrig glip af en Penn & Teller Vis. Teller gik heller ikke glip af en forestilling om at instruere Macbeth. Partnerskabet kommer altid først mellem de to mænd, der er slags berømt ikke nære venner offstage. Penn beskriver de tidlige dage af deres forhold på denne måde:
foto: Beverly Poppe Teller på hans Las Vegas hjem.
“mit forhold til Teller var 100 procent intellektuelt i modsætning til følelsesmæssigt. Det var grundlaget for de næste 30-uanset antal år. Det var ikke planlagt; Jeg ville aldrig have sagt til dig, find en forretningspartner, som du ikke føler kærlighed til, men bare respekt. Det er det råd, jeg giver nu. Teller er en af de første mennesker, som jeg virkelig respekterede og var meget interesseret i og ikke havde nogen kærlighed til. Der var ingen dejlig følelse. Det var som en Internet ven.”
men denne historie, selvom den er nøjagtig, efterlader undertiden indtryk af, at der i fravær af en positiv er en negativ. Ideen er, at offstage de ikke kommer sammen eller ikke taler. Ikke sandt. De arbejder konstant, hvilket betyder, at de taler konstant. Selvfølgelig har de også meget til fælles, æstetisk og politisk (de er begge i det væsentlige libertariske); begge er ateister. Penn og Teller bruger ordet” respekt ” på en måde, som mange ville betragte som i overensstemmelse med venskab.
endnu, faktum er, at uden for arbejdet de to ikke har meget kontakt. Som et resultat siger Teller, ” vi vil altid lave en version af Penn & Teller.”Fra Beatles til Martin og Levis er grupper baseret på venskaber delt op. Men Penn og Teller har holdt nok afstand til at beskytte Penn & Teller. Stadig, der er helt klart en stor kærlighed, når de to taler om hinanden. Hvordan kunne det være anderledes? Få ægtepar bruger så meget tid i hinandens tilstedeværelse. På trods af tilsyneladende ikke at have meget at sige til hinanden uden for de ting, de deler, fordi de har delt så meget så længe og aldrig planlægger at stoppe med at gøre det, der siges meget. Det betyder ikke, at de ikke er uenige og endda argumenterer. Men de har aldrig argumentet, hvor de holder op med at tale med hinanden, og de vil aldrig.
som kreative partnere supplerer de hinanden på en måde, der ikke er så forskellig fra deres scenepersoner. Penn er grådigt social og fortæller mere introspektiv. Penn kan lide at tænke stort billede så meget, at han faktisk er løbet tør for gas kørsel til sin udstilling på Rio, mere end en gang. Teller har derimod en stor kærlighed til detaljer og en uendelig tålmodighed til at massere små elementer.
“der er ingen mere som en hvalp med en tøffel end mig,” siger Teller. Men han lyder mere som en pit-bull med en låst kæbe: “Jeg låser fast på noget, og jeg vil ikke låse op for det, før jeg er helt tilfreds med det.”Han tilføjer,” det er ikke en god egenskab.”Faktisk er det meget godt for et kreativt partnerskab. I essayet bidrager Penn til programmet, forklarer han, hvorfor han ikke hader Teller. “Jeg kan godt lide, at stolen er, hvor Teller mener, at den skal være, men jeg vil ikke se ham finde det sted. Jeg elsker at tale med Teller om bits. Jeg elsker at lave bitene, men jeg kan ikke lide at få dem på scenen. Det er Tellers job. Hvis Teller fik mig til at komme til Penn & Teller repetitioner, ville CNN allerede have dækket hans begravelse og min retssag. Jeg vil aldrig se hans proces.’I P&T verden er linjen lige, hvis Teller siger, at den er lige, mens Penn er på Starbucks, der læser papiret.”Da jeg har set Penn hænge ud i Starbucks ved siden af deres Rio-udstillingslokale, kan det være bogstaveligt sandt.
men fordi Tellers interesse for den flydende bold voksede fra hans interesse for Abbott, og fordi han virkelig ikke havde et trick endnu til Penn & Teller vis, og fordi mere end de fleste tricks “Den røde bold” krævede timer efter timers øvelse, blev tricket meget atypisk for deres samarbejde.
alligevel ville Penn yde et afgørende bidrag, før tricket fik lov til at komme ind i deres udstilling.
“du kunne gøre hele din historie på bare det røde boldtrick,” Siger Glenn Alai. Han ved nok, at jeg skal gøre det, fordi han har brugt de sidste 15 år, det meste af sit post-college liv, arbejder for Penn & Teller. Alais embedsperiode er ikke usædvanlig; mange af Penn & Tellers medarbejdere har været hos dem i et årti eller længere. Han startede som en personlig assistent, der gjorde så vigtige ærinder som at købe Penns undertøj, flyttede til sidst til at sælge merchandise på udstillinger og lave PR og administrerer nu duoen i Vegas.
“jeg mødte Teller noget som den første dag, jeg arbejdede for dem. Han var flink, han var charmerende, meget hjælpsom med ting og meget indbydende,” minder Alai om. “Teller kunne godt lide detaljerne. Han fortalte mig, hvordan jeg skulle tage telefonen. Jeg troede, at jeg ville blive mentoreret i et meget nærende miljø. Så mødte jeg Penn et par dage senere, og han blæste det helt ud af vandet. De kunne ikke være mere forskellige. De er polære modsætninger. Men de elsker ideen om Penn & Teller, og de har de samme kerneværdier, især med det kunstneriske, idet alt, hvad de skaber, har en ide bag det.”Dette ville blive afgørende, da Teller endelig viste Penn sin omhyggeligt udviklede variation på Abbotts flydende boldtrick for første gang.
en klassisk Penn & Teller bit, der er i serien nu fjedre, som Penn fortæller det hver nat, fra Penn og Teller ønsker i årevis at undersøge patriotisme ved at brænde eller ikke brænde et amerikansk flag på scenen. De fandt ud af, hvordan de kunne udforske ideen i et trick, der også opfordrer den kinesiske regering til ikke at give sine borgere grundlæggende rettigheder, afslører fuldstændigt, hvordan de gør tricket, så vrider alt, hvad de har vist dig, til et endnu mere imponerende og totalt uforklarligt trick, der ikke tilfældigt fokuserer alle temaerne frihed og patriotisme til en perfekt finale, der forbliver åben for publikums fortolkning. Ide og trick fusionere.
så da Teller endelig demonstrerede sit flydende kugletrick for Penn, sendte hans partners reaktion Teller tilbage til tegnebrættet. Som Teller minder om i sit foredrag:
foto: Beverly Poppe Teller i sit hjem i Las Vegas.
“han sad på bagsiden af teatret. Da jeg var færdig, spurgte jeg ham, hvad han mente. Ja, som jeg havde frygtet. Uden at kende den originale flydende bold syntes tricket almindeligt. Og værre, den vandrende, ensomme øvelsesstemning slog Penn som cirkus Du Soleil; med andre ord tom, prætentiøs, tung crap. Jeg fortalte Penn, hvad jeg kunne lide ved tricket. Han forstod, men kunne ikke se, hvordan man løser kerneproblemet: dette er et banebrydende trick kun for tryllekunstnere.”Mest afgørende var der stadig ingen anelse med tricket: intet Penn & Teller. Tricket var Teller.
alligevel ønskede Penn at sætte tricket i serien alligevel. At have et trick i serien, han ikke kunne lide, var i sig selv interessant. Hvorfor skulle Penn & Teller være begrænset af Penns smag?
men Teller var mere stædig, hvalp hund med hjemmesko; tricket havde brug for Penns aktive godkendelse i modsætning til simpel tolerance. Det måtte være Penn & Teller. Han gik tilbage til arbejdet med at redesigne og omarbejde og uendeligt eksperimentere. Efter en fuld 18 måneders udvikling, øve hver nat, efter forestillingen, øve på ferie, se båndet i hans praksis for at foretage forbedringer, diskutere det med Penn og uendeligt arbejde op et sprog for ball og omdanne det til en fortælling for tricket, præsenterede Teller igen “the Red Ball” til Penn.
“det er et godt trick,” fortalte Penn ham anden gang. “Men vi har brug for noget for at få en person til at sige,” kun Penn og Teller ville gøre dette.'”
Teller mindede Penn om magikerne, der var så imponerede over Tellers innovationer med Abbott floating ball. Penn minder om, at Teller i gennembrudssamtalen foreslog ham blot at fortælle publikum, hvordan tricket blev gjort.
Penn ændrede Tellers foreslåede forklaring og tilbød “nu, her er et trick, der er gjort med et stykke tråd” på sin plads. Pludselig var Penn glad og begejstret. Der var en ide. “Det er alt,” husker Teller, At Penn sagde, ” Bare giv dem så meget. Det giver dem så meget og sætter dem på vores side. Ingen andre i verden ville gøre det.”
Hvorfor gør den ene linje sådan en forskel? Penn forklarede det for mig backstage på Rio:
” hvad jeg kan lide ved den sætning er dens enkle deklarative kvalitet. Det siger, hvordan vi gør det øverst, fordi der skal være noget andet vigtigt i dette. Der må være noget andet, som Teller blev forelsket i. Og enhver anden tryllekunstner ville absolut vende på ordet ‘tråd’ bliver sagt. Hvis Lance gjorde tricket, ville han ikke tillade dig at sige ‘Følg ideens tråd’ fire bits tidligere. Det ord ville ikke blive talt. Men den linje giver dig mulighed for at undre dig over, hvordan du vil tænke på magi. Vi har fortalt dig, hvordan det gøres. Nu Kan du være den slags person, der går igennem hele annullerings ting (for at finde tråden), eller du kan simpelthen ikke bekymre dig om det.”
kort sagt leverede linjen en ide og gjorde således hele Tellers arbejde til et Penn & Teller trick. Det kom ind i forestillingen i sommer. Penn har nok ikke givet det en anden tanke.
selvfølgelig er Teller ikke færdig med tricket. Han har lavet uendelige små justeringer. I tilfælde af at du ikke har fundet ud af det, er “The Red Ball” det, der er i Tellers sind i disse dage, og i betragtning af den omhyggelige karakter af hans sind—eksempel: Han har skrevet “Red Ball” foredrag ned til mindste detalje, såsom at sige “venligst” til den person, der starter et videosegment—uundgåeligt “The Red Ball” er det, vi mest talte om, hvorfor denne historie ikke kunne handle om noget andet. Men fordi det er et godt trick, afslører det meget mere at tale om det.
“den røde bold” er ikke alle Tellers verden består af. Det modsatte er tilfældet. Han arbejder på nye bits til Penn & Teller. Hans computer har en betydelig opgaveliste over et dusin større projekter. Han nævner alt dette i sit smukke hus på en bakke. Nu er der indgreb i udviklingen, men huset må have været ret isoleret i ørkenen, da han fik det bygget. Bygningen er kantet med abstrakte ulige former, der stikker ud udefra, men indersiden er meget pæn, velordnet, men alligevel rummelig. Hvis der er en overvældende følelse i Tellers hus er det af reoler overalt, fyldt med bøger om de fleste alt. Bøgerne ligger næsten hver tomme af den tilgængelige væg (det vil sige væg, der ikke bruges til hylder foret med film) og taler til interesser fra moderne fiktion til Shakespeare med særlig fokus på magi.
i gården er der en skulptur af en kæmpe bjørn, der ser ud til at tale med besøgende og også har en evne til korttricks. (Jeg lærte af Tellers introduktion til Abbott-bøgerne, at talking bear er baseret på en ide fra Abbott.)
foto: Beverly Poppe Teller i sit hjem i Las Vegas.
Teller kan lide at lave mad, og han tilbød vafler til mig og de ugentlige fotografer. Han har en masse udstyr i sit computerrum, holdes diskret ude af syne, og mens han er en troldmand, der svarer på e-mail, jeg så ham aldrig så meget som et blik på hans BlackBerry. Det er som strengen – jeg ser aldrig indsatsen, kun resultatet. Jeg ved, at han gør meget samtidigt, men når Teller bruger tid sammen med dig, har han ikke en mobiltelefon i syne eller et blik på tekstbeskeder. Du er genstand for hans fulde opmærksomhed.
da vi sad til samtale, var det i et rum med en meget speciel souvenir, en af Abbotts egentlige bolde. Efter at have undersøgt det, Teller talte udførligt om “The Red Ball” trick nogle mere, som han havde, da vi talte backstage, som han havde, da jeg så ham øve det, som han havde, da han holdt foredrag til lægerne på Lake Las Vegas.
hvad Teller elsker ved tricket er det samme, der gjorde Abbott så tilbageholdende med at afsløre hemmeligheden: dens skønhed. Men i modsætning til Abbott er Teller ivrig efter at afsløre hemmeligheden i håb om at tillade en større forståelse af denne skønhed. At give dig mulighed for at være en af de mennesker, som mig nu, der elsker skønheden og også beundrer, at han ikke kan se tråden, selvom jeg stadig ser efter den.
selvfølgelig er det fjollet at matche kløgt med Teller inden for sit valgområde. Jeg vil aldrig se tråden, medmindre Teller vil have mig til det. Men jeg kan sætte pris på hans dygtighed mere, fordi jeg ved om tråden. Og fordi Teller elsker samarbejde og feedback, min reaktion er en anden, han vil tilføje i sin endeløse revision af “The Red Ball.”Det er, hvor er hans sind er, beslutte præcis, hvor stolen vil gå.
ikke at være Penn, det gør mig ikke lyst til at dræbe Teller; snarere sådan total dedikation til håndværk og kunst i en Las Vegas Vis får mig til at beundre den utrolige fokus Teller stadig har på at forbedre, revidere, tænke over dette ene korte trick. Mere end to år siden han først begyndte at spille med Abbott ball, han er stadig professionelt besat af det, og han elsker hvert øjeblik brugt på at øve og overveje forbedringer. Hvor længe vil det vare? I slutningen af sit foredrag siger han: “om seks måneder eller et år begynder det at slå sig ned i mine knogler. … Om 10 år vil det være perfekt.”
derefter, som med flagtricket eller deres berømte “Magic Bullets” – trick, kommer der et punkt, hvor Teller finder alt perfekt, og “The Red Ball” vil kun være endnu et trick i oeuvre af Penn & Teller. Det vil frigøre Tellers sind til uendeligt at arbejde over det trick, han mener har brug for, der fokuserer på Næste. Som Teller siger, mens han ser på Abbott ball, ” jeg keder mig aldrig. Jeg forstår aldrig folk, der siger, at de keder sig. Jeg ville ønske, at de bare kunne afslutte disse timer og give dem til mig.”De fleste mennesker ville kede sig ved at være Teller, bruge timer på timer, år efter år, øve og forfine et enkelt trick. Men hvis du ikke er Teller, er udbetalingen et smukt 3-minuts trick udført med bare en bold, en tråd, en bøjle, en bænk og Teller.